El ejercicio investigativo tiene como propósito dar cuenta de los conceptos relacionados con el diseño editorial adquiridos durando el curso. Por otro lado, este ejercicio también pretende contribuir a la recuperación y conservación del patrimonio hemerográfico colombiano. La revista a analizada: Revista del Nacional (equipo de fútbol).

Después de un profundo análisis de las cinco ediciones, comprobamos la evolución que ha tenido la industria gráfica en colombia reflejada en esta revista. En primer lugar, las primeras ediciones tiene poca exploración en la diagramación, es básica y acompañada de fotografías en blanco y negro y a color. Luego, vemos como en las últimas dos ediciones, se intenta innovar en el formato, sustrato y diagramación. Las tablas de posición pasar a jugar un rol más importante, pues ilustra de manera muy clara el artículo.

 

Por: Sebastián Correa, Santiago Escobar, Andrés Montoya y Valentina García

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ADALID – Zoom portadas – Por: Annie Cuervo

Cuando se recorre el progreso de las publicaciones editoriales periódicas en el país, se hace un recorrido también por su historia. Se puede dar cuenta de sus cambios ideológicos, sociales, culturales, políticos, tecnológicos y hasta económicos. Como un profesional de la industria gráfica colombiana, se vuelve realmente relevante el conocer de dónde se viene; cuáles fueron las bases que sentaron el diseño editorial en el país, y así aprender de los aciertos y desaciertos del pasado. Ahora bien, el planteamiento general del proyecto parte de la asignación de una publicación periódica Antioqueña, cuya circulación esté comprendida entre los años 1970 y 2000. Tomando como muestra cinco de sus ejemplares, se llevará a cabo un análisis casi arqueológico del producto gráfico, con el fin de descomponerlo capa por capa, y registrar su evolución a través del tiempo. La revista asignada a este grupo es Adalid, y los ejemplares tomados como muestra fueron los números 3, 4, 5 y 6, publicados en 1989 (se disponía únicamente de cuatro ejemplares).


 

Contexto histórico

En Colombia durante la década de 1985 y 1995 se desarrolla una época de:

– Asesinatos indiscriminados.
– Desapariciones de personajes públicos.
– Paramilitarísmo y parapolítica.
– Crecimiento considerable del narcotráfico.

En el ámbito económico:

– Década de grandes transformaciones económicas.
– Se inicia una de las fases de mayor crecimiento en las exportaciones menores y mineras en la historia de Colombia.
– En 1987 el narcotráfico comienza a crecer exponencialmente en el país, y aparecen los llamados “mágicos”, siendo aquellas personas que crearon fortunas espontáneas, como: Rodriguez Gacha “El mexicano”, Pablo Escobar, Carlos Lehder, entre otros.

A partir de esto se empiezan a crear una especie de guerras internas entre el estado y los narcotraficantes.

En el ámbito político:

Empieza a darse un gran apoyo a la Unión Patriótica, convirtiéndose en algo sumamente preocupante para los ámbitos de derecha. En raíz a ellos, nacen las AUC (Autodefensas Unidas de Colombia), es decir, los paramilitares, un grupo ilegal cuyo objetivo es combatir los partidos políticos de izquierda, tanto los legales (Unión Patriótica) e ilegales, (FARC, ELN, M19).


Industria gráfica colombiana

Entre 1985 y 1995:

– Aparece el computador Apple Macintosh.
– Aparece Adobe PageMaker.
– Llega al país el sistema de impresión Sir Speedy.
– Kimberly S.A. introduce papeles finos de impresión.
– Se expide la ley 109 – César Gaviria Trujillo.
– Se trabajo con planografía, sistemas de Offset y Rotativas.
– Llega el Office Jet y el Scanner y los productos pasan de un arte en blanco y negro a “Full color”.


Enfoque editorial

Ideología

“Es una publicación mensual de información crítica y analítica de temas que tienen que ver con el Lejano Oriente Antioqueño. Las opiniones expresadas en sus páginas son las de cada uno de los autores y no necesariamente reflejan el punto de vista o la política de Gobierno de las municipalidades.” ADALID Vol. 1 Nº3 pagina 1.

Público objetivo:

Personas entre los 28 y 38 años que habiten el Lejano Oriente Antioqueño (o que se interesen por su situación). Aunque la revista cuenta con secciones como farándula y deportes, su contenido principal está destinado hacia aquellos interesados en la política, el derecho ciudadano, la situación social, la ecología y el medio ambiente. Dichas personas están orgullosas de ser colombianas, y más importante, de pertenecer a su región, conocer y cuidar de ella.

Periodicidad: mensual
Tiraje: 3.000 ejemplares
Número de páginas: entre 35 y 38 páginas aprox.
Distribución: municipios como Argelia, Cocorná, Puerto Triunfo, Santuario, San Luis, Urabá, entre otros.
Precio: $300.oo pesos


Temáticas 

– Política
– Problemáticas sociales
– Temas de actualidad
– Ecología
– Agricultura
– Ciudadanía
– Farándula
– Hogar, entre otros. 


Progresión de portadas

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ADALID – Portadas ejemplares – Por: Annie Cuervo

– Conservan una misma línea gráfica.
– Manejan siempre una divisón en el medio.
– El cabezote se ubica como punto focal, junto con el logo, centrados en el formato.
– Se utilizan colores planos.
– Divisor blanco, alusión a montañas.
– Cabezote, pie de lema, pata y sumario.


Imágenes interiores

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ADALID – Fotografías interiores – Por: Annie Cuervo

– Uso de fotografía e ilustración.
– Pequeños detalles ilustrados.
– Con cada ejemplar, se le va dando más protagonismo a la fotografía.
– Fotografías suelen ser de personas o lugares, mientras que las ilustraciones de objetos.
– A una tinta. Se emplean recuadros, opacidades y ciertos efectos.


Imágenes publicitarias

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ADALID – Publicidad Patio Bonito – Por: Annie Cuervo

– Uso constante de la ilustración. – Tipografías muy variadas. – En su mayoría horizontales, contenidas en recuadros. – Suelen ser las únicas que tienen color (2 tintas generalmente) en las páginas interiores de Adalid. – Ubicadas a través de toda la revista. Contraportada, página siguiente portada.


Aspectos técnicos

– Formato: 21,59 cm × 27,94 cm – Cerrado; 43,18 cm x 27,94 cm – Abierto.
– Encuadernación: Grapada con 3 ganchos
– Sustratos: Portada – Propalcote 280gr; Interiores – Edad Media 60 gr
– Tintas: Exteriores: 4×4; Interiores: 1×1 (contenido)
– Acabados: Refilado
– Se mantienen en todos los ejemplares.


