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El trabajo que se desarrolló tuvo cómo objetivo analizar y observar una publicación no periódica, los componentes de la sintaxis de la imagen. Para esto se escoge un libro llamado: Diseño desde 1890 hasta la actualidad por Enrico Morteo quien es un arquitecto de 57 años. De esta publicación se escogen dos fragmentos, de los cuales se analizará su visibilidad, legibilidad y qué tan comprensibles son para el receptor del mensaje editorial; que en este caso son 20 personas a las cuales se les hará una prueba de lectura que nos permitirá deter- minar los criterios anteriormente mencionados.

 

Además se podrá encontrar datos de la publicación como: su ficha bibliográfica, especificaciones físicas técnicas de producción, el tratamiento tipográfico y en general su diseño.

Foto Tomada por Nathalia Giraldo

Foto Tomada por Nathalia Giraldo

El libro se llama: Diseño desde 1890 hasta la actualidad por Enrico Morteo, arquitecto de 57 años, quien se encarga de la crítica y la historia del diseño desde 1987, ex director editorial de Abitare, y hoy colaborador de numerosos periódicos, el libro fue publicado en el año 2009, por la editorial Electa en lengua castellana.

El libro es una compilación de los mejores diseños de los últimos siglos, donde se propone un recorrido por la historia del diseño contemporáneo, acompañado de ilustraciones y fotografías de los productos y diseños de la misma, se describen los principales movimientos y tendencias de la época en la que se creo el producto, en el caso de nuestro grupo, las paginas en estudio son de dos diseños de sillas con su evolución e historia, las fotografías e imágenes van acompañadas de relevantes comentarios y escritos del proceso creativo en la crea- ción de estas sillas.

Texto puesto a prueba. Pa 112 -113

Texto puesto a prueba. Pa 112 -113

Formato

Abierto: 22cm alto x 40cm de ancho

Márgenes

Superior: 1 cm

Exterior: 1 cm

Inferior : 1,5 cm

Interior: 1,3 cm

Columnas

Cuenta con cinco columnas, cuatro medianiles.

image1 (1)

Texto analizado

Composición

La diagramación del libro es minimalista con una buena utilización de los blancos y se ve en toda la publicación. En el libro las fotografías son el centro de atención pues muestran el proceso de creación y el resultado del mismo.

Jerarquía

La jerarquización en la mayoría de páginas en el libro se dividen en dos, la primera son paginas enfrentadas donde en la pagina del lado izquierdo esta la información histórica del producto y en la pagina de la derecha la imagen del pro- ducto y una breve descripción del autor, el año, la tendencia y la fabricación, y en la segunda página hay una imagen central del producto, la historia en una sola columna y en la pagina de la derecha solo imágenes del producto.

Conclusión

Este trabajo nos pareció muy interesante; El poder tener un acercamiento a un trabajo real de campo y poder analizar las actitudes, gestos y demás demostraciones físicas y emocionales de las personas que se pusieron a prueba, nos permitió llegar a conclusiones que nos ayudaron a evaluar la usabilidad de una publicación no impresa. Tener cuidado con los mas mínimos detalles fue un factor de suma importancia para la realización de esta actividad, porque muchas veces no le otorgamos el valor necesario o simplemente lo pasamos desapercibidos, esto fue un aprendizaje significativo.

Cibergrafía

3, M. N. (s.f.). Museo Nacionale Radio 3. Obtenido de Museo Nacionale Radio 3: http://www.museoradio3.rai.it/dl/portali/site/articolo/ContentItem-a9138d1a-d3cc-4aa0-9f1b-fdf7ab40093e.html

Mahal, T. (s.f.). Taj Mahal . Obtenido de Taj Mahal : https://www.tajmahalcomics.com/10791-diseno-des- de-1850-hasta-la-actualidad.html

Presentaciones Trabajadas en clase.

Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 03 / Período 2017-02

INTEGRANTES:
Elizabeth Duque
Daniel Rincón
Alejandro Cortés
Marcela Suarez
Nathalia Giraldo
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Una obra inspirada en su trastorno de ansiedad.

IMG1Foto tomada por: Juliana Posada

Este libro es un manual para sobrevivir a un tema que no muchos se atreven a mencionar pero todos deberíamos aprender a reconocer: el miedo, su autora es Amalia Andrade la cual estudió literatura, pero se ha dejado tentar por el periodismo, encontró su lenguaje en la relación entre dibujos y letras

Este libro es publicado en: Bogotá – Colombia por la editorial Grupo Planeta, en el año 2017

El público objetivo al que se dirige la publicación es a jóvenes, a partir de los 16 años, estrato medio alto, hombre o mujer, que viva en Colombia, debe ser fundamental que la persona que lea este libro le tenga miedo a algo, lo que sea y que esté abierto a deshacerse de ese o esos miedos.

Aspectos editoriales

El libro: completo cerrado mide:  22,5 x 14,4 cm y abierto: 47,5 x 14,4 cm alto.

Portada y sustrato del libro: Propalcote, laminado mate por un lado, tintas 4 x 4.

Tripa: Bond, aprox 170 gr, tintas 4 x 4. Engomado y refilado.

La tipografía

El libro utiliza dos sets de texto:

-La primera que es la que se encuentra en el 85% del libro que es una tipografía script, hecha a mano; maneja un interlineado aproximado de 1 cm y un gran tamaño.

-La segunda tipografía, es una serifada (podría ser una Californian), se usa en los textos de corrido que son muy extensos. El puntaje está entre 11 y 12 aproximadamente, usando un interlineado de 1,5. El texto se desarrolla siempre a una columna y justificado en bloque.

Prueba de lectura

Texto 1

-Páginas 120 y 121

-Brazos afuera, miedo a la mutilación.

-Cuenta con 6 palabras por línea

-16 líneas por página

-Cuenta con 106 palabras

IMG2Foto tomada por: Juliana Posada

Texto 2

-Páginas 128 y 129

-No soy yo, eres tú. Miedo a la muerte del ego

-Cuenta con 8 palabras por línea

-17 líneas por página

-Cuenta con 92 palabras

IMG3Foto tomada por: Juliana Posada

Conclusiones

Este libro es elaborado muy manualmente en ocasiones se torna un poco complicada su lectura por la tipografía en scrip.

Las personas leen rápidamente los fragmentos ya que el texto por ser escrito a mano ocupa mucho espacio, lo que lo lleva a tener poco texto por página. Esto lo hace amigable y nada denso.

-Los elementos gráficos y tipográficos podrían determinar una lectura más amena ya que pueden interactuar juntos  en este caso las ilustraciones no se integran mucho y ocupan gran espacio.
Etiquetas: amalia andrade, diseño, editorial, libro, prueba de legibilidad, sintaxis y legibilidad

Categorías: Diseño editorial

Fuentes

Cibergrafía

Biografía Amalia Andrade

http://www.elpais.com.co/entretenimiento/cultura/amalia-andrade-o-como-convertir-el-desamor-en-un-fenomeno-editorial.html

Fecha de consulta: 03/10/2017

Autor: Paola Guevara

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“La literatura no sirve para nada pero es necesaria para todo” http://www.nacion.com/ocio/revista-dominical/literatura-sirve-necesaria_0_1632236791.html

Fecha de consulta: 03/10/2011

Autor: Priscila Gómez

………………………………………………………………….

