Archivos para el mes de: noviembre, 2016

El objetivo:

Nuestro trabajo consistió en la recolección de información a través del análisis de varias ediciones de una publicación para obtener una serie de resultados y conclusiones en los cuales se pueda resumir la progresión gráfica de esta a través del tiempo.

8492840c-0b90-48dc-ab8f-2afef34fc48e

¿Zape Pelele? ¿qué es?

Zape Pelele comenzó siendo más que una  revista un colectivo de humor el cual estaba integrado por Diego Cardona y Max Milfort, posteriormente comenzaron a formar el proyecto editorial, el cual trataba de una compilación de historietas con tono humorístico y satírico sobre la actualidad nacional y mundial.

Zape Pelele se volvió una publicación muy reconocida en la ciudad de Medellín; por su contenido gráfico, su tono burdo y de bajo presupuesto fue acogido de buena manera por la juventud de los años noventa en la ciudad.

Sus ediciones bastante vistosas por su humor gráfico desde el ojo editorial, carecen de muchos elementos de diagramación de textos, mostrando una faceta “amateur” de la publicación, a pesar de esto, su alcance fue total y dejó un gran impacto en una época
de la ciudad y en la historia de las publicaciones en Antioquia.

 

El análisis:

En las primeras ediciones solo se usaba una tinta y una diagramación poco convencional alejándose de un buen diseño, sin embargo ese es el concepto de la revista, se muestra un poco burdo a la hora de plasmar sus contenidos.

Las siguientes ediciones seguían conservando la diagramación de sus primeras ediciones con la diferencia de que estas ya venían en policromía, su cabezote tuvo un cambio desde la 4ta edición, el cual se conservó hasta su publicación final, la número 20.

A través de las ediciones se puede apreciar que la calidad de las viñetas mejoran, ya que se comenzó a viralizar de una manera tal, que exigió más compromiso en el desarrollo de su contenido, sin dejar atrás el humor.

Desde una perspectiva editorial, la diagramación siempre conservó una línea irreverente que en ocasiones se puede percibir muy desordenada, pero esto se apoya en el concepto de la revista.

Los textos corridos no tienen una buena distribución y en muchas ocasiones se pueden ver ríos tipográficos y unos bloques de texto que superan las 14 palabras en las líneas, volviendo la revista un poco agotadora a la hora de la lectura, sin embargo, en las últimas ediciones se puede notar una mejoría en su estructura.

Conclusiones:

Zape Pelele fue una publicación trimestral que comenzó en 1994 y terminó en el año 2002, a través de sus ediciones se notó una gran evolución en todos los aspectos que rondan la publicación, como el tono de su contenido, la complejidad de su material gráfico y humorístico.

A través de los años su gran acogida por el público hizo que se preocuparan más por la producción de las revistas y que cada edición fuera de mejor calidad, y de más cantidad.

La revista Zape Pelele contó con 20 números impresos, llegando a un tiraje de 7.000 ejemplares en la séptima edición, convirtiéndose así en la revista de comics independiente de mayor tiraje en Colombia.

Como producto de diseño a pesar de sus grandes falencias, la revista Zape Pelele dejó una huella en la comunicación gráfica en la ciudad, por su irreverencia y sentó las bases para una gran cantidad de aportes culturales en la actualidad.

Como elemento de estudio editorial, siendo rigurosos desde la teoría del diseño, no hay mucho que decir, es una publicación amateur y jocosa, no hay mucho para ejemplificar en sus ediciones, pero también cabe resaltar su gran impacto en la sociedad de los años noventa teniendo esas falencias de diseño y enfocándose más en burlarse de la cotidianidad.

Bibliografía y cibergrafía:

Zape Pelele. Wikipedia, La enciclopedia libre. Fecha de consulta: 04:27, noviembre 11,
2016 desde https://es.wikipedia.org/wiki/Zape_Pelele

Diego Cardona. Blogspot.com. Fecha de consulta: 04:35, noviembre 11, 2016 desde http://diegocardona.blogspot.com.co/

ZapePeleleOficial. Facebook.com. Fecha de consulta: 04:50, noviembre 11, 2016 desde
https://www.facebook.com/ZapePeleleOficial/

Registro ZapePelele. /apastic.com. Fecha de consulta: 06:20, noviembre 2, 2016 desde
https://tapastic.com/episode/159843

Integrantes:

Santiago Escobar – Felipe Toro – Simón Villegas – Edwin Zapata

Observatorio Gráfico 3 / Segundo Periodo de 2016.

Anuncios

En este ejercicio queremos realizar una documentación gráfica de una publicación periódica, (en nuestro caso una revista llamada DISTRITOS) tomando como base cinco muestras de estudio, con diferentes fechas de publicación, con el fin de identificar de qué manera se transforman las diferentes variables de una publicación a otra a lo largo del tiempo.

Es por ello, que vamos a realizar una observación, descripción, análisis y diagnóstico del diseño de dicha revista, la cual fue publicada en el departamento de Antioquia durante los períodos comprendidos entre 1970 y 1981.

 CONTEXTO HISTÓRICO LOCAL

Al remontarnos a la década de 1970, Antioquia vivía una especial época de transformaciones y de una excepcional turbulencia social y económica que impulsaron los deseos de las clases dirigentes antioqueñas de consolidar en el oriente del departamento megaproyectos de vanguardia. La construcción de un nuevo aeropuerto con mayor capacidad y con expectativas internacionales se estaba gestando en las inmediaciones del municipio de Rionegro. Igualmente, se desarrollaba la construcción de una importante autopista que conectaría a los dos grandes centros industriales, comerciales y políticos del país, Bogotá y Medellín; y finalmente, con la necesidad de obtener mayor potencial y mejorar la distribución de la energía eléctrica del país se llevaría a cabo la construcción de un embalse en el municipio de El Peñol y en los municipios de Guatapé, San Rafael y San Carlos prioritariamente. Así, el aeropuerto José María Córdova, la Autopista Medellín-Bogotá y el embalse representaría alternativas viables de desarrollo y competitividad para la región. Sin embargo, también ocasionaría grandes impactos ambientales, socio económico y cultural en la población.

ANTECEDENTES DE LA REVISTA

La revista DISTRITOS fue fundada en 1962, con el objetivo de realizar publicaciones de carácter sociocultural donde se diera a conocer las diferentes costumbres, el entorno político, económico y social que vivían los diferentes municipios del departamento de Antioquia.

Su distribución era de carácter bimestral y de divulgación municipalista, era editada en Medellín e impresa en los talleres de la Imprenta Departamental de Antioquia y la Tipografía Nacional.

La distribución de la publicación en la época se realizaba en la Librería Católica.

ENFOQUE EDITORIAL

La revista DISTRITOS fue una revista de carácter sociocultural, en la que cada edición se centraba en temas relacionados con un municipio diferente y trataba temas relacionados con la política, la economía, la cultura, la sociedad, la geografía… etc.

El público objetivo eran todas aquellas personas que deseaban conocer las diferentes regiones del departamento de Antioquia, por lo general eran mayores y con gran interés en la cultura y por las raíces del departamento, aunque también contaba con un espacio para la diversión, en donde se trataban temas como la poesía, chistes, refranes, dichos, personajes célebres e historias características de cada pueblo.

Fotografías de las portadas de la revista DISTRITOS de diferentes publicaciones. Fotógrafo: Andrés Botero, Nov 5 de 2016.

Un factor común en todas las ediciones es el estilo básico de diagramación y la rejilla del texto dispuesta a dos columnas.

Haciendo siempre uso importante de la fotografía a blanco negro. Es notoria la calidad de la impresión, ya que a medida que avanza el tiempo esta se hace más nítida y saturada.

Hay una gran variación tipográfica en los títulos de los artículos dependiendo ésta, de su contenido.

Se permitían pautas de temas variados, publicidades que van desde bancos y licores hasta empresas de zapatos y ginecología. El uso del color es mínimo, siendo algunas pautas publicitarias dentro del contenido de la revista a blanco y negro lo único que se maneja a color.

El uso de la imagen es vital en su mayoría, al igual que el tamaño evidente de la marca, concentrada esta, en una diagramación muy básica pero destacándose fuertemente la del año de 1971 y la de 1981, acercándose mucho a lo que se podría manejar en la actualidad.

Fotografías de páginas interiores de la revista DISTRITOS de diferentes publicaciones. Fotógrafo: Andrés Botero, Nov 5 de 2016.

  • Formato: Los formatos en general son estándar (A4 – CERRADO: 210mm x 280mm ABIERTO: 280mm x 420mm), a excepción de las ediciones de 1973, que son un poco más grandes (CERRADO: 210mm x 297mm, ABIERTO: 297mm x 420mm).
  • Encuadernación: Está cocida en el lomo por el centro, actualmente se encuentran pegadas y con un par de grapas como refuerzo, pero esto fue un trato externo para la conservación del ejemplar, también se encuentran almacenadas en carpetas.
  • Sustratos: Las portadas son más resistentes que el interior, lo que podríamos decir que es una cartulina.
  • Tintas: En interior son 1×1, predominando el color negro, sin embargo en algunas de las pautas publicitarias se aprecia el uso del color puede tener una tinta de color diferente, en su mayor. En la portada se usan generalmente entre 3 y 4 tintas y la contraportada permanece en blanco o a una sola tinta.
  • Acabados: Los primeros dos ejemplares (1970 y 1971) están fabricados en un papel de baja calidad, sin embargo para los demás ejemplares (1973-1, 1973-2, 1981) están fabricados en papeles de mejor calidad y esmaltados.

ANÁLISIS DE ACUERDO AL DISEÑO

  • Exterior: Cabezote, vitrinas, pie de lema y pata están en la parte superior y en mayúscula sostenida, a una sola tinta y grande. La única vitrina que hay es la imagen del municipio de esa edición con el texto del nombre del lugar. El pie de lema es explicativo, hace referencia a que es una revista bimestral de divulgación municipal.
  • Interior: Títulos, entradillas, cuerpo de texto, destacados folios están en mayúscula sostenida generalmente al centro.
  • La entradilla es en Times New Roman – Bold. El cuerpo de texto cuenta con sangría en la primera línea y no hay uso de capitulares.
  • Set tipográfico En los títulos hay una variedad, sin embargo predomina la tipografía FUTURA, ya para el cuerpo de texto utilizaron TIMES NEW ROMAN.

Fotografías de páginas de publicidad de la revista DISTRITOS de diferentes publicaciones. Fotógrafo: Andrés Botero, Nov 5 de 2016.

CONCLUSIONES

  • Esta publicación cumplía con el objetivo, de educar, culturizar e informar sobre los datos más importantes y relevantes de cada lugar, como personajes sobresalientes e ilustres de la época, datos geográficos, historia del pueblo, la Iglesia, datos de la administración pública, funcionarios, alcalde, el personero, el párroco, etc. En definitiva, sus contenidos trascendían el hecho de comunicar simplemente un mensaje.
  • Pese a que la industria gráfica de la época podría llegar a ser un poco artística y básica en términos de diseño editorial, se desarrollaban publicaciones periódicas, que mas que un objeto de diseño, por aquel entonces cumplían su función como objeto que comunica un mensaje, sin embargo, hablando de contenidos básicos de jerarquización y organización de la información podríamos concluir que se cumple el objetivo teniendo en cuenta que el mensaje era claro y conciso, de la manera más básica posible, entendemos que el diseño no tenia tanta relevancia en la época pero que aun así se trataban de tener nociones e implementar lo que se sabia, dando paso a las nuevas generaciones que cada vez se especializan más en el quehacer como diseñadores, partiendo de los orígenes que se conservan en publicaciones como éstas.

BIBLIOGRAFÍA

  • (agosto – septiembre, 1970). Distritos. #19
  • (mayo – junio, 1971). Distritos. #21
  • (marzo – abril, 1973). Distritos. #32
  • (noviembre – diciembre, 1973). Distritos. #34
  • (noviembre – diciembre, 1981). Distritos. #39

CYBERGRAFÍA

  • h t t p : / / o p a c . u d e a . e d u . c o / c g i – o l i b ? f i _ k o p t 1 = g o t i t & f i _ k o p t 2 = g o t i – t&fi_kopt3=gotit&sf_entry=distritos&session=18147830&rs=&style=pf_sample&infile=presearch.glue&searcher=tiau.glue&nh=20&beforedate=&afterdate=

INTEGRANTES:

Alejandro Hoyos Suárez

Andrés Felipe Botero Paredes

Deisy Foronda

Maria Carolina Osorio Maya

gentes

Remontándonos en nuestro pasado, encontramos la revista GENTES. Una revista llena de opinión, temas políticos y de interés para la sociedad antioqueña entre los años 1987 y 1991 que nos ayuda a conocer más del contexto en ese entonces. 

 

La revista Gentes fue realizada en Medellín y distribuida por todo Colombia. Haciendo cuentas desde la primera publicación encontrada la edición número 06 en septiembre de 1948, se cree que la fecha de fundación fue el mismo año con el nombre de Gentes de mi Ciudad, generadas de forma mensual. La mayoría de las publicaciones fueron generadas e impresas por editoriales e imprentas diferentes durante toda su publicación.

Tanto como su logo y el número de columnas tuvieron una evolución. En las primeras ediciones contaba con 2 columnas después se modificó a 3 columnas y después se estableció en 4 columnas.

En las portadas pudimos observar que la mayoría son retratos ilustrados del personaje principal de la publicación. También en algunas se utiliza la fotografía pero a una sola tinta, el sistema gráfico de la revista en la portada es sencilla, no tiene mucho diseño editorial ni mucho diseño en la composición de la fotografía.

Cabe resaltar que aún sin tener vitrina, la gente se sentía atraída a comprar la revista pues siempre conservaba temas de mucho interés. Trataba temas como personajes importantes de la sociedad, la política, la literatura entre otros.

Se observan que grandes empresas de la ciudad pautan en la revista “GENTES” , algunos de ellos son Coltejer, Noel, Marlboro entre otras. El diseño de la publicidad es llamativo pues utilizan herramientas como el collage o blancos para enfatizar la marca. Concluyendo al ver que si grandes empresas pautaban allí es porque la revista era de gran influencia en la sociedad Antioqueña de esa época.

REVISTA GENTES:

Fortalezas: En cada una de las ediciones se reflejaron algunos cambios pero en todas hubieron datos similares los cuales son la legibilidad entre publicaciones, además de que en dos de las cinco publicaciones vemos que la portada es una ilustración, y en las otras tres son fotografías, entonces es una revista que constantemente esta en cambio y no es lo mismo, a pesar de que la revista es a blanco y negro maneja varias publicidades de las mejores empresas en el momento de la cada publicación, otra de las fortalezas que vemos en cada publicación es que manejan diversidad de temas y le dan importancia al lector.

Debilidades: Encontramos que en todas las publicaciones hay muchos aspectos faltantes que hacen que a la hora de leer la publicación sea un poco confuso, ya que es faltante de un índice o un sumario, solo en una de las ediciones visualizamos sumario y muy simple, además de que la revista es muy poco gráfica, las fotografías no tienen pie de foto, además de ser una revista a blanco y negro, entre cada edición no son muchos los cambios que se pueden visualizar, es una revista muy pareja en donde si mucho se acompaña de una fotografía de el personaje que se le hace la reseña.

Cambios fundamentales que presentó la publicación en pro y en contra en cuanto a:

  • Objeto de uso: Es una publicación que buscaba perdurar en el tiempo y ser en algún momento un método de consulta e información de la época, también esperaban mostrar lo bonito de la patria y una opinión objetiva y real de los personajes de gran influencia y conocimiento sobre un tema en cuestión.
  • Medio que comunica un mensaje: Busca ser coherente y dar una opinión acertada, sin manipular un punto de vista y permitiéndole a los invitados dar un concepto veras y libre.
  • Producto de diseño: Una revista que mantuvo su estética sin grandes variaciones, le fue fiel a sus inicios pero tal vez se le dificulto crecer y evolucionar a través del tiempo, poco diseño pero contenido muy importante y certero.

 

CONCLUSIÓNES:

El trabajo nos pareció adecuado para unir todo aprendizaje del curso. Además aprendimos sobre el contexto antiguo de Medellín. Tuvimos la fortuna de conocer personajes importantes de la época a través de sus historias y entrevistas. Fue muy dinámico por que conocimos otras bibliotecas y fomenta la investigación, el trabajo en grupo y la cooperación.