Diseño editorial

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ADALID – Nota al Lector – Por: Annie Cuervo

– En un comienzo un lenguaje muy poco definido, uso de muchas tipografías. Con el paso del tiempo se va unificando.
– Importante el uso de recursos gráficos como filetes, marcos, bordes, etc.
– Márgenes relativamente estrechas, especial mente la superior. Poco uso de blancos.
– Fuerte relación entre la libertad y diversidad del diseño y el presupuesto.
– Rejilla a tres columnas, se sigue de manera bastante estática generalmente.
– Ejemplar Nº5 es un punto de “quiebre”.


Conclusiones análisis de la revista

Como objeto de uso:
– Logra despertar un sentimiento de identidad y pertenencia en el lector.
– Da voz y protagonismo a regiones y municipios que sin este tipo de publicaciones quizá no la tendrían.

Como medio que comunica:
– Claridad de temas que quiere tratar.
– Fidelidad a su enfoque.
– Prioridad al contenido frente a ciertos asuntos de diseño.

Como producto de diseño:
– Prioridad información sobre diseño.
– Evolución hacia una identidad propia.
– Lenguaje sencillo, cada vez más minimalista y unificado.
– Se logra un buen sistema de portadas.
– Limitaciones y “beneficios” desde el presupuesto.


Conclusiones sobre el ejercicio

  • En cuando a la realización del trabajo y el análisis del material ADALID, como estudiantes nos damos cuenta del mundo que se va quedando atrás y cómo ha evolucionado la industria gráfica colombiana, cómo los temas de interés varían y como las personas van eligiendo qué leer y el mercado mismo pide cambios. A la ahora de revisar el material nos quedamos muy asombradas con el diseño editorial de la época, también nos dimos cuenta que a pesar de tener una portada tan clara y una estética tan segura, aún había muchos vacíos frente a la diagramación y la estructura interna de la revista. A medida que fuimos analizando una por una se fue viendo la evolución y los cambios considerables que esta va teniendo.
  • En cuanto a los retrasos y dificultades, fue difícil o prácticamente imposible encontrar información de la revista, los datos y conclusiones que están aquí presentes fueron hechos por el análisis que nosotras mismas le dimos a la revista, gracias a la observación logramos obtener grandes resultados y sacar adelante un proyecto, en el que al principio estábamos preocupadas por la falta de información en internet, pues no se encuentra absolutamente nada y en la biblioteca, la persona que nos atendió tampoco sabía, cada una busco en su familia pero nada, finalmente con la observación detallada y los datos ubicados en la tablas logramos obtener un final acertado, muchas gracias por presentarnos un mundo de posibilidades con trabajos de esta índole en los que pensar hace parte fundamental y nos hace darnos cuenta de cuantas cosas grandes podemos lograr.

Fuentes:

HISTORIA GRÁFICA DEL PAÍS. (2010). El Tiempo. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://e.eltiempo.com/media/produccion/historiaGrafica/index.html

INDUSTRIA EDITORIAL Y ARTES GRAFICAS. (2017). Semana. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://www.semana.com/especiales/articulo/industria-editorial-artes-graficas/8130-3

ARTES GRAFICAS. (1985). Semana. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://www.semana.com/especiales/articulo/artes-graficas/6938-3

Tiempo, C. (1990). LLEGÓ A COLOMBIA UN NOVEDOSO SISTEMA DE IMPRENTA SIR SPEEDY: UNA BUENA IMPRESIÓN Y… RÁPIDA. El Tiempo. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-5601

Lopez G, J. (1998). IMPRESIÓN TOTALMENTE DIGITAL. El Tiempo. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-839955

HISTORIA DEL DISEÑO GRÁFICO EN COLOMBIA. (2004). Proyectod.com. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://www.proyectod.com/finalizacion/historia/3hisgra80s.html

Evolucioncolombiana.galeon.com. (2017). EVOLUCION DE LA SOCIEDAD COLOMBIANA EN SIGLO XX. [online] de: http://evolucioncolombiana.galeon.com. Tomado en Octubre 26, 2017.

Banrepcultural.org. (2017). Capítulo 8: Una Década de Grandes Transformaciones Económicas, 1986-1995 | banrepcultural.org. [online] Tomado en Octubre 26, 2017, de: http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/economia/histecon/histecon9a.htm

COMERCIO EXTERIOR Y ACTIVIDAD ECONÓMICA DE COLOMBIA EN EL SIGLO XX: EXPORTACIONES TOTALES Y TRADICIONALES*. (2017). [ebook] de: http://www.banrep.gov.co/docum/ftp/borra163.pdf. Tomado en Octubre 26, 2017.

prezi.com. (2017). ASPECTOS POLITICOS DE COLOMBIA EN LA DECADA DE LOS AÑOS 80 Y. [online] de: https://prezi.com/qylzlyk6twcu/aspectos-politicos-de-colombia-en-la-decada-de-los-anos-80-y. Tomado en Octubre 26, 2017.

EN COLOMBIA. (2017). Kimberly-clark.com.co. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://www.kimberly-clark.com.co/la-empresa/historia-en-colombia.aspx


Autores:

Diana Aristizábal, Natalia Castro, Annie Cuervo, Valeria Uribe.

Observatorio 3 / Grupo 03 / 2017-02

 

 

 

 

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Portadas Revista El Expreso.

Para el desarrollo de este trabajo, se escoge una revista creada o publicada en Antioquia entre el año 1970 y 2000. De esta se analizan 5 ediciones de fechas diferentes y con buen tiempo de diferencia de publicación entre ellas, para poder ver su evolución destacando o evidenciado aspectos positivos y negativos de dicha publicación desde el diseño editorial.

El objetivo principal es dar cuenta de los conocimientos adquiridos en el desarrollo de las temáticas abordadas durante el semestre en el curso Observatorio Gráfico 3, además de conocer y reflexionar sobre la historia y desarrollo del diseño gráfico y editorial en nuestro país.

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Página enfrentada, donde se ve el contenido acompañado de publicidad.

La revista Expreso fue creada por María Stella Gómez de Sanín (Directora) en Diciembre 27 de 1984, en Medellín, aborda temas muy culturales como: conciertos, obras, funciones, exposiciones, además habla de gastronomía, de restaurantes y sus menús y de rutas gastronómicas. Es una publicación de un tiraje de 1250 ejemplares aproximadamente, se publicaba mensualmente y de manera gratuita. Se sostenía económicamente de la publicidad, es por esto que la gran mayoría de sus páginas estaban llenas de ella.

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Portadas de la revista Expreso de 1987 – 1989, Ediciones N°19, 22, 27, 31, 34.

