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El ejercicio investigativo tiene como propósito dar cuenta de los conceptos relacionados con el diseño editorial adquiridos durando el curso. Por otro lado, este ejercicio también pretende contribuir a la recuperación y conservación del patrimonio hemerográfico colombiano. La revista a analizada: Revista del Nacional (equipo de fútbol).

Después de un profundo análisis de las cinco ediciones, comprobamos la evolución que ha tenido la industria gráfica en colombia reflejada en esta revista. En primer lugar, las primeras ediciones tiene poca exploración en la diagramación, es básica y acompañada de fotografías en blanco y negro y a color. Luego, vemos como en las últimas dos ediciones, se intenta innovar en el formato, sustrato y diagramación. Las tablas de posición pasar a jugar un rol más importante, pues ilustra de manera muy clara el artículo.

 

Por: Sebastián Correa, Santiago Escobar, Andrés Montoya y Valentina García

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Con el fin de conocer y analizar revistas producidas en el siglo pasado, se seleccionó la revista científica “Crónica Forestal y del Medio Ambiente” como objeto de estudio. Esta revista, es una revista creada para investigadores de las ciencias naturales porque contiene únicamente datos de estudio y análisis, claro que, para los interesados en el tema podría llegas a ser de mucha ayuda.

Portadas

La ideología editorial es dar a conocer la investigación forestal en reforestación, es decir, la producción de conocimientos en un ámbito particular de la plantación. El público para el cuál está diseñada la publicación son todos los ingenieros ambientales o biólogos que se enfoquen en el tema de reforestación.

La periodicidad de la revista es semestral, lo que indica que salen dos ediciones en un año debido a la calidad del contenido  y el propósito de la misma.

Portadas

Todas las ediciones de esta revista utilizan la misma portada. Posee un cabezote, que sí varía en su tipo de letra en algunas ediciones, al lado izquierdo lo acompaña el número y/o volumen de la revista. En la parte inferior a modo de vitrina, se encuentra el
contenido o índice de la revista. En cuanto al diseño de cada portada, no cambia entre ediciones, la diagramación es exactamente la misma, se usa la misma tinta, lo único que puede cambiar es la tipografía, pero el cambio no es muy notorio ni representativo.

 

Interior

En cuanto a la diagramación de las páginas, es completamente sencilla y básica, hecha a una sola columna, sin elementos que logren resaltar ni llamar la atención del lector y mucho menos publicidad que distraiga al mismo de su objetivo. Es una revista diseñada a una sola columna, y teniendo en cuenta que el formato de la revista es de media carta, no dificulta la legibilidad ni la manipulación de la revista.

Las imágenes o ilustraciones que aparecen en la revista, son pocas. Cuando aparecen son para acompañar y apoyar una parte específica del texto, para complementar la información. No lleva ningún tipo de color además del negro, ni sombras, ni detalles.

Ilustración de la revista

Ilustración sobre las formas geométricas asumidas por las selecciones del tronco de un árbol. Página 39, Vol. 3 No. 1 y 2.

De esta investigación pudimos concluir que la revista en todas sus publicaciones tiene una progresión gráfica significativa en cuanto a su tipografía ya que siempre utilizan la misma diagramación. Además, las imágenes o ilustraciones que aparecen en la revista, son pocas. Cuando aparecen son para acompañar y apoyar una parte específica del texto, para complementar la información, no tienen un tratamiento gráfico muy desarrollado. Es posible que todos estos aspectos de diseño no sean explotados debido a la temática de la revista y el propósito de la misma.

Por: Daniela Vergara, Paula Durán, Juliana Posada y Andrés Correa.

Observatorio Gráfico 3 / Periodo 2017-2.

 

 

 

 

WhatsApp Image 2017-10-06 at 2.35.54 PMEjercicio sintaxis y legibilidad: “Los secretos del universo en 100 símbolos”.

Foto por: Sebastián Correa Llano.

Síntesis

Para la realización de esta investigación, se propone un ejercicio de observación de la sintaxis aplicada al diseño editorial, y de los componentes particulares de una publicación. En primer lugar, se elige una publicación no periódica de la cual seleccionamos dos páginas, una para realizar una lectura mental y la otra, una lectura en voz alta.

Nombre de la publicación: Los secretos del universo en 100 símbolos.

Autor: Sarah Bartlett

Editorial: Librero Año: 2016

Sinopsis: Los secretos del Universo en 100 símbolos es un libro en el cual encontramos la explicación de varias culturas por medio de su simbología. Los recursos como, fotografías, destacados, ilustraciones, entre otros, hacen que el lector entienda con mayor facilidad los enigmas del universo. Por ejemplo, las pinturas rupestres en las cuevas Lascaux, el significado de los animales en cada cultura o los misterios de Isis en el antiguo Egipto.