Fotografías:

REVISTA GENTES

Edición número 88 de 1974.

Asesor de busqueda: Juan Carlos Cardona

Universidad Eafit

Sala patrimonial

Biblioteca Luis Echavarrría Villegas

 

 

BIBLIOGRAFÍA:

Universidad de Antioquia

Universidad Eafit

http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-946634

http://kassandra.udea.edu.co/lms/moodle19/mod/resource/view.php?inpopup=true&id=60928

http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-7934541

INTEGRANTES:

Laura Girón, Luisa Fernández, Juliana Duque.

 

 

REVISTA KINETOSCOPIO

Imagen relacionada

Revista Kinetoscopio, edición No. 103

Introducción

En el siguiente trabajo investigativo se podrá ver el análisis de la evolución de la revista Kinetoscopio. La única revista especializada en cine en Colombia, fundada en Medellín en 1990 desde el cine club Kinetoscopio del Centro Colombo Americano.

 

Para llevarse a cabo esta investigación se hizo una selección preliminar de revistas, de las cuales se escogió una, en este caso la revista Kinetoscopio, de la que se tomaron cinco ediciones (No. 1, No. 10, No. 28, No. 44 y No. 55) para estudiar y analizar en su componente gráfico, de contenido y de relación con el usuario.

Análisis

Imágenes de portada

          Edición No. 1

Ed.-1.jpg

Edición No. 1, feb. – mar. 1990. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 17 cm x 21 cm

Abierto: 34 cm x 21 cm

Lomo: 1 cm

La portada está impresa a una sola tinta (negra). Es sencilla y en su parte superior tiene el cabezote, debajo de éste tiene una imagen de un kinetoscopio de forma horizontal. Tiene también la fecha y los meses a los que corresponde la publicación, el logo del Colombo Americano (editorial de la revista) y una pequeña introducción a lo que se buscará proyectar con la revista a través de los años.

          Edición No. 10

Ed.-10.jpg

Edición No. 10, oct. – dic. 1991. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 17 cm x 21 cm

Abierto: 34 cm x 21 cm

Lomo: 1 cm

La portada de esta edición de la revista es una fotografía en escala de grises tipo retrato del cineasta colombiano y orientador del primer cine club de Medellín, Camilo Correa. También cuenta con un cabezote con el número de la edición y de fondo verde más estilizado que el de la primera edición.

          Edición No. 28

Ed.-28.jpg

Edición No. 28, nov. – dic. 1994. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 17 cm x 21 cm

Abierto: 34 cm x 21 cm

Lomo: 1 cm

En esta edición, la portada cuenta con una fotografía a color de la película Vivir del director Zhang Yimou ya que por esta época el cine asiático estaba en auge. Tiene también un cabezote más sencillo que el de la edición No. 10 pero también más estilizado, sin fondo pesado de color que distraiga de la imagen.

          Edición No. 44

Ed.-44.jpg

Edición No. 44, 1998. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 20 cm x 27,5 cm

Abierto: 40 cm x 27,5 cm

Lomo: 1 cm

La portada es una fotografía a color de los protagonistas de la película Titanic, Leonardo DiCaprio y Kate Winslet ya que en el año 1997 había sido estrenada y había llenado todas las expectativas. Por su parte, el cabezote se renueva otra vez, donde ya la letra K es protagonista y dentro de ésta se incluye la frase ‘’la revista de cine’’ y ya no tiene el número de la edición.

          Edición No. 55

Ed.-55.jpg

Edición No. 55, 2000. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 20 cm x 27,5 cm

Abierto: 40 cm x 27,5 cm

Lomo: 1 cm

La portada en esta edición es una imagen de la virgen María con una bandera de Colombia retocada encima como en una versión pop art, la virgen en su cuello tiene un escapulario en collage con una foto de ella y el niño Jesús. Aunque no hay una referencia directa de la portada en la revista, se puede deducir que hace referencia a varios documentales colombianos presentes en diferentes festivales para el año 2000.

Encuadernación y set tipográfico

          Edición No. 1

Contraportada, lomo y páginas encuadernadas de la edición No. 1. Tomadas por: Santiago García.

Encuadernación

Fue cosida y pegada al lomo. Los sustratos utilizados fueron papel bond tanto en el interior como en el exterior, con la diferencia que el exterior ha sido laminado y empastado en tapa dura.

Set tipográfico

Todo el texto de la revista tiene un grosor de trazo fino y solo en la portada se evidencia que en el título el trazo es más “negro”. La tipografía en el texto corrido es estrecha, pero está a una sola columna por lo que hace la lectura muy densa. Esta edición no cuenta con inclinación de los ejes por lo que no hay palabras o fragmentos destacados.

Para esta edición, la tipografía era serif como una romana antigua estilo garamond pero teniendo un poco de geometría.

          Ediciones No. 10, 28, 44 y 55

 Contraportada, lomo y páginas encuadernadas de la edición No. 28. Tomadas por: Santiago García.

Encuadernación

Se puede evidenciar que todas las ediciones contienen encuadernación rústica y grapada. Ambas poseen tapas blandas como portadas, lo cual permite que su contenido haya sido encolado al lomo. Además de eso, se puede evidenciar al principio de las publicaciones que estas han sido grapadas para mantener la estabilidad de su contenido en caso de que el encolado se desgaste con el tiempo. Se presume que usaron grapadora industrial para fijar las páginas ya que, debido a la cantidad de páginas, una grapa normal no hubiera podido fijar la totalidad del contenido.

Set tipográfico

En estas ediciones podemos encontrar que hay muy poco espaciado entre las letras y las palabras. El grosor del trazo es fino, pero en algunos fragmentos importantes el trazo es más “negro” para destacarlos y en los títulos importantes el grosor de las líneas se podría considerar como un trazo “supernegro”. En la proporción de los ejes se destaca que la tipografía en el texto corrido es estrecha y por lo tanto efectiva, debido a que hay abundancia de texto y se debe ahorrar espacio. La inclinación de los ejes es muy reducida por lo que solo se encuentra en la mayoría de los títulos y en algunas palabras dentro del texto. La utilización de las mayúsculas frente a la caja baja solo se ve reflejada en los títulos.

En estas ediciones la tipografía tiende a ser palo seco como la helvética o la sans-serif para el texto corrido y para los títulos es más utilizada una tipografía más geométrica y lineal.

Número de columnas

          Edición No 1

1-2.jpg

Ed. No. 1. Utilización de una sola columna. Tomada por: Santiago García.

En esta edición solo contaban con una sola columna, exceptuando la página de “ciclo de cine europea” en la cual usaron 2 columnas.

          Ediciones No 10 y 28

 Ediciones No 10 y 28 respectivamente. Utilización de 2 columnas. Tomadas por: Santiago García.

En estas ediciones empezaron a implementar el uso de 2 columnas para texto corrido y algunos títulos secundarios, mientras que algunas de las imágenes y títulos principales ocupan ambas columnas.

          Ediciones No 44 y 25

     Ediciones No 44 y 55 respectivamente. Utilización de 3 columnas. Tomadas por: Santiago García

Implementaron el uso de 3 columnas para texto corrido y títulos secundarios; y algunas imágenes y título principales ocupan 2 o 3 columnas.

Pros y contras en cuanto a

Objeto de uso: como objeto de uso no dejó de cumplir su objetivo de comunicar. Como cambio pro se puede hablar de que el formato terminó siendo mucho más manejable para el usuario y con mucha información de interés para el público objetivo. Uno de sus contras puede ser que como la revista maneja unos calendarios de fechas de estrenos, festivales, etc, al ser trimestral estas fechas quedan muy limitadas y empieza a fallar en esta característica como objeto de uso.

Medio que comunica un mensaje: aunque no cambió mucho la forma de entregar el mensaje al lector, la primera edición se veía más como un folleto de difusión mayor por el bajo costo de producción, en comparación a la edición No. 55 que se veía ya totalmente profesional y de buena calidad como para un costo más alto. Sin embargo, un pro de cómo evolucionó el medio fue la critica en las secciones que poco a poco se iban añadiendo sobre festivales y otros eventos de cine en los que se incluían películas colombianas independientes.

