Archivos para el mes de: mayo, 2014

En este momento se cierra el plazo para la publicación de la nota sobre el desarrollo del ejercicio investigativo 3.

Cualquier nota posterior será evaluada a manera de retroalimentación mas no se asignará nota, es decir, la nota será equivalente a 0.0 (cero).

Saludos,

Gazapoh.

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El objetivo principal de este ejercicio investigativo es rastrear y documentar la progresión gráfica de una publicación periódica (revista) en su tiempo de emisión, tomando como base tres (3) muestras de estudio: tres (3) ejemplares con diferentes intervalos de tiempo de edición.

La publicación periódica a analizar es INFORMACIONES VICUÑA, una publicación interna de Paños Vicuña Santa Fé S. A., exclusiva para sus trabajadores y distribuidores en todo el país. Se publica mensualmente bajo la dirección del Departamento de Seguridad Industrial y su distribución es gratuita desde la Gerencia de la Empresa. Apartado Aéreo 695. – Editada en los talleres de tipografía GARES – Medellín.

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Foto tomada por: Sebastián Gallo, 16/05/2014.

Todas las ediciones fueron encontradas en la U. de A. – Revista Informaciones Vicuña. Desde la Edición N° 22 de Octubre de 1961 hasta la N° 53 de Mayo de 1964.

 

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Sintetizando un poco la progresión del sistema de imágenes de las ediciones encontradas, podemos diferenciar varios cambios entre éstas. Para la edición N° 25 de Enero de 1962 la revista realiza un cambio en el sustrato de impresión, utilizando un papel más brillante y de un gramaje más alto, tal y como se puede apreciar en la imagen. La edición N° 28 de Abril de 1962 Cambia el cabezote de su portada. La edición N° 32 de Agosto de 1962 Cambia la diagramación de su portada, llevando el nombre de la revista a la parte inferior. Para el año de 1963 la edición N° 37 cambia el diseño de su cabezote, al igual que el manejo del color y las tintas utilizadas. A partir de la edición N° 46 de Octubre de 1963, el cabezote de la portada vuelve a cambiar, utilizando una textura para el fondo y volviendo la revista un poco más seria y formal. El manejo de los colores se reduce de nuevo a dos tintas.

El formato de la publicación es de 17 x 24 cm cerrado, y abierta de 34 x 24 cm, todas Las ediciones analizadas fueron encuadernadas de manera acaballada, es decir, donde cada pliego del libro se abre a la mitad, cae arriba del anterior y así sucesivamente y son engrapadas por el lomo. Los sustratos utilizados eran: para La Edición N° 24 esta elabora en cartulina 0.56g (portada/contraportada) y su interior en Bond. Las tres siguientes están elaboradas en propalcote 250g y Bond respectivamente. Las cuatro ediciones analizadas están impresas a dos tintas tiro –retiro, jugando con cambios de color para cada edición, pero conservando este 2 x 2 en las tintas.

Tocando el tema de progresión de elementos interiores y exteriores de la publicación, se pueden ver diferentes aspectos, tal como el cabezote, el cual tuvo diferentes variaciones; en las dos primeras ediciones analizadas cambia el color, en la tercera y cuarta cambian el “Informaciones”, pero el “Vicuña” sigue con el mismo juego tipográfico y el isotipo de la llama presente en todas las publicaciones.

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Como conclusiones del análisis de esta publicación, podemos decir que las cuatro ediciones analizadas son coherentes en cuanto a temas de forma y contenido, la información es interesante, está bien trabajada, se exploran temas como la fotografía y la tipografía, a pesar de la época que estamos hablando, y al tratarse de una publicación de tipo institucional que no poseía costo alguno, sino que era repartida de manera gratuita a los empleados, es rica en cuanto a contenido.

Se realizaron cambios acertados en el diseño del cabezote de las ediciones de 1962 y 1963, pues los colores son agradables a pesar de trabajar a tan solo dos tintas, la imagen es dinámica y llama la atención y es muy interesante el uso de la fotografía para la época, además el manejo tipográfico está bien logrado y comunica bien. Por el contrario, el último cambio realizado a las ediciones de 1964 no es tan acertado, pues la revista se torna un poco aburrida con el uso de esa textura y la tipografía en caja alta sin serif.

En la diagramación de la publicación se ve un cambio progresivo y a favor de la misma, volviéndose más formal con el paso de las ediciones, pero que permite una mejor lecturabilidad, se vuelve mucho más rígida la diagramación de los títulos y la disposición de las imágenes.

 

Realizado por:
Juan Carlos Rojas Hernández
Sebastián Gallo Ramírez.

Contexto histórico

Entre los años 60´s y 70´s ocurrió un hecho importante de migración hacia Medellín, la taza poblacional aumentó rápidamente, esto puede que haya llevado al concejo de Medellín a sacar varios decretos y leyes que ayudaran a organizar la ciudad, también se puede especular que la revista haya expandido sus límites de distribución y número de impresiones.

La primera edición de la revista fue en 1870 y a través de estos años de publicaciones ocurrieron hechos especiales como la inauguración palacio municipal (1937), motivo de aniversario de la ciudad (1966), aniversario de la fundación de Medellín; para estas fechas la revista sacaba ediciones especiales conmemorando estos hechos históricos de la ciudad.

La revista también tuvo periodos de decadencia, hubo un momento en el cual se sacó de distribución por falta de recursos.

La revista lograba una culturalización, aprovechando que ésta podía llegar a cualquier ciudadano, ya que no tenía costo y su periodicidad era quincenal.

1

Manejo de portada.

1961

Manejo de la imagen a blanco y negro situada en la parte superior de la publicación. Ocupa un poco menos de la mitad de la totalidad de la página. No tiene pie de imagen.

1963

Imagen fotográfica en escala de grises como foco principal de toda la composición, ubicada en la parte superior derecha en la portada. Contiene una vitrina en la parte lateral izquierda, con los temas destacados de la revista, y en la parte inferior, se ubica el cabezote de la revista “Crónica Municipal” con su respectivo pie de lema.

1967

Se trata de una edición especial, por lo que se buscó emplear imágenes conmemorativas y que tuvieran un valor artístico. Las imágenes de portadas son ilustraciones (al parecer acuarelas) donde se hallan dos personajes relacionados con la fundación de Medellín, ambas imágenes tienen su pie de foto. Las imágenes de esta edición tienen un agregado artístico e histórico.

Progresión gráfica de los siguientes aspectos técnicos tanto en exteriores como en interiores:

comparación escala de los archivos estudiados

Comparación escala de los archivos estudiados.

Manejo de tintas de las 3 publicaciones

Manejo de tintas de las 3 publicaciones.

Publicación de 1961

1) Formato cerrado y abierto

Medidas formato cerrado: 16.5cm x 23cm

Medidas formato abierto: 33cm x 23cm

2) Encuadernación y sustratos

Esta publicación ha pasado por un proceso de reencuadernación donde se encuentra unida por cuadernillos. Su encuadernación original habría conservado la misma técnica.

El sustrato de su portada es de material propalcote de 180 gr y el interior está impreso en un papel bond más delgado.

3) Acabados

La publicación no tiene un acabado especial.

4) Tintas

La portada está impresa a 3 tintas (cian, magenta, negro) donde el negro fue considerado para imprimir una imagen en escala de grises y el texto informativo de la portada. El cabezote emplea un tono rojizo y ‘blanco’ que lo da el sustrato.

El contenido interior está impreso a una sola tinta, negra.

Publicación de 1963

1) Formato cerrado y abierto

Formato cerrado 21,5cm x28,6cm Formato abierto 43cm x28,6cm

2) Encuadernación y sustratos

Esta edición fue realizada con 2 sustratos; un propalcote grueso para la portada y papel bond delgado para los contenidos con una encuadernación en cuadernillo, que facilita la manipulación de las páginas para una lectura más cómoda.

3) Acabados

Esta edición no contiene acabados.