Después de este ejercicio investigativo, podemos concluir, que:

  • La mayoría de los usuarios comprenden con mayor facilidad si leen en voz alta.
  • Muchos de ellos usan la mano o el dedo índice como guía en la lectura en voz alta.
  • La lectura sobre textura presenta una alta dificultad en los usuarios.
  • El lector habitual presenta una lectura más fluida.

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Detalle del empastado y encuadernado
Foto por: Sebastián Correa Llano.

Características técnicas

-Portada de pasta dura impresa en policromía sobre papel laminado mate

-Tamaño cerrado de 19cm x 25cm

-Tamaño abierto de 50cm x 19cm

-Grosor del lomo de 2,5cm

-Encuadernado por librillos y engomado con liston con presencia de guardas rojas en papel rugoso

-Cuerpo de la obra Impreso en policromía sobre hojas de papel esmaltado de 180 grs.

-Extensión de 256 páginas

-Edición en español por editorial libero b.v.

-Postbus 72, 5330 AB Kerkdriel, Países bajos.

-Producido por Fosbury books

-Traducido por Raquel García Rojas

-Maquetación interior por Rafael Enríquez Castaño

-Maquetación de la cubierta por Elixyz Desk Top Publishing

-Impreso en china

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Detalle de páginas y destacados
Foto por: Sebastián Correa Llano.

 

 

 

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La Filmoteca de Sant Joan d’Alacant – Reseña de Vidas secretas de grandes directores de cine.

La sintaxis y la legibilidad son partes esenciales del diseño. No sólo influirán en la rama editorial, sino en casi todos los aspectos que esta profesión involucra. Consecuentemente, es importante identificar qué elementos la afectan, cuales condiciones la mejoran y cuales no (entre otros). De allí la importancia del ejercicio investigativo desarrollado. El planteamiento general parte de la elección de una publicación no periódica, y más específicamente, de dos fragmentos contenidos en ella. Con una muestra de 20 personas (10 correspondientes al público objetivo del libro y 10 correspondientes a un público diferente), se llevaron a cabo pruebas de lectura, consignando los datos obtenidos en una ficha, de la cual partiría otro análisis a fondo.


La publicación 

Vidas Secretas de Grandes Directores de Cine es un libro deja al descubierto las indiscreciones y pequeñas curiosidades de nuestros directores de cine favoritos como D.W. Griffith, Luis Buñuel, Pedro Almodóvar, Quentin Tarantino, entre otros. Contiene además reseñas y relatos escandalosos y sin censura, que van desde el travestismo y la drogadicción, hasta el fetichismo. Su autor es Robert Schnakenberg y fue publicado por Quirk Productions, Inc., en el 2010. La traducción estudiada es de David Cifuentes Camacho, y fue publicada por la Editorial Océano, S.L., en el 2011.

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Tataranietos – Vidas secretas.

Público objetivo

Jóvenes adultos y adultos, en un rango de edad aproximado entre los 17 y los 32 años, con un nivel adquisitivo medio-alto o alto, sin importar el género. Geográficamente, se apunta a personas que habiten ciudades grandes o medianas (de países de occidente en los que hablen inglés o español), en las cuales haya un tránsito más frecuente de libros de temáticas diferentes y algo específicas.

Hábitos de lectura: lectores frecuentes o medianamente frecuentes; que gusten de leer de vez en cuando, especialmente las temáticas por las que se apasionan. Toma prioridad sin embargo el interés por el tema.

Gustos y hobbies: el gusto primario de este público es el cine, llegando a obtener la etiqueta de cinéfilos. Disfruta entonces de ir a cine y de ver películas o series en su casa, y lo considera casi como un ritual importante en su vida. Es curioso, y le interesa conocer sobre la vida de sus ídolos o celebridades favoritas. Tiene cierta inclinación por el arte y la ilustración. Le gusta coleccionar libros o publicaciones no tradicionales, que se distingan por su buen diseño y su atrevimiento o carácter experimental.

Estilo de vida: llevan una vida tranquila, centrada principalmente en su trabajo o estudio, y sus hobbies. Frecuentan entonces la academia, además de sitios destinados al entretenimiento como cines, museos, parques, cafés y bares. Son personas irreverentes y que no se ofenden con facilidad. Disfrutan de lo no censurado y no se alarman si se encuentran con contenidos extraños o “inapropiados”.

