Archivos para el mes de: noviembre, 2015

Un aporte a la historiografía del diseño gráfico colombiano desde el aula de clase

Grupo Obs Gfco 3

[Grupo de estudiantes Curso Observatorio Gráfico 3, Segundo Periodo de 2015.]

 

El pasado jueves 12 de noviembre los estudiantes del curso Observatorio Gráfico 3, de la Facultad de Diseño Gráfico de la Universidad Pontificia Bolivariana, sede Medellín, realizaron la presentación de los proyectos finales en la Sala Multipropósito de la Biblioteca Central Mons. Darío Múnera Vélez.

El ejercicio, además de evidenciar los conocimientos adquiridos y las competencias alcanzadas por los estudiantes durante el curso, tuvo como objetivo realizar el análisis editorial de una publicación periódica y registrar su progresión gráfica a partir de 5 ediciones, en este caso revistas que hubiesen sido emitidas en el departamento de Antioquia entre los años 1940 y 1970.

El profesor Mauricio Hoyos Gómez, quien está a cargo del curso y lidera la Línea de Investigación en Publicaciones Editoriales del Semillero de Investigación en Diseño Gráfico SIDG, destacó la importancia de la labor realizada por los estudiantes, la cual se viene efectuando desde hace 4 semestres; la información obtenida a partir de la indagación y de los resultados del análisis de cada proyecto podrá ser tomada como fuente de primera mano para una investigación que el profesor Hoyos ha venido desarrollando sobre los antecedentes de la publicación periódica en Antioquia.

Este caso plantea metodológicamente la articulación de los contenidos de los cursos y los ejercicios que en ellos se desarrollan con proyectos de investigación; ejercicios que trascienden el aula de clase para impactar en el medio, en este caso particular, que contribuyen a la recuperación y conservación del patrimonio hemerográfico y, por tanto, a la consolidación del cuerpo de conocimiento en torno a la historia del Diseño Gráfico colombiano.

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Antecedentes:

Se piensa en Mire, caras y sucesos de hoy con la finalidad de traerle al público una revista que le cuente de manera precisa los sucesos ocurridos en Antioquia y Colombia, se le habla al lector de la fidelidad con la que lo tratará la revista, informará con datos recientes, importantes y de la mejor calidad, ya que cuenta con redactores nacionales e internacionales, además del uso de la fotografía e ilustraciones que tendrá para reforzar la información de sus artículos y mediante una carta le da a conocer al lector algunos de los temas que tocarán, que van desde la religión hasta la aviación, también le informa sobre como, dónde y cada cuánto podrá adquirir la revista.

Finaliza con una muy buena frase que dice: “si ello no es posible (lo que dice la revista que hará), conserve usted, conserve usted este ejemplar como recuerdo del experimento que quisimos hacer”.

Enfoque editorial:

La revista MIRE caras y sucesos de hoy es una revista de actualidad,  se describe como una revista para todos, aunque sus temas son de mayor interés para la alta sociedad en medellín por sus contenidos  de actuliadad y primordialmente de cultura. Las actividades y temas propuestos en la revista requieren de una inversión, esto lo hace tener este público. Dicha revista se publicaba los últimos 5 días de cada mes bajo el valor de $50 y contenía entre 45 y 50 páginas por edición.

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Fotografías de Juliana Obando

Estructura:

Formato cerrado y abierto:
Cerrado: ancho – 27,94 cm alto-43,18 cm / Abierto: ancho-55,88cm alto-43,18cm

Tintas:
En la portada se usan 4 tintas en el interior de la revista todo está solo a dos tintas.

Encuadernación y sustratos:
Encuadernación: Grapada a caballete

Sustrato: en el exterior es propalcote al interior

Acabados:
Refilado.

Exteriores:
Cabezote, vitrinas, pie de lema y pata:

El cabezote de esta revista es una tipografía de caja “News Gothic MT “alta sin serif inclinada hacia el lado izquierdo y cuenta con un volumen haciéndolo ver como un bloque, solo cuenta con una vitrina y está en caja baja en una tipografía itálica.

Interiores:
Títulos, entradillas, cuerpo de texto, destacados y folios

Los títulos en el interior son todos en blanco y negro la tipografía usada varia porque se utilizan algún palo seco, otras con remates, y algunas bold más pesadas y una que otra cursiva. En el cuerpo de texto se utiliza una tipografía con serif en caja baja, en los folios se utiliza una tipografía de caja baja semejante a los tipos que utiliza la máquina de escribir.

Temáticas:

Deportes:
Equitación
Cultura:
Ballet
Arte
Cine
Educación
Música
Arquitectura
Cultura general
Medicina
Aviación
Crónicas científicas
Literatura

Progresión de la revista:

En este caso, en estas ediciónes las imágenes de portada son dos, utilizan la de una mujer sentada leyendo un libro, esta imagen es a color pero no existe un cabezote o un título que haga referencia a esta imagen. En la segunda imagen se observa una foto panorámica de un valle y una ciudad en este caso Pereira, y se encuentra un título que hace referencia a esta imagen.

Imágenes utilizadas en el interior de la revista

Las imágenes del interior son fotografías de edificios, muchos de ellos en construcción; esta revista cuenta también con una gran cantidad de ilustraciones la gran mayoría son publicitarias, también cuenta con fotografías de personas sobre las cuales la revista realiza entrevistas o cuenta una pequeña reseña acerca de quién es, ya que la revista trata una gran cantidad de temas como políticos y culturales. Todas las imágenes del interior son en blanco y negro.

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Fotografías de Juliana Obando

Legibilidad:

Aunque hay un buen manejo de jerarquías en los textos, aquí vemos algunos de los cambios que se presentan, párrafos en egipcias regular y regular serif y bold serif, los que más suelen cambiar son los títulos, esto debido al artículo del que se esté hablando, si es algo especial o de acuerdo a la temática de este.

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fotografías de Juliana Obando

En esta página la legibilidad se ve afectada en las dos partes, en la primera porque se usa una columna de menos de 5 palabras por renglón, y en la segunda porque se usan mas de 12 palabras por renglon, siendo un cambio muy drástico y sin un argumento claro.

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Fotografías de Juliana Obando

Como se aprecia en esta imagen, el doblez de esta página parte las palabras generando dificultad a la hora de leer y borra algunos caracteres.

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Fotografías de Juliana Obando

Conclusión:

La revista en cuanto de diseño editorial, tenía muy buen manejo de todos los elementos.

Jerarquización de la información: títulos, subtítulos, entradillas y destacados.

Diseño de elementos: cabezote de sección y folio númerico.