Biográfia Amalia Andrade

http://amaliaandrade.com/bio

Fecha de consulta: 03/10/2017

Autor: Amalia A.

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Fecha de consulta: 04/10/2017

Autores: Daniela Vergara, Paula Durán, Juliana Posada, Andrés Correa.

Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 03 / Período 2017-02

 

aiw-esp-vicens-vives-2

Fotografía de la portada del libro Alicia en el País de las Maravillas, Lewis Carroll 

 

Introducción

Este trabajo se realizó con el fin de estudiar la legibilidad y lecturabilidad de una publicación editorial, para la realización de este informe tomamos como referencia un libro del escritor Lewis Carroll llamado “Alicia en el país de las maravillas”, se analizaron las características físicas como las editoriales para después ser sometida a una prueba de legibilidad a ciertos usuarios que ayudarán a comprender mejor los diferentes aspectos de la publicación. Dentro de las características evaluamos cada parte de su aspecto físico, la forma en que está impreso, su rejilla y la tipografía.

 

Sinopsis 

“Alicia en el país de las maravillas (1862), la historia de una niña que visita un reino
fabuloso donde los animales hablan, las personas cambian de tamaño cada dos por tres y todo se rige por la lógica del disparate. Enfrentada a un universo que no entiende y en el que nadie la entiende, Alicia tendrá que armarse de paciencia, aguzar su capacidad de observación y madurar a paso rápido.”

Alicia en el país de las maravillas
Editorial: Vicens Vives.

Público Objetivo
El publico objetivo de esta edición son jóvenes estudiantes, debido a que al final de la publicación se encuentran actividades para realizar, es decir, este libro está pensado para que profesores puedan poner a sus alumnos.

PaginaActividades

Fotografía del libro en las actividades para desarrollar. Alicia en el País de las Maravillas, Lewis Carroll 

 

Especificaciones Técnicas

Formato Cerrado: 13,5 x 19,5 cm
Formato Abierto: 28 x 19,5 cm
Caracteristicas: Pasta Blanda.
Encuadernación: Cosida por cuadernillos (8), con pega en el lomo.
Tintas: 4×4
Sustrato: Xerox 115g
Acabados: Refilado de los cantos, Reserva UV en la cubierta y contracubierta sobre los datos específicos de la publicación, Franja roja en la parte superior de ambas.
Esta edición en particular fue impresa en Barcelona por Gráficas INSTAR, S.A para la editorial Vicens Vives.

Rejilla

El libro como tal carece de espacios en blanco, esto debido a que es ilustrado y por lo tanto cada espacio que no esta ocupado por texto esta ocupado por imágenes, en algunos casos incluso vemos texto sobre imagen.

En cuanto a la jerarquización es mas prominente la imagen, llegando a haber páginas enfrentadas con solo ilustraciones, también hay páginas enfrentadas de solo texto pero esta cuentan con un impacto visual mucho menor.

La rejilla es única y básica a una columna con margen superior de 1,8 cm, margen externa de 1,6 cm, margen inferior de 1,5 cm y margen interna de 1,6 cm. No tiene calles pues solo cuenta con una columna, es igual en todas las páginas.

 

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Fotografía del libro con rejilla, Páginas 12 Y 13. Alicia en el País de las Maravillas, Lewis Carroll 

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Fotografía del libro con rejilla, Páginas 14 Y 15. Alicia en el País de las Maravillas, Lewis Carroll 

 

Conclusiones del ejercicio

De acuerdo al ejercicio realizado podemos concluir diferentes puntos:

1. Comparando la tabla podemos observar que los niños quienes son el público objetivo, tienen una variación bastante notoria teniendo en cuenta la edad de cada uno. Entre menos edad, menos palabras por minuto.
En la lectura mental en los niños se tiene una gran variación entre las palabras por minuto siendo 90 palabra

Hablando de los adultos comprendían de igual manera los textos, siendo mejor cuando leían en voz alta debido a que leían más despacio y entendían mejor debido a que se tomaban más tiempo para leerlo adecuadamente.

2. Los adultos quienes no eran el público objetivo, tomaban una postura más adecuada para la lectura siendo enfáticos en la forma de leer correctamente el texto con los signos de puntuación, mientras que los niños se movían más a la hora de leer, tienden a rascarse o tocarse partes del cuello hacia arriba mientras leen. 

PublicoObjetivo

Fotografía ejercicio, Público Objetivo Pertinente. Usuario: Gregorio Zuluaga

PublicoNoObjetivo

Fotografía ejercicio, Público Objetivo Diferente. Usuario: Ovidio Zuluaga

3. La publicación es coherente con el acompañamiento de ilustraciones y algunas partes en blanco de la publicación, ayudan a entender y a tener una mejor lecturabilidad del texto siendo objetivos con el verdadero usuario, aunque el color de fondo de la lectura dificultaba moderadamente la lectura si no se tenia una buena iluminación, debido a que tienen un color amarillo sutil que no permite una excelente legibilidad para los lectores.

PaginaLibro

Imagen del libro, páginas 36 y 37. Alicia en el País de las Maravillas, Lewis Carroll

 

 

Referencias

 

Estudiantes
Thomas Casallas Mejía, Carolina Moreno Palacio, Sebastián Zapata y Verónica Zuluaga Ramírez.
Observatorio Gr
áfico 3 / Grupo 03 / Periodo 2017-2

 

En el planteamiento de este ejercicio, se propone la elaboración de una investigación profunda sobre el libro asignado (Libro de los privilegios del almirante Don Cristóbal Colón), desde su historia y contexto, hasta sus técnicas, materiales y objetivo comunicativo. Todas estas pautas nos permiten crear un panorama de cómo se desarrollaban los productos editoriales en la época de creación de esta pieza (en este caso, la época de Cristóbal Colón). 

La ubicación original del códice es el Archivo General de Indias, Sevilla, España. Editor: César Olmos Pieri, editor, impresor y director técnico – artístico de la colección “Tabula Americae” de testimonio compañía editorial, S.A.

Para comenzar, este códice se creo con la intención de exponer los títulos y privilegios otorgados a Colón por los reyes católicos de España, además de registrar los recursos que le fueron otorgados para emplear como gobernante. Esto debido a una desconfianza particular que tenían dichos nobles hacia él. Este registro se hace a modo de diario, con anotaciones, en donde se ve claramente las anotaciones que se hacen al margen del “contenido original”.

Desembarco_de_Colón_de_Dióscoro_Puebla

Dióscoro Puebla (1862) “Primer desembarco de Cristóbal Colón en América”

Actualmente una de las copias se encuentra en el archivo de Génova, otra en París porque fue robada por el ejército de Napoleón, una tercera copia se encuentra en el archivo general de las indias de Sevilla y la última desapareció.

La pieza cuenta con una encuadernación en piel marrón oscura, labrada en seco, con hierros. Contiene 38 folios en papel y 4 folios en pergamino. Su formato es de 22,5 x 31,5 cm. Su decoración es estilo mudéjar.

En la tapa se puede apreciar la firma de Colón, realizada con laminillas de oro. A su alrededor se puede apreciar un diseño en alto relieve (al igual que en el lomo). A la vuelta de la cubierta y pintado sobre piel adherida a la misma se halla el escudo de Colón.

 En cuanto al diseño, la rejilla empleada para la organización del contenido se compone de, claramente, una única columna. Esta se encuentra ubicada en el medio aproximado de cada página. Así, sus márgenes son, tentativamente, de 4 centímetros en el área superior, y 5 centímetros en los demás lados. La amplitud de dichas márgenes genera una sensación de amplitud, la cual, en contraste con los bloques pesados de texto, produce un descanso visual en el lector.

Por otro lado, se emplea una caligrafía con extensiones bastante prominentes en astas, descendentes, ganchos y otras partes de las letras. Las capitulares las podemos ver al empezar un párrafo con tema nuevo y a medida que se avanza en el libro se observan anotaciones y texto en las márgenes.

 

La casa editorial que realizó el códice es el Consejo de Europa. Su fecha de realización es 1992, la cantidad de copias producidas es 980 ejemplares y la copia estudiada es la número 56.

Para la realización se cuenta con una encuadernación en piel marrón oscura, labrada en seco, incluyendo en el centro una reproducción en dorado de la firma de Cristóbal Colón.

38 folios en papel más 4 en pergamino.

Formato de 22,5 x 31,5 cm.


Los tipos de observación que se tuvieron a la hora de la práctica fueron:

1)    Clase de observación de acuerdo con su intencionalidad

Observación científica

2)    Recursos auxiliares empleados

  • Fotografías

  • Diario de campo

3) Modalidades de observación científica utilizadas

  • Directa

  • Participante

  • Estructurada

  • De laboratorio

  • De equipo

Por último, Desde la experiencia que tuvimos en este trabajo podemos decir que nos gustó mucho, desde la clase de facsimilares hasta conocer el códice en persona, es un tema que no conocíamos y que es sumamente interesante, fue una experiencia muy enriquecedora, aprendimos bastante sobre historia, materiales de la época y estilos alternos a los que hoy en día conocemos, ahondamos en un tema poco convencional en donde se une la técnica del arte y el amor por salvar la historia.


Palabra clave:
Mudéjar:

“El arte mudéjar es un estilo artístico que se desarrolla en los reinos cristianos de la península ibérica, pero que incorpora influencias, elementos o materiales de estilo hispano-musulmán, es la consecuencia de las condiciones de convivencia existente de la España medieval y se trata de un fenómeno exclusivamente hispánico que tiene lugar entre los siglos XII y XVI, como mezcla de las corrientes artísticas cristianas (románicas, góticas y renacentistas) y musulmanas de la época y que sirve de eslabón entre las culturas cristianas y el islam.”

Cibergrafía
http://comprarmejor.es/es/facsimiles/437-libro-de-los-privilegios-cristobal-colon-1498
https://es.wikipedia.org/wiki/Capitulaciones_de_Santa_Fe
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/colon_cristobal.htm

https://es.wikipedia.org/wiki/Arte_mud%C3%A9jar
Fecha de consulta: Viernes 18 de Agosto.
Autores: Diana Aristizabal, Natalia Castro, Annie Cuervo, Valeria Uribe.
Observatorio gráfico 03/ Grupo 03/ (2017-02)

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Facsímil de la biblioteca de la Universidad Pontificia Bolivariana

 

El trabajo de Protopublicaciones es un ejercicio investigativo con el objetivo de entender el origen y el contexto histórico en el cual se desarrollo el manuscrito, además de como logró convertirse en una obra importante para la geografía.  La publicación que observamos fue el “Atlas de Claudio Ptolomeo”. En esta se realiza una descripción del mundo con un método científico y de alto rigor, por Claudio Ptolomeo. Se compone de ocho volúmenes, el primero dedicado a los principios teóricos, con un tratado sobre la construcción de globos y la técnica de proyección de mapas, con instrucciones precisas para la confección de los mismos, así como una descripción del mundo conocido, además de cómo y en qué orden han de explicarse sus límites, en los siguientes seis libros, se facilita la relación de unos 8.000 nombres de lugares con latitudes y longitudes para determinar su posición mediante grados y fracciones de grados y contiene una parte ilustrada con 27 mapas.

El verdadero logro de Ptolomeo fue sistematizar toda la información existente en su época. Reunió todo el conocimiento geográfico disponible en el mundo greco-romano. Al lograr esto facilitó a los navegantes sus expediciones dando luz sobre la creación de mapas y como hacerlo, creando así un guía basada en sus teorías.

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Mapa Iluminado, Facsimil de la Biblioteca Universidad Pontificia Bolivariana

 

Este trabajo Cartográfico es el único salvado de la destrucción general de la literatura antigua y uno de los textos clásicos que mayor influencia ejerció en el desarrollo de la geografía.
La publicación original es un manuscrito iluminado hecho a mano en vitela, de dos columnas con tinta negra para el texto del cuerpo, tinta roja para los títulos y letras capitulares iluminadas (laminilla de oro) al igual que en los diseños ornamentales, juego de tres tintas para las capitulares, ilustraciones a color  y otras partes del texto como los mapas contienen muchas más iluminaciones.

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Juego de tres tintas para las capitulares iluminadas y los ornamentos.

Como equipo realizamos un buen trabajo, desde el comienzo supimos como abordar la investigación y nos organizamos bien pues pudimos distinguir las mejores cualidades de cada uno y así delegar tareas, de esta manera pudimos realizar lo que creo fue una buena observación del objeto, también dejó buenos resultados que de verdad nos ayudaron a comprender varios conceptos del diseño editorial que ya veníamos aprendiendo desde el módulo y semestres pasados.

Fuimos capaces de distinguir muchos detalles de la publicación desde el punto de vista editorial y con lo visto en clase pudimos complementar los conocimientos que ya teníamos, incluso los miembros del equipo que no se inclinan mucho por ese sector del diseño gráfico reconocieron los conocimientos que adquirieron, la mayor desventaja como en cualquier trabajo universitario fue el tiempo, sin embargo, desde el principio delegamos bien las tareas que cada uno debía realizar y los plazos que teníamos, además de esto cada miembro fue responsable y los plazos se cumplieron.

Cibergrafía

http://www.vgesa.com/facsimil-codice-atlas-claudio_ptolomeo.htm
Fecha de consulta: 16/08/2017.
Autores: Vicent García Editores.

http://pendientedemigracion.ucm.es/BUCM/foa/55201.php
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Vicent García Editores.

http://pendientedemigracion.ucm.es/BUCM/foa/55201.php
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Biblioteca Complutense, Biblioteca Histórica

https://www.wdl.org/es/item/10664/
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Biblioteca Digital Mundial

https://es.wikipedia.org/wiki/Geograf%C3%ADa_(Ptolomeo)
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Wikipedia

http://www.elmundo.es/cronica/2016/12/22/585427b5e2704e98658b45b3.html
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Periódico El Mundo

https://www.milanuncios.com/anuncios/atlas-claudio-ptolomeo.htm
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores:  Mil anuncios

https://elpais.com/diario/2007/10/12/cvalenciana/1192216706_850215.html
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Periódico el País, Por: Magdalena Ruiz (2007)

http://www.rah.es/cosmografia-de-claudio-ptolomeo/
Fecha de consulta: 23/08/2017.
Autores: Fernando Chueca Goitia

http://comprarmejor.es/es/mapas-antiguos/511-1475-atlas-y-cosmografia-de-claudio-ptolomeo-9788485094356
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Comprarmejor.es

