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WhatsApp Image 2017-10-06 at 2.35.54 PMEjercicio sintaxis y legibilidad: “Los secretos del universo en 100 símbolos”

foto por: Sebastián Correa Llano.

Síntesis

Para la realización de esta investigación, se propone un ejercicio de observación de la sintaxis aplicada al diseño editorial, y de los componentes particulares de una publicación. En primer lugar, se elige una publicación no periódica de la cual seleccionamos dos páginas, una para realizar una lectura mental y la otra, una lectura en voz alta. Nombre de la publicación: Los secretos del universo en 100 símbolos. Autor: Sarah Bartlett Editorial: Librero Año: 2016 Sinopsis: Los secretos del Universo en 100 símbolos es un libro en el cual encontramos la explicación de varias culturas por medio de su simbología. Los recursos como, fotografías, destacados, ilustraciones, entre otros, hacen que el lector entienda con mayor facilidad los enigmas del universo. Por ejemplo, las pinturas rupestres en las cuevas Lascaux, el significado de los animales en cada cultura o los misterios de Isis en el antiguo Egipto. Después de este ejercicio investigativo, podemos concluir, que: -La mayoría de los usuarios comprenden con mayor facilidad si leen en voz alta. -Muchos de ellos usan la mano o el dedo índice como guía en la lectura en voz alta. – La lectura sobre textura presenta una alta dificultad en los usuarios. -El lector habitual presenta una lectura más fluida

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Detalle del empastado y encuadernado
foto por: Sebastián Correa Llano.

 

Características técnicas

-Portada de pasta dura impresa en policromía sobre papel laminado mate

-Tamaño cerrado de 19cm x 25cm

-Tamaño abierto de 50cm x 19cm

-Grosor del lomo de 2,5cm

-Encuadernado por librillos y engomado con liston con presencia

De guardas rojas en papel rugoso

-Cuerpo de la obra Impreso en policromía sobre

hojas de papel esmaltado de 180 grs.

Extensión de 256 paginas

 

-Edición en español por editorial libero b.v.

-Postbus 72, 5330 AB Kerkdriel, Países bajos.

-Producido por Fosbury books

-Traducido por Raquel García Rojas

-Maquetación interior por Rafael Enríquez Castaño

-Maquetación de la cubierta por Elixyz Desk Top Publishing

Impreso en china

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Detalle de paginas y destacados
foto por: Sebastián Correa Llano.

 

 

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La Filmoteca de Sant Joan d’Alacant – Reseña de Vidas secretas de grandes directores de cine.

La sintaxis y la legibilidad son partes esenciales del diseño. No sólo influirán en la rama editorial, sino en casi todos los aspectos que esta profesión involucra. Consecuentemente, es importante identificar qué elementos la afectan, cuales condiciones la mejoran y cuales no (entre otros). De allí la importancia del ejercicio investigativo que se desarrollará a continuación. El planteamiento general parte de la elección de una publicación no periódica, y más específicamente, de dos fragmentos contenidos en ella. Con una muestra de 20 personas (10 correspondientes al público objetivo del libro y 10 correspondientes a un público diferente), se llevaron a cabo pruebas de lectura, consignando los datos obtenidos en una ficha, de la cual partiría otro análisis a fondo.


La publicación 

Vidas Secretas de Grandes Directores de Cine es un libro deja al descubierto las indiscreciones y pequeñas curiosidades de nuestros directores de cine favoritos como D.W. Griffith, Luis Buñuel, Pedro Almodóvar, Quentin Tarantino, entre otros. Contiene además reseñas y relatos escandalosos y sin censura, que van desde el travestismo y la drogadicción, hasta el fetichismo. Su autor es Robert Schnakenberg y fue publicado por Quirk Productions, Inc., en el 2010. La traducción estudiada es de David Cifuentes Camacho, y fue publicada por la Editorial Océano, S.L., en el 2011.

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Tataranietos – Vidas secretas

Público objetivo

Jóvenes adultos y adultos, en un rango de edad aproximado entre los 17 y los 32 años, con un nivel adquisitivo medio-alto o alto, sin importar el género. Geográficamente, se apunta a personas que habiten ciudades grandes o medianas (de países de occidente en los que hablen inglés o español), en las cuales haya un tránsito más frecuente de libros de temáticas diferentes y algo específicas.

Hábitos de lectura: lectores frecuentes o medianamente frecuentes; que gusten de leer de vez en cuando, especialmente las temáticas por las que se apasionan. Toma prioridad sin embargo el interés por el tema.

Gustos y hobbies: el gusto primario de este público es el cine, llegando a obtener la etiqueta de cinéfilos. Disfruta entonces de ir a cine y de ver películas o series en su casa, y lo considera casi como un ritual importante en su vida. Es curioso, y le interesa conocer sobre la vida de sus ídolos o celebridades favoritas. Tiene cierta inclinación por el arte y la ilustración. Le gusta coleccionar libros o publicaciones no tradicionales, que se distingan por su buen diseño y su atrevimiento o carácter experimental.

Estilo de vida: llevan una vida tranquila, centrada principalmente en su trabajo o estudio, y sus hobbies. Frecuentan entonces la academia, además de sitios destinados al entretenimiento como cines, museos, parques, cafés y bares. Son personas irreverentes y que no se ofenden con facilidad. Disfrutan de lo no censurado y no se alarman si se encuentran con contenidos extraños o “inapropiados”.

Especificaciones físicas técnicas de producción

  • Formato abierto: 26,8 x 20,3 cm
  • Formato cerrado: 13,4 x 20,3 cm
  • Medida lomo: 2 cm x 20,3 cm
  • páginas: 320
  • Sustrato: portada y contraportada: propalmate 300gr. Páginas interiores: propalmate 180gr.
  • