Fotografía a blanco y negro, de espacios, en algunas ocasiones hay personas presentes.

El color base de la tapa será luego el color dominante de la publicación.

El Pregón fue una publicación que tuvo la intención de recoger y divulgar la historia del municipio de Sonsón, pero también ampliando a temas de historiografía a nivel departamental y nacional.

Rastrea los orígenes de la fundación del pueblo, la ascendencia de sus habitantes, el origen de sus apellidos, las influencias indígenas en sus habitantes y el desarrollo y actualidad (en el momento) del municipio.

Historia de la publicación

Director: Néstor Botero Goldsworthy
Diseño y fotografía: Pablo Guerrero
Impresión: Editorial Retina, Bogotá
Primera edición: 1978
Última edición: 1995
Enfoque editorial: recopilación y divulgación histórica
Temáticas: Orígenes, desarrollo, genealogías, sociedad, preservación de la historia
municipal, personalidades del municipio, el departamento y el país.

IMÁGENES INTERIORES

En su mayoría las ilustraciones que se utilizaron al interior de las revistas eran de tipo grabados, bocetos y sketch en líneas y a una sola tinta.

No contiene imágenes publicitarias en ninguna edición.

ASPECTOS TÉCNICOS

Tintas

Se utilizaron 2 tintas las cuales varían según el ejemplar teniendo al negro como tinta fija, en cada una los otros tintas utilizadas son (anaranjado, amarillo pálido, azul claro y café), en la edición de 1995 se utilizó un café para el texto corrido y para las ilustraciones.

Encuadernación
La encuadernación utilizada en cada ejemplar de la revista el pregón es corchetes al lomo.

Sustratos
de 1978 a 1984 se utilizó papel marfil o ahuesado de 90 gramos para las páginas interiores y para la tapa cartulina de 250 gramos.
De 1988 a 1992 papel bond de 90 gramos para las páginas interiores y para la tapa cartulina de 300 gramos; finalmente en la edición de 1995 podemos ver un papel bond grueso con una tapa de cartulina de 300 gramos.

Acabados:
en los volúmenes que se analizaron no se presentan ningun tipo de acabados.

DISEÑO EDITORIAL

Exteriores: Cabezote,pie de lema y pata
Cabezote: Century Gothic Bold.
Se mantienen cabezote, pie de lema y pata, a excepción de ligeros cambios en la ubicación del cabezote y el pie de lema y pata en itálica y mayúscula sostenida de la edición de 1988.

No contiene vitrinas ni información comercial en ninguna de las ediciones.

La publicación experimentó cambios en estos intervalos de tiempo, no conservó siempre el mismo estilo, ni en diagramación, ni uso de folios, ni en tipografía aunque con una gama limitada de opciones en general; en la edición de 1995 comienza a mezclar tipografías y no mantiene la coherencia de uso.

 

 

 

Portadas1

La revista es una publicación periódica cuyos contenidos tienen mayor vigencia y su tiempo de uso es más prolongado que otros formatos, por lo que podemos decir que los usuarios crean un vínculo emocional más estrecho con esta pieza gráfica. En nuestro contexto colombiano, podemos observar cómo una revista puede estar presente en diferentes escenarios como una sala de espera, peluquerías, lobbies, entre otros, a pesar de que su contenido no sea actual, sigue siendo un medio de entretención en esos espacios de espera y siempre logra cautivar a cualquier público. La revista está presente en hogares, espacios de trabajo, viajes, tiempos libres, reuniones, en fin, en diferentes lugares y tiempos, siendo un objeto para informarnos, distraernos, explicarnos y exponernos situaciones, hechos y fenómenos que nos afectan, nos conciernen o que son de nuestro interés.

 

Es por tanto nuestro objetivo, observar y analizar 5 ediciones de la revista Antioquia entre los años 1970 y 1977, con dos propósitos, el primero es poner en práctica los conocimientos adquiridos en esta asignatura y por supuesto percibir estos objetos de diseño que nos exponen contenidos que cuentan la historia de un tiempo memorable de nuestro contexto local, pionero para nuestras carreras de diseñadores y segundo, conocer el ámbito editorial creado en nuestra región, que a veces nos es tan ajeno cuando aprendemos la historia del diseño gráfico, esto último también ayudará a aportar a la recuperación y conservación del patrimonio hemerográfico y visual del país.

ANTECEDENTES
La fecha de fundación de la revista es el 30 de abril de 1962, en la ciudad de Medellín. Sus creadores se destacaron en los puestos más importante de la revista así: como Presidente estaba el señor Jairo Puerta Restrepo, como Director-Gerente Rafael Cardona Vásquez y como Subgerente Octavio Builes, dichos personajes se mantuvieron el mayor tiempo en esos puestos, pero en ocasiones fueron rotando o dejando. Como principales editoriales estuvieron a cargo Universo, Aranzazu y Carmen y como litografía IRIS. Llegó a publicar 54 ediciones en un transcurso de 15 años, finalizando con una edición nacional en 1977. La revista era distribuida en departamentos del país como Antioquia, Bogotá, Costa Atlántica, Caldas, Risaralda, Quindío, Valle, Meta, Cauca, Nariño y Santanderes y en países como Estados Unidos, México, Panamá, Costa Rica y en Centroamérica.

ENFOQUE EDITORIAL
La ideología editorial tal y como lo expresa el cabezote en la edición No. 53 es: 

“…fomentando el turismo como que es una revista de Antioquia para Colombia y la vez sirviendo los intereses de la industria nacional porque tenemos fe en su constante progreso.”

Entonces, ¿a quiénes estaba dirigida la publicación? A todos las personas que también tenían fe en el progreso de Antioquia, a los curiosos, a los que disfrutaban estar enterados de lo que sucedía en la región, a los empresarios emergentes y con trayectoria, que vivían en Colombia o fuera de ella.

La periodicidad mensual y bimensual, en la que identificamos algunas incoherencias; por ejemplo, que la edición No. 50, que es de enero de 1976, solo esté dos ediciones separada de la que corresponde a enero-febrero de 1977 que es la edición No. 53. ¿Solo dos ediciones en un lapso de tiempo de 12 meses?

La periodicidad de las publicaciones era a veces irregular; la edición dependía, en muchas ocasiones, de la posibilidad para conseguir el papel, bien porque los conflictos civiles entre las regiones impedían el paso de papel de un estado federado a otro o porque entorpecer la distribución de las ediciones era una manera de amordazar a los enemigos del gobierno. ( De Arango, 2006, p.13)

 


SOBRE LAS IMÁGENES
La revista siempre destacó de forma oportuna el cabezote, resaltando con un gran contraste de colores y coherente en la continuidad para darle una identidad gráfica estable. En cuanto a las imágenes, hubiera sido muy interesante que las portadas tuvieran una relevancia en cuanto a contenido, ya que de 5 revistas, solo una creó un artículo editorial. Las portadas que combinaban las vitrinas con la fotografía generaban una diagramación más impactante y mejor manejo de los recursos gráficos.

El uso de las fotografías e ilustraciones en el interior de la revista fueron un gran complemento para los artículos, la mayoría acordes con el contenido y fueron conservadores en la forma de exponerlas, siempre en orientación horizontal y vertical en formato cuadrado o rectangular, pero en algunos casos daba la impresión que se usaban ciertas fotografías como “relleno” de espacios blancos porque no tenían un lugar especial dentro de la retícula. En todas las ediciones se puede destacar la fotografía de la mujer, un poco liberal para lo que pensábamos de la época.

La publicidad vista en el interior, era un motor para la revista, podría decirse que casi ocupaba el 40% del total de la revista. Estos avisos publicitarios guardaban cierta relación gráfica con el estilo de la revista, que se acomodaban a cada edición de forma pertinente. Vemos como la publicidad aún no tenía ciertos parámetros actuales, viendo cierta “revoltura” en contenidos, tipografías y estilos, se hacía un uso preferente por las líneas en caja alta para resaltar lo más importante del mensaje persuasivo.

ANÁLISIS TÉCNICO
Las tintas en la parte externa de la revista, jugaron un gran papel al hacer uso de la técnica de color de policromía, se lograron portadas impactantes, que daban cuenta de un gran trabajo editorial, siendo impactante seguramente a primera vista para el público que la adquirÍa.

En cuanto a la encuadernación, sustratos y acabados, vemos cómo esas técnicas de producción se siguen conservando aún hoy en revistas en nuestro contexto local, por lo que permite deducir que son procesos acordes para dicha pieza editorial, siendo publicaciones de fácil distribución.

Las pocas variaciones en dimensiones del formato podían pasar desapercibidas, al variar en medidas tan reducidas como uno o dos centímetros, no afectaba la portabilidad de la revista.