Especificaciones físicas técnicas de producción

  • Formato abierto: 26,8 x 20,3 cm
  • Formato cerrado: 13,4 x 20,3 cm
  • Medida lomo: 2 cm x 20,3 cm
  • páginas: 320
  • Sustrato: portada y contraportada: propalmate 300gr. Páginas interiores: propalmate 180gr.
  • Tintas: portada y contraportada: policromía. Páginas interiores: 2×2.
  • Encuadernación: engomado (11 cuadernillos), tapa blanda.
  • Acabados: laminado mate (portada y contraportada).

Tipografía y rejilla

La tipografía es de la familia sans serif, un tipo parecido a la Akzidenz-Grotesk Condensed, con un set de poca densidad, siendo claro y generando un descanso visual aún en bloques de texto más largos. No hay señales de variaciones en el kerning, y tampoco algo perceptible en el traking en la publicación.

Para los cuerpos de texto, se usa la variación light, de 8 puntos e interlineado de 14, y bold (en mayúsculas) para los títulos en los artículos interiores, con 12 puntos y siempre siendo frases cortas, 4 o 6 palabras en promedio. Los destacados, al igual que los títulos son en mayúsculas, pero tomando la característica del texto corrido de la variación en light, con un tamaño de 14 puntos e interlineado de 14 igualmente. Allí sí se nota una densidad mayor del set y convirtiéndose en un punto focal al tener el texto en reserva sobre un fondo rojo.

La composición de la publicación es bastante conservadora. Se emplea en la mayoría de páginas una rejilla a una columna, guardando márgenes de aproximadamente 1,4 cm a cada lado (más específicamente: superior 1,4 cm – exterior: 1,3 cm – inferior: 1,3 cm – interior: 1,45 cm). En ésta, se tiene el texto corrido justificado a la izquierda y los titulares o subtítulos centrados.

A través de toda la publicación se mantiene el mismo ritmo en los contenidos principales (con variaciones muy leves): una portadilla, el comienzo del texto con una capitular, contenido separado por subtítulos, una ilustración a página completa y una página de contenido con destacado.

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Rejillas. Foto por: Diana Aristizábal.

Teniendo en cuenta ahora las rejillas específicas, vemos las tres planteadas en la imagen anterior. La primera, bastante simple, a una sola columna, que se emplea para la mayoría del contenido. Se hizo la prueba para identificar un mayor número de columnas que simplemente no estuvieran en uso, pero a través de los subtítulos y los destacados se pudo identificar que no es este el caso.

La segunda rejilla más común es la empleada en la página que abre cada “capítulo” o sección”. Se compone de tres columnas, con calles bastante estrechas. La jerarquía en estas páginas es constante también (como se puede ver en la fotografía), de un título principal que ocupa las tres columnas, información básica a dos columnas con una fotografía a una columna, y el resto del contenido a tres columnas.

La tercera rejilla se emplea únicamente para la contraportada. Está compuesta por dos columnas y tiene una calle bastante amplia. En este casi, la imagen y el titular son los protagonistas, y son lo primero a lo que se introduce al lector, seguidos por el texto al estilo de los destacados contenido en la imagen.

Fragmentos elegidos: 

Fragmento 1:

  • Página 69 a 71
  • palabras total: 467
  • líneas total: 42
  • Promedio palabras por línea: 13
  • Promedio líneas por página: 32

Fragmento 2:

  • Página 237 a 239
  • palabras total: 399
  • líneas total: 37
  • Promedio palabras por línea: 12 aproximadamente (12.5)
  • Promedio líneas por página: 33
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Fragmento 2. Foto por: Diana Aristizábal.

Conclusiones:

  • Que las “entrevistas” fueran hechas en un público en su mayoría universitario, no implicaba necesariamente la comprensión absoluta ni del vocabulario ni de los contenidos. A pesar de este común denominador (nivel académico), el desempeño en el ejercicio que se les planteaba estaba fuertemente influenciado por hábitos de lectura (si se era un lector frecuente o no), el interés en la temática y en factores externos como la luz, el nivel de ruido, la comodidad del lugar, entre otros.

  • Se podía observar claramente en el desarrollo de las pruebas eran los niveles de distracción, que iban variando de persona en persona. Había quienes jugaban con su pelo, interrumpían la lectura para mirar al equipo de cuando en cuando, o simplemente, al estar en un entorno público (en su mayoría), desviaban su atención por segundos a lo que ocurría a su alrededor. Esto reforzó nuestro primer hallazgo.

  • Por último, consideramos que este ejercicio investigativo es bastante interesante. Permite poner la teoría en práctica, y lo que es aún mejor, reafirmarla o desmentirla a través de la observación y el análisis. Consideramos muy positivo el hecho de que se evalúen elementos puntuales (como la fuente, las márgenes, entre otros) y que no se permanezca únicamente en la generalidad, ya que permite realmente ahondar en lo que es la publicación elegida y lo que su estructura implica en el lector.