Tiene un diseño sobrio, elegante, diferenciador, se conserva un estilo en todas las publicaciones, tiene un aire de geometría orden y limpieza que viene de una tendencia muy fuerte en el diseño de funcionalidad en la Bauhaus.

Se cuidan muy bien todos los detalles, se manejan 3 tipografías con sus diferentes variaciones.

A partir del año 1961 la revista cambia su estilo, deja de ser tan ilustrada, con diseño y descansos visuales a ser una revista más informativa, con bloques de texto corrido o poca imagen.

Cambia su ideología de ser una revista de cultura con temás particulares e intelectuales para ser una publicación para todos, por esto la revista cambia totalmente y hasta su sustrato se vuelve más económico y desechable.

Por: Juliana Obando – Juan Morales – Emilio Restrepo – Daniel Uribe.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo 02.

Portada de la revista feminista 1953. titulada: Letras y Encajes

Portada de la revista Letras y Encajes, 1953. 

Contraportada letras y encajes.

Contraportada Revista Letras y Encajes.

Introducción

La presente investigación se refiere a la Revista “Letras y Encajes” que se puede definir como una revista altamente feminista, creada en Medellín Antioquia, contamos con una revista desde 1944, donde podemos ver desde esta fecha  toda la evolución de la misma hasta 1959. La característica general de esta investigación es fomentar en la indagación de herramientas metodológicas para la observación e investigación de la siguiente revista. Analizar este patrimonio hemerográfico permite contribuir a la recuperación del mismo, con esto se hace un aporte a la memoria visual y al cuerpo de conocimiento en torno al ámbito editorial en Colombia.

Objetivo General

Conocer y fomentar la clase de investigación científica con el fin de explorar y describir cada uno de los aspectos editoriales de esta revista “Letras y Encajes” ya que se busca describir esta publicación periódica.

Objetivos específicos

  • Observar, Describir, analizar la publicación periódica.
  • Analizar y contextualizar la publicación de acuerdo al entorno histórico de la época.
  • Definir y comparar los aspectos de cada editorial, en progresión gráfica de la publicación.
  • Identificar y señalar los errores que afectan la legibilidad de cada una de las ediciones.

Contexto Histórico de la época

Antes que nada decidimos realizar un sondeo acerca de qué estaba ocurriendo localmente en el momento de la publicación.

Contexto local

Entre mediados del XIX y 1930, cientos de antioqueñas —o de extranjeras establecidas en la región— se involucraron en una serie de actividades fuera del ámbito hogareño. Abundan los episodios que ilustran la iniciativa, a veces incluso la osadía y la determinación, con que  ellas, a título individual o en forma anónima y colectiva, escogieron roles novedosos en ese tiempo.

Al trazar los cambios que trajo consigo el siglo XX en la vida de muchas antioqueñas, se menciona por lo regular el
rápido ascenso del empleo femenino en la industria que surgió en el valle de Aburrá entre 1900 y 1930; la primera huelga de obreras en el país liderada por Betsabé Espinosa en febrero de 1922 en la Fábrica de Hilados y Tejidos de Bello; y la carismática figura de María Cano, joven escritora y dirigente obrera y socialista de los años veinte.

Contexto Nacional

  • Se firma tratado de límites entre Colombia y Venezuela, Los presidentes de Colombia, Eduardo Santos y de Venezuela, López Contreras, se reúnen en el puente fronterizo sobre el río Tachira.
  • Alfonso López Pumarejo es elegido por segunda vez Presidente de Colombia, se posesiona el 7 de agosto.

Antecedentes de la publicación

  • FECHA DE CREACIÓN: Agosto de 1926.
    LUGAR: Medellín
    TRAYECTORIA: Letras y Encajes fue editada mensualmente durante 33 años, hasta 1959.
  • Si todavía se publica o no : no se pública.
  • Última edición:1959.
    HASTA QUE NÚMERO: Nº 390 junio año treinta
    FUNDADORAS: Alicia merisalde de echavarria, sofia Ospina de navarro, Ángela Villa de Toro y teresa Santamaría de Gonzáles
    DIRECTORA: Teresa Santamaría de Gonzáles
  • CUERPO DE REDACCIÓN: Ángela Villa de Toro Alicia de Echavarría, Aura Gutiérrez de Lefabvre, Tulia Restrepo Gaviria.
    ADMINISTRADORA: María Jaramillo de Simón

Enfoque Editorial

Ideología

Se conocían como una revista feminista al servicio de la cultura, su ideología editorial tratar contenidos modernistas en una villa religiosa y conservadora como lo era Medellín; pretendía ser una revista cultural femenina en la que se palabra de todo aunque no era propiamente una revista política, trataba temas relacionados con el ideal de la mujer moderna, reflexionando sobre el proyecto de la modernidad para el género femenino. la idea de Letras y Encajes era preparar a la mujer para el mundo moderno, sin olvidar, sino incluso reforzándolos, los valores católicos.

Público

Mujeres principalmente antioqueñas que deseaban conocer todo lo que pasaba alrededor de ellas tanto nacional
como internacional y deseaban prepararse para la época que se acercaba (la modernidad), generalmente eran mujeres que tenían conocimientos previos de política, cocina, religión y habían tenido cierto nivel de estudio; es decir no eran analfabetas ni ignorantes por esto el estrato se podría decir que era alto, mujeres que buscaban ser modeladas para la modernidad, mujeres más liberales en la sociedad.

Otros

  • NÚMERO DE PÁGINAS: 30 páginas promedio por revista
  • DISTRIBUCIÓN: se encontraba en el pasaje nutibar nº 53- 37 piso 5.
  • PRECIO: Revista 20 centavos Subscripción anual uno con cincuenta pesos.

Análisis Técnico

  • Tamaño Cerrado:  21 cm x 15 cm

    Publicidad en la revista Letras y Encajes 1953

    Publicidad en la revista Letras y Encajes 1953

  • Tamaño Abierto:  21 cm x 30 cm
  • Encuadernado: Cosido al lomo
  • Acabado: refilado
  • Sustrato: Bond

Conclusiones

Portadas

  • Emplean una tinta diferente a la que se encuentra en el interior.
  • Utilizan o una imagen fotográfica o el contenido de la revista.
  • El cabezote siempre sobresale más que cualquier otra cosa y se ubica en la parte superior centrado.
  • Se podría decir que utiliza casi una tipografía diferente en cada edición.

Contenido

  • No es una publicación que contenga tantas fotografías e imágenes, la mayoría son de las
    publicidades.
  • Las ilustraciones que contiene son poco detalladas y tipo cómic, es decir poco realistas.
  • La mayoría de las ilustraciones son planos medios y son hechas en la misma tinta del interior.
  • Podría tener más protagonismo la imagen e ilustraciones para así darle mas informalidad y aires a
    la publicación debido a que muchas veces se satura.