Producto de diseño: como producto de diseño, Kinetoscopio cambió y se fue transformando en revista, siendo antes un folleto, pasó de ser una compilación de páginas sin un diseño planeado, como lo vemos en la primera edición hasta pasar a ser una revista totalmente diseñada como tal, como vemos en la edición No. 55. Un cambio pro es como terminó por avanzar hacia una revista con jerarquías de texto, resaltados para la lectura rápida del lector e imágenes ilustradas para darle mayor visibilidad al entendimiento del texto y un cambio en contra puede ser que aunque se arriesgó en varias ediciones, no hubo un cambio radical para renovar la experiencia del usuario frente al producto diseñado.

Conclusiones

El ejercicio permitió tener un acercamiento enriquecedor a cómo era la industria gráfica y editorial a finales del siglo pasado, y permite establecer juicios y criterios frente a como se encuentra la industria en la actualidad frente aspectos gráficos, de edición y de producción de las publicaciones periódicas.

El ejercicio favoreció la investigación respecto a las publicaciones editoriales impresas permitiendo crear bases fuertes de análisis para investigaciones y publicaciones futuras, ya sea en trabajos personales o en empresas.

_________________________________________________________________

Webgrafía

Edición 102.

Tomado de: http://kinetoscopio.com/index.php?option=com_content&view=article&id=133&Itemid=176 

El set (kern y track) el espaciado entre palabras.

Tomado de: http://www.blogartesvisuales.net/diseno-grafico/tipografia/el-set-kern-y-el-track-el-espaciado-entre-palabras/

Gramaje de los papeles.

Tomado de: http://www.pac.com.ve/contenido/industria/gramaje-de-los-papeles/7831/87 

Kinetoscopio 20 años de puro cine.

Tomado de: http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-4028543

Lanza en ristre.

Tomado de: http://www.semana.com/cultura/articulo/lanza-en-ristre/33151-3

¿Offset o estucado? Conoce las diferencias.

Tomado de: http://www.imprentaypunto.com/blog/Offset-o-estucado-Conoce-sus-diferencias#.WC6fvqLhBz9

Papel mate y papel brillo: cuáles son sus principales diferencias y cuál elegir.

Tomado de: http://www.imprimirmirevista.es/blog/papel-mate-y-papel-brillo-cuales-son-sus-principales-diferencias-y-cual-elegir/

¿Qué tipo de encuadernación se utilizó?

Tomado de: http://www.cevagraf.coop/posts/tipos-de-encuadernacion-revistas-y-libros/

 

Integrantes

María Paulina Cuadros

Cristina Fontán

Santiago García

Mariana Jaramillo

Curso: Observatorio Gráfico 3 – Periodo 2016-II

Fecha de consulta: 27  de octubre de 2016.

Biblioteca Colombo Americano.

 

I N T R O D U C C I Ó N 

“Una publicación que no olvida, que enseña y que mira a un futuro”

La evolución de una publicación marca su distintiva permanencia en el tiempo mas que su contenido y su razón de ser , eso es lo que distingue a las publicaciones buenas de las regulares, que sacan de donde no tienen valor para cambiar sin miedo a lo que puedan criticar los demas, un buen ejemplo es la revista el Santuariano que nace como una alternativa comunicativa de un pueblo en desarrollo, alguien que decidió contar historias que permanecieran en el tiempo.

Img Principal.jpg

5 Portadas que evolucionan en el tiempo – El Santuariano, Por: Mateo Arbelaez Patiño

El trabajo investigativo consiste en que se escogieron 5 números de la revista El Santuariano que fue publicada y distribuida en Antioquia entre el periodo de 1970 y el 2000, para hacer respectivas evaluaciones sobre su diseño y legibilidad.


Contexto de la publicación:

Lugar: Santuario,  Antioquia

Temática: Actualidad del pueblo, cultura, religión.

Nombre completo: Revista el Santuariano

Lema: Órgano de la Sociedad de Mejoras Públicas y de la biblioteca “Filemon de J. Gomez” de el Santuario (Antioquia)

Fundación: El Santuariano fue fundado el 7 de julio de 1920 por Filemón de J. Gómez y Eusebio María Gómez, además dicho por sus actuales editores: “Este sistema de comunicación multimedial, cívico y cultural, es gestionado por la Sociedad de Mejoras Públicas y se constituye  en un patrimonio de todos los santuarianos.”

A continuación daremos entrada a la evaluación de los 5 números escogidos para la investigación, en los cuales daremos debilidades y fortalezas que permitieron que este número fuera singular a los demas publicados en el intervalo supuesto.

 

El Santuariano N°330

Este número fue publicado en el año 1969 en el mes de Enero y Febrero.

Algo que se denota e impacta mucho en este número de la revista, es la cantidad de tipografías y sus usos que le dan, identificamos mas de 8 distintas clases de fuentes que alternaban en la revista, esto hacía que su legibilidad y contextualización de la información fuera compleja de analizar, esto tambien causaba problemas de jerarquías en algunas paginas para poder identificar los distintos paratextos.

La imagen en estos números tan tempranos no era un opción muy viable a causa de los costos que estos generaban en la publicación dado esto su utilización era muy limitada, además las imágenes son mas que retratos de los personajes de los que habla la publicación.

A pesar de todos estos problemas, el diseño es interesante y divertido para el lector, ya que nunca ve una página igual a otra y esto causa cierto tipo de impacto, además el uso de la rejilla es variado y bien fundamentado en unas páginas.


El Santuariano N°331

Este número fue publicado en el año 1969 en el mes de Julio.

Algo muy curioso de esta edición es que de las que investigamos era la unica que tenia un sumario, pero lo tenia en la portada tratando como de reemplazar el espacio para una fotografía, lo cual nos llamó mucho la atención.

Este numero tambien tenia un problema con la legibilidad y es que el proceso de impresión que era litográfico hacía que las letras que eran muy pequeñas se distorsionan y no ser vieran muy bien, además tambien cambiaban mucho de tipografías como en la anterior edición.

A pesar de las debilidades, en esta publicación fue cuando empezaron a experimentar con el manejo de blancos en ciertas paginas, lo que hacia la lectura mucho mas agradable.


El Santuariano N°391

Este número fue publicado en el año 1988 en el mes de Noviembre. (Además es una edición especial que contenía fotografías a color)

Esta publicación tiene algo especial y es que fue un rediseño que se le dio a la revista para formatos digitales, no se sabe si esta fue la primera publicación que se realizó de esta manera porque no se encontraron anteriores números de esta revista.

Comienzan a aparecer problemas como los ríos, las viudas y las huérfanas en la publicación a causa de como se justifican los textos, además tambien comienza a notarse mas el uso de una rejilla de diagramación y cierta sistematización de los paratextos.

Uso de la policromía al interior de la revista, el uso de la fotografía comienza a verse mucho mas al interior ademas tambien de recursos iconográficos para ciertos artículos.


El Santuariano N°394

Este número fue publicado en el año 1989 en el mes de Septiembre.

Con respecto al anterior número realizaron cambios en algunas tipografías lo cual causó que la información se volviera mucho mas dificil de leer, por ejemplo en algunas páginas hay textos muy largos en itálica y con muy poco interlineado.

El uso de espacios en blanco, no fue una opción muy válida en esta publicación sobretodo, ya que si había algún espacio disponible lo llenaban con publicidad o abrían mucho el interlineado y kerning de ciertos textos para llenar el vacío.

Se comienzan a identificar ciertas secciones de la revista con un tipo de folio de sección pero la revista lo utilizaba mas como un titulo y no se quedaba necesariamente estático en un lugar específico sino que se mueve con el texto corrido tambien.


El Santuariano N°397

Este número fue publicado en el año 1990 en el mes de Julio. (Además es el número con mayor contenido que ha publicado la revista que es de 60 páginas por los 70 años de la revista)

Esta revista fue un poco mas compleja de hacer un evaluación exhaustiva a causa de lo extensa que era, así que nos concentramos mas en ver qué dificultades o qué novedades presenta ya que gracias a que era un número bastante amplio podría darse la oportunidad de experimentar un poco con ciertos aspectos editoriales.

Un problema que se presenta es que los espacios interfigurales de la revista no fueron constantes lo que causaba que algunas páginas se vieran muy distintas a otras.

Es la primera vez que vemos que la publicación utiliza mapas y esquemas para presentar al usuario una manera de visualizar de manera distinta la información además con sus respectivos pies de fotos que explican de manera concisa la fotografía.

Se comienzan a notar mas el uso de los ejes de página a página de manera mas intencionada, eso significa que comienzan a controlar mas la información que ponen en la revista para poder alimentar mas el diseño de la misma.


Conclusiones

El ejercicio nos ayudó a entender como diseñadores, la importancia de la evolución de una publicación periódica como lo son las revistas, sobretodo publicaciones que impactan al medio desde un sentido comunicativo, que a veces ignoramos por la manera en que se dispone la información.

Sin un buen diseño, por mas importante o impactante que sea la información que se trate de comunicar, nunca un usuario va a retroalimentarse, es una lección muy importante que nos deja esta investigación.

El esfuerzo de hacer evolucionar una publicación impacta en la longevidad de la misma, El Santuariano es el vivo ejemplo de una publicación que se esfuerza por lograr un cambio en el tiempo y de esta manera mantenerse.

No hubo mayores dificultades a la hora de realizar la investigación, es gratificante ver los resultados de un proceso bien llevado, entre mas uno haga la inmersión en el trabajo mejores  resultados se identifican.

Fuentes de consulta

http://www.elsantuariano.com/

http://www.elcolombiano.com/antioquia/el-santuariano-celebra-sus-95-anos-IX2246831

https://en.wikipedia.org/wiki/El_Santuario

http://www.revistas.unal.edu.co/index.php/achsc/article/viewFile/28089/28383http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_Medell%C3%ADn

Integrantes

Mateo Arbelaez Patiño

Veronica Ortega Sepulveda

Maria Victoria Restrepo Villa

Elizabeth Tobón Pérez

Curso: Observatorio 3 Grupo – 01

Fecha de consulta: 1  de noviembre de 2016.

Universidad de Antioquia – Sala Patrimonial

 INTRODUCCIÓN

En este documente se pretende mostrar el análisis  realizado a cinco ediciones de la  revista Prometeo, la cual fue   fundada en Medellín en el año 1982 y desde su origen es una revista dedicada la poesía, a continuación se darán las observaciones y conclusiones de su diseño editorial y del contexto histórico en el que se elabora esta revista.

 INDUSTRIA GRÁFICA DE LA ÉPOCA

La industria gráfica entre los años 80 y los 90  en el ámbito editorial todavía no se había desarrollado a gran escala, se elaboran proyectos editoriales como revistas de temas culturales y son las institucionales las que primaban al momento de producción , aunque  estas no contaban con un gran grado de diseño, por lo que deduce que los editores  de la época no se caracterizaban por  llevar a cabo una buena edición en cuanto a diagramación y presentación; los editores  relativamente grises y poco polémicos son los que perduran. Las ediciones cuentan con un mismo tipo de papel, color y textura, no se encuentra grandes variaciones frente a acabados, materiales y tintas. La maquinaria con la que se contaba en esa época podemos mencionar, la impresión Offster y la Flexografía, en  los años 70 comienzan a llegar tintas al país para el uso de la impresión Flexografíca  y es cuando se inicia el uso este tipo de impresión, luego en los años 90 comienza aparecer en el país la impresión digital, es aquí cuando se empieza a ver un avance en el diseño editorial, ya que se ve más uso de ilustraciones, imágenes y  texto como una unidad al interior de las publicaciones, lo que también da pie para las variaciones de color y nuevos sustratos.

 HISTORIA
La Revista PROMETEO fue fundada en Medellín, en 1982 por Fernando Rendón. Ha editado 105 números en los últimos 30 años, edición digital desde 1997 y algunos de los números son dedicados a poesía aborigen de América y a poetas africanos, poetas argelinos, argentinos, chilenos, polacos, vietnamitas y franceses, pero también a temas como cantos y poemas sobre el universo, la poética, el trabajo y el ocio, la locura, el sueño y la pesadilla, los elementos, la guerra y el paraíso. Anualmente dedica un número especial a poemas inéditos de destacados poetas contemporáneos, que toman parte en el Festival Internacional de Poesía en Medellín convocado por la Revista PROMETEO. Como fruto de esta preocupación vital, la Revista PROMETEO fundó en 1991 el Festival Internacional de Poesía en Medellín, en 1993 la Corporación de Arte y Poesía PROMETEO y en 1996 la Escuela de Poesía de Medellín.
– Desde sus primeros tiempos, la política editorial de la Revista PROMETEO se centró en la difusión de la poesía de diferentes generaciones de poetas contemporáneos, pero también ha reflejado expresiones de la diversidad poética de los siglos, tradiciones y culturas, para acercar mucho más la poesía a la vida y a la lucha de millones de personas que esperan que la guerra y la injusticia social terminen, para que comience el paraíso. La revista no especifica un público objetivo pero al ser una revista de poesía y con gusto por expresiones hacia la diversidad, concluimos que son las personas amantes a este tipo de arte. El número de páginas varía constantemente con cada número desde 14 o 41 páginas hasta 222 en la Nº 34-35, cada año va creciendo más el grosor de las publicaciones igual que su precio, aunque el valor de la suscripción en Colombia es de $60.000 y en el exterior es de US $60.
(Revista prometeo N°07 V:04)

(Revista prometeo N°07 V:04 Fotografía: Laura Sepulveda)

 

(Revista prometeo N°14 V:07)

(Revista prometeo N°14 V:07 Fotografía: Laura Sepulveda)

 

(Revista prometeo N°21 V:14)

(Revista prometeo N°21 V:14  Fotografía: Laura Sepulveda)

 

(Revista prometeo N°34-35V:12)

(Revista prometeo N°34-35V:12- Fotografia: Laura Sepulveda)

 

 CONTENIDOS
 – El tipo de contenidos que aborda en general la revista se centra en la difusión de la poesía de diferentes generaciones de poetas contemporáneos, reflejando expresiones de la diversidad poética de los siglos, tradiciones y culturas.
Muchos de sus números en los últimos treinta  y tres años han sido dedicados a la poesía aborigen de américa, poetas africanos, argentinos, argelinos, chilenos, polacos, vietnamitas, franceses y  a temas como cantos, poemas sobre el universo, el trabajo, el ocio, la locura, la guerra y los sueños, Además  Anualmente dedica un número especial a poemas inéditos de destacados poetas contemporáneos, que toman parte en el Festival Internacional de Poesía en Medellín convocado por la Revista Prometeo, ediciones que año tras año en la práctica tienen un carácter antológico alrededor de la poesía contemporánea mundial.
– En cuanto a la portada se ve cómo comienzan con portadas con ilustraciones de fondo completo, ilustraciones con franjas de color para poner textos y después de cambiar el papel y el número de páginas, van poniendo fotografías pero sin perder el estilo sobrio de la marca. En el interior, al igual que en las portadas se ve una evolución en el tratado de impresión de las ilustraciones, al inicio se veía que era sobre el mismo papel de impresión y en solo negro, después a color y luego las ilustraciones se ponían en una sola hoja especial, como Propalcote, para darle más presencia y para que los colores e vieran mejor que en impresión en Bond. Las fotografías al principio eran impresiones a blanco y negro como el texto, después a color y cuando comenzaron a hacer ediciones digitales, todo el diseño y el manejo de colores aumentaron de manera considerable. La revista siempre ha tenido mucho espacio para las publicidades, siempre son en las últimas hojas y son grandes, incluso después de unas ediciones comenzaron a imprimirlas a color. A pesar de los cambios que ha sufrido la revista entre publicaciones y ediciones la revista no cambia su esencia. Los cambios siempre son para mejorar y para pro de la revista y los lectores.
CONCLUSIONES ANÁLISIS  TÉCNICO

 

  •    A medida que pasan las ediciones de la revista se observan cambios mínimos en su tamaño en cuando a largo y ancho, realmente en el área de acabados las ediciones no cuentan con una gran variedad, podemos decir que es una edición la cual carece de acabados y estos siguen siendo los mismo a través del tiempo.
  • No humo mayor cambio por variaciones en los papeles,  solo en una edición se utiliza papel texturizado
  • A través del tiempo, se fueron modificando los sustratos de la revista. Comenzando por papel edad media hasta llegar a impresiones sobre Bond y las ilustraciones sobre Propalcote. Podemos deducir que fue debido a la aparición de la impresión digital que se dio pie a nuevos sustratos.
  • El avance de la imprenta permitió que ya no fuera sólo impresión monocromática sino que las ilustraciones y patrocinadores tuvieran color.
 -Cabezote: fue cambiando de una tipografía palo seco para luego ser una serif, no tiene un cabezote fijo, respecto a color, el cual depende directamente del fondo o imagen que  se tenga de portada pues su tipografía siempre está en constante cambio y su ubicación también.