Fuentes:
Schnakenberg, R. & Zucca, M. (2011). Vidas secretas de grandes directores de cine : lo que nunca se llegó a revelar de los grandes maestros del séptimo arte. Barcelona: Océano.
Samara, T. (2004). Diseñar con y sin retícula. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.
Buen. (2003). Manual de diseño editorial. México: Santillana.

Autores: Diana Aristizábal, Annie Cuervo, Natalia Castro, Valeria Uribe.
Observatorio Gráfico 3
Grupo:
Período: 2017-2

Este ejercicio investigativo sobre protopublicaciones es un primer acercamiento a la investigación de las publicaciones editoriales, permitiéndonos conocer el contexto histórico propio de cada publicación por medio de la indagación de sus componentes físicos o los conocimientos teóricos almacenados en las mismas. En este caso nos corresponde el Beato de Liébana, el cual, nos permite acercarnos a los sustratos usados en la época de su redacción, las técnicas ilustrativas, la técnica caligráfica y los diferentes accidentes (manchas, rasgaduras, alteraciones en los tintes) que pueden afectar una obra como esta con el paso del tiempo.

Contexto histórico

Ilustración de la obra de Beato de Liébano

Este libro se inició en el 776 y su redacción definitiva se daría 10 años después, en 786. Esta obra fue escrita como parte de los Beatos, publicaciones que recopilan temas del apocalipsis y se hacían apuntes sobre este. Este surge dentro de la crisis de la iglesia y se opone a la corriente del adopcionismo, la cual era vista como parte de la herejía causada por la influencia del mundo musulmán. En medio del oscurantismo de la Edad Media dos fuertes corrientes rivalizan, esta rivalidad más tarde se materializaría en el cisma de oriente y occidente. En este conflicto se dio la separación del máximo jerarca de la Iglesia Católica, cristianos del occidente, y los jerarcas de la Iglesia ortodoxa, es decir, los cristianos de Oriente.

Objetivo comunicativo

Aspecto editorial, dos columnas

La intención de esta publicación y su objetivo fue hacer contra y desmentir a los supuestos herejes que daban testimonio sobre el adopcionismo. Este término se le atribuye a la creencia de que Jesús fue un humano adoptado por Dios y que no nació por un medio divino.

¿Cómo lo logró? Su estrategia se basaba en hablar sobre el fin del mundo “el apocalipsis” causando temor entre los creyentes. Fue tal el impacto que tuvieron sus obras y comentarios que el Beato terminó siendo el abad más importante e influyente políticamente hablando del reino de Carlomagno.

Aspectos técnicos

Herraje en plata

Esta obra fue escrita en pergamino, encuadernada en piel  y con herrajes de plata. Se encuentra estampado en seco estilo mudéjar, es decir, es un trabajo ornamental de artes aplicadas de orígen español donde se mezclan estilos cristianos y musulmanes. Además tiene cortes pintados a mano.

Cibergrafía:

https://es.wikipedia.org/wiki/Beato_de_Liébana

http://rbme.patrimonionacional.es

http://caminolebaniego.com

Catálogo en línea de la Biblioteca central de la Universidad Pontificia Bolivariana

 

Autores: Andrés Montoya, Santiago Escobar, Sebastián Correa y Valentina García.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

La Bible Moralisée es una biblia ilustrada, su tipología no contiene todo el texto complementario de la Biblia, sino que presenta escenas ilustradas que representan episodios de esta, los cuales van acompañados de  textos cortos y muy concisos que explican sus significados.

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Ilustración iluminada – imagen principal Bible Moralisée.

La publicación original se encuentra conservada en la Biblioteca Nacional de Austria, desde 1783, bajo la calificación Cod.2554. El manuscrito fue adquirido por la Biblioteca Real de Viena con el resto de los fondos de un monasterio.

La Bible Moralisée está en su totalidad escrita en francés, ya que se hizo para uno de los patrocinadores de la familia real de Francia.

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Pagina interna – diagramación.

Este libro está compuesto por páginas  sobre pergamino – 34,4 × 36 cm de medida y una pasta dura o de lujo forrada en cuero con un repujado en patrones y figuras geométricas que generan armonía que le dan un aspecto más imponente y elegante, su lomo también conserva el mismo aspecto, pero sin los repites solo con algunas protuberancias.

Está compuesto por 70% de ilustración y 30% de texto encerrado en rectángulos, estas ilustraciones son planas no se ve perspectiva y siempre se quiere exaltar la figura religiosa, son poses frontales con la cabeza lateral o poses laterales con la cabeza frontal, manos en 3 ¼  al igual que los pies y algunas poses y rostros.