Estudiantes: Thomas Casallas Mejía, Carolina Moreno Palacio, Sebastián Zapata y Verónica Zuluaga Ramírez.
Observatorio Gr
áfico 3 / Grupo 03/ Periodo 2017-2

 

Portadas1

La revista es una publicación periódica cuyos contenidos tienen mayor vigencia y su tiempo de uso es más prolongado que otros formatos, por lo que podemos decir que los usuarios crean un vínculo emocional más estrecho con esta pieza gráfica. En nuestro contexto colombiano, podemos observar cómo una revista puede estar presente en diferentes escenarios como una sala de espera, peluquerías, lobbies, entre otros, a pesar de que su contenido no sea actual, sigue siendo un medio de entretención en esos espacios de espera y siempre logra cautivar a cualquier público. La revista está presente en hogares, espacios de trabajo, viajes, tiempos libres, reuniones, en fin, en diferentes lugares y tiempos, siendo un objeto para informarnos, distraernos, explicarnos y exponernos situaciones, hechos y fenómenos que nos afectan, nos conciernen o que son de nuestro interés.

 

Es por tanto nuestro objetivo, observar y analizar 5 ediciones de la revista Antioquia entre los años 1970 y 1977, con dos propósitos, el primero es poner en práctica los conocimientos adquiridos en esta asignatura y por supuesto percibir estos objetos de diseño que nos exponen contenidos que cuentan la historia de un tiempo memorable de nuestro contexto local, pionero para nuestras carreras de diseñadores y segundo, conocer el ámbito editorial creado en nuestra región, que a veces nos es tan ajeno cuando aprendemos la historia del diseño gráfico, esto último también ayudará a aportar a la recuperación y conservación del patrimonio hemerográfico y visual del país.

ANTECEDENTES
La fecha de fundación de la revista es el 30 de abril de 1962, en la ciudad de Medellín. Sus creadores se destacaron en los puestos más importante de la revista así: como Presidente estaba el señor Jairo Puerta Restrepo, como Director-Gerente Rafael Cardona Vásquez y como Subgerente Octavio Builes, dichos personajes se mantuvieron el mayor tiempo en esos puestos, pero en ocasiones fueron rotando o dejando. Como principales editoriales estuvieron a cargo Universo, Aranzazu y Carmen y como litografía IRIS. Llegó a publicar 54 ediciones en un transcurso de 15 años, finalizando con una edición nacional en 1977. La revista era distribuida en departamentos del país como Antioquia, Bogotá, Costa Atlántica, Caldas, Risaralda, Quindío, Valle, Meta, Cauca, Nariño y Santanderes y en países como Estados Unidos, México, Panamá, Costa Rica y en Centroamérica.

ENFOQUE EDITORIAL
La ideología editorial tal y como lo expresa el cabezote en la edición No. 53 es: 

“…fomentando el turismo como que es una revista de Antioquia para Colombia y la vez sirviendo los intereses de la industria nacional porque tenemos fe en su constante progreso.”

Entonces, ¿a quiénes estaba dirigida la publicación? A todos las personas que también tenían fe en el progreso de Antioquia, a los curiosos, a los que disfrutaban estar enterados de lo que sucedía en la región, a los empresarios emergentes y con trayectoria, que vivían en Colombia o fuera de ella.

La periodicidad mensual y bimensual, en la que identificamos algunas incoherencias; por ejemplo, que la edición No. 50, que es de enero de 1976, solo esté dos ediciones separada de la que corresponde a enero-febrero de 1977 que es la edición No. 53. ¿Solo dos ediciones en un lapso de tiempo de 12 meses?

La periodicidad de las publicaciones era a veces irregular; la edición dependía, en muchas ocasiones, de la posibilidad para conseguir el papel, bien porque los conflictos civiles entre las regiones impedían el paso de papel de un estado federado a otro o porque entorpecer la distribución de las ediciones era una manera de amordazar a los enemigos del gobierno. ( De Arango, 2006, p.13)

 


SOBRE LAS IMÁGENES
La revista siempre destacó de forma oportuna el cabezote, resaltando con un gran contraste de colores y coherente en la continuidad para darle una identidad gráfica estable. En cuanto a las imágenes, hubiera sido muy interesante que las portadas tuvieran una relevancia en cuanto a contenido, ya que de 5 revistas, solo una creó un artículo editorial. Las portadas que combinaban las vitrinas con la fotografía generaban una diagramación más impactante y mejor manejo de los recursos gráficos.

El uso de las fotografías e ilustraciones en el interior de la revista fueron un gran complemento para los artículos, la mayoría acordes con el contenido y fueron conservadores en la forma de exponerlas, siempre en orientación horizontal y vertical en formato cuadrado o rectangular, pero en algunos casos daba la impresión que se usaban ciertas fotografías como “relleno” de espacios blancos porque no tenían un lugar especial dentro de la retícula. En todas las ediciones se puede destacar la fotografía de la mujer, un poco liberal para lo que pensábamos de la época.

La publicidad vista en el interior, era un motor para la revista, podría decirse que casi ocupaba el 40% del total de la revista. Estos avisos publicitarios guardaban cierta relación gráfica con el estilo de la revista, que se acomodaban a cada edición de forma pertinente. Vemos como la publicidad aún no tenía ciertos parámetros actuales, viendo cierta “revoltura” en contenidos, tipografías y estilos, se hacía un uso preferente por las líneas en caja alta para resaltar lo más importante del mensaje persuasivo.

ANÁLISIS TÉCNICO
Las tintas en la parte externa de la revista, jugaron un gran papel al hacer uso de la técnica de color de policromía, se lograron portadas impactantes, que daban cuenta de un gran trabajo editorial, siendo impactante seguramente a primera vista para el público que la adquirÍa.

En cuanto a la encuadernación, sustratos y acabados, vemos cómo esas técnicas de producción se siguen conservando aún hoy en revistas en nuestro contexto local, por lo que permite deducir que son procesos acordes para dicha pieza editorial, siendo publicaciones de fácil distribución.

Las pocas variaciones en dimensiones del formato podían pasar desapercibidas, al variar en medidas tan reducidas como uno o dos centímetros, no afectaba la portabilidad de la revista.

ANÁLISIS EDITORIAL
La evolución editorial durante 7 años (1970-1977) es notoria. La edición No. 53 es la mejor gráficamente y esto se ve en el uso de tipografía y estilos aplicados, la manera de diagramar la información, la inclusión de elementos para enriquecer la publicación e inclusive en la gramática. En esta edición se ve una intención más clara y profesional de la revista.

En la forma de decir las cosas (redacción), nos atrevemos a afirmar que la revista “la tiene clara”, es la aplicación gráfica, que con todo lo que sabemos hoy 47 años después, concluimos que es lo que más necesita ajustes con el fin de comunicar mejor todo lo que una revista quiere decir.

Un aspecto que quizás no se tenía presente en la época era la importancia de la unidad gráfica. Una publicación para verse como un “todo” necesita más que estár grapada al caballete y si bien hay recursos que unifican cada edición, consideramos que es deficiente la cohesión entre las ediciones que estudiamos.