ANÁLISIS EDITORIAL
La evolución editorial durante 7 años (1970-1977) es notoria. La edición No. 53 es la mejor gráficamente y esto se ve en el uso de tipografía y estilos aplicados, la manera de diagramar la información, la inclusión de elementos para enriquecer la publicación e inclusive en la gramática. En esta edición se ve una intención más clara y profesional de la revista.

En la forma de decir las cosas (redacción), nos atrevemos a afirmar que la revista “la tiene clara”, es la aplicación gráfica, que con todo lo que sabemos hoy 47 años después, concluimos que es lo que más necesita ajustes con el fin de comunicar mejor todo lo que una revista quiere decir.

Un aspecto que quizás no se tenía presente en la época era la importancia de la unidad gráfica. Una publicación para verse como un “todo” necesita más que estár grapada al caballete y si bien hay recursos que unifican cada edición, consideramos que es deficiente la cohesión entre las ediciones que estudiamos.

 

CONCLUSIONES
Entre las fortalezas que pudimos encontrar en las diferentes ediciones, está el uso de tipografía negra, esto genera que el lector tenga una mejor lecturabilidad a la hora de leer el artículo, también cabe resaltar que los sustratos utilizados eran de los más económicos, igual que el tipo de encuadernación, haciendo de esta una producción asequible.

Una debilidad que pudimos apreciar al tacto físico de la revista, fue la parte externa (portada-contraportada), al ser de un gramaje tan delgado casi similar al de las hojas interiores, le daba a la pieza una maleabilidad débil, que para la portabilidad era ideal por peso, pero para la conservación no tanto, por eso pudimos ver como la mayoría estaban arrugadas y les hacía falta algún pedazo de su portada o estaba muy deteriorado.

Como objeto de uso el usuario suponemos que podía interactuar perfectamente con ella y realizar una lectura amena, ya que las revistas se encuentran casi en perfecto estado respecto a las tintas de sus textos e imágenes, por otro lado hablando de sustratos hay que ser un poco delicados a la hora de interactuar con estos ya que su sustrato cada dia se deteriora más haciendo que el papel esté más delgado y agrietado. En contra podríamos decir que como objeto de uso, tenía artículos de estilo más periodístico, por lo que su contenido debía ser leído casi que de inmediato.

Respecto a su contenido, consideramos que los contenidos son temas que a todo usuario le gusta leer por interés y por ser temas que abarcan casi toda la totalidad de categorías y en contra podríamos decir que al estar carente de una tabla de contenido o sumario, no permitía destacar artículos que eran realmente ricos en contenido, redacción e importancia contextual.

Como producto de diseño editorial queda un poco corto, puesto que hay mucha saturación de texto y publicidad en las páginas haciendo que el lector tenga mucho peso visual a la hora de realizar la lectura y llevarlo a que realice muchas pausas para poder terminar la tarea de leer cada artículo, pero destacamos su contenido y gran esfuerzo por las buenas prácticas de diseño que seguro estaban a la altura de la época en que fueron realizadas.

CIBERGRAFÍA

Autores: Carolina Foronda, Diana Salinas, Kaisy Hall, Juan Camilo Ríos.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

Este trabajo es una investigación de publicaciones periódicas antioqueñas entre los años 1970 y 2000. En nuestro caso se asigno la revista AUGURA, esta revista tiene como tema central la economía en el área de la industria bananera. La publicación ya no se siguió realizando y eso complico un poco la investigación, por este motivo y las dificultades que tuvimos para la recopilación de información completa en algunos puntos, este trabajo contiene algunas hipótesis realizadas a partir de lo que encontramos en el contenido de la revista, el contexto histórico y lo poco que encontramos de la realización de la publicación.

Contexto historico:

POLÍTICO

En términos generales durante esta época, Colombia se convirtió en uno de los mayores receptores de ayuda de los Estados Unidos en América Latina desde la década de 1960 hasta principios del decenio de 1970. Gran parte de la ayuda de los Estados Unidos fue diseñada para permitir a Colombia la facilidad de su balanza externa de pagos, al tiempo que aumenta su desarrollo económico mediante la industrialización y las reformas agraria y social.

El siguiente turno, en 1966, fue para CARLOS LLERAS RESTREPO, del Partido Liberal, quién se preocupó fundamentalmente por la modernización del Estado y por emprender cambios en las políticas económicas que permitieran el desarrollo del país. Dentro de estos cambios, los campesinos, por primera vez, fueron tenidos en cuenta, ello gracias a la creación de la Asociación nacional de usuarios campesinos (ANUC) y a que la reforma agraria recibió un gran impulso con el objetivo de entregar tierras a los campesinos. Otro asunto importante durante el gobierno de Lleras fue la reforma Constitucional de 1968, pues, desde el inicio de su período, Lleras había planteado la urgente necesidad de hacer reformas a la Constitución, reformas que fueron aprobadas por el Congreso.

Asimismo, entre las décadas de 1960 a 1980, surgieron grupos revolucionarios al margen de la ley, algunos todavía existentes, que expresaban sus ideologías y descontentos con el gobierno del país.

ECONÓMICO, INDUSTRIAL

La consolidación industrial en Colombia se produce entre 1960 y 1980. En los años 60’s como innovación al sistema económico, aparecen la Junta Monetaria, Planeación Nacional, la reforma agraria, el estatuto cambiario, el programa de fomento de las exportaciones y las reformas constitucionales y administrativas.

CULTURAL

La aparición del narcotráfico en la década de 1970 obedece a la gran capacidad empresarial regional que no encontró cause en la actividad económica lícita y su crecimiento se produce en un medio caracterizado por la vigencia de ética profesional cercana al viejo modelo mercantil y no a la que debiera haberse configurado para acompañar el proceso de urbanización y modernización.

INDUSTRIA GRÁFICA COLOMBIANA

Se empieza a dar catedra de diseño gráfico en diversas universidades del país, las grandes empresas ven el potencial de la imagen gráfica y comienzan a abrir departamentos de diseño para la creación de sus logos y piezas publicitarias.

Se comienzan a realizar distintas exposiciones y concursos a nivel mundial con la participación de colombianos

Se crea el primer premio nacional de diseño gráfico en el país.

Revista AUGURA

Esta publicación se realizaba para llevar un registro de lo que trabajaba la industria bananera, estaba dirigida a personas que trabajaban en la industria, economistas y grandes empresas.

Cuando comenzamos con la investigación encontramos que aparentemente la revista dejo de ser publicada, o cambio, ya que en su lugar hay otra publicación de la asociación de bananeros que cumple la función que cumpla esta revista.

En las 5 revistas se observa que es una publicación especializada en economía, agricultura y sobre todo especializada en la industria bananera principalmente.

Se tocan algunos temas como la siembra, procesos agrícolas, valor del banano dentro y fuera del país, algunos valores del producto en monedas internacionales.

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Encontramos cambios muy significativos dentro de esta publicación durante el tiempo en el que fue publicada, no tanto en su contenido ya que se limitaba a publicar lo que pasaba en la industria bananera sino mas bien, cambios en cuanto a su estilo gráfico. Al principio se podría decir que no se consideraba una revista, parecía mas bien un boletin informativo, era una publicación densa aunque era un formato pequeño y no de muchas paginas podría decirse que su lectura era agotadora.

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Mas adelante, su formato cambio, ya era una publicación en la que se mostraba un formato mas de revista, se imprimió toda a color y el formato era mas grande, se comenzó a diagramar en dos y tres columnas, lo que hacia que su lectura fuera mas fácil, no era encuadernada, era grapada, y en algunas paginas usaban tintas especiales.

Para la tercera publicación editada notamos que aunque la diagramacion seguía siendo muy parecida a la anterior, se agrega el uso de imágenes en la portada, y junto al cabezote se agrega la frase “15 años” para denotar que era una publicación especial

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Para la cuarta publicación cambia la manera en la que se diagrama la portada y su encuadernación, aplican una encuadernación rústica y usan una ilustracion como imagen de portada, aunque la estructura externa de la revista iba cambiando, por dentro seguía teniendo la misma diagramacion e impresión.

Para el ultimo ejemplar estudiado notamos un cambio muy significativo, la portaba y el cabezote estaban integrados en la misma imagen, usaron un papel texturizado para la portada y en su interior, a pesar de estar a blanco y negro se notaba una diagramacion mas al estilo de una revista moderna.

Se concluyó que en las fotografías o ilustraciones que se encuentran en el interior de cada una de las publicaciones estudiadas se encuentran todas en blanco y negro, no se encontró ninguna mejora en este sentido a pesar del paso del tiempo.

En la primera publicación no había ningún tipo de publicidad, en la segunda publicación, a pesar de ser a color, la publicidad era a blanco y negro, a partir de la tercera publicación estudiada encontramos que la publicidad se encuentra en policromía y en un sustrato diferente.