Publicidad

  • Pueden ser fotografías, ilustraciones con un enfoque más realistas o mezclar ambas.
  • La mayoría cuentan con una página completa para su pauta publicitaria y las que no.
    acompañan al texto con una separación de ornamentos son hechas con la misma tinta que utilizan para el interior.
  • Casi siempre la publicidad es de empresas antioqueñas o colombianas.
  • Los planos en los que se desarrollan son más generales y narran una historia con la imagen.

Conclusiones Generales

Conclusiones Legibilidad

  • La publicación no posee cohesión entre las diferentes publicaciones, esto se evidencia desde el uso del set tipográfico ni en el uso constante de la rejilla.
  • A veces utiliza una rejilla que excede las 12 palabras por párrafo, lo cual, hace un poco más tediosa la lectura.
  • Además, algunos párrafos manejan un interlineado bastante amplio, lo cual dificulta la lectura debido a los saltos que el ojo realiza, esto implica que el lector se agote más rápido.
  • Dentro de los aspectos positivos notamos una buena jerarquización de títulos, entradillas y texto corrido, para ello utilizan una diferenciación de las variaciones tipográficas. O utilizan distintas familias tipográficas.
  • Pese a que el folio numérico no está presente siempre de la misma forma es absolutamente claro debido a la posición donde está ubicado.
  • El cabezote es legible en todas las publicaciones tanto si se arriesga a modificarlo o si lo deja de manera sencilla, su legibilidad es muy buena.
  • El uso de la publicidad en la publicación tiene un manejo que no es excelente por no aprovechar debidamente el espacio del que dispone, sin embargo, representa un buen descanso visual, debido a que los contenidos que expone son bastante densos.
  • Destacaría mucho más el uso de las fotografías que se ven tímidas en las primeras publicaciones.

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Con esta nota registramos los resultados de un ejercicio cuyo objetivo es, mediante el análisis de la publicación en mención, contribuir a la recuperación y conservación del patrimonio hemerográfico y visual del país, además de aportar al cuerpo de conocimiento que desde el ámbito editorial consolida los antecedentes del diseño gráfico colombiano.

Para el desarrollo de este proyecto, conformamos grupos de 5 integrantes y dedicamos nuestros esfuerzos en: observar, describir y analizar la publicación periódica “Esfuerzo y Triunfo”, originada en Medellín, durante el periodo comprendido entre 1940 y 1970.

Lo que se destaca de estas publicaciones es que tienen una ideología clara, la cual es dirigirse y brindare información de primera mano a las personas con limitaciones físicas como lo son los Ciegos y Sordomudos de Antioquia.
Como en ese entonces era complejo hacer un gran número de tirajes, la revista publicaba cada 3 meses; cada publicación constaba de 34 páginas incluyendo portada y contraportada.
Su distribución era netamente en Antioquia – Colombia, y su precio no nos fue proporcionado por ningún medio.
Dentro de la estructura de las publicaciones, se ve que utilizan Portada y Contraportada. La mayor de las veces, al momento de editar, se utiliza una foto de personajes en todos los encabezados principales e intentan diagramar con diferentes familias tipográficas los títulos de la revista. Utilizan bloques de textos muy cargados y extensos con un título singular y algunos párrafos de forma corrida pero con pausas.

Conclusiones:
El trabajo fue muy enriquecedor, tuvimos algunos inconvenientes con el ingreso a la biblioteca por motivos de paro en la Universidad de Antioquia.
Pero en general todo estuvo claro y pertinente, agradecemos al profesor por el apoyo y las instrucciones siempre oportunas.

Grupo 01, integrantes:
Alen Sokolov
Santiago Salazar
David Florez
Elisa Maya
María Adelaida M.

La siguiente es una nota sobre el ejercicio investigativo realizado con el fin de observar, describir y analizar una publicación editorial antioqueña, en este caso la revista Luz y Verbo, cuatro ejemplares publicados entre 1958 y 1963 por la Escuela de Ciegos y Sordomudos.

El enfoque de la revista es dar a conocer sobre la escuela, presentar su progreso, estudiantes, profesores, directores, entre otros. Abarca otros temas que de cierto modo tienen relación con la institución, como avances tecnológicos a nivel internacional y educación.

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(Portadas de los 4 ejemplares de la revista Luz y Verbo; 1958, 1950, 1962, 1963). PH: Juan José Herrera, Juan Manuel Mejía)

Las portadas tienen en común el uso de fotografía de niños de la escuela. Presentan variaciones en color, disposición del cabezote y  pie de lema.

1958

  • Formato cerrado: 22,2cm x 29cm.
  • Formato abierto: 45,8cm x 29cm.
  • Páginas: 210.
  • Encuadernación: en cuadernillos

1960

  • Formato cerrado: 22,5cm x 29cm.
  • Formato abierto: 45,6cm x 29cm.
  • Páginas: 120.
  • Encuadernación: cosida al lomo

1962

  • Formato cerrado: 22,3cm x 30cm.
  • Formato abierto:44,9cm x 30cm.
  • Páginas: 48.
  • Encuadernación: cosida al lomo

1963

  • Formato cerrado: 22,8cm x 29,4cm.
  • Formato abierto: 45,5cm x 29,4cm
  • Páginas: 42.
  • Encuadernación: en cuadernillos
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Páginas del ejemplar de 1960 donde se aprecia la diagramación de la revista, anuncios publicitarios y una foto de los niños de la Escuela de Ciegos y Sordomudos de Medellín. PH: Juan Manuel Mejía.

En los ejemplares se intenta llevar una línea gráfica en cuanto a diseño y producción, manteniendo la variedad en cuanto a títulos, anuncios publicitarios y fotos.

Hay un cambio significativo del primer al segundo ejemplar y es el cambio tipográfico en el texto de corrido y los títulos . En el primer ejemplar se utilizó una tipografía sans serif usando su familias  y pasó a una serif en la siguiente publicación, además en la utilización de varias tipografías en los títulos.

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Páginas de la publicación de 1958. PH: Juan José Herrera.

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Páginas de la publicación de 1960. PH: Juan Manuel Mejía.

En cuanto al producto de diseño se presenta un cambio drástico en el número de páginas, el primer ejemplar con 210 páginas y terminando en el cuarto ejemplar con solo 42.

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Prueba de desalineación de texto. PH: Juan Manuel Mejía.

En el tercer ejemplar se nota que los caracteres están desalineados, lo cual podría darse por un cambio en en método de impresión o la máquina.