Las imágenes de las portadas de las 5 ediciones trabajadas son muy variadas, por ejemplo en la primera edición la fotografía está a blanco y negro y es en la única publicación en donde aparece una figura humana, en la segunda publicación  la imagen principal es una chiva y esta ya es a color, de aquí en adelante todas las portadas fueron a color pero no todas eran fotografías; las fotos son utilizadas para resaltar aspectos de Colombia, sus colores, su arquitectura o personajes importantes. Algunas de estas revistas anunciaban en sus portadas, sucesos importantes del momento como la llegada de la televisión por cable a Medellín.

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Portada de la llegada de la T.V por cable a Medellín.

Las imágenes utilizadas en los artículos al interior de la revista son tanto ilustraciones como fotografías en todas las ediciones, aunque sus portadas ya eran a color estas imágenes conservaban el blanco y negro, lo único que empezó a tener color fueron las publicidades de algunas empresas. Las Ilustraciones eran en líneas negras que acompañan los textos y los menús de los restaurantes y las fotografías se utilizan para acompañar los textos de los artículos. Las imágenes publicitarias en todas las ediciones de esta revista tuvieron mucho protagonismo pues esta era su fuente de ingreso, las primeras publicidades de la revista fueron a blanco y negro y luego pasaron a ser a color. Esta revista aprovechaba cada espacio para poner cualquier publicidad.

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Página enfrentada del El Expreso, donde se evidencia el uso de policromía solo en las imágenes de la publicidad.

En cuanto a la progresión de la revista con respecto a los aspectos técnicos, se puede ver que las dimensiones de las publicaciones siempre fueron las mismas, su formato abierto medía 41,4 cm x 27,9 cm, cada página tenía el tamaño de una hoja carta aproximadamente, es decir, en su formato cerrado medía 27,9 cm de alto x 20,7 cm de ancho. Las tintas utilizadas en la primera publicación eran blanca y negra tanto en la fotografías como en los textos, con el paso de tiempo las portadas y las publicaciones que eran las protagonistas eran a color, mientras que las imágenes y los textos de los artículos seguían siendo a blanco y negro. En cuanto a la encuadernación y el sustrato siempre fue el mismo, la revista era grapada al caballete y el sustrato exterior era papel propalcote esmaltado y el interior era papel periódico y no poseía ningún tipo de acabado, quizás por ser gratuita no le invertían a este aspecto. El tamaño de la revista es cómodo, pero las márgenes tan cortas dificultan la lectura del usuario.

Los temas abordados en las 5 ediciones no cambian es su  contenido, siempre se habla de temas culturales y gastronómicos. El diseño del El Expreso no es muy impactante, sin embargo se rescata que al ser una publicación gratuita y teniendo en cuenta que el dinero no se invertía tanto en el diseño sino en la producción y el contenido, el diseño es legible y entendible para el usuario y se logra comunicar el mensaje efectivamente.

Conclusiones

A modo de conclusión, fue posible evidenciar algunas evoluciones que tuvo la publicación que mejoraban la estética de la revista, teniendo en cuenta que no se manejaba un manual de estilo, ya que la revista era un trabajo colaborativo de varias personas, sin embargo se genera cierta familiaridad entre las revistas ya que sus temas nunca cambian.

El trabajo realizado, nos permitió poner en práctica los temas abordados en el aula de clase durante el semestre, dándonos la oportunidad de mirar la evolución de una revista que hace parte de la historia y desarrollo del diseño gráfico y editorial de nuestro país, y poder entender el porqué de muchos aspectos técnicos de los cuales quizás en la actualidad consideramos incorrectos, pero que nos hizo reflexionar y nos invitó a consultar e indagar sobre un contexto y unos recursos,  que dan cuenta de la  razón de ser de muchos aspectos, tanto gráficos como de contenido, que a simple vista no son claros.

Bibliografía

Autores

Alejandro Cortés Claro, Daniel Rincón Ramírez, Nathalia Giraldo Ramírez, Marcela Suárez Villa, Elizabeth Duque Moncada.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

 

Introducción

Desarrollamos un análisis de 5 ejemplares diferentes de una publicación periódica (en este caso una revista) entre los años 1970 y 2000 en Antioquia; en dicho análisis se evidencian todos los aspectos y parámetros aprendidos en todo el curso para la investigación y la conformación de una publicación editorial y a su vez para hacer una descripción exhaustiva de los aspectos relevantes descubiertos por el equipo de investigación, además se busca aportar a la recuperación de los antecedentes del diseño editorial en el país para que posteriormente otras personas puedan usar este recurso para conocer, entender y analizar bien este tipo de publicaciones de las cuales no hay mucha información recopilada y son difíciles de encontrar.

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Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia – Ediciones 3, 5, 9, 10, 11.

Antecedentes: La Sociedad Bolivariana de Antioquia, tuvo sus inicios en la ciudad de Medellín, en el año de 1.950. Desde entonces, viene difundiendo el pensamiento del Libertador Simón Bolívar, hombre universal y “Padre de la Patria”, quien a través del tiempo se mantiene como baluarte del pensamiento político libertario de América. La Sociedad Bolivariana de Antioquia tiene por objeto rendir culto a la memoria de SIMÓN BOLÍVAR, difundir su doctrina y estudiar y dar vigencia a su pensamiento.

Enfoque editorial: La ideología editorial como dice en la portada es “Mantener entre las generaciones la figura espiritual y heroica de Simón Bolívar”, el público objetivo son todas las generaciones siguientes a ellos para educarse acerca de la vida del Libertador.

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Heráldica escudo Simón Bolívar- Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia – Edición 5 – 1987.

 

Progresión de imágenes

En la edición de enero-julio de 1989 se añade el uso de imágenes en blanco y negro, que ayudan a complementar y apoyar lo que enuncia en el artículo, a través de estas imágenes podemos visualizar momentos históricos o lugares importantes que nos ayudan a ambientar el artículo.

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Página interna- revista Sociedad Bolivariana de Antioquia.

De 1989 hasta la edición enero-julio de 1990 se ve que no se le añadió más contenido ni paratextos a la publicación, siguen utilizando el cuerpo de texto justificado a una columna, de igual manera la diagramación entre el cuerpo de texto y la fotografía es básica, simplemente añadiendo la imagen al finalizar el artículo por lo cual no ha progresado.

La evolución que se notó de la portada es el cambio notable desde la edición de julio-diciembre de 1989 al cambiar la orientación del cabezote al utilizarlo de forma horizontal, mientras las ediciones anteriores utilizaban el cabezote vertical.

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Cambio en la orientacion de cabezote -Ediciones de 1987 y 1989.


Aspectos Técnicos

Esta revista es constante en su formato, sustrato y acabados a lo largo del tiempo y de las ediciones, no presenta cambios en estos sentidos, lo cual es aceptable pues la publicación es funcional, es fácil de manipular y ha sido resistente al paso de los años y a su uso. Así como el sustrato, el cual permite el uso de fotografías e ilustraciones, aunque todas ellas en blanco y negro, muy diferentes a las portadas en las cuales el color es predominante.