CONCLUSIONES:

  • Durante el paso del tiempo la revista fue evolucionando su imagen gráfica en cuanto a portada y uso de diferentes sustratos dentro de la publicación.
  • En una de las publicaciones (fecha intermedia) hace una aproximación a tecnologías más especiales utilizando tintas especiales (plateada) en el pie de imagen.
  • La evolución grafica de las portadas es bastante interesante porque la primera revista no la contenía, en la segunda hay una diagramación agradable tipo Escuela Bahaus, en la tercera revista se aplica la misma tipografía más una fotografía, en la cuarta se hace un intento más limpio y acompañada con una lustración y en la última de las estudiadas es una fotografía la que cumple la función de portada.
  • Es interesante ver que a partir de la segunda publicación se utiliza policromía en la publicidad que se encuentra dentro de la revista.
  • En cuanto a lo que respecta las imágenes que ilustran los diferentes temas se encuentra que en algunas publicaciones se encuentras en blanco y negro y en otras en policromía sin importar en que tan actual sea.
  • Es muy interesante encontrar como se va indagando sobre los diferentes sustratos y tipos de impresión que permiten que la publicación sea más elegante y convincente.
  • Durante la exploración de los tipos de impresión se ve como en la segunda revista se toma la iniciativa de usar una tinta especial que fue utilizada en las descripciones fotográficas dentro de la publicación permitiendo así crear una propuesta muy interesante.
  • En la última revista el uso de un sustrato texturizado en la tapa es algo innovador para la época, pero viéndose desde la producción no es algo muy viable entendiendo los costos que este podría ocasionar.

 

 

Realizado por:

Isaac Cano
Sara Arias
Yenny Jimenez

Observatorio grafico 3/ Grupo 02 – periodo 2017- 1

A partir de un conjunto de recopilaciones de información y conocimientos dado por los docentes a lo largo de todo el semestre, se propone un ejercicio final  sobre las publicaciones periódicas y las competencias metodológicas para la observación y la investigación, donde se pretende, a partir de la publicación seleccionada para el ejercicio, “Fredonia histórica”, analizar, recuperar y contribuir al patrimonio hemerográfico y visual del país, identificando cambios, características esenciales, en cuanto a diseño editorial ubicándolo más exactamente dentro del diseño editorial local-Colombiano.

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Cabezote edicion N°2 – 1986. Foto por: María Camila Duque P

Fredonia histórica data desde el año 1985. Aquí analizaremos 5 publicaciones con periodos de publicación distante para evidenciar la progresión gráfica.
La revista tiene un carácter documental de su propia historia.

La revista Fredonia Histórica pretende registrar,distribuir, recordar y celebrar los sucesos que marcaron un punto pequeño o grande en lo que es Fredonia como lugar vivo.
Su público objetivo lo podemos inferir partiendo del estilo de la publicación como el contenido, la presentación de este y el acabado físico, supone un público entre unos 40-60 años de edad, o a cualquier usuario que le interese o necesite información sobre Fredonia, Antioquia.
Su periodicidad es promediada como trianual, ya que en sus primeros 15 años su tiempo no ha sido constante.

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Portadas 5 ediciones análizadas. Foto por: NAtalia Marín L

No tiene ninguna relación con el contenido interior.
Diseño simple y con pocos elementos. Cabezote, ilustración en líneas o fotografia.En una sola tinta

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Interior publicación. Foto por: Yuly Henao

Pautas publicitarias en su mayoría y a veces una fotografía
documental; ambas a blanco y negro.
Predomina el texto.
A veces interrumpen el ritmo de lectura con las pautas (en las primeras ediciones).

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Ediciones analizadas. Foto por: María Camila Duque P

Se utiliza la fotografia y la ilustración.
Todas a blanco y negro.
Se utiliza el texto para publicidades de fredonia.
Se utilizan los espeacios en blanco para las pautas.

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Imagen publicitaria, edición del 2000. Foto por: Natalia Marín L

Su dimensión varía entre entre 22 y 25 cm verticalmente
y horizontalmente entre 15 y 18 cm.
Formato vertical
Al principio no había imágenes interiores, luego había imágenes de pautas abruptamente colocadas en las páginasy luego comienzan a tener pautas cuando
terminaban los artículos.
Al principio todas eran papel periódico y portada de papel blanco, la última era en bond y con portada de papel azul.

Cabezote en la parte superior, centrado, en caja alta, en serif y de buen tamaño
La revista en su totalidad son texto solo utiliza imágenes para las pautas publicitarias,
Solo se maneja retícula de manuscrito.

Se puede concluir que son estas publicaciones de los años 80 y 90 los pinos del diseño editorial. Pudimos observar un avance significativo de esta publicación en comparación que las que se tiene hoy por día, en cuanto a diagramación: uso de textos e imágenes.
La revista necesita ser objetiva con su comunicación en general.
Presenta pequeños cambios en el formato básico, en la imagen de la cubierta, en la rejilla y en el papel.
Con el paso de los años uno creería que mejoraría la imagen, pero curiosamente la mejora es aleatoria, es decir, no va a mejorar en función del año, si no que al parecer de la imprenta o quién edite estos pequeños formatos, que además le falta interactividad, coherencia y descanso visual.

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Interior edición N°25 – 1994. Foto por: Natalia Marín L

 

Sobre el desarrollo del ejercicio, podemos concluir que es un tipo de activad muy enriquecedora para nosotras como diseñadoras graficas en el ámbito editorial.

Se puede observar de una manera cercana y propia, por ser de nuestro país, las publicaciones en años atrás y ver la evolución que ha tenido el diseño editorial en todos los aspectos, además de analizar las temáticas tratadas en las publicaciones de aquella época.

Nos ayuda a analizar de una manera crítica, ya que debemos señalar muchos aspectos, de los paratextos verbales e icónicos y de las partes de las publicaciones que en aquella época se hacía de diferente manera, o no se conocían como hoy lo hacemos y además mencionar fortalezas, debilidades y cambios al observar y analizar varias ediciones.

 

 

Autores: María Camila Duque P., Yuly Andrea Henao C., Natalia Marín L., María Camila Vélez H.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

 

 

Con este ejercicio académico se pretende demostrar los conocimientos que se han recolectado a lo largo del semestre en el curso Observatorio 3 y poner en práctica las técnicas de observación e investigación adquiridas para ayudar a conservar el patrimonio hemerográfico y visual de Colombia, en este caso particular de la revista Desde la Región.

La Revista Desde la Región, que circula desde 1990 en Medellín, está destinada a la divulgación del pensamiento y las reflexiones de la Corporación Región, a la presentación de resultados de trabajos educativos, investigativos o comunicativos realizados por su equipo de trabajo o por personas o grupos cercanos a sus formas de ver y comprender la sociedad.

Las temáticas abordadas en la revista giran en torno a la paz como fin fundamental, la política incluyente, la democracia participativa, la educación para todos, la pobreza como mal de la sociedad y  la ciudadanía en general. Todo se abordaba desde el ámbito social, político y económico según el contexto que se vivía en la época. Estas temáticas son las elegidas por la revista ya que su origen se debe a la Convocatoria a la Asamblea Nacional Constituyente y El Acuerdo de Paz firmado con el M-19, aspectos que contribuyeron a la construcción de otras vías de transformación social y dieron lugar a la Constitución de 1991.

“A finales de los ochenta nació la Corporación Región. La oposición a cualquier expresión y justificación de lucha armada, la convicción de que la democracia tenía que ser ante todo una forma de vida, la disposición a relacionarnos no sólo con el Estado sino a aportar a su trasformación desde lo local, la intención de poner nuestra palabra en los medios masivos de comunicación y la decisión de ser un actor social y político con voz propia, fueron nuestros acuerdos fundantes. El acuerdo de paz firmado con algunos grupos guerrilleros y la convocatoria a una Asamblea Nacional Constituyente, que emergían como una gran esperanza de paz y cambio, también marcaron nuestro devenir. Desde entonces la apuesta por la paz ha sido un eje central de nuestro accionar.

Es también un instrumento para presentar avances del pensamiento social y político contemporáneo, producidos en otros lugares del mundo, que contribuyan a la ampliación del campo democrático.”

 

Imágenes de Portada:

En la primera portada se usan imágenes en escala de grises y una tinta especial para el  cabezote que continua usándose en todas las ediciones. En la segunda portada se usa una imagen en dúo tono (negro + tinta especial). La tercera edición se sale un poco de lo convencional y usan una ilustración a 4 tintas (CMYK) y se sigue utilizando la tinta especial para el cabezote. En las últimas dos ediciones se emplean fotografía full color (CMYK) y la tinta especial.

 

Imágenes Interiores:

De acuerdo al recorrido de observación por los diferentes ejemplares de la revista se puede concluir que en todos persiste la utilización del sistema de tinta en escala de grises para las imágenes interiores de la revista. A partir del ejemplar 3 se nota como se hace más relevante su implementación y como comienza a tener más fuerza y dinamismo dentro de la diagramación de los artículos.