La colorización es muy armoniosa solo se utilizan 4 colores en todo el libro rojo, azul, amarillo, verde y colores terracota además de el color dorado, que generan imponencia y elegancia en la publicación.

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Escena miniatura página de la Bible Moralisée.

Reflexión

Este ejercicio nos permitió descubrir la dedicada elaboración de las publicaciones antes de la invención de la imprenta, así como su importancia histórica tanto culturalmente como en cuestiones de diseño.

Es muy interesante poder realizar este tipo de análisis sobre facsímiles y publicaciones tan antiguas y de tanto valor. Pudimos aplicar y ser consientes de cómo realizar una buena observación a la hora de investigar.

Por: Manuela Zapata – Mauricio Ochoa.

 

Cibergrafia:

http://datos.bne.es/edicion/bimo0002058961.html

https://www.facsimilefinder.com/facsimiles/bible-moralisee-facsimile

https://es.wikipedia.org/wiki/Manuscrito_ilustrado

Consultado: 25 de Agosto 2017

 

Observatorio Gráfico 3 Publicaciones Editoriales

Grupo: 04 – 2017 -02

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Foto tomada por: Santiago Tobón.

Desde una observación científica y participante se analizó el libro asignado, mediante el registro de información se permitió indagar más sobre su historia y contexto, en el caso de nuestro equipo el Primer Lapidario del Rey Alfonso X El Sabio, ya a partir de este facsímil había que identificar, analizar y describir sus características históricas, de diseño y de producción, comprendiendo los cambios importantes en la época, el objetivo comunicativo, sustratos, técnicas y principios de diseño utilizados en el lugar donde se realizó el facsímil.

La ubicación del códice “PRIMER LAPIDARIO DEL REY ALFONSO X EL SABIO” su original se conserva en la Biblioteca de San Lorenzo de El Escorial. El Lapidario es el primer libro que salió del taller de Alfonso X El Sabio, en 1253; es el primer libro escrito en prosa castellana y el primer gran libro científico que se escribió en la Península Ibérica.

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Alfonso X ” El Sabio”. Rey de Castilla y León. 1221-1284.

La obra de Alfonso X tiene una finalidad científica, propia de la época en la que se está viviendo, referencia al acapice de la Baja Edad Media, Su texto habla sobre las cualidades beneficiosas o perjudiciales que adquieren 360 piedras por la influencia de los signos del Zodiaco y la posición de las estrellas. Profusamente decorado en todas las páginas con miniaturas ricas en colorido y factura, en las que abundan las constelaciones, piedras y signos del Zodiaco. Supone uno de los máximos exponentes del arte medieval.

La ciencia alfonsí abarca tres grandes campos: astronomía, astrología y magia. Parte de la tradición científica andalusí, aunque no sólo se compone de traducciones, sino que llegó a alcanzar notables desarrollos originales.

El sustrato del cuerpo del libro original es pergamino (cuero templado de ovejas) uno de los materiales más duraderos al producir piezas editoriales. La portada y contraportada están hechas de piel estampada en seco y la encuadernación del facsímil se realizó usando la técnica de piel sobre tabla.

En el interior del libro se usaban diferentes tintas y acabados como:

  • Oro: Se aplicaba golpeando láminas de oro sobre una superficie adhesiva o golpeando el metal hasta hacerlo polvo para después usarlo en la creación de una pintura, este material que hacían parecer que la página se iluminaba por los reflejos que generaba.
  • Negra: Conformada por hollín fino y pigmento negro y usada para las letras.
  • Roja: Se mezclaba goma y agua con sanguina roja o tiza, usada para los encabezados y marca de párrafo.
  • Castaña: Usando Agalla de hierro.
  • Azul: A partir de Lapislázuli.

 

Fotos tomadas por: Jonathan Zuluaga.

Se utiliza capitulares totalmente ilustradas simbólicamente con elementos que provee el mismo texto, se pueden visualizar generalmente al empezar un párrafo; en cuanto a la rejilla solo es una, que unifica todas las diagramaciones del libro. Las ilustraciones están contenidas por un marco compuesto de dos círculos

No presenta un folio numérico, pero si uno explicativo que cuenta en que signo del zodiaco nos encontramos al leer el libro, El texto de corrido está escrito con pluma y está justificado. El folio se ubica en la parte superior, abarca todo el formato y las palabras se centran en cada columna de texto.

Este lapidario estaba compuesto por 256 páginas divididas en cuatro Tratados y un manual médico y mágico que explica  las propiedades de algunas piedras, estas determinadas por unos signos, planetas  y su relación en cuanto cuidados curativos.