Progresión diseño editorial

Podemos observar pocas variaciones en cuanto diseño o uso de los diferentes elementos, durante varias ediciones vemos el cambio de las tipografías sobre todo en el texto corrido, el cambio de estas durante todas las ediciones no marca gran diferencia pues no se utilizan muchas jerarquías, ni son tan notorias.

En 1987 utilizaron elementos como líneas, marcos y destacados que le daban un aspecto menos pesado a la revista. Es un desacierto dejar de usar elementos como los destacados.

Todas en general son bastante rígidas y no presentan cambios muy significativos con el paso del tiempo.

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Página interna – Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia.

Conclusión editorial

Los cambios que presenta la revista son muy pocos, en la portada podemos ver los cambios más significativos, el color varía en cada publicación y la forma en que se dispone el título. Siempre se respeta tres líneas que aparecen en todas las publicaciones, utilizando variaciones cromáticas de negro y blanco, también se perciben cambios en tamaños, se utilizan colores planos. Cuenta con jerarquías que se definen bien y son claras para el lector, destacando los títulos y entretítulos al usar la tipografía en bold y en mayúscula sostenida; al utilizar solo una columna para la diagramación de todo el cuerpo de texto hace que toda la publicación se torne densa y aburrida para el lector, tampoco ayuda los pocos paratextos que posee y la nula interacción y diagramación entre texto e imagen.

Algo que mejora la publicación y la hace menos densa es la utilización de poemas y oraciones los cuales le dan un descanso al lector ya que estos no están justificados sino que están alineados a la izquierda y cuentan con aproximadamente 8 a 12 palabras por línea. Es provechosa la implementación de fotografías, aunque estas no cuentan con una buena diagramación, de igual manera se destaca el uso de pie de fotos para poder profundizar sobre el contenido de la misma.

Conclusión del desarrollo del ejercicio

Fue interesante encontrar esta publicación y poder examinar varias de sus ediciones y darnos cuenta del tipo de producción que se realizaban en esa época, además pudimos aplicar todos los conocimientos aprendidos durante el curso, pues al desarrollar este ejercicio pudimos apreciar los aspectos editoriales y del contexto de las publicaciones, pudimos analizarlas con un buen criterio y con bases solidas que nos facilitaron la investigación y comprensión de la misma.

Para nosotros como diseñadores es importante observar y analizar detalladamente las publicaciones, pues así podemos entender la razón de ser de las mismas y su función.

Bibliografía

– (1985). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #3.
– (1987, Enero-Julio). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #5.
– (1989, Enero-Julio). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #9.
– (1989, Julio-Diciembre). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #10.
– (1990, Enero-Julio). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #11.
http://socbolivarianantioquia.blogspot.com.co/
[Consultado el 7 de Noviembre de 2017].
http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-8215860
[Consultado el 7 de Noviembre de 2017].
https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_Medell%C3%ADn
[Consultado el 7 de Noviembre de 2017].

Autores:

Manuela Zapata – Arleys Franco – Manuela Salgado – María Fernanda Mejía – Mauricio Ochoa.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

 

Con el fin de conocer y analizar revistas producidas en el siglo pasado, se seleccionó la revista científica “Crónica Forestal y del Medio Ambiente” como objeto de estudio. Esta revista, es una revista creada para investigadores de las ciencias naturales porque contiene únicamente datos de estudio y análisis, claro que, para los interesados en el tema podría llegas a ser de mucha ayuda.

Portadas

La ideología editorial es dar a conocer la investigación forestal en reforestación, es decir, la producción de conocimientos en un ámbito particular de la plantación. El público para el cuál está diseñada la publicación son todos los ingenieros ambientales o biólogos que se enfoquen en el tema de reforestación.

La periodicidad de la revista es semestral, lo que indica que salen dos ediciones en un año debido a la calidad del contenido  y el propósito de la misma.

Portadas

Todas las ediciones de esta revista utilizan la misma portada. Posee un cabezote, que sí varía en su tipo de letra en algunas ediciones, al lado izquierdo lo acompaña el número y/o volumen de la revista. En la parte inferior a modo de vitrina, se encuentra el
contenido o índice de la revista. En cuanto al diseño de cada portada, no cambia entre ediciones, la diagramación es exactamente la misma, se usa la misma tinta, lo único que puede cambiar es la tipografía, pero el cambio no es muy notorio ni representativo.

 

Interior

En cuanto a la diagramación de las páginas, es completamente sencilla y básica, hecha a una sola columna, sin elementos que logren resaltar ni llamar la atención del lector y mucho menos publicidad que distraiga al mismo de su objetivo. Es una revista diseñada a una sola columna, y teniendo en cuenta que el formato de la revista es de media carta, no dificulta la legibilidad ni la manipulación de la revista.

Las imágenes o ilustraciones que aparecen en la revista, son pocas. Cuando aparecen son para acompañar y apoyar una parte específica del texto, para complementar la información. No lleva ningún tipo de color además del negro, ni sombras, ni detalles.

Ilustración de la revista

Ilustración sobre las formas geométricas asumidas por las selecciones del tronco de un árbol. Página 39, Vol. 3 No. 1 y 2.

De esta investigación pudimos concluir que la revista en todas sus publicaciones tiene una progresión gráfica significativa en cuanto a su tipografía ya que siempre utilizan la misma diagramación. Además, las imágenes o ilustraciones que aparecen en la revista, son pocas. Cuando aparecen son para acompañar y apoyar una parte específica del texto, para complementar la información, no tienen un tratamiento gráfico muy desarrollado. Es posible que todos estos aspectos de diseño no sean explotados debido a la temática de la revista y el propósito de la misma.

Por: Daniela Vergara, Paula Durán, Juliana Posada y Andrés Correa.

Observatorio Gráfico 3 / Periodo 2017-2.

 

 

 

 

Partiendo de la premisa de recuperar y conservar el patrimonio hemerográfico y visual del país, se elige la Revista SAI, especializada en arquitectura, ingeniería, diseño y construcción, para realizar un análisis a 5 de sus ediciones, con la finalidad de encontrar su progreso gráfico y la evolución de su publicación bajo diferentes parámetros de composición y diseño.

Revista SAI - 1987

Revista SAI – 1987

Los años 10 en Medellín fueron sin duda una época de crecimiento a nivel industrial y social muy grande, incluso a nivel deportivo. Para 1913 se funda el Deportivo Independiente Medellín, con algunos altibajos en sus presentaciones con otros equipos internacionales; para Enero del mismo año se realiza el primer vuelo sobre Medellín, lo que nos indica del crecimiento en la parte aeronáutica del país y la ciudad.