 

Imágenes Publicitarias:

En ningún ejemplar se encontraron imágenes publicitarias; podríamos inferir que esto se debe al tipo de público objetivo que tiene esta publicación, ya que va dirigida a líderes de opinión, docentes y personas del mundo político en general y su objetivo más que comercial es informativo con respeto a temas sociales y culturales.

 

Aspectos Técnicos:

Es una revista que tuvo cierta evolución en cuanto a sustratos (de Edad Media a Propalcote 180g y luego 220g) pero en general se mantuvo muy estable durante muchos años en cuanto a tintas (negra, especial, y dos portadas en CMYK), formato (carta), acabados (refilado) y encuadernación (grapada al caballete). Es entendible dado el tipo de revista que busca mantener unos costos muy bajos. Se destaca el uso de una tinta especial que genera un factor diferenciador y que da estabilidad gráfica a la publicación.

Aspectos Gráficos:

  • La revista “Desde la región” presentó un avance significativo en cuanto al manejo de elementos gráficos y editoriales que mejoraron determinantemente aspectos como la legibilidad y lecturabilidad de la información, el dinamismo de la diagramación y el nivel general de toda la publicación.
  • Se puede detallar la evolución de las herramientas utilizadas para diseñar y producir la revista debido al mejor aprovechamiento de las rejillas y los espacios útiles de las páginas en el proceso evolutivo.
  • No existe una coherencia formal total entre las ediciones analizadas debido a la diferente distribución de la información y el distinto uso de los elementos de numeral a numeral, lo cual es perjudicial para la identidad gráfica de la revista en relación a la usabilidad y la costumbre que el lector tendrá con la pieza.

Conclusiones Generales:

Fortalezas:

  • Ejemplar 1: Cumple con varias de las premisas requeridas para que el lector tenga una buena legibilidad del cuerpo de texto de los artículos. Tiene una rejilla dinámica que cambia a lo largo del ejemplar de 3 y 4 columnas, lo que sugiere una diagramación poco predecible.
  • Ejemplar 2: En este numeral se comienza a darle mayor importancia al manejo de blancos; lo que hace que pueda tenerse una lectura más descansada y fluida.
  • Ejemplar 3: Se da un buen manejo de blancos en algunas de las paginas, lo que hace que la legibilidad sea más cómoda para el lector, de igual manera se juega de manera adecuada con la utilización de cajas altas y bajas entre los diferentes ítems de set tipográfico.
  • Ejemplar 4: En este numeral se implementa una única rejilla para toda la diagramación del ejemplar, lo que hace que éste tenga un aspecto más organizado y estructurado; de igual manera maneja un número apropiado de palabras promedio por línea. El manejo de blancos es significativo en la mayoría de páginas proporcionándole al lector una lectura más cómoda y descansada.
  • Ejemplar 5: En éste ejemplar la publicación tiene un juego entre el balance de tipografía en imagen, lo que hace que tenga un enriquecimiento visual más amplio; persiste la implementación de una buen manejo de blancos en la mayoría de las páginas. El juego de tipografía den caja alta y baja es apropiado para los ítems del set tipográfico en los que se implementaron.

Debilidades:

  • Ejemplar 1: No hay una implementación importante de imágenes en general, lo que hace que el cuerpo de texto sea demasiado denso. No se utiliza una única familia tipográfica y la mezcla de varias tipografías le da un aspecto desordenado y poco coherente a la publicación. No hay un buen manejo de blancos en la diagramación de los artículos, lo que hace que su legibilidad tienda a ser más compleja.
  • Ejemplar 2: Aunque cumple con ciertas premisas que facilitan la legibilidad del lector, no cuenta con un manejo de blancos significativo; aunque es más visible que en el primer ejemplar estudiado. No existen una consistencia en la familia tipográfica empleada en la publicación ya que varía según el ítem del set tipográfico.
  • Ejemplar 3: El manejo de blancos aún es poco para la cantidad de texto que se implementa en la diagramación. La utilización de las imágenes no es significativa en cuento a la densidad del cuerpo de texto.
  • Ejemplar 4: Aún persiste la tendencia de jugar con diferentes familias tipográficas en los diferentes ítems del set tipográfico, esto hace que se perciba desorden y poca coherencia en el diseño del ejemplar.
  • Ejemplar 5: la vitrina desaparece y sólo se hace referencia al tema general del ejemplar. Aunque el manejo de blancos es mayor que al de los ejemplares anteriores, aún existen páginas completamente saturadas de cuerpo de texto y fotografías.
  • Objeto de uso: Por su naturaleza informativa, el usuario interactúa con la publicación de manera directa, empleándola como medio y artículo con el cuál puede obtener información verídica sobre un tema en particular.
  • Medio que comunica un mensaje: El objetivo de la publicación es claro y desde sus primeras ediciones maneja temas de problemáticas sociales, democracia, participación política y de interés social en general. A lo largo del recorrido por los diferentes ejemplares estudiados, persiste el interés por comunicar información verídica y de confianza para el público de su interés. Con el paso de cada numeral puede percibirse el interés por comunicar su mensaje no solo de forma escrita si no también visual; la implementación de fotografías e ilustraciones enriquecen el contenido y lecturabilidad de cada artículo.
  • Producto gráfico: La progresión de su diseño gráfico y editorial fue significativo pues desde el ejemplar 2, se comenzaron a implementar recursos gráficos que enriquecieron la pieza, como el uso de capitulares, implementación fotográfica y juego con bloques de color para destacar información. La naturaleza de ésta revista es más comunicacional e informativa, pues por el público objetivo y el tipo de contenido que trata no le permite tener un diseño experimental, innovador o atractivo.

 

Fecha de consulta: 11 mayo de 2017

http://www.region.org.co/index.php/revista

https://es.wikipedia.org/wiki/Constituci%C3%B3n_de_Colombia_de_1991

http://www.region.org.co/index.php/revista/politica-editorial

http://caracol.com.co/radio/2016/08/24/nacional/1472043941_969589.html

Fecha de consulta: 16 mayo de 2017

http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-1620659

http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-5601

https://es.wikipedia.org/wiki/Imprenta_Nacional_de_Colombia

Fecha de consulta: 17 mayo de 2017

http://201.234.64.127/Cladea2016/TRACKNo10/CLADEA_2016_paper_337.pdf

http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-499740

Autores:

  • Erika Vásquez
  • Mateo Freydell
  • Daniela Salazar

Observatorio 3. Grupo 1

En este trabajo, se busca realizar un buen análisis, por medio de las metodologías aprendidas y  demostrar la comprensión de los temas vistos a lo largo del semestre,  aplicando todos estos conocimientos a una publicación periódica, para contribiur a la conservación de nuestro patrimonio hemerográfico.

Contexto histórico

1993-2000

Social: había una gran cantidad de pandillas independientes en la ciudad, se vivía miedo por el fin de la época de Pablo, Pero la ciudad y sus habitantes, lograron superar los altercados de la historia comenzaron a ser ejemplo de emprendimiento e innovación para el país. 

Político: se vivieron en Colombia los mandatos desde Cesar Gaviria, hasta Andrés Pastrana, y en la gobernación de Antioquia, el gobierno de Álvaro Uribe, quien lideró operaciones contra la violencia en el área metropolitana.

Económico: todos los ámbitos se vieron afectados por la muerte de Pablo Escobar, se pensaba que sería una nueva era sin violencia, sin embargo, la gran consecuencia fue una internacionalización de la economía.

Enfoque editorial

  • Desde el principio, la publicación ha dejado en claro que quiere ser accesible, y útil.
  • Costo entre $1,000 y $1,300. Cada ejemplar, mensual.
  • La publicidad es parte crucial de esta publicación pues es una gran parte del contenido y ayuda a aliviar precios de producción.
  • El público objetivo es: instituciones, servicios de hoteles, restaurantes y sitios de interés para extranjeros, maestros y estudiantes universitarios.

Conclusiones sobre las Portadas

No hay cambios muy drásticos en la progresión de las portadas. Siempre se utiliza una imagen de fondo, solo hay márgenes en dos de los ejemplares y todas las imágenes tienen un estilo gráfico similar en cuanto al color. A pesar de variar entre ilustraciones y fotografías, la revista mantiene una misma esencia característica.

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Figura 1 Fotografía tomada por el equipo de trabajo.

  • Cada portada ilustra el acontecimiento principal del que se habla en la revista, el cual está relacionado con el mes.
  • Las imágenes son artísticas, no informan ni representan lugares o hechos concretos.
  • Para la época debían ser llamativas, puesto que debían atraer al público.
  • La portada es la única parte de la revista que es brillante, pues la tripa es de papel bond.
  • Siempre son a color las imágenes de la portada y contraportada, mientras que el interior es a blanco y negro.

Conclusiones sobre el Interior:

Se utilizan tres tipos de imágenes, entre ellas se encuentran

  • Las publicitarias, que son las más destacadas, incluso a veces van a color, Pueden ser de hasta una página y son muy llamativas.
  • Las informativas, que acompañan artículos de interés. Algunas son marcadas con pie de foto, van a blanco y negro ye diagraman en espacios reducidos.
  • Por último, están las secciones del Crucienigma, una parte de crucigramas que se encuentra al final de la revista, consiste en tablas y cuadros y no se utiliza color en ellos.

Conclusiones sobre la Publicidad:

  • Las imágenes publicitarias priman sobre otro tipo de imágenes en la revista, principalmente por su color, su gran tamaño y su aparición en un gran número de páginas. Cabe resaltar que las imágenes publicitarias deben dar gran parte del presupuesto para la producción de la revista.
  • Desde el inicio de las publicaciones, hasta el día de hoy, Opción Hoy tiene una gran cantidad de publicidad, no solo de restaurantes y zonas culturales, también de hoteles, marcas de comida, locales, papelerías, tiendas, Mariachis, entre otros.
  • En cada ejemplar hay una sección de papel más delgado que se dedica únicamente a la publicidad, tanto­ escrita como en imágenes.
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Figura 2 Fotografía tomada por el equipo de trabajo (publicidad).

Aspectos técnicos

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Figura 3 Imagen realizada por el equipo de trabajo

  • Hay un promedio de 40 páginas por revista.
  • Con un promedio de 9,5 palabras por línea.
  • Toda la encuadernación es grapada a caballete.
  • Las páginas de la tripa son de papel bond y craft en tinta negra, solo algunas imágenes publicitarias en CMYK
  • El sustrato de la portada es de propalcote, a CMYK.
  • Todas las guardas también son a color.
  • No presentan acabados de ningún tipo, únicamente se refila.
  • La editorial que la imprime, cambia constantemente, sin embargo, se mantienen los aspectos físicos y de color de la revista.
  • El tamaño y el peso de la revista la hace fácil de transportar y de producir.

Conclusiones sobre la progresión del Diseño editorial

La parte del diseño editorial cambia poco a lo largo de las revistas, se pueden encontrar varios aspectos para resaltar:

  • Diagramación a dos columnas de las secciones publicitarias y de horarios.
  • El orden de las páginas siempre es similar.
  • Hay párrafos de corrido tanto a una como a tres columnas, en los ejemplares de 1999 y 2000 se empieza a indagar más en la diagramación interior.
  • En la revista de 1993 se utiliza el logo para llenar espacios en blanco al igual que se ponen piezas publicitarias en zonas donde no hay información.
  • En la revista de 1993, hay un párrafo que tiene un promedio de 16 palabras por línea en una tipografía de bajo puntaje.
  • A lo largo del tiempo hay una progresión de legibilidad, puesto que la primera revista es muy difícil de leer, y la última es mucho más legible.
  • A pesar de esto, se aumenta el número de fuentes utilizadas en cada ejemplar, pasando incluso por tipografías manuales en algunas piezas.
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Figura 4 Fotografía tomada por el equipo de trabajo (diagramación interna).

Conclusiones generales

EN PRO

  • Como objeto de uso, es fácil de transportar, fácil de guardar, es perfecta para viajeros, puesto que se puede llevar con facilidad, es fácil de enrollar y puede caber en bolsillos.
  • Como medio que comunica un mensaje, cumple, puesto que la publicidad que contiene es llamativa y es mucha, a veces, para leer un párrafo, el lector se ve obligado a leer la publicidad también.
    • Como producto de diseño, tiene una unidad gráfica y un estilo definidos, que le permiten posicionarse entre los lectores.

EN CONTRA

  • Es difícil de leer, sobre todo en lugares con poca luz como teatros y en la tarde, puesto que la letra es negra sobre papel gris o muy delgado, lo que permite ver la tinta del retiro, La letra es pequeña y a veces poco legible.
  • Para poder comunicar de forma más fácil y amena, hay muchos aspectos que se pueden mejorar tanto de la diagramación como de la selección de tipografías, pues se dificulta la lectura.
  • Como producto de diseño, es una publicación que tienen muchos elementos, por lo tanto, no se ve como una revista que un lector leería por gusto en su tiempo libre, es más como un catálogo que se lee para obtener información requerida.
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Figura 5 fotografía tomada por el equipo de trabajo (texto extenso de 16 palabras por línea)

Conclusión:

Personalmente, este trabajo fue muy útil para repasar todo lo que se aprendió en el semestre, además de ayudarnos a conocer más sobre la cultura gráfica de nuestra ciudad. Gracias a este trabajo pudimos darnos cuenta del gran trasfondo histórico que tenemos como Diseñadores Gráficos de Medellín.

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Referencias. Consultadas entre el 8 y el 19 de mayo de 2017.

Estudiantes: Andrea Ángel Jaramillo, Kevin Henao Botero, Santiago Mazo Areiza, María Mónica Orrego Torres.

Observatorio 3 Grupo 2. Profesores: Mauricio Hoyos Gómez y Natalia Builes Escobar

Diseño Gráfico

Medellín, 19/05/2017

Introducción

En este trabajo investigativo realizaremos un análisis y profundizaremos en una publicación periódica de Medellín, Antioquia, impresa entre los años 1974 y 1984, hasta donde encontramos registro. Fue liderada por Miguel Barrios Ariza, buscaba una finalidad de hacer que la revista llamada “Ediciones Laborales” enseñara a los usuarios de que con un trabajo simple y haciendo lo mejor posible, podría llegar a tener un mejor puesto, también ponían entrevistas de gente exitosa y de cómo pueden llegar a lo más alto, la revista también se preocupaban por los ciudadanos poniéndolos al tanto de los salarios que contaba cada empresa de la ciudad.

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Portada de la revista, con un manejo simple.

Antecedentes de la publicación

EDICIONES LABORALES / Miguel Barrios Ariza. Medellín. Mensual. Donación (Universidad de medellín, http://www.udem.edu.co/index.php/colecciones/199-menu-principal/biblioteca/724-derecho).

Según Humberto López López (2011) “Eran tiempos duros en los cuales el sindicalismo colombiano hablaba de tú con empresarios y gobierno. Miguel Barrios Ariza y Oscar Rave Londoño, dirigentes de la Utrán, iniciaron la hermosa aventura de una revista analítica de las convenciones colectivas que suscribían empresas y sindicatos. La titularon Ediciones Laborales y nació en 1.961. La revista conmemorativa circulaba en demostración de tenacidad y lealtad al logro distintivo en el cual manos patronales y obreras se estrechaban en Colombia.”

La primera edición se publica en el año 1961.
La última edición se publica aproximadamente en el año 1984 (no se encuentran datos exactos).
Actualmente ya no se publica la revista.

Enfoque 

La revista estaba orientada a todo lo que era la temática del empleo, de las oportunidades y de cómo se desarrollaba este aspecto desde lo político y lo económico. También estaba muy influenciada por lo que ocurría en el contexto en ese momento que sería el sindicato de trabajadores de Antioquia.

Periodicidad: La revista tenía una periodicidad mensual.
Tiraje: No se conoce cantidad exacta de tiraje.
Número de páginas: 37 páginas por cada edición.
Distribución: Principalmente se distribuía en Medellín y Antioquia.
Precio: No se conoce dato exacto del precio de la revista.

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Interior de la revista hablando un poco de la industria del cine.

Estructura

-Al abrir cada revista encontrábamos en la parte de atrás de la portada alguna publicidad de alguna empresa.

-En la página enfrentada encontramos una tabla con el respectivo contenido que muestra el titulo del tema que se trata en esa página.

-La revista no está divida por secciones, el indicativo de que finaliza o empieza un nuevo tema es el título destacado en letra en mayúscula y en bold y con un puntaje superior al del cuerpo de texto.

-En la parte inferior anexaban una publicidad dentro de un rectángulo como un punto de descanso dentro de la lectura del texto.

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En algunas ediciones manejaban este cuadro de salarios. 

Aspectos técnicos

En la publicación de la revista los recursos eran muy limitados y no hubo mucha variedad entre sus ejemplares.

El formato que manejo la revista Ediciones Laborales del año 1977 al año 1984 se mantuvo igual, no cambiaron nunca las medidas.

En la portada siempre se manejó a dos tintas y en cada revista se cambiaba el color.

En su interior, el contenido se manejó siempre a una sola tinta (negra)

Ediciones laborales manejó en todas las ediciones encontradas los mismos sustratos y acabados.

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En muchas de sus publicaciones le daban gran importancia a la publicidad.