En los talleres de HISPAGRAPHIS, S, A. se terminó de imprimir esta edición facsímil del primer lapidario de Alfonso X el Sabio, según el manuscrito escurialense h.I.15, el día 23 de abril de 1982, festividad de San Jorge y Día Nacional del Libro. En el caso de nuestro equipo realizamos la observación del EJEMPLAR NÚM. 0962.

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Foto tomada por: Santiago Tobón.

Modalidades de observación:

  • Directa, de equipo y participante.

En conclusión, el contacto directo con un facsímil no nos habla solo de un libro, nos cuenta historias, acontecimientos, inclusive datos que no habíamos relacionado antes, en cuanto a análisis técnico creemos que el trabajo nos ayudó a conocer la riqueza histórica y compositiva que tienen ciertos textos que nos dejaron personas memorables, con un conocimiento que no puede pasar por desapercibido, sino aprender de lo que nos dejaron, porque los libros son eso, son avances en la historia.

Palabra clave

Lapidarum:

“Es un tratado médico y mágico acerca de las propiedades de las piedras en relación con la astronomía.”

Andalusí:

“Fue un dialecto del idioma árabe hablado en Al-Ándalus, el territorio de la península ibérica (modernos España y Portugal) que formó parte del mundo islámico entre los siglos VIII y XV.”

Cibergrafía:

http://www.nationalgeographic.com.es/historia/actualidad/alfonso-x-el-sabio-el-mayor-cronista-de-la-espana-medieval_10256/1

http://www.cervantesvirtual.com/portales/alfonso_x_el_sabio/autor_biografia/

http://www.cervantesvirtual.com/portales/alfonso_x_el_sabio/autor_biografia/

https://es.wikipedia.org/wiki/Lapidario

https://es.wikipedia.org/wiki/%C3%81rabe_andalus%C3%AD

Fecha de consulta: jueves 17 de Agosto – 2017

Autores: Luis Fernando Úsuga, Juan Santiago Jaramillo, Santiago Tobón y Jonathan Zuluaga.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

 

 

Por: Juliana Posada/ Daniela Vergara/ Andrés Correa/ Paula Durán.

Mediante una observación científica al Códice Musical de las Huelgas de Burgos aplicando varias modalidades como la grupal, la directa, la de laboratorio y la participante se logra hacer una investigación detallada, un análisis concreto del facsímil de este libro, ubicándolo en un contexto histórico extenso, comprendiendo la importancia en la época, el objetivo comunicativo, las técnicas y sustratos, los parámetros de diseño utilizados y el lugar donde se realizó el facsímil.

El Códice Musical de las Huelgas de Burgos es un manuscrito medieval copiado a comienzos del siglo XIV en el Monasterio Cisterciense de monjas de clausura de Santa María la Real de Las Huelgas. El manuscrito contiene  un total de 186 composiciones escritas originalmente en diversos momentos a lo largo del siglo XIII y comienzos del XIV,y combina una rica colección de música monofónica y polifónica de Francia y de otro lugares de Europa con un gran número de piezas autóctonas ibéricas.

También permitió reconsiderar cómo hispánicos otros manuscritos de los que no se tenía la certeza de su origen. Toda esta historia se enmarca en el movimiento centrífugo del pensamiento del siglo XIV corrió paralelo a las tendencias sociales.

La obra original fue realizada en pergamino, un material hecho a partir de la  de la piel de res o de otros animales. Las páginas del códice están diseñadas bajo una rejilla donde se ubica el contenido, la lectura del contenido se realiza de izquierda a derecha. La rejilla se compone de una columna y una serie de filas, delimitadas por líneas negras (pentagrama). El facsímil es  Cosido a mano, con una encuadernación en piel de cabra marrón estampada en seco por ambos lados. Herrajes en bronce con motivos inspirados en el original. su tamaño es de 27×19,8 cm

El objetivo de la realización de este libro fue recopilar en su mayoría el repertorio musical interpretado por las religiosas del monasterio organizando las obras en un único manuscrito para así evitar dispersión.

En conclusión, el hecho de que en cuanto a producción haya sido hecho manualmente, hace que la “rejilla” de diagramación tome una forma más orgánica o sea “irrespetada” en algunas zonas. En la edad media, producir un libro era una tarea difícil y más si se desarrollaba de manera completamente manual. Por esta razón había muy pocos ejemplares de cada obra y así mismo era el valor de la información que albergaba cada una; inimaginable. Es notable la complejidad de todo el proceso manuscrito. Por eso, fue y es tan importante conservar esta reliquia dejándonos una enseñanza para que así investiguemos, observemos todo lo que nuestros antepasados hicieron, lo que nos dejaron y esto sea memorable por mucho tiempo.