Por otra parte, en cuánto al contexto histórico ligado al año del primer ejemplar encontrado, nos remitimos a finales de la década del 70 y principios de los 80’s, con un Medellín con los índices de violencia e inseguridad más altos del mundo, y con el narcotráfico en crecimiento. En contraste, Antioquia estaba gestando importantes proyectos, un aeropuerto en el municipio de Rionegro, la autopista Medellín-Bogotá y el embalse Peñol-Guatapé, y cómo no, el Edificio Coltejer, creado entre 196 y 1972.

En cuánto los antecedentes de la publicación, podemos encontrar información sobre la fundación de la SAI, fundada el 17 de agosto de 1913 con el objeto de conmemorar el primer centenario de la Independencia de Antioquia. Para esta reunión se nombró como presidente de la Sociedad a Juan de la Cruz Posada, y como vicepresidente a Jorge Rodríguez, ambos mediante votación.

La ideología editorial está basada en ideas, que promuevan el conocimiento de las áreas específicas que divulgan; entre ellas está ingeniería, arquitectura, diseño y construcción, en la cual se ve reflejada en la maquinación de la publicación, con grandes columnas de texto con gráficos a manera de sketch que le dan identidad a la publicación.

Página interna - Revista SAI 1991

Página interna – Revista SAI 1991

En su mayoría son temáticas abordadas desde la construcción e ingeniería desarrollando los artículos con diferentes tonos comunicativos, se habla de las investigaciones y el desarrollo de diferentes construcciones principalmente en Medellín y algunas de lo que pasaba en el momento en Colombia. También tratan temas legales sobre las obras que se realizaban o estaban en desarrollo. Las publicidades son relacionadas con cementos, pinturas, pegas. formando sistema en la revista.

Evolución de portadas - Revista SAI

Evolución de portadas – Revista SAI

En cuánto al análisis de la publicación, pudimos encontrar en los 5 ejemplares un buen uso de imágenes de portada llamativas, que iban de acuerdo a las temáticas tratadas en la revista. Al interior de las revistas, encontramos pocas imágenes, y bastantes tablas y gráficos, que probablemente para el público objetivo eran mucho más importantes. Con el paso del tiempo, las imágenes publicitarias comenzaron a tomar protagonismo, incluso eran las únicas que se usaban tintas especiales o policromía.

La Revista SAI fue una publicación bastante simple, diagramada a dos columnas, y en pocos casos, a tres columnas, con una sola tinta, y con un promedio de 52 a 60 páginas.

Rejilla - Revista SAI

Rejilla – Revista SAI

Tras finalizar el ejercicio, en el equipo pudimos discutir sobre la importancia del objetivo principal del ejercicio, que es la recuperación y conservación del patrimonio hemerográfico y visual del país, ya que es una tarea en la que los Diseñadores Gráficos están bastante aislados, pero luego de finalizar el análisis, encontramos que la labor del diseñador puede ser bastante decisiva, debido al tipo de productos a conservar, como las revistas en este caso.

A pesar que quizá la Revista SAI no sea el ejemplar más llamativo visualmente, o aquel que todo diseñador quisiera analizar, si es una publicación que nos muestra bastantes características del área editorial de la época. Sin duda lo que más nos llamó la atención fue la importancia que se le daba a la publicidad en estas revistas, que llegaban a robarse todo el protagonismo.

Publicidad Pintuco - Revista SAI

Publicidad Pintuco – Revista SAI

Para concluir, podemos mencionar que fue un ejercicio muy interesante para todo el equipo, observar revistas con casi 40 años de antigüedad y poder analizarlas fue una experiencia que sin duda nos dará bases bastante sólidas sobre una concepción del diseño mucho más académica.

Bibliografía

Anónimo (2013) La Ciudad y su Historia (el pasado). Arqa. Disponible en: http://arqa.com/editorial/medellin-r/la-ciudad-y-su-historia-el-pasado [Consultado el 28 de octubre 2017].

Credencial Historia (2005) Colombia y el mundo 1913. Banco de la República. Disponible en:http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/revistas/credencial/abril2005/mundo1913.htm [Consultado el 28 de octubre 2017].

ARBELÁEZ, Arango (2001) El despegue de la industria en Antioquia (1915-1930). Universidad de Medellín. Disponible en: http://revistas.udem.edu.co/index.php/economico/article/view/1408/1465 [Consultado el 29 de octubre 2017].

Anónimo (-) Industria gráfica y digital. Procolombia. Disponible en: http://ue.procolombia.co/oportunidad-por-sector/servicios/industria-grafica-y-digital [Consultado el 29 de octubre 2017].

MARTÍNEZ, William (2017) Una historia por contar: 50 años de diseño profesional en Colombia. Revista Arcadia. Disponible en: http://www.revistaarcadia.com/periodismo-cultural—revista-arcadia/articulo/historia-del-diseno-profesional-en-colombia/65262 [Consultado el 29 de octubre 2017].

Autores: Vanessa Bolívar, Pablo Salazar, Jessica Zamora y Juan David Zapata.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

 

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Portada #30, revista “Punto Seguido”

El análisis a continuación fue hecho a la Revista “Punto Seguido”, revista que trataba más que todo de exponer artistas, poetas y escritores de la época que apenas surgían, para mostrar en sus textos poesía, entrevistas o anotaciones de arte acompañadas además de ilustraciones e imágenes.

 

Esta revista fue desarrollada principalmente desde 1970 hasta el 2000, tenía la intención de ser una publicación trimestral, pero esto no pudo ser cumplido siempre a causa de la época de violencia vivida en la ciudad de Medellín principalmente.

Veremos a continuación, los principales aspectos analizados de estas publicaciones, el cómo hacían uso del diseño de la época, y cómo podían desarrollar o no, un buen diseño a pesar de la época.

SOBRE LA REVISTA:

Contenido revista "Punto Seguido"

Contenido revista “Punto Seguido”

  1. ENFOQUE EDITORIAL
  • Influenciada por el nadaismo.
  • Público objetivo abierto a nuevas expresiones artísticas.
  • Espíritu liberal.
  • apreciación a la ilustración, la fotografía y el collage.
  • publicación de carácter independiente.
  • distribución sin ánimo de lucro.
  • predilección por el surrealismo.
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Contraportada revista “Punto Seguido”

2. IMÁGENES DE PORTADA

  • Imagenes centradas en el formato.
  • Comenzaron en blanco y negro, al mejorar su proceso de producción se realizaron a color.
  • Se usaban fotografías, collage e ilustración.
  • Imágenes llamativas que destacan al autor.
  • Algunas imágenes son de carácter abstracto, erótico o surrealistas.

3. IMÁGENES DE INTERIORES

  • Uso de fotografías, ilustraciones y collage.
  • Protagonismo en cada una de las ediciones.
  • En las primeras ediciones se usa una disposición más estática de las imágenes.
  • Fotografías eran presentadas en escala de grises y mostraban principalmente personas.
  • Imagenes en escala de grises o contornos negros.