-Pie de lema: Es un elemento que vemos en solo una edición la N° 28, la cual se encuentra debajo del cabezote y también podemos decir que se encuentra en la edición N°34-35 en la parte inferior de la edición con más información, pero se pierde con los demás elementos informativos que encontramos en la misma parte.

Pata: En las primeras ediciones se encuentra debajo del cabezote y solo en una contiene el mes y el año, las demás solo cuentan con el año de publicación y no siempre se tiene la misma diagramación.

-Vitrina: algunas cuentan con una pequeña vitrina como lo son la edición N° 34-35 y N° 28, en las demás no se da este elemento, su diagramación varia en las ediciones.

 -Titulos: los encontramos en todas las ediciones en caja alta, en las primeras ediciones también en negrilla y compiten con los subtitules en algunos puntos de la publicación el lector se puede confundir y deducir que ambos son títulos y hay otros casos donde los títulos son de un puntaje menor  que los títulos comunes y en caja baja, en las ediciones de los 90 no pasa esto al contrario los títulos son en caja alta y de mayor puntaje y los subtítulos en caja baja y en negrilla, son los que generan una mejor legibilidad.

-Entradillas: se encuentran pocas y generalmente son en las ediciones posteriores de 1990.

-Entre títulos: los vemos en las ediciones después de 1992, en alguna ocasiones pueden ser confundidos por subtítulos de los diferentes poemas que se exponen.

– Los créditos aparecen en las ediciones posteriores a los años 80 y se ubican en la parte inferior de la página y solo se da para exponer quien fue el autor del poema. Los destacados, entrecomillado y resaltados se comienzan a ver en forma en las ediciones realizadas en los noventas, ya que en las primeras ediciones las podemos ver pero son utilizadas con un sentido más literario, metafórico que realmente para resaltar una idea o algo relevante del cual se habla en el artículo y complemente el texto.

Todos cuentan con folio numérico el cual varia su ubicación según la edición.

(Fotografía: Laura Sepúlveda )

(Fotografía: Laura Sepúlveda )

El uso de altas y bajas, se ve muy marcado en los 4 primeros números elegidos para realizar la observación, pues  la revista hace uso de altas en todos sus títulos y subtítulos al contrario de los que sucede en el texto de corrido en donde se utilizan bajas, pero en la  N° 34-35 Volumen: 12 este error de legibilidad se corrige y se empiezan a utilizar bajas y altas en el total de la revista, en cambio en cuanto al número de columnas es una revista que se mantiene en solo tener  una sola columna a lo largo de sus números.

 Cantidad de palabras por fila: 3 a 12, también se logra identificar que es una revista que acepta los espacios en blanco y el balance entre páginas, pues nos encontramos con unas páginas llenas de texto y otras con muy poco, esto no  solo se hace agradable de ver, sino también de leer, pues al lector en sus múltiples paginas el uso de blancos le hará más amena su lectura.
Gracias a la observación a los 5 ejemplares logramos concluir que es una revista en cuanto a diseño editorial, muy simple gracias a que su diagramación no es arriesgada; al contrario  desde sus primeras publicaciones mantiene las mismas variables de diagramación y estas  se repiten en cada uno de sus Números.
 
Ejemplares: (Revista Prometeo N° 07 Volumen: 04) (Revista Prometeo N° 07 Volumen: 14). (Revista Prometeo N° 21 Volumen: 9) (Revista Prometeo Nº 28 Volumen: 28). Las revistas elegidas, observamos que tienen características muy similares, que se han mantenido al pasar los años, ya que  logramos observar que se utiliza el contraste de tipografía e ilustración  a una sola tinta (Negra) , sobre fondo blanco y no se utiliza la misma rejilla a lo largo de las paginas, ya que encontramos columnas muy amplias, casi al mismo tamaño de la hoja, pero también encontramos otras muy angostas y con muy pocas palabras por línea y esto lo encontramos como una falla gracias a que  dificulta la lectura fluida  pues el lector se ve obligado a parar constantemente, cuando se enfrenta a líneas con apenas dos palabras, pero esta característica solo se utiliza en poemas  de poco contenido y que suponemos es la intención del autor. Los títulos se utilizan en caja alta y observamos problemas de legibilidad ya que el lector se demora un poco más en leerlos, cuando estos tienen de 6 a 7 palabras por línea, al contrario de lo que sucede cuando estos solo tienen 1 o 2 palabras, aunque en  la (Revista Prometeo Nº 28 Volumen: 28).  Se utiliza subtítulos en Altas y bajas, lo que facilita la lectura al lector.
Logramos observar que en la (Revista  Prometeo N° 34-35 Volumen: 12) las fallas de legibilidad anteriores, se solucionan, pues en los títulos y subtítulos se deja de utilizar altas sostenidas y esto lo tomamos como un avance muy importante pues gracias a este cambio la revista es más fácil y rápida de leer.
 -Prometeo N° 07 Volumen:04

Fortalezas: la portada abstracta a color va acorde a los temas y la intención de la revista, Buena legibilidad en  los textos de corrido, el uso de  imágenes internas permiten al lector ilustrarse acerca de su contenido, se proporciona de manera clara la información de la editorial y se presenta la bandera de créditos de manera clara y legible, buena paginación pues es clara, gracias a su tamaño y contraste.

Debilidades: La Caja alta en los títulos no permite una lectura rápida, poco diseño editorial, el uso de una sola columna a lo largo de la edición puede ser para el lector aburrido, varias páginas enfrentadas están completamente  llenas de textos lo que genera y esto puede ser muy denso a la hora de leer, pues no existe el respiro que le proporciona el uso de los espacios en blanco a la publicación.
-Revista Prometeo N° 07 Volumen: 14
Fortalezas: Portada abstracta a color, Buena legibilidad en los textos de corrido, imágenes detalladas, se proporciona de manera clara la información sobre la editorial se presenta la bandera de créditos de manera clara y legible, buen manejo de blancos a diferencia del N° 07, En este número se utiliza en la página N° 77 dos columnas de texto, Buena paginación, pues es clara gracias a su tamaño y contraste.
Debilidades: La Caja alta en los títulos no permite una lectura rápida.
-Revista Prometeo N° 21 Volumen: 09
Fortalezas: Portada detallada, es  el primer número en el que  aparece una corta frase que contextualiza al lector acerca de su contenido, además también utiliza otra tinta (Naranja), para su cabezote a diferencia de los anteriores que era blanco o negro, Buena legibilidad en los textos de corrido, la paginación  y en la banda de créditos.
Debilidades: Una debilidad que persiste a lo largo de sus Números es el uso de altas sostenidas en los títulos.
-Revista Prometeo N° 28 Volumen: 10
Fortalezas: es el primer acercamiento de la revista a la portada fotográfica, pues en sus números anteriores solo se utilizaban ilustraciones abstractas, también es la primera vez que la revista utiliza un pie de lema, que resume el objetivo de la revista y utiliza subtítulos combinando Altas y bajas lo cual facilita la legibilidad en los subtítulos y textos de corrido,  buena paginación  y legibilidad en la banda de créditos.
Debilidades:   continúan los Títulos en altas sostenidas y  la diagramación no tiene cambios que atraigan al lector.
-Revista Prometeo N° 34-35 Volumen: 12
Fortalezas: es el primer acercamiento de la revista a la portada  en collage, pues se utiliza la ilustración y la fotografía en la misma composición, las ilustraciones internas pasan de ser monocromáticas a la policromía (CMYK), los títulos y subtítulos internos dejan de estar en altas sostenidas y empiezan a estar en bajas, lo que facilita la lectura, buena paginación y legibilidad en la banda de créditos.
prometeo2-01
CONCLUSIONES
Después de nuestra observación logramos concluir que es una revista que a lo largo de los años se ha mantenido en su propósito, el cual es divulgar la poesía y a sus autores, manteniendo un tinte adulto, como producto de diseño, no es una revista que haya tenido cambios muy marcados, pues desde sus primeros números se planteó una sola columna de texto, con algunas variables en cuanto a tamaño y numero de palabras por línea, lo cual ha permanecido a lo largo de los años, sus portadas ha tenido un cambio más notorio, pues se pasa de la ilustración artística, conceptual  y expresiva a la fotografía realista y a color.
FUENTES DE CONSULTA:
http://www.festivaldepoesiademedellin.org/es/Revista/Historia/index.html
http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-527025
http://www.eltiempo.com/lecturas-dominicales/la-revista-prometeo/14937791
http://notigrafix.com/?p=948
http://www.bdigital.unal.edu.co/2021/1/TESIS_ORIGINAL_OCTUBRE_12_(1).pdf
http://www.elespectador.com/noticias/nacional/1989-ano-tener-memoria-articulo-469466
INTEGRANTES
Mateo Garcia
 Sara Montaño
Gisela Grajales
Laura Sepúlveda
Materia: Observatorio 3 grupo 01
Fecha de consulta : 7 noviembre de 2016.
Universidad de Antioquia.