Conclusiones

El análisis realizado a la revista permitió resaltar fortalezas y errores en cuanto a diseño y producción. Llama la atención en los ejemplares la cantidad de anuncios publicitarios que ofrece la revista, la gran cantidad de información que brindan y su variedad.

Resaltamos el hecho de que una revista dirija su contenido casi que exclusivamente a cierto tipo de educación  que brinda la Escuela de Ciegos y Sordomudos, además de que es un aspecto que uno no creería que tiene tanto impacto a nivel social y educativo. La revista deja conocer historias tanto de estudiantes como de profesores, sin permanecer en dar datos por encima de la escuela sino adentrar al lector en el mundo de esos niños.

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Contraportada publicación de 1958. PH: Juan José Herrera.

 

Fecha de consulta: 22/10/2015

 

Fuentes:

https://clousc.com/player.php?ver=32https://clousc.com/player.php?ver=32

https://clousc.com/player.php?ver=32https://clousc.com/player.php?ver=32

Realizado por:

Juan José Herrera

Juan Felipe Lanz

Juan Manuel Mejía

Maria Camila Valencia

Integrantes Grupo 02 / Observatorio Gráfico 3.

Observatorio Gráfico 3 / Profesor: Mauricio Hoyos


Este post resume el análisis e investigación hecho sobre la revista Tertulia teniendo como objetivo aportar a la información sobre este tipo de publicaciones, siendo tomadas desde un punto de vista de diseño y la progresión de este a lo largo de las ediciones emitidas, con sus componentes gráficos como tipografía, número de columnas, ilustraciones, diagramación y desde la legibilidad que posee, entre otros aspectos relevantes.
Fotografía tomada por Alejandro Perez y Erick Montaño -  Portada volumen numero 6

Portada Edición Número 6. Fotografía tomada por Alejandro Perez y Erick Montaño.


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La realización de esta investigación tiene como objetivo profundizar y analizar desde un enfoque editorial los parámetros utilizados para la creación de la publicación periódica El Cuento, la cual es patrimonio cultural en cuanto a diseño y literatura en la ciudad de Medellín.


Contexto Histórico:

Desde los años 40 comienzan épocas de violencia en diferentes regiones del país, incluyendo a Medellín, de este fenómeno comienza el desplazamiento de grandes poblaciones desde el campo hacia las ciudades, provocando un crecimiento desproporcionado con respecto a otros municipios de Antioquia, tanto en su censo poblacional, como en urbanización, con estos cambios, se instaura un fuerte sentimiento de progreso, llevando a Medellín a ser una de la ciudades con economía y crecimiento mas solido de la época.

Como datos importantes que forjaron a la Medellín de la época es importante resaltar la producción textil como el sector comercial mas fuertes, en cuanto al rol de la mujer en la sociedad se resalta la fecha primero de diciembre de 1957, día en que se les concede a las mujeres en Colombia derechos políticos, otorgándoles la posibilidad de elegir mediante el voto y ser elegidas para actividades políticas. En aspectos relacionados al diseño gráfico, cabe resaltar que en 1961 Eugenio Barney Cabrera da a conocer su carrera de Dibujo Comercial-Carteles y un curso de diseño gráfico de 4 semestres en La escuela de bellas artes; Y en 1962 Dicken Castro inicia la primera oficina de diseño gráfico independiente a las agencias de publicidad, Dicken Castro y Cía.

Antecedentes de la publicación:

Fecha: Revista El Cuento, volumen 6 # 1, Febrero de 1966.
Lugar: Medellín – Colombia
Creadores: Jorge Cifuentes – Balmore Alvarez
Editorial e imprenta: Editorial Salesiana – Medellín
Trayectoria: La revista se publicó desde Marzo 1954 hasta febrero 1968.
La revista no se publica actualmente.
Hasta qué número se publicó la revista: Vol. 07, No. 11, Feb. 1968. Segunda época.

Estructura y temas abordados:

La revista está estructurada por 4 cuentos de temáticas completamente distintas, cada uno de un autor diferente. Al principio de cada cuento hay una pequeña biografía del autor. En la publicación se tratan diferentes cuentos de literatura universal y nacional.

Enfoque Editorial:

La revista El Cuento fue importante para la difusión literaria y cultural en el Medellín de mediados de siglo XX, dirigida por Jorge Cifuentes Alvarez y David López T.
La revista fue creada hacia 1954, con carátulas llamativas por el uso del triple color y sus ilustraciones internas elaboradas por ilustradores como Raúl Laverde Casallas y Alberto León Misas. Fue una publicación con un propósito muy claro descrito en su mismo eslogan: “Los mejores cuentos universales y nacionales” o “La revista que hace conocer la cultura colombiana en el extranjero y la cultura extranjera en Colombia”, intención que se vio cumplida en la publicación de fragmentos y escritos de autores como Oscar Wilde, Honorato de Balzac, Eduardo Santa, Ítalo Calvino, Tomás Carrasquilla y Alfonso Castro entre otros.
Periodicidad: Mensual
Distribución: Por suscripción.
Precio: Unidad $ 2.00 y valor de la suscripción anual (doce volúmenes), $20.00 en todo el país.

Análisis de Imágenes:

Las imágenes de portada manejan un tratamiento muy similar a los largo de la publicación, usando siempre ilustraciones de diferentes estilos a una sola tinta, acompañado de bloques de color que la enmarcan. En la publicidad usada en la publicación se puede clasificar en dos tipos: la primera donde la imagen es protagonista, y la segunda donde esta enteramente conformada por texto, sin necesidad de una imagen. Al igual que las ilustraciones de soporte, la publicidad en ambos tipos, es a una tinta, con la diferencia de incluir, además de ilustraciones, algunas fotografías. Para las imágenes usadas en el interior de la publicación son en su totalidad ilustraciones a una sola tinta, que apoyan el texto y en unos pocos casos, señalizan el final del escrito.

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Portadas de ejemplares estudiados. [Fotografía de Laura Vásquez]. (Medellín. 2015).

Conclusiones: Dado que la publicación ha mantenido un sistema gráfico tan consistente, no hay grandes diferencias en la comparativa entre los diferentes volúmenes. La publicación claramente apoya a los ilustradores de la época, dándole primacía al uso de su trabajo, por encima del uso de la fotografía.

Análisis Técnico:

Al analizar los acabados se puede ver que la publicación nunca tuvo uno en particular, solo eran tintas comunes y un formato estándar. La encuadernación no cambia, siempre se maneja cosido al lomo y en cuanto al sustrato se genera una leve variación de papeles en las últimas ediciones de la publicación debido a un momento de pausa y reinicio de esta. En cuanto a las tintas usadas, se puede ver que en las portadas el manejo siempre es el mismo, a tres tintas en todas las publicaciones, y en interiores solo se usaba tinta negra, para texto, publicidades e ilustraciones por igual. El tamaño de la publicación es el mismo en toda su existencia: Formato cerrado: 16,7 cm x 23,6 cm, y abierto: 33,5 cm x 23,6 cm.