4. IMÁGENES DE PUBLICIDAD

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Publicidad dentro de la revista

  • Ilustraciones y logotipos en contornos.
  • Aplicación de mapas ubicativos y símbolos.
  • Se usaban las dos últimas páginas.
  • Diagramación muy variada.
  • Anuncios es diferentes tamaños.

5. ASPECTOS TÉCNICOS INTERIOR Y EXTERIOR

  • Se conservó un mismo formato con leves cambios de medidas.
  • Uso de una sola tinta en la primera edición, en las siguientes, cuatro tintas únicamente en la cubierta y una en el interior.
  • Diferentes técnicas de encuadernación.
  • Propalcote de 150 gr para el interior y 300 gr para el exterior.
  • Mejoría en los procesos de producción y acabados.
  • Mayores recursos para la producción.

 

CONCLUSIONES DE LAS REVISTAS:

  • Punto seguido pretendió y logró ser un conjunto de publicaciones que hacían descansar al lector de todos sus problemas, y darse un espacio para la cultura, el arte, las imágenes, la comunicación y el conocimiento de las diferentes actividades artísticas.
  • A pesar de tener errores en diseño en cuanto al uso tipográfico, como estiramientos en los textos o tipografías, Punto seguido logra tener una buena lecturabilidad, cumpliendo con los objetivos que se proponía, esparciendo el arte como la poesía de maneras correctas y claras, manejando contenidos distintos y bien fundamentados.
  • De no haber sido por la época de violencia en que se desarrolló la revista, Punto Seguido podría haber tenido más ejemplares, y haber evolucionado hasta los días de hoy, siendo fomentada y patrocinada por bibliotecas o lugares comunes de la sociedad en que vivimos hoy. Además de que hubiera podido haber tenido avances en sus diseños, y hasta haber pensado en incluir otras expresiones artísticas en cuanto a textos.
  • La progresión de los aspectos técnicos de la revista en las cinco ediciones analizadas permitió observar principalmente el mejoramiento en los métodos de producción de la revista, por ejemplo el paso de una sola tinta a 4, lo cual fue muy positivo ya que hizo más llamativa las portadas, también se pasó a producir en un formato más resistente y moderno, lo cual mejoró la calidad de la publicación, a medida que pasaba el tiempo, mejoraron las tecnologías de impresión y se disponía de mejores recursos económicos para producir una mejor revista.

CONCLUSIONES DEL DESARROLLO DEL EJERCICIO:

Fue una experiencia interesante, pues como Diseñadores Gráficos, no siempre solemos estar en cercanía o analizar publicaciones de tanta anterioridad, siempre estamos atentos de las nuevas tendencias del diseño y de como éste va avanzando.

Particularmente nos gustó las publicaciones o revista que se nos fue asignada, pues trata de plasmar una idea distinta y una visión nueva para la época: Hablar de poemas y arte, tener en cuenta ilustraciones, acabados como el laminado e impresión a color de sus portadas, sustratos especiales así sea para generar un ahorro económico en la revista; todos estos aspectos que le dieron una ganancia especial a esta revista.

Lamentamos bastante que la revista no haya podido continuar, más aún si nuestras sospechas son ciertas, y hubiese sido a causa de la violencia en el país. Pero sabemos que de haber continuado, se habría apegado a los nuevos avances y mejoras en el Diseño Gráfico como tal, habría tenido en cuenta otros sustratos, más acabados, y aún más diagramaciones y contenidos.

Por último, no sobra decir que se disfrutó bastante la observación y análisis grupal que se tuvo de esta publicación en especial, que a pesar de haber sido un análisis un poco exhaustivo, fue en realidad el necesario y nos dará más bases para la futura observación en el momento de ejercer nuestras carreras, pues la observación y el análisis son aspectos muy necesarios a la hora de ejercer las mismas.

Cybergrafía:

Autores:

Alejandra Arango Roldán – Andrés Díez Montoya – Pablo Montes Jiménez – Sara Rave Ramírez – Isabela Vásquez Vélez

Observatorio 3 / Grupo 03 / 2017-02

El siguiente informe es un ejercicio de investigación sobre la revista “Venecia Histórica”, una publicación del municipio de Venecia del departamento de Antioquia. Tomando 4 publicaciones de la Biblioteca Pública Piloto se realizarán estudios desde diferentes puntos de vista, en un principio se hará una investigación sobre su contexto histórico para encontrar así algún tipo de relación en su creación, forma de publicación y construcción editorial según todos los factores temporales de la época. Los elementos editoriales serán evaluados y comparados en todas las ediciones para dar así un veredicto sobre la evolución que tiene la publicación a través del tiempo.

  1. El factor indicativo mas importante de la revista es el hecho de que en todas las portadas de la publicación aparece cerro de Tusa visto desde prácticamente el mismo ángulo, otro factor es que su diagramación no cumple con la mayoría de paratextos que normalmente se encuentran en las revistas pues esta no tiene vitrina, solo un artículo principal que funciona prácticamente como un pie de foto.
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Fotografía Portada Primera Edición revista “Venecia Histórica”. Crédito: Sebastián Zapata.

2. La diagramación en las páginas interiores es muy pesada, no hay espacios en blanco y por lo tanto cada página esta cargada con mucho texto, lo comparamos mejor con un libro de bolsillo, incluso con un boletín de iglesia en lugar de lo que es, una revista, todo el texto está en negro y justificado a la izquierda, las páginas internas también carecen de paratextos que podrían hacer de la lectura algo más cómodo pues fragmentarían mejor la información para el lector.

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Fotografía Páginas Internas revista “Venecia Histórica”. Crédito: Sebastián Zapata.

3. Las pautas publicitarias en la publicación no cuentan con imágenes, simplemente es texto enmarcado, sin embargo saltan a la vista pues están ubicadas en la esquina inferior derecha de la página enfrentada y este es un de los primero puntos en los que el lector se fija al abrir la publicación o pasar la hoja.

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Fotografía Páginas Internas revista “Venecia Histórica”. Crédito: Sebastián Zapata.

4. Todas las imágenes de la revista (sin contar la portada o contraportada) están en blanco y negro, no tiene mucho tratamiento y siempre están acompañadas por un pie de foto que complemente la información que comunica la fotografía.

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Fotografía Páginas Internas revista “Venecia Histórica”. Crédito: Sebastián Zapata.

5. En la contraportada de la revista podemos encontrar los símbolos municipales de Venecia, su bandera, escudo e himno, está impresa en policromía sobre propalcote, la calidad de estas imágenes es baja y por lo tanto estas se notan píxeladas.

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Fotografía Páginas Internas revista “Venecia Histórica”. Crédito: Sebastián Zapata.