4) Tintas

En la portada, se utilizaron 2 tintas; un rojo como fondo, y el negro para los contenidos de la vitrina, cabezote y la fotografía. El contenido, solo fue impreso a tinta negra.

Publicación de 1967

1) Formato cerrado y abierto

Formato cerrado 21,3cmx27,3cm Formato abierto 42,6 cmx27,3cm

2) Encuadernación y sustratos

El ejemplar consultado se trataba de una reproducción por lo que no pudimos identificar con exactitud los sustratos empleados para la producción. La encuadernación es rústica.

3) Acabados

Esta edición no contiene acabados especiales.

4) Tintas

Tanto la portada como el interior fueron impresos en policromía.

Análisis diseño editorial

asi-04

Análisis set tipográfico 1961.

61

63

Análisis set tipográfico 1963.

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Análisis set tipográfico 1967.

Observaciones

La segunda y tercera publicación se vieron enriquecidas en elementos editoriales en relación con la primera. Los separadores y los pie de foto son elementos comunes en las tres ediciones. Las dos primeras ediciones son mucho más claras en la jerarquización del contenido, fácilmente se distingue entre texto corrido y los subtítulos, esto no se aprecia tanto en la tercera publicación, creemos que es debido al volumen y a la densidad de la información que en esta se maneja.

Legibilidad

Errores encontrados en una página de la publicación de 1961

Errores encontrados en una página de la publicación de 1961.

Se pudieron evaluar varias premisas, premisas que apoyan esta imagen son:

“En un texto corrido es aceptable que hayan máximo 4 sílabas separadas por el paso a la siguiente línea”

En esta página resulta muy molesta la lectura ya que en cada línea hay una palabra dividida y excede normas estipuladas como la de la premisa.

La manera de arreglarlo es manejando un adecuado espaciado entre algunas palabras y caracteres; lo que nos lleva a la siguiente premisa comprobada.

“La alineación apropiada de un texto proporciona una lectura fluida y descansada”.

Es notable que el texto tiene dos columnas pero es detestable el poco control que tienen sobre el texto al tenerlo justificado a la izquierda pero dejando grandes rastros de huérfanas en cada línea.

Dicho anteriormente la manera de arreglarlo es teniendo una justificación de lado a lado lo que proporciona una alineación y un espaciado automática del texto donde no dejará ríos.

 

Fortalezas

1961

Su formato y encuadernación son los más amigables. Su jerarquización de la información es correcta y es clara. Tiene gran variedad de elementos de diseño editorial, lo que contribuye a su riqueza, estética y funcionalidad. Tiene Variedad en las imágenes

1963

Su encuadernación es amigable Su legibilidad es clara Tiene gran variedad de elementos de diseño editorial, lo que contribuye a su riqueza, estética y funcionalidad. Variedad en las temáticas que trata. Manejo de blanco que da aires a la composición.

1967

Información completa y de carácter cultural e histórico. Una destacable riqueza en las imágenes, hay todo tipo de técnicas, es la publicación con más variedad y exploración. Tiene reproducciones de manuscritos, lo que le da veracidad y credibilidad.

Debilidades

1961

Presenta algunos errores ortográficos evidentes y algunas fallas en la alineación. La diagramación aunque correcta se torna monótona. No hay una relación más íntima entre textos e imágenes.

1963

El formato no es tan portable, es engorroso. Desde la portada hay problemas de contraste de color. Las imágenes se limitan a ser fotográficas no hay una riqueza gráfica lo que le merma valor estético.

1967

Aunque hay avances en diagramación sigue siendo tosca y tímida. No hay un buen manejo de blancos. La diagramación es saturada debido a la cantidad de información.

Conclusiones generales

En cuanto al manejo de color de la época, ya se utilizaba policromía, hecha a través del método del uso de planchas de color (litografía). Cada revista tiene un manejo tipográfico diferente, contando con el usos de varios set tipográficos dentro de la misma página, alternando entre tipografías serif, sanserif y manuscritas. Pensando en el desmejoramiento y el descuido de la publicación podríamos intuir que la publicación podría pensarse como un reflejo de los intereses de la población, es decir, la publicación fue decayendo a medida que el interés de los ciudadanos por la política y los asuntos del concejo iba disminuyendo. Las publicaciones pueden ser pensadas como el reflejo de los intereses de una época.


Cibergrafía

http://www.concejodemedellin.gov.co/concejo/concejo/index.php?sub_cat=2481#.U3fWji-iZdI http://www.whatfontis.com/ http://www.dafont.com/es/lace.font?text=Cr%F3nica&psize=l&back=theme http://books.google.com.co/books?id=638iAQAAMAAJ&q=inauthor:%22Concejo+de+Medell%C3%ADn+(Colombia).%22&dq=inauthor:%22Concejo+de+Medell%C3%ADn+(Colombia).%22&hl=es&sa=X&ei=9Vp4U6zZPNTJsQSj-oKgBQ&ved=0CD4Q6AEwAg http://books.google.com.co/books?id=yFdJvZGqgngC&pg=PA134&lpg=PA134&dq=silabas+separadas+por+linea+en+un+texto&source=bl&ots=fabaEVbg8P&sig=zxv3XteMPPM-JFWeRmLg3jJbi-o&hl=es-419&sa=X&ei=c_J5U4j5J4XJsQSK7YD4Dg&redir_esc=y#v=onepage&q=silabas&f=false http://disenoeditorial.weebly.com/para-aprender-indesign.html http://books.google.com.co/books?id=ZnP48TJGkJIC&pg=PA133&lpg=PA133&dq=investigacione s+periodicas+en+antioquia&source=bl&ots=5C8cb7qCaj&sig=7FPTQIriSox7aiYaN25Zx9N7xiI&hl= es&sa=X&ei=kG5ZU_SrCu2osASbjIGYBQ&ved=0CEUQ6AEwAw#v=onepage&q&f=false

Bibliografía

(Octubre 1961). Crónica municipal. #1225. (Mayo 1963).Crónica municipal #1229. (1967). Crónica municipal- Edición especial. Entrevista. Diego Velásquez. Archivo Histórico de Medellín.

Lugares visitados

Archivo Histórico Universidad de Antioquia, Archivo Histórico de Medellín, Entrevista a Diego Velásquez, coordinador área histórica.

Investigadores

Juan Felipe Martínez

Miguel Vargas

Valeria Hernández

Stephanie Rivera.

Fecha de investigación

2 de mayo al 19 de mayo de 2014.

“Si las armas nos han dado la independencia, sólo las leyes nos darán la libertad”. (Santander)

 

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Fig.01: Vitrina del periódico EL CORREO, Medellín, Antioquia, Colombia, tomada por el grupo investigador, 10/05/2014.

 

Introducción

Con el presente trabajo nos proponemos realizar una observación de tipo exploratoria, abordándola como “diseñadores arqueólogos”, para rastrear la progresión gráfica del periódico El Correo. De ideología liberal, fundado en 1944, fue publicado hasta 1978. Tomaremos muestras de los años 1960, 1965 y 1970 para rastrear dicha progresión, teniendo en cuenta aspectos como el contexto histórico, elementos del alfabeto visual, de producción y uso.

 

Antecedentes de la publicación

Surgió el periódico EL CORREO, en junio de 1944, como respuesta al empeño de un grupo de liberales antioqueños. Al poco tiempo de terminar el periodo presidencial del doctor Eduardo Santos y al inicio del gobierno de Alfonso López Pumarejo, con el objetivo de ser el vocero del partido y apoyar sus iniciativas. Comandaron este grupo Aurelio Mejía, Pedro María Botero, Diego Tobón Arbeláez, Luis Martínez Echeverri, Luis Guillermo Echeverri, Gustavo  Patiño Gutiérrez y Gabriel Vélez.

Después de un arduo trabajo de organización EL CORREO empezó a circular el 20 de junio de 1944, con el número 5.020.