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Página interior, e interior de contraportada. [Fotografía de Laura Vásquez]. (Medellín. 2015).

Conclusiones: De esto podemos concluir que el concepto de la revista siempre se mantuvo a pesar de su pausa ya que las nuevas impresiones no cambiaron radicalmente esta sino que decidieron modificar un poco el papel y no sabes que beneficio económico pudiera traer esto o por el contrario darle algo más de calidad, solo se puede decir que era una revista para aquellos que todavía estaban interesados en los cuentos clásicos y nuevos de la época.

Análisis Editorial:

Exteriores: El cabezote siempre se encuentra en la parte superior y en reserva, esta revista “el cuento” en sus primeras ediciones contaba con un “el” más pequeño y encima de la palabra “cuento” variando la tipografía para estas dos palabras, pero con el tiempo la “el” tomo un nuevo lugar al lado de “cuento” sin cambiar la variación tipográfica. Las vitrinas varían su posición a izquierda o a derecha de la parte inferior con relación a la imagen principal estando siempre están centradas y en negro Pie de lema: En este caso no existe pie de lema para la revista. La pata se encuentra siempre en la misma caja de texto que la vitrina y al final de esta.

Portada del ejemplar año 1958. [Fotografía de Laura Vásquez]. (Medellín. 2015).

Portada del ejemplar año 1958. [Fotografía de Laura Vásquez]. (Medellín. 2015).

Interiores: Los titulares son aleatorios en el tiempo, teniendo desde tipografías serifadas y sin serif, hasta cursivas y manuscritas (o pegadas) con calibres bold y ligth, una de las tipografías más reconocibles de la publicación es Futura, también se aprecia una que es similar a la cooper black y otra serifada sin identificar. En toda su historia el cuerpo de texto siempre fue en bloque a dos columnas, con sangría antes de empezar un capitulo y en cada punto y aparte.
En el principio de la publicación manejaban el folio numérico en la parte central inferior de las páginas, pero en la publicación número once ya se puede observar que también ponen folio explicativo y folio numérico en la parte inferior. Las publicaciones carecen de entradillas y destacados.

Contenido de una página interior. [Fotografía de Laura Vásquez]. (Medellín. 2015).

Contenido de una página interior. [Fotografía de Laura Vásquez]. (Medellín. 2015).

Conclusiones: Se puede decir que esta no era una revista muy ambiciosa, que tenía un público muy específico y que por ello el aspecto de diseño no era una prioridad, a este público lo que realmente le importaba eran las historias que allí se veían y priorizando la funcionalidad antes que lo estético.

Legibilidad:

Al analizar los ejemplares de la publicación se pudieron encontrar las siguientes características:

En portada se manejan entre 5 y 7 sets tipográficos: La tipografía en cursiva es generalmente de 45p, mientras que la serif es entre 60p y 80p. En esta parte se ven puntajes de entre 8 y 12.
En el interior de las páginas,  en las diferentes publicaciones se manejan desde 2 hasta 14 sets tipográficos, entre los
títulos, el texto corrido, mayúsculas, itálicas, negrillas, familias tipográficas y puntaje diferentes: El puntaje de los títulos es generalmente de 18 y para el texto corrido es entre 9 y 12 puntos. El tracking que se maneja es de 0. El manejo de altas y bajas es estándar, los títulos manejan mayúscula sostenida. La rejilla se maneja a dos columnas, el promedio de palabras por línea de texto corrido entre 5 y 7, el manejo de blancos en algunos casos no es pertinente complicando en partes la lectura.

En general la lecturabilidad del texto es fácil, la letra es entendible y permite una lectura rápida. La legibilidad es buena, el texto de corrido tiene un puntaje adecuado y resalta del fondo sin cansar los ojos.

ERRORES DE LEGIBILIDAD

  • “leemos grupos de palabras, no caracteres individuales”: Se cumple porque el trackig en los textos corridos es el adecuado, las palabras no están ni muy juntas ni muy separadas.
  • “El lector promedio, lee de 200 a 300 palabras por minuto” Teniendo en cuenta que cada línea de texto tiene alrededor de 6 palabras, en un minuto se leerán 210 palabras aproximadamente.
  • “Es más fácil leer de 8 a 10 palabras por línea” Como la rejilla está dividida en dos colúmnas, es mejor que cada una tenga un promedio bajo, en este caso 7.
  • “En medios impresos es más efectivo el contraste de tipografía negra sobre fondo blanco que al contrario” En este caso se encuentra la tipografía negra sobre el fondo blanco o amarillento, deducimos que es más efectivo manejarlo así por los textos largos.
  • “La alineación apropiada de un texto proporciona una lectura fluida y descansada” En la revista se maneja una justificación de todas las líneas. Utilizando sangría al comenzar cada párrafo, sin importar que queden viudas o huérfanas.

Contenido Temático:

  • Al revisar las publicidades que hacen parte de los diferentes volúmenes de la revista, se hace notoria la falta de participación de la mujer como prestadora de servicios, no encontrándolas en clasificados o en la sección de “Directorio Profesional”.
  • Las publicidades más recurrentes son de licores, cigarrillos, comercio de textiles (Coltejer, Tejicondor, entre otros.), servicios de abogados y médicos, además comercio de joyería y ofertas de educación. Con esto se hace evidente los grandes fuertes en el comercio de la época.
  • Analizando las ofertas de educación se hace evidente el gran interés por alfabetizar a la población que en su mayoría se conformaba por campesinos recién llegados de áreas rurales, en donde se hace notoria la separación del público por géneros.
  • Otros elementos para recalcar con respecto a la publicidad es específicamente la de Coltejer, dejando como lema “Consuma lo que el país produce”.
  • Finalmente es importante notar la intención de internacionalizar la publicación, por medio de literatura extranjera.

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Publicidad de Coltejer “Consuma lo que el país produce”. [Fotografía de Laura Vásquez]. (Medellín. 2015).

Conclusiones:

  • Como se puede ver, desde la segunda revista se viene trabajando la misma diagramación en la portada y la misma tipografía para el cabezote.
  •  En la revista 4 y 5 se manejan muchos sets tipográficos, no hay un tipo de letra estándar para cada cosa y se vuelve tedioso tener más de 3 familias tipográficas.
  • Solo en la revista número 5 se manejan los folios explicativos.
  • En la revista 1, 2 y 3 no se deja espacio en blanco entre los textos, por eso la lectura se vuelve pesada. Solo se nota que hay cambio de párrafo porque comienza con sangría.
  • El promedio de palabras por línea está entre 5 y 7 en todas las revistas y la rejilla siempre se maneja a 2 columnas.