 

Antes de concluir fortalezas y debilidades hay que aclarar que quienes desarrollan la revista tienen la intención de mejorar con cada edición que sacan, por esto mismo no creemos que tenga un manual de estilo propio, cada número como tal está impreso con una identidad común, sin embargo cuando se detallan uno por uno se encontrarán diferencias bastante grandes.

Conclusiones

Las debilidades más grandes recaen en el manejo tipográfico pues tener texto largos en caja alta hace que la lectura se pierda.

En la revista número 1 una de las mayores fortalezas es el uso del color, el toque rosa en las páginas internas la saca de la cotidianidad y la hace un producto un poco más memorable, el uso de imágenes es muy limitado y en varias ocasiones se ubican tras el texto, en general el producto no se percibe como una revista sino como un libro y esa es su mayor debilidad a lo largo de todos los años que cubrimos.

Lo mismo se puede decir de la segunda edición con la excepción de que desde esta en adelante todo el interior está solo en negro, otra gran debilidad que encontramos en esta es el uso de capitulares en distintos lugares, no hay unidad y por eso pierden el propósito de estar ahí.

Como objeto de uso la publicación evolucionó poco, el cambio más notable a primera vista es el incremento del formato pero no consideramos que sea suficientemente substancial como para alterar el producto, sin embargo al interior de las revistas si se han hecho cambios que mejoran la experiencia de lectura como la diagramación y la implementación de mas paratextos que fragmentan bien la información para que el lector la absorba con mayor facilidad y rapidez.

En cuanto a contenidos siguen siendo los mismos, la revista está enfocada a su público en el pueblo y por ende se ha negado a expandir su contenido para abordar temas externos a la zona, su función es más la de profundizar en la temáticas sociales de la zona y abrir espacios para el fomento a la cultura local.

En pocas palabras la revista se ha mantenido en el mismo nivel de diseño desde 1999, ciertamente se la han hecho cambios y estos han mejorado la lectura pero desde el punto de vista estético y funcional sigue siendo la misma pues incluso dudamos de que estén construidas a partir de rejillas base o cuadrículas métricas.

Realizando este trabajo nos encontramos en la sala Antioquia de la Biblioteca Pública Piloto, esta fue la primera vez que estuvimos investigando algo fuera de la Universidad y fue una experiencia interesante, al poder manipular la revista pudimos observar de primera mano cada uno de sus detalles, como equipo no nos topamos con dificultades y pudimos conseguir cerca al 90% de la información que requerimos sobre la publicación.

Referencias

Estudiantes
Thomas Casallas Mejía, Carolina Moreno Palacio, Sebastián Zapata
y Verónica Zuluaga Ramírez.
Observatorio Gr
áfico 3 / Grupo 03 / Periodo 2017-2.

 

WhatsApp Image 2017-10-06 at 2.35.54 PMEjercicio sintaxis y legibilidad: “Los secretos del universo en 100 símbolos”.

Foto por: Sebastián Correa Llano.

Síntesis

Para la realización de esta investigación, se propone un ejercicio de observación de la sintaxis aplicada al diseño editorial, y de los componentes particulares de una publicación. En primer lugar, se elige una publicación no periódica de la cual seleccionamos dos páginas, una para realizar una lectura mental y la otra, una lectura en voz alta.

Nombre de la publicación: Los secretos del universo en 100 símbolos.

Autor: Sarah Bartlett

Editorial: Librero Año: 2016

Sinopsis: Los secretos del Universo en 100 símbolos es un libro en el cual encontramos la explicación de varias culturas por medio de su simbología. Los recursos como, fotografías, destacados, ilustraciones, entre otros, hacen que el lector entienda con mayor facilidad los enigmas del universo. Por ejemplo, las pinturas rupestres en las cuevas Lascaux, el significado de los animales en cada cultura o los misterios de Isis en el antiguo Egipto.

Después de este ejercicio investigativo, podemos concluir, que:

  • La mayoría de los usuarios comprenden con mayor facilidad si leen en voz alta.
  • Muchos de ellos usan la mano o el dedo índice como guía en la lectura en voz alta.
  • La lectura sobre textura presenta una alta dificultad en los usuarios.
  • El lector habitual presenta una lectura más fluida.

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Detalle del empastado y encuadernado
Foto por: Sebastián Correa Llano.

Características técnicas

-Portada de pasta dura impresa en policromía sobre papel laminado mate

-Tamaño cerrado de 19cm x 25cm

-Tamaño abierto de 50cm x 19cm

-Grosor del lomo de 2,5cm

-Encuadernado por librillos y engomado con liston con presencia de guardas rojas en papel rugoso

-Cuerpo de la obra Impreso en policromía sobre hojas de papel esmaltado de 180 grs.

-Extensión de 256 páginas

-Edición en español por editorial libero b.v.

-Postbus 72, 5330 AB Kerkdriel, Países bajos.

-Producido por Fosbury books

-Traducido por Raquel García Rojas

-Maquetación interior por Rafael Enríquez Castaño

-Maquetación de la cubierta por Elixyz Desk Top Publishing

-Impreso en china

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Detalle de páginas y destacados
Foto por: Sebastián Correa Llano.

 

 

 

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La Filmoteca de Sant Joan d’Alacant – Reseña de Vidas secretas de grandes directores de cine.

La sintaxis y la legibilidad son partes esenciales del diseño. No sólo influirán en la rama editorial, sino en casi todos los aspectos que esta profesión involucra. Consecuentemente, es importante identificar qué elementos la afectan, cuales condiciones la mejoran y cuales no (entre otros). De allí la importancia del ejercicio investigativo desarrollado. El planteamiento general parte de la elección de una publicación no periódica, y más específicamente, de dos fragmentos contenidos en ella. Con una muestra de 20 personas (10 correspondientes al público objetivo del libro y 10 correspondientes a un público diferente), se llevaron a cabo pruebas de lectura, consignando los datos obtenidos en una ficha, de la cual partiría otro análisis a fondo.


La publicación 

Vidas Secretas de Grandes Directores de Cine es un libro deja al descubierto las indiscreciones y pequeñas curiosidades de nuestros directores de cine favoritos como D.W. Griffith, Luis Buñuel, Pedro Almodóvar, Quentin Tarantino, entre otros. Contiene además reseñas y relatos escandalosos y sin censura, que van desde el travestismo y la drogadicción, hasta el fetichismo. Su autor es Robert Schnakenberg y fue publicado por Quirk Productions, Inc., en el 2010. La traducción estudiada es de David Cifuentes Camacho, y fue publicada por la Editorial Océano, S.L., en el 2011.

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Tataranietos – Vidas secretas.