INTRODUCCIÓN

Analizamos la revista MUNDO COCINA, específicamente sus ediciones 32, 36, 50, 70 y 97, las cuales se dan en las décadas de los 80 y 90 de Medellín – Antioquia la cual tiene como temática la comida.

IMÁGENES

en cuanto a la revista como tal se percibe que con el tiempo se reducen sus páginas, su encuadernación se mantuvo igual durante los años, al igual que sus acabados, su sustrato es acorde con el de una revista, en propalcote 90 y papel periódico, se le daba gran importancia a la portada, el contenido tenia generalmente una o dos tintas a excepción de algunas fotografía como las de la portada y la contraportada que eran a 4 tintas, algunas fotografías e ilustraciones interiores también van a 4 tintas; en algunas ediciones el contenido se vuelve completamente a 4 tintas y en otras hay partes que solo tienen una tinta, principalmente esto dependía del presupuesto, el cual con el transcurso del tiempo creció, lo que hizo que la revista evolucionara.

Es una revista que mantiene siempre su cabezote, no es común que maneje pie de lema, aunque en un par de ocasiones explican que es mundo cocina, la fecha es visible en todas las ediciones, en cuanto a las vitrinas no es normal que las maneje, solo en la portada se ilustra de que se trata el contenido, como es una revista que sale de un periódico no necesita información comercial, su índice es sencillo y poco atractivo, siempre se mantienen los créditos, por último la ilustración es un
recurso que claramente va perdiendo fuerza en la revista con el paso del tiempo.

Los títulos son el único paratexto que inicia cada artículo, ya que no maneja subtítulos, pero se utilizan los entretítulos para darle orden y coherencia a los artículos, hay muy pocas entradillas y solo se incluyen capitulares desde la publicación número 70 , no se manejan entrevistas y los pie de imagen solo se utilizan para decir lo que hay en la fotografía, la cual es el recurso principal para las portadas, pues solo en una se utilizó ilustración, ademas no hay ni tablas, ni collages, ni infográficos, ni mapas.

Una revista que incursiona en el tema gastronómico era importante y llamativa en esta época, ya que la cultura exaltaba a la cocina y las recetas tradicionales o familiares.

FUENTES DE CONSULTA

http://delaurbe.udea.edu.co/2014/02/26/la-inseguridad-en-medellin-desde-la-epoca-del-narcotrafico/

https://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1os_1980

http://www.elmundo.com/portal/servicios/empresa/Portafolio/Revista_mundo_Cocina.pdf

http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/economia/histecon/histecon9a.htm

http://www.mundococina.com.co/sitio/contactenos/

CONCLUSIÓN

En esta publicación se puede percibir de gran manera la cultura de la época, ya que la gastronomía dice mucho de sus costumbres y aún más de nosotros los Antioqueños al tener una cultura gastronómica tan rica e importante para  nuestro diario vivir.

En cuanto al ejercicio como tal es un poco tedioso pero recalca el valor de una buena investigación, la cual tiene como objetivo buscar para conocer un poco sobre ese pasado editorial que nos aclara y nos contextualiza sobre cosas que no conocemos y de las cuales
podemos aprender, por lo menos en este caso.

Investigción y análisis finalizado el 13 de noviembre de 2016

Realizado por:
Catalina Sanchez
Carolina Velasquez
Mateo Escobar
Francisco Uribe

 

Esta investigación tiene como objetivo analizar desde un punto de vista editorial una publicación periódica hecha en Medellín, Colombia entre los años 1970 y 2000 para recuperar y conservar el patrimonio hemerográfico del país.

En este caso se trabajó con 5 ejemplares de la revista Brasil Colombia y se observó la progresión gráfica que tuvo en el tiempo.

FICHA TÉCNICA

Lugar: Medellín – Colombia.

Creadores: José Anibal Cuervo.

Editorial/ imprenta: Editorial Piloto.

Publicación Trimestral, ya no se publica en la actualidad.

Primera edición: 1955

Ideología editorial: Órgano de Difusión de la Asociación de Profesionales Especializados en Brasil (APEB).

Público Objetivo: Jóvenes adultos y adultos mayores profesionales interesados en la cultura y la sociedad.

Número de páginas: 30 – 40 páginas.

Temas: cultural, económico, social.

Leer el resto de esta entrada »

3b09fdb8-8e3f-4ab0-880e-e24a1e8a7678.jpeg

Detalle de portadas Revista Aquí Medellín. Fotografía tomada por Andrés Felipe García.

El objetivo principal de este ejercicio es realizar un análisis de una publicación editorial (Revista) ubicada temporalmente entre los años 1970 y 2000, y observar cuál fue el cambio en la progresión gráfica de esta publicación, sus parámetros de diseño editorial, su contenido gráfico en el exterior e interior y si cumple con algunos aspectos esenciales de una publicación periódica con elementos paratextuales.

Para lograr con éxito esta investigación y observación elegímos 5 ediciones de la revista turística “Aquí Medellín”, de las cuales resaltamos su aspecto físico analizando sus medidas de cubierta (cerrada) y su interior (abierta), tipos de sustratos (Papel económico para toda la revista, y se usaba un papel mas fino para resaltar ciertas páginas). Estos son algunos de los parámetros analizados de esta publicación editorial.

35cad643-a202-4468-b1d9-cbb9da3ad877

Portadas de la revista Aquí Medellín. Fotografía tomada por Andrés Felipe García.

Antecedentes de la publicación:

Fecha: Septiembre del 1973 (primera edición).

Lugar: Medellín

Dirección: Irma González de M. Primera Directora de la revista “Aquí Medellín” Es Comunicadora social, Periodista y abogada. Reconocida mujer emprendedora de la ciudad.

Gerente. Francisco Arizmendi P.

Editorial y Producción: Editorial Albón S.A. (posteriormente emplean los servicios de Servigráficas Ltda.)

No se publican ediciones actualmente.

Público Objetivo: Turistas que vienen a conocer Medellín.

Periodicidad: Mensual

Tiraje: 10.000 ejemplares por edición. (En la primera edición fueron 5000 ejemplares).

No° de páginas: 30 aproximadamente.

Precio: Gratuito.

77104d35-23d5-49c1-ba6d-14136aceecf4.jpeg

Fotografía tomada por Ana María Franco A. Detalle de una página con fotografía del centro histórico de Medellín.

Entre las fortalezas en general podemos destacar que:

-El uso de ilustraciones en cada uno de los ítems es muy pertinente ya que ayuda a entender mejor el concepto y ubicar al usuario.

-La temática nos parece muy útil e innovadora para la época ya que muestra que aunque la ciudad aún no estaba muy desarrollada, sí estaba dispuesta a recibir turistas y a mostrase al mundo como una ciudad turística.

-Otro factor positivo de la publicación es el uso de mapas para ubicar al usuario en las diferentes zonas turísticas que ofrece esa edición de la revista.

-Posee la información en inglés y en español, lo cual nos parece un aspecto positivo y da a entender que para la época ya entendían la importancia del inglés como segundo idioma y muestra qué pensaban en el público objetivo, que no siempre habla inglés.

Debilidades:

-Posee una diagramación que aunque es diferente e innovadora para la época trata de tornarse repetitiva.