Fortalezas: La publicación funcionaba para su público, que eran personas que les gustaba la lectura y por esto aquellos bloques de texto extensos no eran problema para sus lectores, también que pudieron incluir ilustraciones interesantes en una publicación tan rígida como lo era esta, ya que este tipo de cosas aportan mucho en el diseño de esta publicación.

Debilidades: Como debilidades podemos decir que al no ser una revista atrayente o variada en sus diferentes publicaciones se cerró a un solo público y esto la llevó a una muerte temprana, teniendo este tema de los cuentos algo muy interesante de tratar, pero sesgandolo demasiado a solo usar estas historias ya contadas en libros transcritas a una revista.

Cambios fundamentales que presentó la publicación, en pro y en contra, como:
a) Objeto de uso: como objeto de uso la publicación no pasó de ser algo mensual que aportaba un poco más a la cultura y acercamiento a la lectura de sus usuarios, ya que no hubo cambios trascendentes en las publicaciones.
b) Medio que comunica un mensaje: Como medio que comunica un mensaje fue crucial, ya que este era su objetivo principal, aportar al conocimiento a la civilización del ser dando a conocer estas obras escritas de escritores tal vez poco conocidos, siendo algunos más famosos que otros.
c) Producto de diseño: La publicación nunca tuvo una gran evolución, la revista no fue pensada como pieza de diseño, era más un exhibidor para obras escritas y algunas en lienzo independientes.

Finalmente se hace necesario hablar de la experiencia al realizar este trabajo investigativo, el cual nos resultó muy enriquecedor, ya que los estudios a partir de referentes de diseño internacional sobran, mientras que el diseño editorial local es poco estudiando y verdaderamente interesante, de esta forma reconocimos que se debe conocer lo que se ha hecho con anterioridad, para así tener un punto de partida desde el cuál lograr un proceso de diseño auténtico y que responda a las necesidades reales de nuestro entorno. Por otro lado, aún siendo facilitado el proceso investigativo al recibir el nombre y ubicación exacta de la publicación a estudiar, se presentó dificultad a la hora de buscar las publicaciones físicas, ya que en algunas ocasiones se nos fue negado el ingreso a la Universidad de Antioquia, lugar en el que se encontraban las revistas, sin embargo, tras superar la situación el ejercicio se pudo llevar a cabo sin ninguna otra complicación.

Bibliografía:

http://mokana.udea.edu.co/portal/page/portal/bActualidad/SistemaBibliotecas/ActividadAcademicaCultural/Central/F61188528B964B62E04018C83D1F3555

(Nov. 54)El Cuento/vol 2 #8
(Abril. 58)El Cuento/vol 5 #29
(Jun. 56)El Cuento/vol 4 #20
(Feb. 66)El Cuento/vol 6 #8
(año 68)El Cuento/vol 7 #11

Fecha de consulta: 20/10/2015

Autores

Alejandra Ceballos Mesa
Angélica Jaramillo Guisao
Andrea Orozco Rincón
Laura Vásquez Valencia
Luis Mejía Bermeo

Observatorio Gráfico 3 – Grupo 01

El objetivo del análisis realizado, además de dar cuenta de los conocimientos adquiridos en el curso Observatorio Gráfico 3, fue investigar, profundizar y conocer más sobre la revista “Juvenil”.

Fue publicada entre los años 30 y 40 aproximadamente. La revista es de Jericó Antioquia, pertenecía al Órgano de la Congregación de San Luis Gonzaga y estaba dirigida a la comunidad en general.

La investigación fue enfocada básicamente en las funciones como objeto de uso, como medio de comunicación y como objeto de diseño de la publicación.

Una de las debilidades más notorias de esta publicación es que contenía mucha información en muy pocas hojas y la diagramación no ayudaba para que fuera suficientemente legible.

La diagramación y el manejo de blancos no eran buenos en esta época. La legibilidad se dificultaba. PH. Andrés Gallego

La diagramación y el manejo de blancos no eran buenos en esta época. La legibilidad se dificultaba.
PH. Andrés Gallego.

Una de las fortalezas es que el cabezote era muy original para la época, el hecho de unir una tipografía a unos ornamentos o florituras no era tan común en ese momento.

PH. Andrés Gallego

Portada de la revista Juvenil, edición #33. PH. Andrés Gallego.

Al escoger 5 ediciones diferentes con un lapso de tiempo entre cada publicación se pudo apreciar que los cambios no eran muy notorios y no había secciones establecidas, cada edición tenía temas en común o continuaciones de artículos de ediciones anteriores, pero no existía la división específica entre cada sección.

Continuación de un articulo. El curso de botánica se daba por medio de la revista. PH. Andrés Gallego

Continuación de un artículo. El curso de botánica se daba por medio de la revista.
PH. Andrés Gallego.

Fechas de consulta en la biblioteca de la UdeA:

21- Octubre 2015

26- Octubre 2015

Cibergrafía

Realizado por:

Andrés Gallego B.

Natalia Roldán R.

Carolina Porras P.

Juliana Muñoz U.

Katherin Jaramillo P.

OBSERVATORIO GRÁFICO 3 – GRUPO 02.

Revista Juventud

  • ¿Aún se publica la revista?

no, la revista juventud no se siguió publicando.

  • Lugar donde se encontró la publicación:

Se encontró en biblioteca de la Universidad de Antioquia.

  • La revista juventud es de interés plenamente educativo, en la cual se exponían temas como; avances de ciencia y las experiencias llevadas a cabo por los institutores paidólogos, sociólogos nacionales y extranjeros. Esta publicación aspiraba a reflejar un pensamiento pedagógico de una juventud, dándoles a las nuevas generaciones una educación capaz de infundirles el sello de personalidad definido por la entereza del carácter. Constaba de un contenido para un público con un pensamiento pedagógico, donde los docentes son los más interesados en este tipo de contenido.
  • CONTENIDOS MÁS COMÚNES

Literatura hispano americana

Metodología de las enseñanzas Botánicas

Apuntes sobre historia de la psicología

Árboles de Medellín

Explicación del escudo de la escuela Normal

Portadas

11982618_10153174823638085_341848460_o     12171049_10153174823363085_1602696696_o     12175804_10153174823383085_1094697695_o     12176350_10153174823543085_1874692250_o     12180705_10153174823613085_667658375_o

  • En todas las ediciones, la portada no tiene un cambio significativo y se mantiene monótona, la mayor variación es el cambio de color pero siempre mantiene el mismo diseño.