 

CONCLUSIONES
Entre las fortalezas que pudimos encontrar en las diferentes ediciones, está el uso de tipografía negra, esto genera que el lector tenga una mejor lecturabilidad a la hora de leer el artículo, también cabe resaltar que los sustratos utilizados eran de los más económicos, igual que el tipo de encuadernación, haciendo de esta una producción asequible.

Una debilidad que pudimos apreciar al tacto físico de la revista, fue la parte externa (portada-contraportada), al ser de un gramaje tan delgado casi similar al de las hojas interiores, le daba a la pieza una maleabilidad débil, que para la portabilidad era ideal por peso, pero para la conservación no tanto, por eso pudimos ver como la mayoría estaban arrugadas y les hacía falta algún pedazo de su portada o estaba muy deteriorado.

Como objeto de uso el usuario suponemos que podía interactuar perfectamente con ella y realizar una lectura amena, ya que las revistas se encuentran casi en perfecto estado respecto a las tintas de sus textos e imágenes, por otro lado hablando de sustratos hay que ser un poco delicados a la hora de interactuar con estos ya que su sustrato cada dia se deteriora más haciendo que el papel esté más delgado y agrietado. En contra podríamos decir que como objeto de uso, tenía artículos de estilo más periodístico, por lo que su contenido debía ser leído casi que de inmediato.

Respecto a su contenido, consideramos que los contenidos son temas que a todo usuario le gusta leer por interés y por ser temas que abarcan casi toda la totalidad de categorías y en contra podríamos decir que al estar carente de una tabla de contenido o sumario, no permitía destacar artículos que eran realmente ricos en contenido, redacción e importancia contextual.

Como producto de diseño editorial queda un poco corto, puesto que hay mucha saturación de texto y publicidad en las páginas haciendo que el lector tenga mucho peso visual a la hora de realizar la lectura y llevarlo a que realice muchas pausas para poder terminar la tarea de leer cada artículo, pero destacamos su contenido y gran esfuerzo por las buenas prácticas de diseño que seguro estaban a la altura de la época en que fueron realizadas.

CIBERGRAFÍA

Autores: Carolina Foronda, Diana Salinas, Kaisy Hall, Juan Camilo Ríos.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

En este trabajo, se busca realizar un buen análisis, por medio de las metodologías aprendidas y  demostrar la comprensión de los temas vistos a lo largo del semestre,  aplicando todos estos conocimientos a una publicación periódica, para contribiur a la conservación de nuestro patrimonio hemerográfico.

Contexto histórico

1993-2000

Social: había una gran cantidad de pandillas independientes en la ciudad, se vivía miedo por el fin de la época de Pablo, Pero la ciudad y sus habitantes, lograron superar los altercados de la historia comenzaron a ser ejemplo de emprendimiento e innovación para el país. 

Político: se vivieron en Colombia los mandatos desde Cesar Gaviria, hasta Andrés Pastrana, y en la gobernación de Antioquia, el gobierno de Álvaro Uribe, quien lideró operaciones contra la violencia en el área metropolitana.

Económico: todos los ámbitos se vieron afectados por la muerte de Pablo Escobar, se pensaba que sería una nueva era sin violencia, sin embargo, la gran consecuencia fue una internacionalización de la economía.

Enfoque editorial

  • Desde el principio, la publicación ha dejado en claro que quiere ser accesible, y útil.
  • Costo entre $1,000 y $1,300. Cada ejemplar, mensual.
  • La publicidad es parte crucial de esta publicación pues es una gran parte del contenido y ayuda a aliviar precios de producción.
  • El público objetivo es: instituciones, servicios de hoteles, restaurantes y sitios de interés para extranjeros, maestros y estudiantes universitarios.

Conclusiones sobre las Portadas

No hay cambios muy drásticos en la progresión de las portadas. Siempre se utiliza una imagen de fondo, solo hay márgenes en dos de los ejemplares y todas las imágenes tienen un estilo gráfico similar en cuanto al color. A pesar de variar entre ilustraciones y fotografías, la revista mantiene una misma esencia característica.

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Figura 1 Fotografía tomada por el equipo de trabajo.

  • Cada portada ilustra el acontecimiento principal del que se habla en la revista, el cual está relacionado con el mes.
  • Las imágenes son artísticas, no informan ni representan lugares o hechos concretos.
  • Para la época debían ser llamativas, puesto que debían atraer al público.
  • La portada es la única parte de la revista que es brillante, pues la tripa es de papel bond.
  • Siempre son a color las imágenes de la portada y contraportada, mientras que el interior es a blanco y negro.

Conclusiones sobre el Interior:

Se utilizan tres tipos de imágenes, entre ellas se encuentran

  • Las publicitarias, que son las más destacadas, incluso a veces van a color, Pueden ser de hasta una página y son muy llamativas.
  • Las informativas, que acompañan artículos de interés. Algunas son marcadas con pie de foto, van a blanco y negro ye diagraman en espacios reducidos.
  • Por último, están las secciones del Crucienigma, una parte de crucigramas que se encuentra al final de la revista, consiste en tablas y cuadros y no se utiliza color en ellos.

Conclusiones sobre la Publicidad:

  • Las imágenes publicitarias priman sobre otro tipo de imágenes en la revista, principalmente por su color, su gran tamaño y su aparición en un gran número de páginas. Cabe resaltar que las imágenes publicitarias deben dar gran parte del presupuesto para la producción de la revista.
  • Desde el inicio de las publicaciones, hasta el día de hoy, Opción Hoy tiene una gran cantidad de publicidad, no solo de restaurantes y zonas culturales, también de hoteles, marcas de comida, locales, papelerías, tiendas, Mariachis, entre otros.
  • En cada ejemplar hay una sección de papel más delgado que se dedica únicamente a la publicidad, tanto­ escrita como en imágenes.
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Figura 2 Fotografía tomada por el equipo de trabajo (publicidad).

Aspectos técnicos

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Figura 3 Imagen realizada por el equipo de trabajo

  • Hay un promedio de 40 páginas por revista.
  • Con un promedio de 9,5 palabras por línea.
  • Toda la encuadernación es grapada a caballete.
  • Las páginas de la tripa son de papel bond y craft en tinta negra, solo algunas imágenes publicitarias en CMYK
  • El sustrato de la portada es de propalcote, a CMYK.
  • Todas las guardas también son a color.
  • No presentan acabados de ningún tipo, únicamente se refila.
  • La editorial que la imprime, cambia constantemente, sin embargo, se mantienen los aspectos físicos y de color de la revista.
  • El tamaño y el peso de la revista la hace fácil de transportar y de producir.