– La revista en su mayor parte es a blanco y negro y esporádicamente se pueden observar algunas páginas a color. Pensamos que pudieron implementar este recurso de la fotografía a color mucho mejor para ubicar mejor al usuario. Ya que en muchas ocasiones la fotografía no alcanza a mostrar a detalle el evento o situación específica.

-Posee cierta información que es irrelevante para un turista como saber dónde comprar lámparas.

cc3b8c2d-3ece-419d-b9b6-e1ce4f625bea

Fotografía tomada por Ana María Franco A. Interior de una publicación.

Conclusiones:

La publicación a lo largo del tiempo no presento muchos cambios, pero fue muy útil para todos lo turistas que visitaron la ciudad, ya que se pudieron enterar de cómo Medellín, los eventos que se realizaban y los sitios turísticos mas emblemáticos. Aunque el mensaje nos parecía pertinente para un turista, pensamos que uno de los motivos por lo cuales llego a su fin fue el que en algún punto es posible que la información se tornara repetitiva. Otro motivo por el cual pensamos que pudo llegar a su fin fue que en la década de los 70 ́s Medellín fue catalogada como una de las ciudades más peligrosas del mundo y esto pudo llevar a que ya ningún turista leyera la revista y esto afectara el propósito de uso. Como producto de diseño nos parece que es innovadora para la época, utiliza publicidades y fotografías que describen la época.

Primeramente, cabe destacar que como es una revista netamente turística, esta cumple claramente el objetivo, que es informar a los turistas que visitan la ciudad de Medellín, sobre los lugares mas atractivos de la ciudad y sobre que actividades pueden realizar. Cumple con aspectos culturales, religiosos y sociales. Por ejemplo hay una página que se dedica solamente a hablar de las iglesias que hay en la ciudad y muestra horarios para asistir a las misas. Otro aspecto, es que hay una página habla solo de los eventos culturales, exposiciones de museos, etc.

En el aspecto social se muestra información sobre clubes nocturnos, que son lugares donde puede salir a conocer personas. Hay paginas que se dedican a mostrar sólo algunos de los hoteles que hay en la ciudad y los medios de transporte en los cuales se puede movilizar.

Además para la época en la que la que la revista salió al publico, el diseño editorial era muy limitado, por lo que vemos que es muy repetitivo en la mayoría de sus ediciones y se muestra más como un proyecto experimental y no como una publicación más profesional e impactante.

Para ser una revista dirigida a turistas debería ser más im-
pactante visualmente.

Al ser de distribución gratuita poseía sustratos e impresiones de más calidad que para la época eran más costosas y difíciles de conseguir.

Pero en general la revista era muy agradable a la vista, era dinámica, tenía fotografías, publicidades y detalles a color lo que la hacía mucho más fácil y entretenida de leer.

Cibergrafía:

Kharoll, 2009. Historia de la tecnologia en colombia. Tomado de: http://kharollcelada.blogspot.com.co/2009/04/historia-de-la-tecnologia-en-colombia.html

Años 1970. Es.wikipedia.org. Tomado de: https://es.wikipedia.org/wiki/Años_1970#1970 Restrepo, S. Tirado, M.

Nueva historia de Colombia. Bogotá, 2004. Tomado de: http://kassandra.udea.edu.co/lms/moodle19/mod/resource/view.php?inpopup=true&id=60928

http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-7934541

Integrantes:

Miguel Vallejo Restrepo.

Andres Felipe García.

María Camila Soto.

Ana María Franco.

Curso: Observatorio Gráfico 3 / Grupo – 02

Fecha de consulta: 26 de Octubre de 2016. Universidad EAFIT.

 

 

a56c688b-562b-4338-812c-e080b32662f5.jpeg

Fotografía tomada por Ana María Franco A. Portadas de la revista Aquí Medellin.

Con este trabajo queremos mostrar las características físicas y técnicas de la Revista Brujas, las mujeres escriben. Se busca hacer un análisis a fondo de la legibilidad, el contexto, el diseño editorial y gráfico de la revista, se escogieron cinco ediciones que van del año 1983 al 1987.

Captura de pantalla 2016-11-17 a la(s) 18.08.46.png

Portadas de la revista. Fotos por: Daniela Díaz.

Lugar de producción:  Medellín.

Editoras: Flora María Uribe Pacheco, María Cecilia Trujillo Pérez, María Vélez Saldarriaga.

Diagramación: Gloria Pérez Correa. Imprenta donde se produjo: Quirama.

Esta revista ya no se publica.

 

La revista poseía una ideología feminista, donde las mujeres tenían voz para expresar por medio de poesía, cuentos o ensayos, su participación política, sus desacuerdos y demás; en conclusión, sus autoras realizan una invitación a pensar otras formas de feminidad, otras formas de ver y sentir el mundo.

Se constituía en un espacio donde las mujeres hablaban y reflexionaban por sus derechos, su participación política y su ciudadanía. Por medio de poseías cuentos o ensayo buscaban una transformación hacia una sociedad más justa y equitativa para las mujeres.

Aunque tiene un contenido muy interesante, puede volverse algo monótona ya que su diagramación y su falta de imágenes puede aburrir a el lector con facilidad.

 

Conclusiones

  • En estas publicaciones encontramos que las imágenes son mucho más importantes en la portada para mostrar cuál es el tema más representativo que se va a encontrar en cada edición de la revista, en el interior se encuentran algunas imágenes para darle importancia a alguna obra o a algún tema en especíco, consideramos que para que la revista tenga mucho más dinamismo y sea mucho más acorde a los temas que allí se tratan debería utilizar más tintas a la hora de la impresión.
  • Pudimos observar que en las publicaciones no había un mayor cambio en cuanto al     manejo editorial, las revistas tienen una portada muy llamativa y su contenido es   interesante para el público objetivo escogido.
  • En la última revista, que fue publicada en el año 1987, se puede apreciar cómo mejoran en la parte gráfica y logran hacer la revista más llamativa para el lector.
  • Tienen una esencia muy definida, su contenido es alrededor del feminismo, sus principales editoras son mujeres y su contenido es para las mujeres.
Captura de pantalla 2016-11-17 a la(s) 18.18.57.png

Fotografía de una página interna.

Fortalezas

  • Tienen un público objetivo muy de­finido
  • La portada de las revistas son llamativas y expresivas
  • Su contenido es interesante para la época
  • Las ilustraciones y fotografías son reveladoras e interesantes.

Debilidades

  • Las revistas tienen demasiado texto, lo cual puede cansar al lector y volver la lectura aburrida.
  • Su diagramación es básica y poco interactiva.

Fuentes de consulta

  • (Agosto de 1983). Brujas, las mujeres escriben. Obtenido de http://www.bdigital.unal.edu.co/43037/28/No.%2003%201983.pdf
  • (Febrero de 1983). Brujas, las mujeres escriben. Obtenido de http://www.bdigital.unal.edu.co/43037/17/No.%2002%201983.pdf
  • (Abril de 1984). Brujas, las mujeres escriben. Obtenido de http://www.bdigital.unal.edu.co/43037/34/No.%2004%201984.pdf
  • (Abril de 1985). Brujas, las mujeres escriben. Obtenido de http://www.bdigital.unal.edu.co/43037/50/No.%2005%201985.pdf
  • (Septiembre de 1987). Brujas, las mujeres escriben. Obtenido de http://www.bdigital.unal.edu.co/43037/72/No.%2007%201987.pdf
  • Delaurbe. (26 de Febrero de 2014). Delaurbe. Obtenido de Delaurbe:  http://delaurbe.udea.edu.co/2014/02/26/la-inseguridad-en-medellin-desde-la-epoca-del-narcotra­co/
  • Perry, G. (7 de Agosto de 1990). Una década gris oscura. El Tiempo. Obtenido de  http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-69438
  • Universidad Nacional de Colombia. (7 de Septiembre de 2015). Obtenido de Universidad Nacional de Colombia: http://www.bdigital.unal.edu.co/43037/
  • Wikipedia. (28 de Octubre de 2016). Wikipedia. Obtenido de Wikipedia: https://es.wikipedia.org/wiki/Cartel_de_Medell%C3%ADn

 

Fecha de consulta: 15/11/2016

Autores: Daniela Díaz, Manuela Maya, Catalina Romero y Susana Giraldo.

Curso: Observatorio Gráfico 3 / Grupo 02 / Periodo 2016-02.