Palabras claves:

Manuscrito

Facsímil

– Códice

Movimiento centrífugo

– Protopublicaciones

Vocabulario:

Estragos: Ruina, daño físico o moral

Música monofónica: Textura más sencilla, que consiste en una sola línea melódica sin acompañamiento musical alguno.

Música polifónica: Conjunto de sonidos simultáneos -cada uno expresa su idea musical- que forman un todo armónico. Es la combinación de melodías independientes.

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IMG-20170816-WA0013 Foto tomada por: Daniela Vergara

IMG-20170816-WA0020 Foto tomada por: Daniela Vergara

IMG-20170816-WA0021 Foto tomada por: Daniela Vergara

Fuentes:
Cibergrafía:

http://www.wordreference.com/definicion/estrago

https://es.wikipedia.org/wiki/Monofon%C3%ADa

http://www.abc.com.py/edicion-impresa/suplementos/escolar/la-musica-polifonica-574807.html

hhttps://www.youtube.com/watch?v=naap4CWanv0&list=PLXdqJZXTgo9lI4oPWemBam9NWM7qTggNX

Fecha de consulta: 16/08/2017.
Autores: Juliana Posada, Daniela Vergara, Andrés Correa, Paula Durán
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

https://es.wikipedia.org/wiki/Codex_Las_Huelgas
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autor: Wikipedia.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

http://cartulariosmedievales.blogspot.com.co/2011/04/digitalizacion-de-los-manuscritos.html
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autor: Alfonso Sánchez Mairena.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

http://www.musicaantigua.com/el-codice-de-las-huelgas-tal-vez-el-manuscrito-mas-importante-de-la-historiamusical-medieval/
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autor: Músicaantigua
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

http://www.cndm.mcu.es/ciclo/Circuitos%20%7C%20Burgos
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autor: Álvaro Guibert.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

http://www.musicaantigua.com/hallado-el-codice-perdido-de-zamora/
Fecha de consulta: 16/08/2017.
Autor: José María Sadia.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

 

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Facsímil de la biblioteca de la Universidad Pontificia Bolivariana

 

El trabajo de Protopublicaciones es un ejercicio investigativo con el objetivo de entender el origen y el contexto histórico en el cual se desarrollo el manuscrito, además de como logró convertirse en una obra importante para la geografía.  La publicación que observamos fue el “Atlas de Claudio Ptolomeo”. En esta se realiza una descripción del mundo con un método científico y de alto rigor, por Claudio Ptolomeo. Se compone de ocho volúmenes, el primero dedicado a los principios teóricos, con un tratado sobre la construcción de globos y la técnica de proyección de mapas, con instrucciones precisas para la confección de los mismos, así como una descripción del mundo conocido, además de cómo y en qué orden han de explicarse sus límites, en los siguientes seis libros, se facilita la relación de unos 8.000 nombres de lugares con latitudes y longitudes para determinar su posición mediante grados y fracciones de grados y contiene una parte ilustrada con 27 mapas.

El verdadero logro de Ptolomeo fue sistematizar toda la información existente en su época. Reunió todo el conocimiento geográfico disponible en el mundo greco-romano. Al lograr esto facilitó a los navegantes sus expediciones dando luz sobre la creación de mapas y como hacerlo, creando así un guía basada en sus teorías.

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Mapa Iluminado, Facsimil de la Biblioteca Universidad Pontificia Bolivariana

 

Este trabajo Cartográfico es el único salvado de la destrucción general de la literatura antigua y uno de los textos clásicos que mayor influencia ejerció en el desarrollo de la geografía.
La publicación original es un manuscrito iluminado hecho a mano en vitela, de dos columnas con tinta negra para el texto del cuerpo, tinta roja para los títulos y letras capitulares iluminadas (laminilla de oro) al igual que en los diseños ornamentales, juego de tres tintas para las capitulares, ilustraciones a color  y otras partes del texto como los mapas contienen muchas más iluminaciones.

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Juego de tres tintas para las capitulares iluminadas y los ornamentos.

Como equipo realizamos un buen trabajo, desde el comienzo supimos como abordar la investigación y nos organizamos bien pues pudimos distinguir las mejores cualidades de cada uno y así delegar tareas, de esta manera pudimos realizar lo que creo fue una buena observación del objeto, también dejó buenos resultados que de verdad nos ayudaron a comprender varios conceptos del diseño editorial que ya veníamos aprendiendo desde el módulo y semestres pasados.

Fuimos capaces de distinguir muchos detalles de la publicación desde el punto de vista editorial y con lo visto en clase pudimos complementar los conocimientos que ya teníamos, incluso los miembros del equipo que no se inclinan mucho por ese sector del diseño gráfico reconocieron los conocimientos que adquirieron, la mayor desventaja como en cualquier trabajo universitario fue el tiempo, sin embargo, desde el principio delegamos bien las tareas que cada uno debía realizar y los plazos que teníamos, además de esto cada miembro fue responsable y los plazos se cumplieron.