En noviembre de ese año se leía en el cabezote del periódico: “ la expresión del pensamiento antioqueño” y: “ sucesor de El Correo Liberal, fundado en 1913”.

El periódico fue editado en tamaño universal, con doce paginas en su primer día y luego con ocho, continuó EL CORREO la numeración que había dejado  EL HERALDO DE ANTIOQUIA con el numero 5.020.

Los integrantes eran:

-El señor Aurelio Mejía:  gerente director quien dirigió hasta 1946

-El señor Mario López cano: administrador

-J. Rafael Muñoz: jefe de redacción.

EL CORREO tuvo su primero domicilio en el mismo local donde se editaba EL HERADO, en el edificio Vesubio. Un año más tarde, en un lote en la Plazuela Nutibara se construyó el edificio para la sede de EL CORREO.

En 1947

El señor Diego Tobón Arbeláez: se posiciona como director hasta 1949 con breves interrupciones reemplazado por José Zuluaga

En 1950

El comentarista Antonio Panesso Robledo: se posiciona como director. Panesso Robledo dio vida en EL CORREO a su seudónimo de Pangloss, en una columna erudita para responder inquietudes de los lectores.

En 1954

El señor Adolfo león Gómez : fue director del periódico hasta 1971.

Silencios y censuras

“Entre los años 1949 y 1953 EL CORREO sufrió varias suspensiones, de tres a quince días, durante los gobiernos de los doctores Mariano Ospina Pérez, Laureano Gómez y Roberto Urdaneta Arbeláez.

(…) por conducto del señor Jorge Luis Arango, durante la dictadura del general Gustavo Rojas Pinilla, EL CORREO fue sancionado con una multa de $10.000, el 20 de diciembre de 1955. También tuvo censuras desde los púlpitos, no tanto por política sino por publicar fotos de las candidatas al reinado de belleza de Cartagena en traje de baño.

(…) en estos años y debido al cierre de los periódicos EL TIEMPO y EL ESPECTADOR en Bogotá por la dictadura militar de Rojas Pinilla, EL CORREO paso a ser el periódico liberal mas importante del país.

Por este motivo el matutino enviaba diariamente a Bogotá cerca de 18 mil ejemplares, multiplicaba su circulación y lo ponía en primer plano de la prensa liberal nacional”.

(Tomado del libro publicaciones periódicas en Antioquia 1814-1960 de Maria Cristina Arango de Tobón páginas 412 y 413).

Enfoque editorial

Contenidos

Campañas cívicas y políticas liberales. Defensa de los intereses generales de la república y del liberalismo. Últimos acontecimientos científicos y políticos del extranjero, del desarrollo de las instituciones sociales de los pueblos más avanzados y una completa información comercial.

Periodicidad: diaria

Páginas: 16 promedio

Tiraje: 18 mil ejemplares

Distribución: nacional. Aérea, a cargo de Avianca.

Precio: 1965: $0.40 – 1970: $0.90

 

Análisis de la publicación

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Página escogidas para el análisis, foto tomada por el equipo investigador, 10/05/14.

 

Análisis del sistema de imágenes:

1960: Se observa que todo el peso visual esta concentrado en la parte superior.

1965: Se evidencia una jerarquía

1970: La diagramación de las imágenes en la portada se vuelve más dinámica.

Con respecto a la publicidad no había una planeación de las secciones, los anuncios clasificados aparecían a lo largo de la publicación.

Conclusiones

Edición de 1960: 

Una de las fortalezas de este periódico es la parte de los contenidos de las noticias, éstas se encuentran bien estructuradas y lleva a su público objetivo información completa y globalizada de los sucesos que ocurren a diario, teniendo en cuenta las ideologías liberales de la época. Es decir, se pensaba más en su utilidad ideológica que en la experiencia del usuario en su lectura o en términos de estética para hacerlo atractivo a los ojos, sino que por el contrario se centra en orientar sus contenidos en los asuntos de la democracia y el desarrollo del país.

En este orden de ideas, se entiende que el periódico descuidaba en gran medida el diseño de éste. No contenía respiros visuales y además las márgenes son estrechas con el objetivo de adicionar mayor cantidad de información, es decir no era condensada y precisa sino que relataba los hechos de forma muy detallada y amplia. En conclusión, básicamente puede considerarse un caos visual para una persona de la actualidad que no está acostumbrada a esta cantidad exagerada de texto y de poco orden.

Edición de 1965:

A lo largo de estos cinco años en términos de la parte editorial se ve un ligero aumento en las márgenes, sin embargo no es tan drástico ni evidente estos cambios pues al mismo tiempo sigue cometiendo errores de diagramación y de tipografía que afectan su legibilidad, sin embargo sigue cumpliendo su función informativa y periodística.

Edición de 1970:

A  través del tiempo el nivel de diseño editorial mejoró pensando un poco más en la legibilidad de éste, aunque se siguieron cometiendo errores como el uso de más de tres tipografías, por dar un ejemplo, comienzan a aparecer luces de espacios en blanco entre columnas, orden y una mejor diagramación con imágenes.

 

Desde el diseño editorial

El cabezote del periódico no presenta ningún cambio en términos de tamaño de ligeramente en la tipografía, pero nada drástico.

El pie de lema está constituido por las ideologías políticas del periódico por medio de una frase célebre del libertador Santander contenida en un marco, el cual es mejor cuidado en la publicación de los últimos años.

La pata contiene la periodicidad y edición al igual que el precio, exceptuando la publicación del 60.

Se observa un uso indebido de altas y bajas en los títulos y de igual manera la elección indiscriminada de tipografías para cada uno de los títulos en algunas páginas lo que causaba desorden visual. En términos de las entradillas no son distinguibles en su totalidad pues son insinuadas ligeramente pero esto mejora en los 70.

En términos generales, no había una jerarquización clara de las noticias, todo llamaba la atención o por el contrario nada tenía relevancia y para el cuerpo de texto todo era un mar plano de texto sin embargo mejora con el tiempo. Los destacados no eran evidentes sino que eran ligeramente insinuados con negrita incluidos en el mismo cuerpo de texto pero sin variación de tamaño o sangría.

 

Legibilidad

Set tipografico:

-Cabezote: hecho en romanas atípicas extendidas. Alcanza un puntaje y calibre adecuados para llamar la atención (cambió de tamaño a través del tiempo).

-Titulares: en cada primera página hay hasta 3 fuentes distintas para los titulares, observamos entre ellas una didona, una palo seco geométrica y una estilo egipcio. Son fuentes bien construidas pero sus problemas de legibilidad radican en cuestiones de diagramación.

-Títulos interiores: se observan las mismas fuentes de los titulares y otras nuevas que aparecen a lo largo de las publicaciones, no se utilizan familias tipográficas (excepto por la palo seco geométrica).

-Cuerpo de texto: observamos una constante de orden (máximo dos fuentes por publicación) excepto por el manejo de la rejilla.

Errores de legibilidad:

-A lo largo de toda la década, se usaron más de 4 tipografías en cada publicación, generando caos visual y confusión en cuanto a la jerarquía del texto.

-La diagramación en cuanto al manejo de rejillas mejoró para el año de 1970, se nota más orden, sin embargo, aumentó el número de columnas lo que redujo el número de palabras por línea lo que generó que se dificultara la lectura y legibilidad.

-No había descansos visuales entre los artículos, generando largas columnas de texto que podían llegar a ocupar todo la página, generando cansancio visual y dificultades de concentración en la lectura.

Conclusiones del análisis de la publicación

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Foto tomada por el grupo de investigación, 10/05/14.

Medio que comunica un mensaje: los contenidos permanecen como una razón de ser del periódico en sus ideales liberales, sin descuidar esta parte, los cambios que surgen a través del tiempo le permiten seguir llegando a su público objetivo con una intención clara y definida.

Producto de diseño: EL CORREO no es planteado originalmente como un sentido estético de atesorar, sin embargo hace un esfuerzo grande por ser más agradable a los ojos del lector. Su conservación es una muestra de su huella de diseño en el uso de procesos de impresión tradicionales.