Conclusiones sobre la progresión del Diseño editorial

La parte del diseño editorial cambia poco a lo largo de las revistas, se pueden encontrar varios aspectos para resaltar:

  • Diagramación a dos columnas de las secciones publicitarias y de horarios.
  • El orden de las páginas siempre es similar.
  • Hay párrafos de corrido tanto a una como a tres columnas, en los ejemplares de 1999 y 2000 se empieza a indagar más en la diagramación interior.
  • En la revista de 1993 se utiliza el logo para llenar espacios en blanco al igual que se ponen piezas publicitarias en zonas donde no hay información.
  • En la revista de 1993, hay un párrafo que tiene un promedio de 16 palabras por línea en una tipografía de bajo puntaje.
  • A lo largo del tiempo hay una progresión de legibilidad, puesto que la primera revista es muy difícil de leer, y la última es mucho más legible.
  • A pesar de esto, se aumenta el número de fuentes utilizadas en cada ejemplar, pasando incluso por tipografías manuales en algunas piezas.
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Figura 4 Fotografía tomada por el equipo de trabajo (diagramación interna).

Conclusiones generales

EN PRO

  • Como objeto de uso, es fácil de transportar, fácil de guardar, es perfecta para viajeros, puesto que se puede llevar con facilidad, es fácil de enrollar y puede caber en bolsillos.
  • Como medio que comunica un mensaje, cumple, puesto que la publicidad que contiene es llamativa y es mucha, a veces, para leer un párrafo, el lector se ve obligado a leer la publicidad también.
    • Como producto de diseño, tiene una unidad gráfica y un estilo definidos, que le permiten posicionarse entre los lectores.

EN CONTRA

  • Es difícil de leer, sobre todo en lugares con poca luz como teatros y en la tarde, puesto que la letra es negra sobre papel gris o muy delgado, lo que permite ver la tinta del retiro, La letra es pequeña y a veces poco legible.
  • Para poder comunicar de forma más fácil y amena, hay muchos aspectos que se pueden mejorar tanto de la diagramación como de la selección de tipografías, pues se dificulta la lectura.
  • Como producto de diseño, es una publicación que tienen muchos elementos, por lo tanto, no se ve como una revista que un lector leería por gusto en su tiempo libre, es más como un catálogo que se lee para obtener información requerida.
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Figura 5 fotografía tomada por el equipo de trabajo (texto extenso de 16 palabras por línea)

Conclusión:

Personalmente, este trabajo fue muy útil para repasar todo lo que se aprendió en el semestre, además de ayudarnos a conocer más sobre la cultura gráfica de nuestra ciudad. Gracias a este trabajo pudimos darnos cuenta del gran trasfondo histórico que tenemos como Diseñadores Gráficos de Medellín.

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Referencias. Consultadas entre el 8 y el 19 de mayo de 2017.

Estudiantes: Andrea Ángel Jaramillo, Kevin Henao Botero, Santiago Mazo Areiza, María Mónica Orrego Torres.

Observatorio 3 Grupo 2. Profesores: Mauricio Hoyos Gómez y Natalia Builes Escobar

Diseño Gráfico

Medellín, 19/05/2017

Este ejercicio consiste en la realización de un estudio hemerográfico de “la Hoja-guía” (la cual es un publicación que se hizo en el departamento de Antioquia desde el año 1995 hasta el 2007) hecho a partir de una recolección y análisis de datos de 5 ediciones e fechas diferentes de dicha publicación, dando cuenta de la evolución gráfica y del contenido de esta y, además, del contexto que se desarrollaba a su alrededor y cómo este tuvo influencia en esta.

CONTEXTO

A principios de la década de los 90’s en Antioquia y más específicamente en la capital del departamento, Medellín, se vivía una época de violencia y terror donde el crimen y el narcotráfico eran noticia de todos los días. En el año 1993 muere el narcotraficante Pablo Escobar con lo que el terror que sentía la gente por salir a las calles disminuye un poco aunque la violencia permanece presente.

La primera edición de “la Hoja-guía” tuvo lugar en el año 1995 cuando la revista “la Hoja” decidió agrandar su formato y añadir páginas a sus ediciones. Lo que buscaba era revivir el interés de los ciudadanos antioqueños por visitar y conocer nuevos lugares además de mostrar cómo es la vida cotidiana en Medellín apartándose un poco de la visión de violencia que recaía sobre el municipio y el departamento entero en sí.

Ediciones encontradas en la biblioteca

Fotografía de las portadas de la revista “la Hoja-guía” de diferentes ediciones. Fotografía por Valeria Torres.

ASPECTOS GRÁFICOS

En cuanto a la grafía de la revista en conjunto al uso de las imágenes como apoyo de diseño no es muy fuerte, se limita netamente a lo necesario. Para explicar el comportamiento de la portada, hay que aclarar que el formato de esta es cortado en la mitad de ambas caras, la portada y la contraportada son refiladas por el medio para hacer un juego entre formatos y presentar una manera innovadora de presentar la temática de cada volumen. Las portadas en relación al uso de las imágenes en esta son nulas.

Al interior de la revista se presentan diferentes recursos para ilustrar el cada artículo, usualmente son fotografías e ilustraciones en escalas de grises que ilustran el tópico que están tratando.

En el exterior de las publicaciones, la diagramación de esta permanece siempre igual, entre volúmenes no se presenta ningún cambio estructural de la información, sólo se hace evidente el cambio de colores. En el interior, se visualiza un cambio más notorio en cuanto a la aplicación de rejillas, las cuales están mucho mejor implementadas con el paso de las publicaciones obteniendo una mejor organización de la información al igual que los sets y manejos tipográficos los fueron unificando para realizar una congruencia gráfica propia de la revista, pero diferenciando cada sección.

SET TIPOGRÁFICO

El set tipográfico aproximado que se usó para realizar la impresión del cuerpo de texto fue Garamond, esta tipografía presenta un serifado acompañado de una apófige y es extremadamente legible a la hora de ser impreso, al igual de ser una de las tipografías que más tinta ahorra a la hora de hacer la impresión. En su mayor parte, fue usada en su grosor normal, pero para realizar resaltados, subtítulos o destacar algo dentro del cuerpo del texto se aumentaba su grosor a “bold”. A la hora de citar o hacer referencias directas a alguien la usaban la familia itálica de esta fuente. A su vez, en la mayoría de los títulos usan esta misma tipografía realizándole cierto tipo de deformaciones o modificaciones de tamaños y grosores para darle un aspecto más comunicativo y conceptual que la tipografía simplemente puesta. En algunos casos apartados, aparentemente usaron la tipografía Impact para realizar cierto tipo de subtitulado en su familia “regular”, sin exagerar mucho de esta.

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Fotografía de páginas enfrentadas de la revista “la Hoja-guía” de la primera edición impresa en marzo de 1995. Fotografía por Valeria Torres.

El número de columnas que hay en la rejilla de las publicaciones varía, pero la matriz central que siguen en la diagramación de ellas contiene 3 columnas por cada página, donde varían sus usos entre cuerpos de texto y recursos gráficos para exponer toda la información de los artículos y pautas publicitarias.

ASPECTOS TÉCNICOS

El tamaño de la revista varía entre la portada y el cuerpo de la revista por su particular formato.  La portada, que está elaborada en un cartón delgado e impresa a 4 tintas por lado y lado cuando está cerrada, en ambas caras tiene como medidas de ancho 8,7 centímetros, mientras que cuando está abierta se duplica la medida para tomar un ancho de 17,4 centímetros; su alto no varía y es de 24 centímetros.