Imágenes

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  • Las imágenes que se utilizan en la revista no van ligadas una de la otra, y lo que intentan es reforzar el texto explicativo, ya sea mostrando una imagen sobre lo que se esta hablando o los autores que realizaron el texto.

Publicidad

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  • En todas las ediciones se muestran solo dos publicidades, y toda su comunicación es a partir de texto, no se muestran imágenes que aporten para un mayor impacto.

Aspectos técnicos

  • Formato Cerrado:

Ancho: 13.97 cm Alto: 21.59 cm.

  • Formato Abierto:

Ancho: 27.94 cm Alto: 21.59 cm

  • Tintas: En esta edición fue empleada 2 tintas: verde y negra.
  • Encuadernación y sustrato: pasta dura y contiene 28 páginas.
  • Acabados: No posee ningún acabados.
  • Esta revista con las otras seis analizadas no tiene una encuadernación propia, dado que todas están agrupadas y pegadas como si fuera una sola y encuadernadas con pasta dura, lo único que diferencia cada revista es su portada, sus contenidos y la enumeración, gracias a que la portada de la revista tiene un marco color verde donde viene el contenido, este sobresale más que el resto de la revista subrayando su importancia.

Progresión gráfica

Todas las ediciones de esta revista son iguales en ningún año cambia el diseño. Los cambios que se perciben son el color de la portada, sin embargo es una alteración muy mínima y es persistente con el estilo gráfico que maneja en todas sus publicaciones.

Conclusión

  • Objeto de uso

Esta publicación tenía como objeto de uso “reflejar el pensamiento pedagógico de una juventud, ávida de dar a las nuevas generaciones una educación capaz de infundirles el sello de personalidad definido por la entereza del carácter”, de esta forma se presenta la revista Juventud publicada en Medellín.

  •  Medio que comunica un mensaje

La tipografía, las imágenes y la publicidad son los principales medios que utiliza la revista Juventud para podernos comunicar.

  • Producto de diseño

En Estas publicaciones fueron aplicados los principios más básicos de el diseño. Una diagramación sencilla, no hay experimentación con la tipografía ni imágenes y tampoco hay gráficas que la hagan ver un poco más interesante. Pero a pesar de que la esta revista no tuvo muchos cambios durante todo el tiempo que fue publicada, se puede notar una diferencia en lo que encasilla las publicidades, ya que en las primeras eran formas muy básicas y a medida que iban sacando más números, las formas empezaban a ser más ornamentales y orgánicas.

 

Cibergrafía

  • http://www.banrepcultural.org/node/73221https://es.wikipedia.org/wiki/1938http://www-
  • 03.ibm.com/ibm/history/ibm100/co/es/stories/censo.htmlhttp://pcweb.info/colombia-1938-1942/http://www.exordio.com/1939-
  • 1945/paises/Latinoamerica/colombia.htmlhttp://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-
  • 954164https://es.wikipedia.org/wiki/1939http://www.ecbloguer.com/capsulas/?
  • p=41762http://www.semana.com/enfoque/articulo/colombia-nazi/8142-3

Realizado por

  • Sara Echeverri
  • Karen Ramirez
  • Andrea Hoyos
  • Laura Hoyos

Lo que se pretende con este ejercicio es aplicar los conocimientos adquiridos a lo largo del curso de Observatorio 3, evidenciados a través de una exhaustiva investigación y observación de los recursos hemerográficos y bibliográficos en Colombia a lo largo de los años, y la manera en que se fue poco a poco desarrollando el campo editorial.

También se exalta la importancia que tiene la comunicación gráfica y los periódicos o revistas en la manera de vivir de las personas, cómo modifica el ritmo de sus días y cómo se fue haciendo cada vez más efectiva y rápida la entrega de información al público.

Contexto histórico

En 1948, Jorge Eliécer Gaitán es asesinado. Esto modificó la política colombiana a tal punto que, gracias al Bogotazo, murieron más de 200mil campesinos y cerca de 2 millones fueron desplazados de sus tierras. El 11 de Julio hubo un gran temblor que tuvo gran impacto en Colombia. Dejó más de 300 muertos y 700 heridos. El río Magdalena inundó numerosas poblaciones al norte y dejó 50 mil damnificados. Fue un tiempo difícil para Colombia

En cuanto al mundo, este tiempo, principalmente los sesentas fue el tiempo en el que tuvo auge la contracultura y revolución en el vestuario, drogas, música formalismos y educación. Para los más conservadores, fue una época tortuosa frente a la decadencia que representó, de excesos y de transgresión al orden social en la que situaciones antes vistas como tabú pasaron a ser algo aceptado o en unos casos hasta bien visto, con especial énfasis en el sexismo y racismo previos a este tiempo. Varias naciones cómo Francia, Alemania, EE.UU y el Reino Unido se fueron progresivamente hacia la preferencia de la Política izquierdista. El mejor ejemplo es John F. Kennedy, quien, al igual que Jorge Eliécer Gaitán, fue asesinado por revolucionar lo que no funcionaba en su entorno. El asesinato de Martin Luther King Jr, la iniciativa pacifista en Vietnam, entre otras, fueron parte de lo que protagonizó el contexto a nivel mundial en aquél entonces.

 

Antcedentes de la publicación

Fecha primera edición: Abril 15 de 1946

Lugar: Medellín

Fundador: Ernesto González

Primer administrador: Libardo Uribe G.

Editorial: Se desconoce

Imprenta: Imprenta departamental de Antioquia.

Trayectoria: 1946-1952
Se publica aún: No
Hasta que número: 52

Formato cerrado: 21×16 cm
Formato abierto: 21×32 cm

Tintas cubierta: 1×1
Tintas interior: 1×1

Encuadernado: Grapada al caballete
Acabados: Refilado, grafado

En la primera edición hay una imagen de Cristo crucificado con un mensaje “Padre, perdónales porque no saben lo que hacen” de modo sátira al hecho de que se estaba perdiendo la cultura por la poesía en esa época.

Revista el verso, primera edición. Fotografía Juan David Cardona Ardila

Revista El Verso, primera edición. Fotografía Juan David Cardona Ardila.

 

Contenido temático y conceptual de la revista

La revista El Verso es una revista de poesía en la que se plasman las ideas de autores de la época. Se evidencia un estilo de escritura soñador e idílico. Tiene una marcada influencia cristiana, enfocada a contar las historias de las mujeres en el Evangelio, lo que hace referencia a un modelo vigente hasta aquella época del rol que debe cumplir la mujer en la sociedad, siguiendo el ejemplo de María: casta, pura, fiel cristiana, con una lealtad inquebrantable ante la bondad.