Objeto de uso: el tamaño  de la publicación no cambia en mayor medida pero con respecto a la experiencia del usuario en su legibilidad mejora evidentemente, dándole un pro a la publicación.

 

Bibliografía

ARANGO DE TOBÓN, María Cristina. (2006). Publicaciones periódicas en Antioquia 1814-1960. Medellín: Ediciones EAFIT.

OSPINA LONDOÑO, Jorge. (1977). Historia del periodismo antioqueño. Recuperado de: http://biblioteca-virtual-antioquia.udea.edu.co/

Periódico El Correo. Ejemplares del 4 de enero de 1960, 4 de enero de 1965 y 8 de febrero de 1960.

Investigadoras

Rudy Chavarría

Valeria García

Sara Montoya

Adriana Jiménez

 

Fecha de investigación

Desde mayo 8 hasta mayo 18 de 2014.

La revista HECHOS fue localizada en la Universidad de Antioquia de la ciudad de Medellín. Para este ejercicio se tomaron 3 números correspondientes a los años 1965, 1968 y 1969. Con estos números se realizó el análisis que arrojó los siguientes resultados:

 

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Contexto histórico

En esta década llegan a Medellín inmigrantes en busca de oportunidades de progreso, además la ciudad comenzó a crecer en sectores como la construcción y el textil. Años más tarde la ciudad entra en una crisis económica y paralelamente de seguridad.

En el ámbito nacional se da un crecimiento en la industria editorial.

El primer número fue producido por la Editorial URYCO, que aún existe en la ciudad; los otros dos números son producidos por Antiopress, de la cual no se encontró información; al igual que otros elementos como precio, tiraje y distribución son desconocidos.

Progresión del sistema de imágenes

Portadas

En las portadas se puede apreciar el cambio de sustrato através del tiempo y en las publicaciones de 1968 y 1969 se hizo uso de 2 tintas e imágenes.

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En las contraportadas se aprecian publicidades de la lotería de Medellín, EDA y Postobón.

La publicación de 1965 utiliza menor cantidad de  imágenes, mientras que en 1969 se le da mayor importancia y contiene menor cantidad de información escrita.

Contenidos

Las imágenes utilizadas en la edición de 1995 son ilustraciones simples a una tinta complementarias al tema. En 1968 se implementa el uso de fotografías a blanco y negro y en 1969 el uso de imágenes era designado a la publicidad, las imágenes del contenido son reemplazadas por títulos.

Publicidad

Para la publicidad inicialmente se hacía uso de fotografías, tipografía y dibujos básicos, Luego se vuelve más persuasiva y finalmente en 1969 se evidencia el enfoque hacia públicos específicos. Se puede observar publicidad de empresas que hoy siguen en el mercado como Pintuco , Postobón y la FLA.

Aspectos técnicos

El sustrato se mantuvo en edad media como en la primera publicación pero en los dos últimos números se hizo uso de cartulina para la parte de portada y contraportada. Éstas fueron encuadernadas al caballete y miden 24 cm de ancho por 33 cm de largo.

Inicialmente la revista fue impresa a 1 tinta y en las dos publicaciones siguientes se hizo uso de una segunda tinta para portada y contraportada.

Diseño editorial

El cabezote se mantiene igual en los primeros dos números con una tipografía bold serifada, en el tercero es cambiada por una paloseco condensada, debajo de éste está la pata está justificada al centro, en ella se indica el número y el año de publicación. Ninguna de las tres ediciones contiene pie de lema.

La vitrina en todos los números se realizó de forma textual, pero en los dos últimos números se evidencia la simplificación y un mayor manejo de blancos, aunque ésta es muy básica.

En cuanto al diseño interno se evidencia que la primera edición no contiene entradillas y en las otras dos ediciones son escasas y tienen un puntaje mayor al texto corrido que se presenta con puntajes diferentes y en una, dos o tres columnas,  justificado a ambos lados. En la tercera edición se añaden letras capitulares. Ninguno de los números encontrados contiene destacados.

El primer número (1965), no contiene folio numérico ni explicativo, pero las otras dos ediciones contienen ambos y se presenta sin variaciones.

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Legiblidad

En ésta época algunas imprentas usaban gran cantidad de variaciones tipográficas para vender su trabajo, la revista hechos no fue la excepción.

El formato de la revista no es portable, además el puntaje de algunos textos llegaba a 9, lo cual para algunas personas con problemas de visión puede resultar muy pequeño.

Algunos problemas de legibilidad tuvieron cambios en pro de la publicación a partir del segundo número, como el uso de cabezotes y títulos más visibles, mejor manejo de blancos, inclusión del folio numérico, uso de destacados, aunque se debería usar más este recurso para dar mejor jerarquía en los textos.

En la última edición se usan cabezotes en modo acróstico, lo cual perjudica un poco la lecturabilidad de los mismos.

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Fuentes

Anónimo. (1965). Revista Hechos, (número 22). Editorial URYCO.

Fecha de consulta: 12/05/2014.

Anónimo. (1968). Revista Hechos, (número 58). Editorial Antiopress.

Fecha de consulta: 12/05/2014.

Anónimo. (1969).Revista Hechos, (número 67). Editorial Antiopress.

Fecha de consulta: 12/05/2014.

http://www.jorgeorlandomelo.com/espaciomedellin.htm

Fecha de consulta: 15/05/2014.

http://www.eltiempo.com/Multimedia/especiales/esp_comerciales/antioquia200/GALERIAFOTOS-WEB-PLANTILLA_GALERIA_FOTOS-12968403.html

Fecha de consulta: 17/05/2014.

Impacto económico de las industrias en Colombia / Ministerio de Cultura de Colombia, Equipo Central de Economía y Cultura del Colegio Andrés Bello. Bogotá: Convenio Andrés Bello, 2003. 248 p.

Fecha de consulta: 13/05/2014.

 

Investigadoras:

Natalia Arango

Paula Villegas

Natalia Hernández

Carolina Loaiza.

 

 

 

 

“Gentes se propone ser una una revista para satisfacer la demanda de la cultura en el medio de Medellín, en donde existen muchas publicaciones, pero especializadas. Con el servicio de periodistas y escritores expertos en sus respectivas especializaciones y pertenecientes a diversos partidos e ideologías con el objeto de lograr una mejor matización de sus colaboraciones”.

 

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Fig. 1: Portadas revistas Gentes, Medellín, Antioquia, Colombia, tomada por grupo investigador, 14/05/14.

 

Palabras clave:  Medellín, Antioquía, contexto histórico, publicación periódica, revista Gentes, comunicación, formato, legibilidad, set, columnas, sustrato, acabados, editorial.


 Introducción

El presente trabajo consolida el informe de la investigación de la revista Gentes, una revista editada en Medellín, Antioquia, por diversas casas editoriales.

El principal propósito de la investigación era rastrear y documentar la progresión gráfica de la publicación periódica en estudio; en la que por medio de tres publicaciones entre los años 1960 y 1970 se pretendía realizar un estudio de los cambios, recorrido en el tiempo y periodicidad de la publicación en la que se debía tener en cuenta el contexto histórico de la época para poder documentar y tener un bagaje de cómo se encontraba Antioquia con respecto al diseño editorial y así encontrar el propósito publicación a otra y como se podrían determinar líneas maestras, estilos de párrafos, una hoja de estilos y el cambio que tuvieron en el transcurso del tiempo siempre respetando la esencia y el concepto de la publicación.

Al enmarcar un recorrido histórico de la publicación escogida tenemos reporte en la biblioteca de la universidad EAFIT en la sala patrimonial desde 1952 con la entrega número 26 de la revista, hasta 1974 con la entrega 88, pero no se cuenta con todas las publicaciones en el rango en el que se tienen rastreadas, puesto que se saltan de unas publicaciones a otras e incluso de períodos de tiempo a otros. La escogencia de la publicación se dio porque nos generó gran impacto y nos pareció una revista acorde con las exigencias del diseño editorial de la época, en cuanto a publicidad y diagramación, incluso en esta última son atrevidos y juegan con la rejilla en cuanto al número de columnas utilizadas en la publicación, lo que enriquece la lecturabilidad y le da dinamismo a la publicación.

 

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Fig. 2: Portadas revista Gentes, 1960 – 1961 – 1964, Medellín, Antioquia, Colombia, tomada por grupo investigador, 14/05/14.

 

Antecedentes de la publicación

La revista cuenta con dos etapas, la primera, de la cual no hay registro del año en que inició hasta la edición número 83 en 1962. La segunda etapa que inicia en 1964 con la edición número 84 en diciembre. La publicación era realizada en técnica litográfica, en la cual  se utiliza la diferente adherencia entre sustancias hidrofílicas e hidrofóbicas.

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Fig. 3: Portadas revista Gentes, Medellín, Antioquia, Colombia, tomada por grupo investigador. 14/05/14.

 

Enfoque editorial   

Gentes era distribuida en Antioquia y realizada en Medellín por diferentes editoriales y litografías. La periodicidad de la publicación varía según la edición, en registros obtenidos hay entregas mensuales, bimensuales y trimestrales.

El precio de la revista en 1961 era de 1 peso y el número de páginas varía en promedio de 30 a 50, dependiendo más que todo de los contenidos y el período de tiempo que comprendía la edición.

El tipo de contenidos que presenta la publicación son muy variados, todos en pro de la información relevante para Antioquia en la época, pasando por política, religión, salud, economía, educación, arte y humor.

Conclusiones

– La revista cambió su formato, ofreciendo un tamaño más óptimo y fácil de llevar, disminuyendo la altura en 2 cm y en 0,3 mm el ancho, quedando así de 29,4 x 22 formato cerrado; sin embargo al estudiar la publicación periódica más a fondo se puede apreciar que hacia los años 50 presentaba un formato mucho más óptimo el cual era de 28,4 x 21 formato cerrado, con el que a nuestro parecer era mucho más fácil para el usuario cargar y llevar a cualquier parte.

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Fig. 4: Portadas revista Gentes, Medellín, Antioquia, Colombia, diferentes formatos, tomada por grupo investigador, 14/05/14.

– Podemos apreciar que en los comienzos de la publicación no era utilizada la tinta especial, pero vemos que en la última publicación que pudimos rastrear, aunque no se encuentra en el rango de estudio de la investigación (1960 – 1970) es utilizada una tinta especial por lo que podemos notar que la publicación siguió en avance aportando acabados, manejo de tintas, y en la diagramación, ésta última es del año 1974.

– Gracias al rastreo que se obtuvo podemos decir que la revista siempre buscó la manera de cambiar, de renovarse y es prueba de esto es el cambio de formatos, de cabezotes, utilización de rejillas, nuevas tipografías y publicidades en color.

– En cada revista notamos que en las publicidades es primordial el uso de la tipografía en las que con puntajes y variedad tipográfica se logran transmitir los mensajes.

– A las publicidades se les colocaba accesorios tales como recuadros o boliches, en cuanto a las fotos de portadas hacen referencia a personalidades, que realizaron aportes, pertenecen o hacen parte de los temas tratados en cada publicación.

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Fig. 5: Detalle página interior revistas Gentes, Medellín, Antioquia, Colombia, tomada por grupo investigador, 14/05/14.

Bibliografía

– Revista Gentes. Medellín, Antioquia (1960 – 1970), archivo de la biblioteca de la universidad EAFIT, sala patrimonial.

– Laura Durango Quiceno, legibilidad y tipografía: Una revisión histórica y psicológica de la legibilidad en el diseño gráfico.

Investigadores

González Pabón Javier José

Echeverri Arango Mateo

Sierra Cuevas Yaremi.

 

Las publicaciones periódicas son nuestro objetivo de investigación para este trabajo final. Específicamente las publicaciones de revistas de la década de 1960 a 1970 en Antioquia. Desde nuestros conocimientos como diseñadores, hicimos un análisis a la revista “El Santuariano” y esto fue lo que encontramos:

Para comenzar:

Fotografía de los cabezotes de la revista "El Santuariano"

Fotografía de los cabezotes de la revista “El Santuariano”.

 

Para nuestro trabajo de investigación escogimos la revista “El Santuariano”, debido a su importancia histórica. Nos dedicamos a analizar tres publicaciones específicas de la década de 1960 a 1970, aunque la revista fue fundada en 1920 y se publicó hasta hace unos años. De este análisis que se hizo desde la parte gráfica, histórica, contextual, editorial, y de nuestro conocimiento como diseñadores gráficos en proceso, pudimos obtener la siguiente información.

Indagación histórica sobre  El Santuario, Antioquia

Fundada en 1765. Cuenta la tradición que en el lugar donde se fundó el municipio existía un sitio sagrado dedicado a una deidad indígena. El Santuario fue erigido municipio el 26 de Noviembre de 1838.

Sociedad de mejoras públicas

En 1930 el Concejo Municipal nombró al doctor Sigifredo Gómez  y a los señores Floro Exequiel Zuluaga, Alberto Pineda y José Jesús Serna, para que conformarán la Junta de Obras Públicas en el municipio.

En 1932, el Padre Eugenio Arias Alzate, propuso que la junta existente se llevará a la categoría de sociedad.

En 1962 se aprueba la Ley 80 sancionada el 19 de Diciembre de 1962 que en su Artículo 1o. dice: “Créanse una Escuela, una Escuela de Artes y Oficios en El Santuario población de Antioquia”

En Julio de 1964 inició sus labores la Escuela de Artes y Oficios de El Santuario.

Actualidad en el ámbito internacional

1960 y 1970: “los setentas” es el término que describe la contracultura y revolución en el vestir, música, drogas, formalismos y educación. Para las personas más conservadoras ésta fue una época de decadencia y excesos en el orden social, como parte de esta revolución cultural se relajaron los tabúes, especialmente los correspondientes con el racismo y sexismo que ocurrían anterior a este periodo.

Antecedentes de la publicación

Publicación fundada en 1920 por Eusebio M. Gómez y Filemón de J. Gómez en el municipio de El Santuario, donde se encuentra su mayor distribución.

Es una publicación que sólo tiene como fin informar a los santuarianos sobre actividades o eventos especiales que se hacen en la plaza y en el resto del pueblo. No tienen fines lucrativos ya que sólo se sostiene por la venta y por las publicidades que allí se encuentran pautadas.

En su cumpleaños número 90 decidieron digitalizar todas las ediciones que abarcan desde 1920 año de su fundación hasta el 2010, se sacaron 200 DVD con todos las ediciones en ellos, más o menos 9 o 10 ediciones no se pudieron compilar por su mal estado o su escasez en el pueblo, todo el proyecto tuvo un costo de 30 millones, y cada DVD tuvo un valor de $60.000 pesos colombianos para cubrir los costos.

Fotografía de estudiantes con el jefe editor de la revista el santuariano, Don Victor León Zuluaga

Estudiantes investigadores con Don Víctor León Zuluaga, jefe editor de la revista.

Enfoque Editorial

Contenidos: contenidos cívicos y culturales, intereses por su pueblo y por las colonias en el resto del mundo.

Periodicidad: Variable, pero aproximadamente cada 2 o 3 meses.

Tiraje (volumen): 2000 ejemplares.

Páginas

1960: contiene 20 páginas contando la portada.

1965: contiene 25 páginas contando la portada.

1967: contiene 28 páginas contando la portada.

Aunque en la actualidad la revista consta de un aproximado de 62 a 64 páginas por edición.

Al comienzo se nota que no hay una uniformidad en cuanto al contenido, ya que en algunas ediciones el número de páginas es mucho mayor o mucho menor, se observa una falta de organización en cuanto a los temas y al uso del espacio.

Tipo de distribución Venta directa en tiendas, personas que venden en la calle, y kioscos.