Aspectos del diseño

Manejó un sistema simple en la portada como en su interior que no se observó casi cambios en el transcurso de sus ediciones.

La progresión gráfica de los aspectos de diseño en el exterior no se noto en absoluto, por que siempre manejaron la portada igual; el cambio que se realizaba en cada edición solamente era el color de fondo y de cabezote.

La revista en 1977 hacia uso de negrilla solo en los titulares y al pasar os años nos pudimos encontrar que en las ultimas ediciones analizadas hacían uso de las negrillas para resaltar palabras importantes, frases o entre títulos.

Sus titulares en todas las ediciones analizadas siempre se manejaron con una tipografía palo seco y el texto corrido, entre títulos y resaltados con una tipografía serif.

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En algunas ediciones combinaban 2 números, lo que hacía la revista más grande en contenido.

Conclusiones de la legibilidad:

A continuación se puede leer el análisis que se realizó sobre la legibilidad de la revista Ediciones laborales, la cual manejó una similitud en cada uno de sus ejemplares.

Manejo la misma tipografía para el texto corrido y en sus titulares siempre incrementaban tipografías nuevas.

“Leemos grupos de palabras, no caracteres individuales”.

-Se cumple por que se lee los grupos de palabras.

“El lector promedio lee de 200 a 300 palabras por minuto”.

-Se cumple, dado que las columnas poseen pocas palabras las cuales hacen que la lectura sea más rápida.

“Es más fácil leer de 8 a 10 palabras por línea”.

-Esta premisa se cumple porque en los texto de corrido hay entre 6 y 8 palabras por línea.

“Los parámetros ideales en la medida de línea para una legibilidad perfecta, son de 10 a 12 palabras por línea y de 40 a 60 caracteres aproximadamente”.

-Se cumple la premisa porque al tener entre 5 a 8 palabras por línea permite tener una mejor lectura y permite al usuario no perderse brindándole así un poco de fluidez; aunque en las ediciones fueran tan simples y no tengan destacados permite tener una lectura fácil.

“Es más difícil leer un texto en caja alta”.

-Sí, es más difícil leer un texto en caja alta y más si es un texto de corrido, el ojo se cansa, es mas fácil que solo sean títulos en caja alta, en las revistas analizadas hacían uso de la mayúscula sostenida en algunos titulares, entradillas y palabras claves en el texto corrido para resaltarla.

“En medios impresos es más efectivo el contraste de tipografía negra sobre fondo blanco que al contrario”.

-Si cumple la premisa, siempre es más fácil y legible leer un texto en color negro sobre un fondo blanco. En las revistas analizadas se cumple, utilizaron una tipografía en color negro sobre un papel beige.

“La alineación apropiada de un texto proporciona una lectura fluida y descansada”.

El texto está justificado a la izquierda, haciendo que la lectura sea más legible y fluida, esto se cumple en las publicaciones de la revista analizada.

 

Conclusiones generales:

  • Durante el periodo de 1960 a 1980 en Colombia sucedieron hechos muy importantes, entre ellos la llegada de Alianza para el progreso por parte de Estados Unidos y el presidente John F Kennedy que trae ayuda económica al país.
  • En la década de los 80 llega la televisión a color al país.
  • La revista Ediciones Laborales nace a partir de todo lo que sucedía en el país y en Antioquia con respecto al área del trabajo. Sirviendo como un apoyo y asesoría laboral.
  • En 1961 nace la revista Ediciones Laborales a cargo de Miguel Barrios Ariza.
  • La revista circulaba en demostración de tenacidad y lealtad. al logro distintivo de las manos patronales y obreras.
  • El tipo de contenido que aborda la revista, es toda la temática sobre las leyes, derechos, tecnología que abarca e influye sobre el aspecto del empleo.
  • La revista Ediciones laborales manejaron un diseño de portada simple para el año 1977, la cual fue construida por logo, pie de lema y pata.
  • Las imágenes publicitarias que se encontraron en el interior de la revista se manejaban a una sola tinta.
  • En el exterior de la revista utilizaban dos tintas, las cuales variaban en cada ejemplar.
  • Todos los ejemplares encontrados son grapados con ganchos.
  • Sus titulares en todas las ediciones analizadas siempre se manejaron con una tipografía palo seco y el texto corrido.

Cibergrafía:

 

Integrantes:

Sandra Cano – Luisa Ríos – Marcela Giraldo – Andrés Felipe García.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo 02 / Periodo 2017 – 1

En el ejercicio propuesto, se debía realizar una investigación de una publicación periódica local, poniendo cuidado especialmente a su evolución en términos de diseño gráfico editorial, su producción  y temáticas.

La publicación asignada es Antioquia histórica, y se trabajaron 5 ediciones desde 1980 hasta 1985.

Antecedentes de la publicación

Fecha de emisión del primer número: Julio de 1924
La revista ha llegado ya a su número 75 y cumplido 94 años (Enero 2017)
Se publicó la Revista “Antioquia Histórica” entre 1924 y 1944. En su segunda época a partir de 1972, bajo la dirección del doctor Benjamín Pardo Londoño.
Se comenzó publicando mensualmente pero una después ya no tenía una periodicidad definida.
Las editoriales que se pueden ver encontradas en las revistas analisadas son: Editorial Universo en el número 26(76), Editorial Gama en el número 27 (77)

Contexto Histórico

Desde los años setenta, la economía colombiana vivió el surgimiento de un empresariado ilegal que con los años, y visto como un solo bloque, se convertiría en uno de los más poderosos sectores económicos del país. Las condiciones que posibilitaron su surgimiento conservan, en abstracto, las variables del modelo clásico. En este caso, el capital originario no provino de heroicas explotaciones auríferas o cafeteras, sino, por ejemplo, del robo de carros o el contrabando. A ello se unió la existencia de un mercado de consumidores de droga con capacidad de compra, la disponibilidad de mano de obra “libre”, como la llamaba Marx, originada en excedentes que el mercado laboral formal nunca pudo absorber y en quienes se retiraron de él, atraídos por mejores expectativas de remuneración. Y, por supuesto, un arriesgado espíritu empresarial, dotado de códigos propios, al margen de las normas socialmente aceptadas.

Industria Gráfica de la época

En 1980, Julio Ayala llega al país y funda Secuencia, importante empresa que se dedica al diseño y producción de sistemas de señalización al igual que Sigraf (Enrique Guzmán) y Trigrama (Nestor Múnar, Gabriel González y Orlando Beltrán).
En 1982, Llega de estudiar en el exterior, Diego Amaral. Trabaja en diagramación de revistas y libros. Inquieto y pionero con el tema tecnológico que lo destaca en sus trabajos.
En 1984, Lanzamiento de Apple Macintosh, Revoluciona la forma de hacer diseño.

La revista

Gráfico:

La falta de riqueza gráfica y atractivo a primera vista es un común denominador, cosa que dificulta la atracción de nuevas personas para compra o lectura de la revista; uso de una sola tinta en papeles comunes pueden ser un plus en producción pero no en atractivo al público.
El único cambio evidenciable es el aumento de las pauta publicitarias tanto en cantidad como en complejidad, pasando de ser pequeños textos que nombran los patrocinadores a tener ilustraciones y recuadros que enfatizan y dan importancia.

Publicaciones que no cuentan con evolución alguna, fácilmente se pueden confundir con una impresión de literatura o hasta de un diario noticioso. Simple en exceso, una rejilla de una columna con un gran porcentaje de negro en cada página, su portada no añade mucho ni muestra lo que se puede encontrar dentro la misma.

No es atractivo, pero es eficaz a la hora de la lectura, una tipografía que facilita la lectura, bloques de texto entre 8 y 12 palabras por línea permiten una cómoda y descansada lectura, titulares claros y destacados facilitan una buena localización temática llevándose de la mano de un índice y un folio claro. Se encuentran decisiones extrañas, como la falta de pie de página y su reemplazo como glosario al final de la revista.

 

 

Uso Tipográfico

Las tipografías usadas en la publicación tampoco suelen variar al igual que el estilo de la revista. Contiene un uso constante de la tipografía Garamond, siempre en su cubierta para el titulo de la revista, y en la mayoría de paginas usada en texto corrido. También se evidencia el uso de tipografías sans serif para textos corridos y titulares.

En menor medida se encuentran tipografías de display y de familias no tradicionales utilizadas sin control alguno en contados artículos.

 

Uso de imágenes

En las 5 ediciones que analizamos, las ilustraciones para acompañar algunos artículos de la revista eran pinturas muy concretas de personajes históricos y representativos de la época, como lo era Simón Bolívar; estás pinturas era hechas en oleo exceptuando la primera que es una fotografía que hace homenaje a un Exhumo.
En todas las revistas la diagramación en cuanto a las imágenes interiores eran centradas de tamaño mediano a grande, abarcando casi por completo toda la página, eran a una sola tinta ya sea marrón o negra.