Mientras las portadas están impresas a 4 tintas, el cuerpo de texto, junto a las imágenes y publicidades que lo acompañan en el interior de la revista está en escalas de grises, exceptuando en alguna edición que se presenta una pauta de página completa full color sólo por esa página. Su formato no cambia en ninguna de las publicaciones que analizamos y que tuvimos en nuestras manos. En cuanto al uso de las tintas podemos concluir, insinuando un poco, que corresponde al presupuesto de la revista y que el uso de escala de grises como método de impresión principal pudo haber sido la opción más barata y aprovechando el color y el tamaño de la portada como un valor agregado de la revista.

FORTALEZAS Y DEBILIDADES

Una de las fortalezas de todas las ediciones es la implementación de tablas de contenido, aunque no son diagramadas de la mejor manera, son legibles y ayudan un poco con la separación de los temas en cada volumen. También cabe recalcar la mejora que tuvieron en cuanto a diagramación, se volvió un poco más legible y menos confusa para los usuarios tras cada edición analizada. No podemos dejar a un lado la implementación de subtítulos y destacados que ayudan a darle un poco más de orden al texto.

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Fotografía de la tabla de contenido de la revista “la Hoja-guía” de la cuarta edición impresa de esta correspondiente a junio de 1995. Fotografía por Valeria Torres.

Dentro de las debilidades está la portada que puede ser un poco peligrosa a la hora de cuidar el interior de las páginas, ya que la primera y la ultima quedan muy expuestas y pueden sufrir algunos daños. Es importante ver que en algunas ocasiones los textos no tienen suficiente margen lo que genera un impacto visual negativo a la hora de ver el volumen. El manejo de las ilustraciones e imágenes presentes dentro de las diferentes publicaciones es acorde al contenido e ilustran de una manera clara la información dentro de los mismos, en algunas ocasiones su tratamiento técnico no es bueno, pues se superponen o se cortan en algunos casos, además presentan tamaños muy pequeños en proporción al tamaño de la revista.


REFLEXIÓN SOBRE LA REVISTA

El contexto socio-cultural de Medellín en la época de los noventas estuvo marcado por en sus principios por el gobierno violento de las bandas de narcos que intentaban reinar la ciudad con la fuerza bruta y el tráfico de drogas. Tras la muerte de Pablo Escobar, zar de la droga en Medellín y Colombia en general, los humos de la violencia se disipan y dejan a la luz las heridas de una sociedad rencorosa y temerosa de los desconocidos. Para esto, el gobierno se juega cartas que eran nuevas en la implementación de una reconstrucción urbana, mediante campañas de socialización y reconstrucción ideológica para alcanzar una ciudad amigable desde los locales para los locales y los extranjeros, llevando un mensaje de que Medellín sí era una ciudad civilizada, dónde se podía andar tranquilamente por sus calles. Desde la visión de “La Hoja Guía de Medellín” y la implementación de su ideología en la cultura de Medellín, sacó a relucir la belleza de los lugares comunes en dónde podían pasar ratos agradables y retomar la confianza en su ciudad y en la gente.


INTEGRANTES

  • Sofía Mejía
  • Daniel Martínez
  • Valeria Torres
  • Daniel Zapata

FUENTES DE CONSULTA

El texto “Uno siempre cambia el amor de su vida por otro amor o por otra vida” de Amalia Andrade es una pieza bastante particular, en la cual se explican las etapas del duelo que se dan luego de un rompimiento amoroso, en qué consisten, que se debe hacer y qué no.

El texto contiene dos tipos de narrativas que se desarrollan paralelamente, una en la cual se narra la historia amorosa de Joao y Aurora la cual empieza e introduce cada nuevo capítulo, a su vez cada uno de estos es desarrollado bajo la idea de mucha ilustración y poco texto siendo muy llamativos visualmente.

Es un texto que tiene buena legibilidad a pesar de las diferencias tipográficas y de diagramación, pues tiene buen contraste, buen puntaje y jerarquías lo cual permite una buena inteligibilidad apoyándose con la diagramación, que es mucho más rica en las partes de tipografía manuscrita.

Creemos que es un libro bastante innovador por la propuesta textual que contiene, ya que en el existen diferentes tipos como: narrativo, explicativo e informativo y algo que no es usual, pero es una remarcada tendencia es la participación activa del usuario mediante el registro de sus pensamientos, volviéndose casi un libro personalizado, estos elementos nos parecen de bastante valor y que puede llegar a lograr una diferenciación y posicionamiento en el mercado gracias a estas características.

FUENTES

Cibergrafia: http://amaliaandrade.com

http://www.planetadelibros.com.co/uno-siempre-cambia-al-amor-de-su-vida-libro-206168.html

Fecha de consulta: 30/03/2017
Autores: Diana Marcela Agudelo Ospina, Laura Juliana Angarita, John Fernando Cataño, Juana Toro
Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 01 / Periodo 2017 – 1

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Imagen #1 Fotografía del libro Tomada por el equipo de trabajo

Generalidades del libro:

De forma optimista y con tono amigable, la autora busca ayudar al lector a superar un corazón roto, a reinventar su vida después del desamor.

La autora Amalia Andrade Arango, usa una mezcla de ilustración, colores y  actividades interactivas para crear una sensación de familiaridad e inmersión en el usuario.

  • Editorial: Editorial Planeta Colombiana S. A. (Espasa)
  • Año:2016
  • Colombia

 El público objetivo al que se dirige la publicación es el de las personas a partir de los 14 años, que tengan el corazón roto, está más enfocado hacia las mujeres, más, la autora afirma que cualquiera puede leerlo.

Es un libro de lectura ligera. Contiene muchas ayudas visuales y está planteado para leerse en un tiempo corto, está planteado para personas con un determinado gusto hacia la música comercial actual, hace referencias a artistas como Taylor Swift, Maluma, Shakira, Entre otros. También toma ejemplos del cine como Beetlejuice y juegos como Mario Bros. Su estilo gráfico es muy moderno, es relajado y llamativo. Altamente visual, para llamar más la atención del público juvenil.

Aspectos editoriales:

 

El libro: completo cerrado mide: 23.2cm alto por 15.8cm largo. y abierto: 23.2cm alto. por 2 cm de largo.

Encuadernación y sustratos del libro: El encuadernado del libro es de 12 cuadernillos cosidos, en él se manejan cuatro sustratos

Tripa: papel bond e de 90grm. Impreso con negro y tres tintas especiales.

Página de stickers: propalcote adhesivo. A dos tintas Negro y tinta especial amarilla brillante

Portada: Es de cartón grueso forrado en  papel mate con apariencia de cartón craft grueso (Impresión CMYK)al igual que en las guardas.

La camisa: está hecha de papel texturizado brillante a dos tintas (negro y tinta especial rosada brillante). Al desdoblarse se puede usar como afiche. Es tiro retiro.

  • Integración de la ilustración y el texto es parte crucial en este libro, porque en cada página hay elementos gráficos que la hacen llamativa y colorida. La ilustración va principalmente en las páginas de fondo coloreado.
  • Acabados: En la guarda trasera del libro hay una costura larga que permite deslizar el librillo dentro y fuera de las pastas, como si fuera parte de la tripa.
  • División por capítulos: hay 7 capítulos de contenido, un capítulo de recetas y anexo el librillo.