Precio: El valor por ejemplar es de 200 pesos en la segunda y tercera revista que investigamos, pero desconocemos el precio de la primera.

ANÁLISIS DE LA PUBLICACIÓN 

Portadas de las revistas escogidas para la investigación y análisis

Portadas de las revistas escogidas para la investigación y análisis

PROGRESIÓN DEL SISTEMA DE IMÁGENES

Portada

‘60 No. 308: Se compone de una fotografía en monocromía centrada, al igual que el resto de la composición. El cabezote tiene más jerarquía con respecto del resto de elementos.

‘65 No. 319: El cabezote está alineado a la izquierda, la fotografía es en monocromía y se justifica hacia la derecha, adicional se añade un marco en forma de papel enrollado que la enmarca.

‘67 No. 324-325: Se hace uso de una foto policromía, ocupa casi todo el formato y se enmarca con un color azul. El cabezote se dispone en la imagen, y se deja una franja en reserva para los créditos y otra información.

Contenidos

‘60 No. 308: la composición de las imágenes la dicta la retícula de cuatro columnas, en algunos casos existen variaciones en el medianil debido al tamaño de las fotos, puesto a que no encajan exactamente con el tamaño de la columna.

‘65 No. 319: Las imágenes se componen según el ancho de la columna, al igual que la anterior, pero con la diferencia de el uso de una imagen que ocupa dos columnas, pero con diferencia de medianil con respecto al de la columna.

‘67 No. 324-325: La imagen es apaisada y se ubica en la parte superior, está centrada y se le da cierto aire con respecto al borde, en este caso se le da mucha importancia debido a que ocupa las cuatro columnas.

Publicidad

‘60 No. 308: Esta edición consta de tres pautas publicitarias, algunas locales y otras de pueblos o ciudades no necesariamente cercanas. Ninguna ocupa ni la mitad de la página y sólo constan de tipografía, se enmarcan para diferenciarse del resto del contenido.

‘65 No. 319: Ésta sólo consta de dos pautas publicitarias, la primera ocupa un poco menos de la mitad de la página, tiene un marco ligeramente adornado y sólo consta de tipografía bien jerarquizada, esta centrado y no coincide con la margen. La segunda ocupa una página completa, hay más intencionalidad entre la tipografía y la fotografía de la mujer y la botella para generar una composición más llamativa.

‘67 No. 324-325: Esta edición consta de 11 pautas publicitarias, sólo tres de ellas en página completa, “Aluminio UMCO” utilizó casi la mitad del formato, y en el resto se presentaron casos particulares donde se ubican cuatro pautas de personas diferentes una al lado de la otra (pág. 17), ocupando todas juntas 1/4 de la página y en otras menos (pág. 16). Por último, la pauta de Aguardiente Antioqueño está dispuesta en la contraportada.

Conclusiones

· Las pauta publicitarias de página completa no siempre se ubican en la página derecha como se acostumbra normalmente. En el caso de “Definitivamente Coltejer”  se encuentra en la izquierda.

· Todas las pautas que ocuparon una página completa son las más elaboradas, ya que constan de manejo tipográfico y fotografía en pos de una buena composición.

· Las más pequeñas y sencillas, corresponden por lo general a empresas pequeñas o personas naturales, debido a esto no contienen mucha grafía, tienen el mero fin de informar al lector con lo necesario. A esto también se debe el espacio tan pequeño que ocupan en la revista.

· Desde la primera edición analizada hasta la tercera, no sólo se incrementa el número de pautas publicitarias sino también su calidad y se pueden apreciar más de página completa.

ASPECTOS TÉCNICOS  

Formato cerrado y abierto:

1960

Formato abierto 48cm x 32.5 cm

Formato cerrado 24cm x 32.5 cm

1965-1967

Formato abierto 29cm x 32.5cm

Formato cerrado 24.5cm x 32.5cm

Encuadernación y sustratos

El tipo de encuadernación: en grapa. Los sustratos utilizados son de propalcote o propalmante para las portadas de las revistas, y en el interior de papel bond de 90 Grs. Aunque en una excepción encontramos que edición de la revista de 1961 de diciembre estaba impresa completamente en propalcote, lo cual es muy extraño, en lugar de eso, ninguna otra edición durante este periodo de tiempo presenta estas características.

Las portadas tienen acabado mate.

Tintas

Las tintas utilizadas en la impresión de las revistas es monocromática y sólo usaban tinta negra para el interior. Para las portadas se utilizaba policromía en ediciones especiales, pero por lo general estaban compuestas por un color pastel, color negro para textos y fotografías, y el uso del blanco del sustrato para complementar como tercer color.

Desde el DISEÑO EDITORIAL 

Exterior

Cabezotes

1960: 24cm x 2.9cm

1965: 18cm x 5cm

1967: 12.9cm x 2.35cm

Vitrinas

Ninguna de las tres revistas tiene vitrina, las portadas están destinadas a rendir homenaje a personajes insignias del pueblo y no muestran el contenido de la revista.

Pie de lema

Solo la edición de 1960 presenta pie de lema.

Pata

En la edición de 1960 la pata se encuentra en la parte inferior centrada, el año se presenta en números romanos y el número de la revista está en un puntaje mucho mayor, las ediciones siguientes la pata tiene cierta similitud ya que  está ubicada en la parte inferior sobre una banda blanca en dos líneas de texto, sin embargo presentan pequeñas diferencias, en la edición de 1965 el puntaje en el que se presenta el número de la revista es muy grande en comparación el resto del texto de la pata mientras que en la revista correspondiente a 1967 el texto de corrido está en itálica y el número de la revista está en el mismo puntaje que el resto de la pata.

Interior

Títulos

Se manejan dos tipografías para los títulos, una similar a la actual Cooperplate Gothic y  otra similar a la actual Futura, en la revista de 1960 tanto el puntaje como la alineación varían notablemente de un artículo a otro, no hay uniformidad, en las ediciones posteriores de 1965 y 1967 hay más uniformidad en este aspecto, los títulos se presentan en un puntaje notablemente superior al texto de corrido, aun así son puntajes diferentes.

Entradillas

La falta de entradillas es una constante en las tres ediciones, tan solo hay 3 situaciones en las que se aprecian unas entradillas muy sencillas ubicadas en la parte superior del articulo con una tipografía idéntica a la del texto de corrido pero bold.

Cuerpo de texto

El cuerpo de texto es muy similar en las 3 publicaciones en las cuales se utilizan una fuente similar actual Caslon, en la publicación de 1967 se presenta una situación particular, el interlineado es notablemente superior a la de sus predecesoras. Son también notorios la gran cantidad de errores como son líneas cortas, los ríos y los errores de lecturabilidad, también hay algunos artículos que están escritos en negrilla.

Destacados

La ausencia de destacados es otra constante en las tres publicaciones, tan solo hay un destacado en la publicación de 1965 en la página seis el cual se construye con una fuente idéntica a la del texto de corrido, pero bold.

Folios

Las tres ediciones presentan folio centrado en la parte inferior de las páginas. Cambios mínimos entre las ediciones.

Rejillas

En general la rejilla consta de cuatro columnas, pero en varias publicaciones se puede observar como el medianil entre las columnas cambia, yendo desde 1.3 cm a 0.4 cm de anchura.