Público objetivo

Jóvenes adultos y adultos, en un rango de edad aproximado entre los 17 y los 32 años, con un nivel adquisitivo medio-alto o alto, sin importar el género. Geográficamente, se apunta a personas que habiten ciudades grandes o medianas (de países de occidente en los que hablen inglés o español), en las cuales haya un tránsito más frecuente de libros de temáticas diferentes y algo específicas.

Hábitos de lectura: lectores frecuentes o medianamente frecuentes; que gusten de leer de vez en cuando, especialmente las temáticas por las que se apasionan. Toma prioridad sin embargo el interés por el tema.

Gustos y hobbies: el gusto primario de este público es el cine, llegando a obtener la etiqueta de cinéfilos. Disfruta entonces de ir a cine y de ver películas o series en su casa, y lo considera casi como un ritual importante en su vida. Es curioso, y le interesa conocer sobre la vida de sus ídolos o celebridades favoritas. Tiene cierta inclinación por el arte y la ilustración. Le gusta coleccionar libros o publicaciones no tradicionales, que se distingan por su buen diseño y su atrevimiento o carácter experimental.

Estilo de vida: llevan una vida tranquila, centrada principalmente en su trabajo o estudio, y sus hobbies. Frecuentan entonces la academia, además de sitios destinados al entretenimiento como cines, museos, parques, cafés y bares. Son personas irreverentes y que no se ofenden con facilidad. Disfrutan de lo no censurado y no se alarman si se encuentran con contenidos extraños o “inapropiados”.

Especificaciones físicas técnicas de producción

  • Formato abierto: 26,8 x 20,3 cm
  • Formato cerrado: 13,4 x 20,3 cm
  • Medida lomo: 2 cm x 20,3 cm
  • páginas: 320
  • Sustrato: portada y contraportada: propalmate 300gr. Páginas interiores: propalmate 180gr.
  • Tintas: portada y contraportada: policromía. Páginas interiores: 2×2.
  • Encuadernación: engomado (11 cuadernillos), tapa blanda.
  • Acabados: laminado mate (portada y contraportada).

Tipografía y rejilla

La tipografía es de la familia sans serif, un tipo parecido a la Akzidenz-Grotesk Condensed, con un set de poca densidad, siendo claro y generando un descanso visual aún en bloques de texto más largos. No hay señales de variaciones en el kerning, y tampoco algo perceptible en el traking en la publicación.

Para los cuerpos de texto, se usa la variación light, de 8 puntos e interlineado de 14, y bold (en mayúsculas) para los títulos en los artículos interiores, con 12 puntos y siempre siendo frases cortas, 4 o 6 palabras en promedio. Los destacados, al igual que los títulos son en mayúsculas, pero tomando la característica del texto corrido de la variación en light, con un tamaño de 14 puntos e interlineado de 14 igualmente. Allí sí se nota una densidad mayor del set y convirtiéndose en un punto focal al tener el texto en reserva sobre un fondo rojo.

La composición de la publicación es bastante conservadora. Se emplea en la mayoría de páginas una rejilla a una columna, guardando márgenes de aproximadamente 1,4 cm a cada lado (más específicamente: superior 1,4 cm – exterior: 1,3 cm – inferior: 1,3 cm – interior: 1,45 cm). En ésta, se tiene el texto corrido justificado a la izquierda y los titulares o subtítulos centrados.

A través de toda la publicación se mantiene el mismo ritmo en los contenidos principales (con variaciones muy leves): una portadilla, el comienzo del texto con una capitular, contenido separado por subtítulos, una ilustración a página completa y una página de contenido con destacado.

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Rejillas. Foto por: Diana Aristizábal.

Teniendo en cuenta ahora las rejillas específicas, vemos las tres planteadas en la imagen anterior. La primera, bastante simple, a una sola columna, que se emplea para la mayoría del contenido. Se hizo la prueba para identificar un mayor número de columnas que simplemente no estuvieran en uso, pero a través de los subtítulos y los destacados se pudo identificar que no es este el caso.

La segunda rejilla más común es la empleada en la página que abre cada “capítulo” o sección”. Se compone de tres columnas, con calles bastante estrechas. La jerarquía en estas páginas es constante también (como se puede ver en la fotografía), de un título principal que ocupa las tres columnas, información básica a dos columnas con una fotografía a una columna, y el resto del contenido a tres columnas.

La tercera rejilla se emplea únicamente para la contraportada. Está compuesta por dos columnas y tiene una calle bastante amplia. En este casi, la imagen y el titular son los protagonistas, y son lo primero a lo que se introduce al lector, seguidos por el texto al estilo de los destacados contenido en la imagen.

Fragmentos elegidos: 

Fragmento 1:

  • Página 69 a 71
  • palabras total: 467
  • líneas total: 42
  • Promedio palabras por línea: 13
  • Promedio líneas por página: 32

Fragmento 2:

  • Página 237 a 239
  • palabras total: 399
  • líneas total: 37
  • Promedio palabras por línea: 12 aproximadamente (12.5)
  • Promedio líneas por página: 33
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Fragmento 2. Foto por: Diana Aristizábal.

Conclusiones:

  • Que las “entrevistas” fueran hechas en un público en su mayoría universitario, no implicaba necesariamente la comprensión absoluta ni del vocabulario ni de los contenidos. A pesar de este común denominador (nivel académico), el desempeño en el ejercicio que se les planteaba estaba fuertemente influenciado por hábitos de lectura (si se era un lector frecuente o no), el interés en la temática y en factores externos como la luz, el nivel de ruido, la comodidad del lugar, entre otros.

  • Se podía observar claramente en el desarrollo de las pruebas eran los niveles de distracción, que iban variando de persona en persona. Había quienes jugaban con su pelo, interrumpían la lectura para mirar al equipo de cuando en cuando, o simplemente, al estar en un entorno público (en su mayoría), desviaban su atención por segundos a lo que ocurría a su alrededor. Esto reforzó nuestro primer hallazgo.

  • Por último, consideramos que este ejercicio investigativo es bastante interesante. Permite poner la teoría en práctica, y lo que es aún mejor, reafirmarla o desmentirla a través de la observación y el análisis. Consideramos muy positivo el hecho de que se evalúen elementos puntuales (como la fuente, las márgenes, entre otros) y que no se permanezca únicamente en la generalidad, ya que permite realmente ahondar en lo que es la publicación elegida y lo que su estructura implica en el lector.

Fuentes:
Schnakenberg, R. & Zucca, M. (2011). Vidas secretas de grandes directores de cine : lo que nunca se llegó a revelar de los grandes maestros del séptimo arte. Barcelona: Océano.
Samara, T. (2004). Diseñar con y sin retícula. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.
Buen. (2003). Manual de diseño editorial. México: Santillana.

Autores: Diana Aristizábal, Annie Cuervo, Natalia Castro, Valeria Uribe.
Observatorio Gráfico 3
Grupo:
Período: 2017-2