Captura

 

Producción y formato

Captura

Tintas

Para la mayoría de las publicaciones se utilizó una sola tinta en la parte exterior o cubierta, está era de color negro exceptuando una revista que era de color azul.
Al interior de las publicaciones también predominaba una sola tinta, color negro, descartando la primera publicación que tenía dos tintas, negra y marrón.

3) Encuadernación y sustratos
La encuadernación que se usaba para la mayoría de las revistas era una encuadernación básica, de engomado o pegado y en cuadernillos, también se veía otro tipo de encuadernación que se considera básico como lo era el grapado a caballete.
Por otro lado los sustratos que se usaron eran muy normales y de bajo presupuesto, como lo era la cartulina de alto gramaje que hacia parte de la cubierta, mientras que en el interior se usaba papel periódico, exceptuando en una revista que tenía un inserto en papel brillante.

Acabados

En una de las publicaciones se pudo observar que se tenía un acabado en el interior, como era el de un inserto en papel brillante con una tinta marrón, otra revista tenía un acabado de tinta azul en la tapa y la contraportada; las demás publicaciones no poseían ningún acabado.

Conclusiones

Producto de diseño

Publicaciones que no cuentan con evolución alguna, fácilmente se pueden confundir con una impresión de literatura o hasta de un diario noticioso.

Simple en exceso, una rejilla de una columna con un gran porcentaje de negro en cada página, su portada no añade mucho ni muestra lo que se puede encontrar dentro la misma.

No es atractivo, pero es eficaz a la hora de la lectura, una tipografía que facilita la lectura, bloques de texto entre 8 y 12 palabras por línea permiten una cómoda y descansada lectura, titulares claros y destacados facilitan una buena localización temática llevándose de la mano de un índice y un folio claro. Se encuentran decisiones extrañas, como la falta de pie de página y su reemplazo como glosario al final de la revista.

Objeto de uso

La publicación sufre muy pocos cambios y sigue su curso con su formato estándar, variando solo una vez en todas las ediciones observadas donde se le aumenta 1 centímetro a su medida vertical, este cambio solo podría generar pérdidas ya que se está gastando más papel y generando un desorden entre los números sin contribuir de ninguna manera a la publicación.

Las temáticas tampoco logran una gran variación siendo en su mayoría recopilaciones históricas de hechos, personajes y relatos relacionados u oriundos del departamento de Antioquia y no cuentan con mucha variación.

Lo que más se notaba cambiante era el tipo de encuadernación, ya fuera engomado individual, en cartillas grapado y cosido, era notable una experimentación en el ámbito de producción.

Medio que comunica un mensaje

Contenido homogéneo a lo largo de las ediciones, historias, relatos, sucesos y personajes. Es una revista que se puede considerar de entretenimiento, información y academia por su contenido histórico y algunas vec periodístico. Dirigida a un público cerrado y fiel.


Realizado por

  • Catalina Echeverry
  • Jorge Bernal
  • Alejandro Larotta
  • Jose Luis Olarte

Fuentes Bibliográficas

Biblioteca Universidad EAFIT
http://santafedeantioquia-antioquia.gov.co/informacion_general.shtml#historia
http://kassandra.udea.edu.co/lms/moodle19/mod/resource/view.php?inpopup=true&id=60927
http://www.proyectod.com/finalizacion/historia/3hisgra80s.html
http://antioquiahistorica.blogspot.com.co/2017/01/antioquia-historica-numeros-1-al-4.htmlhttps://drive.google.com/file/d/0B1cZgAtGzNrjRFJPb1Ftd2M3OWs/viewhttp://pasioncreadora.info/ensayo/historia-de-la-literatura-de-antioquia/antioquia-periodismo-de-provincia/

 

 

Este ejercicio consiste en la realización de un estudio hemerográfico de “la Hoja-guía” (la cual es un publicación que se hizo en el departamento de Antioquia desde el año 1995 hasta el 2007) hecho a partir de una recolección y análisis de datos de 5 ediciones e fechas diferentes de dicha publicación, dando cuenta de la evolución gráfica y del contenido de esta y, además, del contexto que se desarrollaba a su alrededor y cómo este tuvo influencia en esta.

CONTEXTO

A principios de la década de los 90’s en Antioquia y más específicamente en la capital del departamento, Medellín, se vivía una época de violencia y terror donde el crimen y el narcotráfico eran noticia de todos los días. En el año 1993 muere el narcotraficante Pablo Escobar con lo que el terror que sentía la gente por salir a las calles disminuye un poco aunque la violencia permanece presente.

La primera edición de “la Hoja-guía” tuvo lugar en el año 1995 cuando la revista “la Hoja” decidió agrandar su formato y añadir páginas a sus ediciones. Lo que buscaba era revivir el interés de los ciudadanos antioqueños por visitar y conocer nuevos lugares además de mostrar cómo es la vida cotidiana en Medellín apartándose un poco de la visión de violencia que recaía sobre el municipio y el departamento entero en sí.

Ediciones encontradas en la biblioteca

Fotografía de las portadas de la revista “la Hoja-guía” de diferentes ediciones. Fotografía por Valeria Torres.

ASPECTOS GRÁFICOS

En cuanto a la grafía de la revista en conjunto al uso de las imágenes como apoyo de diseño no es muy fuerte, se limita netamente a lo necesario. Para explicar el comportamiento de la portada, hay que aclarar que el formato de esta es cortado en la mitad de ambas caras, la portada y la contraportada son refiladas por el medio para hacer un juego entre formatos y presentar una manera innovadora de presentar la temática de cada volumen. Las portadas en relación al uso de las imágenes en esta son nulas.

Al interior de la revista se presentan diferentes recursos para ilustrar el cada artículo, usualmente son fotografías e ilustraciones en escalas de grises que ilustran el tópico que están tratando.

En el exterior de las publicaciones, la diagramación de esta permanece siempre igual, entre volúmenes no se presenta ningún cambio estructural de la información, sólo se hace evidente el cambio de colores. En el interior, se visualiza un cambio más notorio en cuanto a la aplicación de rejillas, las cuales están mucho mejor implementadas con el paso de las publicaciones obteniendo una mejor organización de la información al igual que los sets y manejos tipográficos los fueron unificando para realizar una congruencia gráfica propia de la revista, pero diferenciando cada sección.

SET TIPOGRÁFICO

El set tipográfico aproximado que se usó para realizar la impresión del cuerpo de texto fue Garamond, esta tipografía presenta un serifado acompañado de una apófige y es extremadamente legible a la hora de ser impreso, al igual de ser una de las tipografías que más tinta ahorra a la hora de hacer la impresión. En su mayor parte, fue usada en su grosor normal, pero para realizar resaltados, subtítulos o destacar algo dentro del cuerpo del texto se aumentaba su grosor a “bold”. A la hora de citar o hacer referencias directas a alguien la usaban la familia itálica de esta fuente. A su vez, en la mayoría de los títulos usan esta misma tipografía realizándole cierto tipo de deformaciones o modificaciones de tamaños y grosores para darle un aspecto más comunicativo y conceptual que la tipografía simplemente puesta. En algunos casos apartados, aparentemente usaron la tipografía Impact para realizar cierto tipo de subtitulado en su familia “regular”, sin exagerar mucho de esta.

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Fotografía de páginas enfrentadas de la revista “la Hoja-guía” de la primera edición impresa en marzo de 1995. Fotografía por Valeria Torres.

El número de columnas que hay en la rejilla de las publicaciones varía, pero la matriz central que siguen en la diagramación de ellas contiene 3 columnas por cada página, donde varían sus usos entre cuerpos de texto y recursos gráficos para exponer toda la información de los artículos y pautas publicitarias.

ASPECTOS TÉCNICOS

El tamaño de la revista varía entre la portada y el cuerpo de la revista por su particular formato.  La portada, que está elaborada en un cartón delgado e impresa a 4 tintas por lado y lado cuando está cerrada, en ambas caras tiene como medidas de ancho 8,7 centímetros, mientras que cuando está abierta se duplica la medida para tomar un ancho de 17,4 centímetros; su alto no varía y es de 24 centímetros.

Mientras las portadas están impresas a 4 tintas, el cuerpo de texto, junto a las imágenes y publicidades que lo acompañan en el interior de la revista está en escalas de grises, exceptuando en alguna edición que se presenta una pauta de página completa full color sólo por esa página. Su formato no cambia en ninguna de las publicaciones que analizamos y que tuvimos en nuestras manos. En cuanto al uso de las tintas podemos concluir, insinuando un poco, que corresponde al presupuesto de la revista y que el uso de escala de grises como método de impresión principal pudo haber sido la opción más barata y aprovechando el color y el tamaño de la portada como un valor agregado de la revista.