Márgenes 1960

Superior 2.8cm

Inferior 3.2cm

Interna 1.1 cm

Externa  1.6cm

Márgenes 1965

Superior 3.3cm

Inferior 3.1cm

Interna 1.1cm

Externa  1.2cm

Márgenes: 1967

Superior 3.2cm

Inferior 3.6cm

Interna 1.2cm

Externa  1.7cm

LEGIBILIDAD 

Set Tipográfico

  • Títulos 1: Fuente similar a la actual Copperplate Gothic: Esta fuente fue diseñada y lanzada en 1901 por la American Type Founders. Aún cuando se denomina gótica, la tipografía tiene pequeñas incisiones serifadas que actúan para enfatizar las terminaciones los trazos de las terminaciones horizontales y verticales, el tipo muestra una combinación inusual de influencias, es una hibridación entre trazos típicos victorianos y tipografías para titulación, el resultado es muy limpio y bastante utilizado en la impresión offset. Es una buena tipografía para titulación, no de mucha acogida en la actualidad precisamente por sus terminaciones, pero que en su momento pudieron ser consideradas estéticas.
  • Títulos 2: Fuente similar a la actual Futura: Fuente geométrica sin serif diseñada en 1927 por Paul Renner. Está basada netamente en formas geométricas que se volvieron elementos visuales representativos de la escuela de diseño  Bauhaus. Tiene una muy buena opción de variaciones. La Futura da una apariencia de eficiencia y vanguardismo, sus trazos presentan casi ninguna variación visible, lo que la hace de bajo contraste y pobre para textos corridos, lo que está bien para esta publicación, pues la utiliza para titulaciones, anuncios publicitarios y alguna eventual reseña. Evita lo decorativo e innecesario, en un periodo temprano, la fuente presentó versalitas y figuras old-style.
  • Texto de corrido: similar a la actual Caslon: Es una tipografía que comparte las características de los Tipos Barrocos Holandeses. Se caracteriza por sus cortas ascendentes y descendentes, serfis en forma de soporte o repisa, moderado o alto contraste, textura robusta y modulación moderada en sus trazos. Sus itálicas tienen un ritmo caligráfico en sus trazos. El uso de esta tipografía no es sorpresivo, pues por muchos años esta fuente fue la que se usó para los textos de corrido en múltiples publicaciones a lo largo del globo, pues presenta una lectura fácil y rápida gracias al contraste de sus trazos, sin embargo la robustez hace que la textura y por lo tanto la caja tipográfica se torne pesada y densa, algo no muy apropiado para una revista.
  • Glyphs (glifos): Es notable en esta publicación el uso de caracteres especiales, como lo son líneas punteadas, estrellas, cuadros. Se usan como elementos de diagramación, debido al proceso tan artesanal que era la realización de este tipo de publicación para la época.

Número de columnas

1960: Es una rejilla de cuatro columnas, pero estas se unen para jugar con la diagramación de los artículos.

1965: Igual que su antecesor solo cuenta con una rejilla de cuatro columnas con las que diagraman el contenido.

1967: Cuenta con dos rejillas, la primera de cuatro columnas con las que juegan para su diagramación  y una rejilla de tres columnas donde no tiene ningún tipo de unión y su diagramación se basa completamente en esas tres.

Palabras por línea

En las publicaciones de 1960 y 1965 sus columnas más estrechas, las publicaciones presentan un promedio de 6 palabras por línea, lo que no está mal pues le da una buena lectura a la revista en este sentido.

Las columnas combinadas cuentan con un aproximado de 8 a 10 palabras por línea.

En la publicación de 1967 cuenta con el mismo promedio de palabras por línea como sus ediciones anteriores pero en su rejilla de 3 columnas cuenta con un promedio de 6 a 8 palabras por renglón.

Uso de Altas y bajas

En general, salvo algunas excepciones, hay un manejo adecuado de las altas y bajas, pues las altas casi que se restringen para los titulares y las bajas para el texto de corrido, ya sea del contenido de la publicación como tal o de la publicidad que se encuentra dispersa a lo largo de la misma. Los momentos en que el uso de altas y bajas podría estar en conflicto es cuando por ejemplo para algunos destacados y publicidades se hace uso de texto de corrido en caja alta, sobre todo cuando se hace en Copperplate Gothic, pues esta tipografía no presenta muy buena lectura por fuera de los títulos y con varias líneas de texto.

Errores que afecten la legibilidad

– En una ocasión, en la publicación de 1967 se intenta usar un poco más de diseño creando un juego con la tipografía de una palabra “RETORNO”  que cada caracter se vuelve más pequeño a medida que va avanzando.

– Un error ya mencionado es su gran cantidad de ríos y huérfanas.

– Algunos textos en la publicación de 1967 están escritos totalmente en negrilla, haciendo su lecturabilidad mucho más pesada al no tener blancos donde respirar.

– En la edición de 1960 y 1965 tiene un interlineado muy bajito haciendo que todo parezca mucho más comprimido y resulte molesto a la hora de leerlo.

– En algunas imágenes en la edición de 1967 están muy pegadas a los textos y no tienen una separación uniforme y algunos pies de imágenes son demasiado grandes llegándose a confundir con títulos.

Cuán legible o no es cada muestra (argumentación)

1960-1965-1967 A pesar de tener unos cuantos errores la publicación es legible y se puede entender el contenido de cada una, en ninguna hay un caso donde se dificulte el 100% la lectura.

CONCLUSIONES DEL ANÁLISIS DE LA PUBLICACIÓN 

Para finalizar: Las publicaciones investigadas tuvieron varios cambios poco significativos durante el periodo estimado de la investigación. En general se mantiene el diseño de la revista tradicional, y encontramos que sólo cambia a veces el cabezote y la portada para publicaciones extraordinarias, como lo es el de la  revista que celebra los 200 años del Santuario. El interior también tiene variaciones con respecto a rejillas y ciertas tipografías, pero en general se mantiene una base al pasar de los años.

En las tres publicaciones no hay muchas imágenes que acompañe el texto, en muchas páginas solo se notan las columnas llenas de caracteres y se vuelva pesada la lectura.

Los cambios entre ediciones fueron en pro o en contra, Medio de comunicación, Producto de diseño, Objeto de uso

No hubo muchos cambios debido a que la publicación a pesar de tener algunos no fueron muy notorios, en cuanto a las dimensiones el cambio fue de máximo 1 cm de alto y de ancho permaneció igual. Con respecto a su sustrato, en las tres publicaciones analizadas no cambió, pero en una publicación de 1961 el papel fue diferente, mucho más resistente al paso del tiempo.

Bibliografía

Documentos y presentaciones de los docentes: Laura Durango y Mauricio Hoyos, Revistas “El Santuariano” encontradas en la biblioteca de la Universidad de Antioquia.

Trabajo presentado por:

Alejandro Atehortúa, Sebastián Cardona, Juan David López, Luis Felipe Zuluaga y Mauro Zúñiga Orjuela.

“En el campo de la investigación el azar no favorece más que a los espíritus preparados”.

  Louis Pasteur

Con el ejercicio investigativo sobre publicaciones periódicas, se pretende indagar, evidenciar y documentar el progreso gráfico de esta publicación, tomando como base tres muestras de estudio.

Para el ejercicio escogimos el periódico “Expresión”, de Envigado, Antioquia, localizado en la sala Antioquia de la Biblioteca Pública Piloto.

Ahora presentamos la síntesis de nuestro trabajo:

 

Antecedentes de la publicación 

El periódico Expresión de Envigado, data del siglo pasado, alrededor de 1961. Publicación ligada a la religión principalmente y sobre acontecimientos de la ciudad. Fue dirigido por Julio Uribe.

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Enfoque editorial

El periódico Expresión fue emitido en la ciudad de Envigado entre los años de 1960 y 1965. Publicó 1.000 ediciones, cada una de ellas entre 5 y 8 páginas, con un valor que oscila entre los $0.10 y los $0.20.

 

Progresión gráfica del sistema de imágenes en el tiempo

En las 3 ediciones del periódico suele haber pocas imágenes, todas en blanco y negro, referentes a noticias importantes del momento (la mayoría de éstas son de índole religioso).

Publicidad

En el periódico no se manejaba imágenes de publicidad, allí solo se presentaban avisos publicitarios e informativos de los comerciantes de la ciudad.

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Legibilidad

En las 3 publicaciones se manejaban diferentes tipografías, todas entendibles, pero no era atractivo por la mezcla de éstas. Se presenta muy marcado el uso de las 5 columnas en la rejilla.