Posteriormente, puede notarse una gran inclinación hacia la celebración navideña por medio de villancicos y temáticas relacionadas al mes de Diciembre y al nacimiento de Jesús, reiterando la importancia de la religión en dicha época.

También se encuentra la alusión a la maternidad y a la madre mártir por medio de poemas de los que se concluye una tendencia a la victimización de la mujer, como un ser que sufre por sus hijos y que desde que nace está destinada al dolor.

En general, en todas las ediciones hay publicidad al inicio de las revistas en las que la imagen principal es una mujer fumando (Piel roja), una mujer disfrutando en el club (Pilsen), entre otras. Esto no tiene mucho sentido en el orden de ideas que se venía planteando dentro de las diferentes ediciones de la revista, en las que muestran a la mujer como un ser sumiso, casero y que debe estar al servicio de su familia y a quien no se le tenía permitido no caer en el hedonismo (mal visto por esos días). Esto plantea cierta hipocresía en la manera de pensar de la época, por lo contradictorio de las situaciones, pero a su vez, muestra la intención de un cambio de pensamiento frente a la mujer, y de comportamiento liderado por ellas mismas, en la que se le permitía tener un poco más de libertad y divertirse.

Revista El verso, Edición 27. Fotografía Juan David Cardona Ardila

Revista El verso, Edición 27. Fotografía Juan David Cardona Ardila

Revista El verso, Edición 37. Fotografía Juan David Cardona Ardila

Revista El Verso, Edición 37. Fotografía Juan David Cardona Ardila.

Revista El verso, Edición 45. Fotografía Juan David Cardona Ardila

Revista El Verso, Edición 45. Fotografía Juan David Cardona Ardila.

Revista El verso, Edición 49. Fotografía Juan David Cardona Ardila

Revista El Verso, Edición 49. Fotografía Juan David Cardona Ardila.

Revista El verso, Edición 52. Fotografía Juan David Cardona Ardila

Revista El Verso, Edición 52. Fotografía Juan David Cardona Ardila.

Análisis de los resultados obtenidos

1) Fortalezas y debilidades de cada edición:

Fortalezas Ediciones #: 27 – 37 – 45 – 49 – 52:

Buenos recursos gráficos (ilustración, fotografías, retoques sobre ellas).
Utilización de marcos en repetidas ocasiones para dar mayor fuerza a sus fotografías, incluso a la publicidad.
Aumento considerable en elementos de la grafía (según mes, ocasiones especiales).
Buen espacio publicitario (dedicando páginas enteras a ello).
Correcta elección de tipografías tanto para cabezotes, sub títulos como para textos para lectura de corrido.
Cantidad adecuada de palabras por línea. (8 – 12)

Fortalezas en la edición 37: presenta una variación en la diagramación de los poemas, atreviéndose incluso a poner texto en diagonal.

Fortalezas de la edición 49: Poemas dedicados completamente a las madres (buen detalle de la revista)

Debilidades en la edición 45: vuelve a retomar diagramación estándar en los poemas.

Debilidades Ediciones #: 27 – 37 – 45 – 49 – 52:

Falta un poco de exploración en la diagramación (es estándar).
De una edición a otra es muy poco lo que varían la cantidad de tintas (1×1, 2×1)
Los poemas solo son texto, no se manejan ilustraciones de apoyo o imágenes referentes a ellos.

2) Cambios fundamentales que presentó la publicación:

A) Objetos de uso: Imagen fotográfica, imagen ilustrativa.

B) Medio que comunica un mensaje: Cambios constantes en la disposición de los poemas (diagramación, dentro de marcos, sin marco, con folios).

C) Producto de diseño: cambio en pro que vale destacar es el tamaño, para la edición #1 se manejaba un tamaño considerablemente menor al de las ediciones elegidas (21×16 cm).

Conclusiones

Este ejercicio final, no contó con mayores dificultades para llevarse a cabo, debido a la facilidad de acceso a las publicaciones y a poder tomar registro de estas por medio de fotografías. Fue una experiencia enriquecedora, donde pudimos tener contacto directo realmente con los temas vistos en clase (para textos verbales e icónicos).

Es interesante realizar el ejercicio de comparar estas publicaciones de antes con las de ahora, y descubrir que aunque no se contaban con los medios de hoy, la recursividad para elaborar material editorial y gráfico, es bastante bella y acertada; evidencia de ello, es el tratamiento que se le da a las fotografías, la calidad de la ilustración acompañando muy bien el cabezote tipográfico de alguna marca (logotipo – logosímbolo), los distintos folios (numérico – explicativo), filetes, recuadros, marcos, publicidad/promoción de algún producto o servicio, entre otros recursos.

Vale destacar que nuestra revista, aparte de contar con una riqueza gráfica, también lo es a nivel literario, pues los autores/escritores recopilados dentro de las publicaciones, son de renombre en la literatura colombiana (poesía).

Lo más satisfactorio es saber que se cuenta con este material, bien considerado patrimonio, que no solo está presenten en el campo de las publicaciones periódicas, sino también del diseño gráfico.

Bibliografía

Antonio J. Cano. (Mayo/1951). Poesías de Antonio J. Cano. EL VERSO, 1, 44.

Larmig. (Marzo/1952). Las mujeres del evangelio. EL VERSO, 1, 44.

Fidel Cano. (Noviembre/1952). Poesías de Fidel Cano. EL VERSO, 1, 40.

Varios. (Abril/1953). Edición especial dedicada a las madres. EL VERSO, 1, 40.

Carlos Villafañe. (Octubre/1953). El poeta del dolor y las lágrimas. EL VERSO, 1, 34.

Cibergrafía:

Recuperado de:

https://www.myfonts.com/fonts/adobe/birch/

https://belgranotipografia.files.wordpress.com/2010/05/apunte2_clasificacion_tipografiamb.pdf

https://www.yumpu.com/es/document/view/15997313/tipografia-espanola-1900-1936-unos-tipos-duros/15

https://es.wikipedia.org/wiki/Bogotazo

http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-952174

https://es.wikipedia.org/wiki/Categor%C3%ADa:Colombia_en_1949

https://es.wikipedia.org/wiki/Elecciones_legislativas_de_Colombia_de_1949

http://ocnaranja.blogspot.com.co/2010/04/colombia-la-violencia-1947-1958.html

http://www.banrepcultural.org/category/tema-dcsubject/colombia-historia-periodo-de-la-violencia-1947-1957-fotografias

Fecha de consulta:

13/10/15

14/10/15

10/11/15

Integrantes

Elizabeth Betancur Yepes
Juan David Cardona Ardila
Susana Ardila Londoño
David Álvarez Henao
Valentina Acevedo León

Observatorio Gráfico 3 – Grupo 01.