FORTALEZAS Y DEBILIDADES

Una de las fortalezas de todas las ediciones es la implementación de tablas de contenido, aunque no son diagramadas de la mejor manera, son legibles y ayudan un poco con la separación de los temas en cada volumen. También cabe recalcar la mejora que tuvieron en cuanto a diagramación, se volvió un poco más legible y menos confusa para los usuarios tras cada edición analizada. No podemos dejar a un lado la implementación de subtítulos y destacados que ayudan a darle un poco más de orden al texto.

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Fotografía de la tabla de contenido de la revista “la Hoja-guía” de la cuarta edición impresa de esta correspondiente a junio de 1995. Fotografía por Valeria Torres.

Dentro de las debilidades está la portada que puede ser un poco peligrosa a la hora de cuidar el interior de las páginas, ya que la primera y la ultima quedan muy expuestas y pueden sufrir algunos daños. Es importante ver que en algunas ocasiones los textos no tienen suficiente margen lo que genera un impacto visual negativo a la hora de ver el volumen. El manejo de las ilustraciones e imágenes presentes dentro de las diferentes publicaciones es acorde al contenido e ilustran de una manera clara la información dentro de los mismos, en algunas ocasiones su tratamiento técnico no es bueno, pues se superponen o se cortan en algunos casos, además presentan tamaños muy pequeños en proporción al tamaño de la revista.


REFLEXIÓN SOBRE LA REVISTA

El contexto socio-cultural de Medellín en la época de los noventas estuvo marcado por en sus principios por el gobierno violento de las bandas de narcos que intentaban reinar la ciudad con la fuerza bruta y el tráfico de drogas. Tras la muerte de Pablo Escobar, zar de la droga en Medellín y Colombia en general, los humos de la violencia se disipan y dejan a la luz las heridas de una sociedad rencorosa y temerosa de los desconocidos. Para esto, el gobierno se juega cartas que eran nuevas en la implementación de una reconstrucción urbana, mediante campañas de socialización y reconstrucción ideológica para alcanzar una ciudad amigable desde los locales para los locales y los extranjeros, llevando un mensaje de que Medellín sí era una ciudad civilizada, dónde se podía andar tranquilamente por sus calles. Desde la visión de “La Hoja Guía de Medellín” y la implementación de su ideología en la cultura de Medellín, sacó a relucir la belleza de los lugares comunes en dónde podían pasar ratos agradables y retomar la confianza en su ciudad y en la gente.


INTEGRANTES

  • Sofía Mejía
  • Daniel Martínez
  • Valeria Torres
  • Daniel Zapata

FUENTES DE CONSULTA

El ejercicio investigativo final es acerca de publicaciones periódicas, el cual tiene como objetivo principal dar cuenta de los conocimientos adquiridos durante el desarrollo del curso de Observatorio Gráfico 3, centrado en el análisis e investigación de las publicaciones editoriales. Paralelamente, a partir de la búsqueda de información focalizada de una publicación hemerográfica, recuperar patrimonio visual y editorial que consolida la historia del diseño gráfico en Colombia.

La Hoja de Medellín es una publicación de carácter mensual iniciada en 1992, su objetivo y principales lectores eran aquellos que estaban informados de la actualidad nacional e internacional, pero los cuales tenían una falla en el conocimiento de la realidad departamental. La Hoja se encargaba de narrar esas noticias de la ciudad y el departamento desde un punto de vista crítico y social, era un periodismo agudo y certero. La cualidad extra que tenía esta publicación era que la mayoría de artículos eran escritos por personas de renombre en el ámbito literario del país.

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Foto por Juliana Angarita.

La portada de la revista es un caso particular en esta publicación, puesto que era una especie de forro que cubría solo un cuarto de la página principal en el cual se presentaba: el nombre de la revista, el año, la edición, el volumen y los autores que iban a aparecer en esta. Lo único que cambiaba entre ediciones era el color de la portada que estaba a una sola tinta y hacia alto contraste con el sustrato de esta, un poco más rígido que el resto de páginas que conformaban la cartilla. La única que tuvo cambios fue la edición de 1996, la cual se realizó a dos tintas, verde y el logo tratado en negro.

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Foto por Juliana Angarita.

Las imágenes al inicio de la publicación eran grabados con alto detalle, ilustraciones que se relacionaran con el tema del artículo, con los años se fueron incorporando imágenes en alto contraste hasta que se avanzó a una fotografía con mayor realismo. No eran muchas las imágenes que se encontraban en la publicación puesto que había muchos destacados y subtítulos que tenían bastante protagonismo. La misma evolución tuvieron tanto las imágenes de portada como las interiores, a diferencia de las portadas donde siempre había una imagen que resumía la temática de la cartilla en general y un pequeño texto explicativo; por ejemplo, en la edición de 1993 se titula La ciudad de afuera y la ilustración que la acompaña es un cerrojo con una ciudad al interior de esta.
La publicidad que había al inicio de la publicación era muy pobre, había páginas en blanco entre artículos que se pudieron haber utilizado para pautas de venta y publicitarias, con la progresión de los años y también el análisis de las publicaciones hemerograficas como elementos fuertes para realizar publicidad se empezaron a incorporar, aunque pésimamente diagramadas y con un diseño bastante pobre. Esta era una de las maneras que tenía la revista para poder mantener su producción y realización, puesto que la falta de fondos fue una de las razones principales para su cierre.
Los aspectos técnicos de la publicación no variaron mucho a través de los años, sí pudo haber un cambio en cuanto al formato, pero fueron solo unos milímetros de diferencia entre unos y otros, el resto de elementos mantuvieron siempre su posición, es decir, la portada siguió tratándose de la misma manera hasta el final, el logo se mantuvo de la misma manera y en el mismo lugar, los cabezotes, pie de lema y demás elementos editoriales se mantuvieron fijos y sin mucha evolución en el transcurso de la vida de esta publicación. En cuanto a el logo siempre tuvo el mismo tratamiento LA estaba en una tipografía caligráfica y HOJA en una tipografía serif en caja alta, se mantuvo así a lo largo de la existencia de la publicación.
La progresión gráfica a nivel editorial dentro de esta publicación no fue muy grande, desde el principio se manejaron fotografías o ilustraciones que acompañaron los textos, que demostraron cambios conforme iba avanzando la tecnología de las cámaras e impresión; la revista siempre fue muy simple en cuanto al manejo del color, en donde estaba principalmente era en la portada en alto contraste. Los cabezotes, pie de página, vitrinas principales y publicidades fueron tratadas casi de la misma manera en las 5 publicaciones analizadas.
A modo de conclusión los cambios principales que mostró la publicación en pro en cuanto a objeto de uso fue el manejo que tenían en la portada, por decirlo así fue casi innovador para la época, con lo cual no se quiere decir que fuera funcional o estéticamente bonito. En cuanto a medio que comunica un mensaje siempre fue muy certero y objetivo pues se centraban mucho en los artículos y en la importancia que estos debían tener para el lector y no es exactamente un producto de diseño muy agradable estéticamente, aunque para la época no se quedaba atrás con las demás publicaciones.

Los contras que pudimos apreciar no fueron muchos, digamos que había casos en algunas ediciones donde se podía ver una diagramación saturada por la cantidad de destacados, títulos e información comercial que podía competir en jerarquía. Por todo lo demás nos parece una publicación interesante no tanto por el aporte significativamente grafico que dejó, sino por el contenido que se trataba en esta, era de bastante relevancia para la actualidad de la ciudad y contribuyó con la evolución del periodismo regional.

Finalizando con este análisis, concluimos que la revista fue una publicación relevante para los habitantes de la Medellín en los noventas, sus noticias y opiniones acompañaban a los paisas en su diario vivir, mediante un elemento de nostalgia y patriotismo por la ciudad, por eso la revista floreció tanto en Medellín como en lugares aledaños. Cabe recalcar que su propuesta de diseño también es bastante refrescante en aspectos como la “portadilla” y los juegos con los títulos.

Con este ejercicio se pudo apreciar de una manera tangible la evolución a nivel editorial de una publicación periódica, esto lo consideramos importante porque manifiesta de manera concreta los errores y aciertos de la revista, reforzando y clarificando los temas vistos en clase; de igual manera resulta bastante interesante realizar ejercicios con publicaciones locales, ya que nos permea del diseño local y recalca los aciertos y propuestas innovadoras de la patria.

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Foto por Juliana Angarita.

INTEGRANTES
Diana Marcela Agudelo Ospina
John Fernando Cataño
Juana Toro
Juliana Angarita
Grupo de Observatorio Gráfico 3 / 01
Fecha de realización: 2017-05-18
FUENTES DE CONSULTA
http://www.proyectod.com/finalizacion/historia/3hisarq90.html
http://www.cervantesvirtual.com/portales/editores_editoriales_iberoamericanos/edicion_en_colombia/
http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-4062454