Comprobación de premisas de legibilidad

“Leemos grupos de palabras, no caracteres individuales”.

Esta premisa aplica ya que leemos palabras y no caracteres.

“El lector promedio, lee de doscientas a trescientas palabras por minuto”.

No aplica, pues, el promedio de un lector son 150 palabras por minuto.

“Es más fácil leer de 8 a 10 palabras por minuto”.

En los párrafos de dos columnas en adelante sí aplica ya que tienen de 6 a 8 palabras.

“Los parámetros ideales en medida de línea para una legibilidad perfecta, son de 10 a 12 palabras por línea y de 40 a 60 caracteres aproximadamente”.

No aplica ya que tiene entre 4-7 palabras por línea y 25-35 caracteres.

“Es más difícil leer un texto en caja alta”.

No aplica, tiene palabras en caja alta sólo para resaltar ciertas palabras importantes y en títulos.

“En medios impresos es más efectivo el contraste de tipografía negra sobre fondo blanco que al contrario”.

Aplica, ya que toda la revista está sobre fondo blanco con tinta negra y se hace legible.

“La alineación apropiada de un texto proporciona una lectura fluida y descansada”.

No aplica, ya que en su mayoría marca las 5 columnas, y se torna muy pesada la lectura.

 

La publicación como medio que comunica un mensaje

Todo el contenido de la revista es muy apropiado para el público que va dirigido, sus temas son religiosos, sociales y de deporte.

La publicación como producto de diseño

Manejan diferentes tipografías, los avisos publicitarios son precisos, tienen deficiente diagramación, tiene errores ortográficos, omisión de tildes, es carente de blancos, no tiene una buena diferenciación en el orden jerárquico.

Toda la publicación es a blanco y negro.

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La publicación como objeto de uso

Tiene un tamaño tabloide.

Carece de información importante, ya que para la investigación se utilizaron fotocopias del original.

 

Conclusiones

Al realizar el trabajo concluimos que:

El proceso de investigación es arduo, largo y muchas veces no logramos encontrar aquello que investigábamos.

Durante el proceso de investigación no se nos facilitó obtener el periódico original, debido a esto no logramos identificar algunas de las incógnitas por resolver.

En las ediciones de la publicación se logra identificar claramente los diferentes errores ortográficos y de diagramación que se presentan ella.

 

Integrantes:

Laura Acevedo Garzón

Manuela Vallejo Restrepo.

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A finales de los 60’s e inicios de los 70’s, Antioquia desciende en su economía y se considera una de las más grande crisis económicas y sociales en su historia. La tasa de desempleo aumenta drásticamente y, por ende, comienza a ser más notable la actividad criminal y la inseguridad general. Es entonces cuando el contrabando y el narcotráfico aparecen como alternativa para miles de obtener de alguna manera una económia rentable.

También se considera a “la botánica” como un tema importante para un momento de pasatiempo, además de una propuesta de actividad con ingresos económicos.

A continuación se expone el informe de una investigación en la cual se rastrea y documenta la progresión gráfica de una publicación periódica del año 1966 a 1970, en este caso la “Revista de la Sociedad Colombiana de Orquideología”, la cual tuvo realización en Medellín, Antioquia, y se encuentra en la “Biblioteca Municipal Gregorio Gutiérrez González”, del Municipio de La Ceja, Antoquia.

El propósito principal es desfragmentar, explorar y realizar conclusiones de acuerdo a las diversas variables que conforman el objeto de estudio en cuanto a lo que la compone; desde su historia y contexto, su grafía, lenguaje y comunicación, hasta la esencia de la misma y el cambio a través del tiempo de sus publicaciones.

Inicialmente, la “Revista de la Sociedad Colombiana de Orquideología”, fue una revista con ilustraciones y descripciones botánicas que fue editada en la ciudad de Medellín por la “Sociedad Colombiana de Orquideología” (Entidad sin ánimo de lucro, fundada el 2 de abril de 1964 por 25 aficionados a las orquídeas y en la que actualmente cuenta con más de 200 socios). Su principal actividad es la de editar la revista de la cual se hace mención en la presente investigación. La Sociedad tiene su sede en el Jardín Botánico Joaquín Antonio Uribe, en la ciudad de Medellín.

La revista tuvo hasta hoy aproximadamente 76 números en XXIX volúmenes, los cuales trataban temas puntuales sobre los tipos, el estudio, la conservación, el cultivo y la hibridación de las orquídeas, además se ven diferentes patrocinios y publicidades de la época de empresas que aún están en el mercado.

Encontramos en la revista diferentes variables de afinidad por su diseño y grafía científica y su contenido en temas de todos los números impresos. Se destaca además, el target de la publicación, quienes eran personas que tenían un gusto en común: “La botánica”.

Bibliografía y cibergrafía:

Biblioteca Municipal Gregorio Gutiérrez González. WordPress. Recuperado de http://bibliotecalaceja.wordpress.com

Red Nacional de Bibliotecas. Biblioteca Municipal Gregorio Gutiérrez González. Min Cultura. Recuperado de http://www.bibliotecanacional.gov.co/rnbp/bibliotecas/biblioteca-publica-municipal-gregorio-gutierrez-gonzalez

Patiño. C. Apuntes para una historia de la educación en Colombia. Recuperado de http://www.google.com.co/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=1&ved=0CCgQFjAA&url=http%3A%2F%2Fvirtual.udistrital.edu.co%2Fcatedra%2FDownload.php%3Ffile%3DApuntes_para_una_historia_de_la_educacin_en_Colombia.pdf&ei=9EV5U4f1BIbisAThv4LAAg&usg=AFQjCNGkK1ChkXvfqQuav0BND-lAnwhvmw

Archila. M. Historiografía sobre los movimientos sociales en Colombia. Siglo XX. Recuperado de http://www.bdigital.unal.edu.co/1429/8/07CAPI06.pdf

Por:

Juan Pablo Arias Mejía / Vanessa Barrera Agudelo / Mateo Chalarca Restrepo / Mariana Ochoa Gutiérrez

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La publicación elegida ha sido observada y analizada a través de tres ediciones entre los años 1960 y 1970, es una publicación de la ciudad de Medellín, en la que se podía encontrar diferentes artículos y también anuncios o pautas publicitarias de diferentes marcas.

La observación y comparación de las tres ediciones elegidas permite llegar a conclusiones y a conocer diferentes aspectos propios y característicos de la publicación, como son su estilo, forma de diagramar, sustrato usado, formato, tipografías usadas y sus tamaños, en general son gran cantidad de aspectos a observar y destacar.

Los cambios más destacados e importantes en las publicaciones se presentan con respecto a las tipografías (tamaños y tipos de tipografía), formas de diagramación, uso y aplicación del folio numérico y folio explicativo, los espacios entre columnas (calles), además de cambios en el sustrato.

Después de un análisis detallado sobre las publicaciones puede determinarse cómo con el paso del tiempo se presentan diferentes cambios en una publicación, puesto que cada época tiene un estilo, unas herramientas de diseño y unas características establecidas que se ven reflejadas en las publicaciones de diferentes épocas.

Con respecto a la legibilidad, que es un factor determinante para transmitir y comunicar un mensaje o una información de la mejor manera con el fin de que cada lector llegue a entender y recibir de manera adecuada la información que se le quiso transmitir, hay pequeños detalles y aspectos en las publicaciones que afectan y hacen que la legibilidad sea más difícil, tales como el uso de una sola columna que excede el número de palabras permitidas por línea en un párrafo.

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A modo de conclusión del proceso de análisis y observación, puede decirse que el hecho de generar cambios adecuados en las publicaciones, la legibilidad y la aceptación por parte de los lectores es mayor, dándole un mayor valor a las publicaciones, así mismo el cumplimiento de las normas de diagramación para obtener publicaciones fáciles de leer, entendibles, comprensibles y agradables para los lectores que están recibiendo un mensaje específico.

Integrantes:

Ana Laserna y Alejandra Uribe.