El  librillo: Un solo cuadernillo de 8 hojas, 32 páginas. Grapado en medio. Cada grapa se encuentra a 4.5 cm del borde. Es de papel bond de 90 grm, impreso en negro y una tinta especial.

LA TIPOGRAFÍA:

Tiene dos sets de texto.

  • El formal, que se usa para textos más densos, tiene una tipografía romana moderna de 10pts. Su legibilidad es alta, sin embargo, el tamaño es pequeño en comparación a las otras partes del libro, lo que lo hace más pesado de leer.
  • El informal, usa una tipografía gráfica (realizada a mano por la autora) Se usa en titulares y textos más ligeros. Acompaña a la ilustración de forma más vinculada. El tamaño varía al ser letras hechas a mano, aunque conservan ciertas características parecidas, a veces se dificulta su lectura por la irregularidad de los trazos y las intervenciones como tachones y marcas para resaltar algunos términos.

Cuenta con un buen interlineado y tracking, gracias a esto, los bloques de texto no se ven densos y dan ganas de leerlos. En general el set tipográfico está bien manejado, genera una lectura amena y fácil para el usuario.

REJILLA

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Imagen # 2 Escaneo del libro Tomado de Andrade, A. (2016)

PRUEBA DE LECTURA

TEXTO 1

  • Cuenta con 146 palabras. Con tipografía romana moderna.La cantidad promedio de palabras por línea es 12
  • La cantidad promedio de líneas por página es 19
  • Se usa solo una tipografía en tamaño 10pts con un párrafo resaltado en amarillo
  • Legibilidad del texto: Es legible, pero requiere de mayor atención por la cantidad de palabras por línea.

 

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Imagen # 3 Escaneo del libro Tomado de Andrade, A. (2016)

 

TEXTO 2

  • Cuenta con 172 palabras. Es un texto escrito a mano que consta de título, texto de corrido y enumeración
  • La cantidad promedio de palabras por línea en el texto corrido es 6
  • La cantidad promedio de líneas por página es 14
  • Se usa una tipografía más gruesa para el encabezado y en mayúscula sostenida para las instrucciones al final
  • Legibilidad del texto: La letra con los tachones se ve poco legible, sobre todo por la irregularidad en los tamaños y las grandes variaciones en el número de palabras por línea.
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Imagen #4  Escaneo del libro Tomado de Andrade, A. (2016)

PARTE PRÁCTICA

Para realizar el trabajo de campo de esta investigación, se seleccionó un grupo de 10 personas con el corazón roto, por lo tanto, pertenecientes al público objetivo del libro y a otras 10 personas que no pertenecen a él. Ambos grupos fueron evaluados durante la lectura de dos fragmentos de la obra “Uno siempre cambia al amor de su vida por otro amor o por otra vida”.

 

Notas generales: A un alto porcentaje de lectores les gustó el libro gráficamente, pero afirmaron que no lo leerían, los nombres propios usados por la autora fueron las palabras que causaron mayor titubeo al leer en voz alta. Casi nadie estaba familiarizado con “Edith Piaf” y el hecho de tener que revelar datos, así fueran superficiales, sobre su vida amorosa, incomodó a los lectores notablemente.

VALIDACIÓN DE LAS PREMISAS PLANTEADAS

  • “Leemos grupos de palabras, no caracteres individuales”.

En muchas grabaciones se puede evidenciar que los sujetos intentan construir frases completas por medio de la entonación.

 

  • “El lector promedio lee de 200 a 300 palabras por minuto”.

Esta premisa podría afirmarse debido a que en promedio los lectores hicieron un tiempo de 40 a 50 segundos para la lectura de 172 palabras. Sin embargo, la media está más cercana a la lectura de tan solo 200 palabras por minuto, de manera mental.  

  • “Es más fácil leer de 8 a 10 palabras por línea”.

Dentro del experimento, se pudo confirmar que, para trece de los encuestados, el texto que contenía de 8 a 10 palabras por línea, fue el que menos tiempo les llevó leer. 

  •  “Los parámetros ideales en la medida de línea para una legibilidad perfecta, son de 10 a 12 palabras por línea y de 40 a 60 caracteres aproximadamente”.

Es verdad que, para el texto corrido, los resultados en cuanto a tiempo fueron mejores en la página que contenía una s 10 palabras por línea.  

  • “Es más difícil leer un texto en caja alta”.

Dentro de la investigación se pudo ver como casi el 100% de los lectores omitieron el título que se encontraba en caja alta en la tipografía manual. Esto demuestra que las letras se hacían casi elementos decorativos de la página, y dejaban de parecer relevantes para los usuarios.

  • “En medios impresos es más efectivo el contraste de tipografía negra sobre fondo blanco

que al contrario”.

En la publicación elegida, no aplica esta premisa puesto que todo el texto es negro sobre blanco o color. Sin embargo, en las zonas donde el texto está subrayado, se genera un salto visual que lo hace presentar más que un destacado, como una distracción, sobre todo en los textos que son complejos de entender.

  •  “La alineación apropiada de un texto proporciona una lectura fluida y descansada”.

Esto es cierto, puesto que en el texto que carece de una alineación pareja en los bordes del párrafo, se dio en repetidas ocasiones que el lector titubeara al iniciar la lectura de una línea o señalara con el dedo para seguir la lectura.

Aciertos:

El escoger un libro tan interesante gráficamente fue un acierto porque nos permitió analizar muchos aspectos que no conocíamos y que podemos aplicar a otros trabajos.

Desaciertos:

El realizar la prueba en un ambiente tan cargado, pudo haber afectado a algunos lectores al realizar la prueba, de resto creemos que todo salió muy bien.

Dificultades:

Fue difícil convencer a las personas de leer los fragmentos, puesto que como dato básico necesitábamos saber algunas generalidades de su vida amorosa, sin embargo, logramos conseguir a todas las personas necesarias para la observación.

Recomendaciones:

Si se van a evaluar dos textos de tipografías muy diferentes, lo mejor es que sean de la misma naturaleza con respecto al contenido.

Opinión personal:

Gracias a este ejercicio, se comprobaron ciertas premisas, que podemos aplicar a próximas publicaciones editoriales que realicemos, aprendimos la importancia de la parte visual al presentar una publicación y Nos pusimos tanto en el papel del diseñador como en el del público

Conclusiones:

  • A veces, los usuarios juzgan al libro por su cubierta, hacer publicaciones llamativas es algo crucial.
  • Sin importar la dificultad del texto que el lector esté leyendo, es importante que la lectura sea fluida y para esto, los factores como el número de palabras por línea,  el número de líneas por página, la tipografía, el kerning, el tracking y las márgenes, son cruciales para mantener al lector concentrado y entretenido.
  • Es nuestro deber como diseñadores en formación, ponernos en los pies del usuario y aprenderá determinar la forma correcta en que se deben mezclar los elementos gráficos y tipográficos para obtener de cualquier tipo de publicación, una lectura amena.

 

Bibliografía

Andrade, A. (2016). Uno siempre cambia al amor de su vida por otro amor o por otra vida. Bogotá: ESPASA.

Fecha de consulta: del 19 al 26 de marzo del 2017

Realizado por:

Andrea Ángel Jaramillo

Kevin Henao Botero

Santiago Mazo Areiza

María Mónica Orrego Torres

Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 02 / Peridoo 2017-1