Cibergrafía

http://www.vgesa.com/facsimil-codice-atlas-claudio_ptolomeo.htm
Fecha de consulta: 16/08/2017.
Autores: Vicent García Editores.

http://pendientedemigracion.ucm.es/BUCM/foa/55201.php
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Vicent García Editores.

http://pendientedemigracion.ucm.es/BUCM/foa/55201.php
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Biblioteca Complutense, Biblioteca Histórica

https://www.wdl.org/es/item/10664/
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Biblioteca Digital Mundial

https://es.wikipedia.org/wiki/Geograf%C3%ADa_(Ptolomeo)
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Wikipedia

http://www.elmundo.es/cronica/2016/12/22/585427b5e2704e98658b45b3.html
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Periódico El Mundo

https://www.milanuncios.com/anuncios/atlas-claudio-ptolomeo.htm
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores:  Mil anuncios

https://elpais.com/diario/2007/10/12/cvalenciana/1192216706_850215.html
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Periódico el País, Por: Magdalena Ruiz (2007)

http://www.rah.es/cosmografia-de-claudio-ptolomeo/
Fecha de consulta: 23/08/2017.
Autores: Fernando Chueca Goitia

http://comprarmejor.es/es/mapas-antiguos/511-1475-atlas-y-cosmografia-de-claudio-ptolomeo-9788485094356
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Comprarmejor.es

Estudiantes: Thomas Casallas Mejía, Carolina Moreno Palacio, Sebastián Zapata y Verónica Zuluaga Ramírez.
Observatorio Gr
áfico 3 / Grupo 03/ Periodo 2017-2

Fotografía a blanco y negro, de espacios, en algunas ocasiones hay personas presentes.

El color base de la tapa será luego el color dominante de la publicación.

El Pregón fue una publicación que tuvo la intención de recoger y divulgar la historia del municipio de Sonsón, pero también ampliando a temas de historiografía a nivel departamental y nacional.

Rastrea los orígenes de la fundación del pueblo, la ascendencia de sus habitantes, el origen de sus apellidos, las influencias indígenas en sus habitantes y el desarrollo y actualidad (en el momento) del municipio.

Historia de la publicación

Director: Néstor Botero Goldsworthy
Diseño y fotografía: Pablo Guerrero
Impresión: Editorial Retina, Bogotá
Primera edición: 1978
Última edición: 1995
Enfoque editorial: recopilación y divulgación histórica
Temáticas: Orígenes, desarrollo, genealogías, sociedad, preservación de la historia
municipal, personalidades del municipio, el departamento y el país.

IMÁGENES INTERIORES

En su mayoría las ilustraciones que se utilizaron al interior de las revistas eran de tipo grabados, bocetos y sketch en líneas y a una sola tinta.

No contiene imágenes publicitarias en ninguna edición.

ASPECTOS TÉCNICOS

Tintas

Se utilizaron 2 tintas las cuales varían según el ejemplar teniendo al negro como tinta fija, en cada una los otros tintas utilizadas son (anaranjado, amarillo pálido, azul claro y café), en la edición de 1995 se utilizó un café para el texto corrido y para las ilustraciones.

Encuadernación
La encuadernación utilizada en cada ejemplar de la revista el pregón es corchetes al lomo.

Sustratos
de 1978 a 1984 se utilizó papel marfil o ahuesado de 90 gramos para las páginas interiores y para la tapa cartulina de 250 gramos.
De 1988 a 1992 papel bond de 90 gramos para las páginas interiores y para la tapa cartulina de 300 gramos; finalmente en la edición de 1995 podemos ver un papel bond grueso con una tapa de cartulina de 300 gramos.

Acabados:
en los volúmenes que se analizaron no se presentan ningun tipo de acabados.

DISEÑO EDITORIAL

Exteriores: Cabezote,pie de lema y pata
Cabezote: Century Gothic Bold.
Se mantienen cabezote, pie de lema y pata, a excepción de ligeros cambios en la ubicación del cabezote y el pie de lema y pata en itálica y mayúscula sostenida de la edición de 1988.

No contiene vitrinas ni información comercial en ninguna de las ediciones.

La publicación experimentó cambios en estos intervalos de tiempo, no conservó siempre el mismo estilo, ni en diagramación, ni uso de folios, ni en tipografía aunque con una gama limitada de opciones en general; en la edición de 1995 comienza a mezclar tipografías y no mantiene la coherencia de uso.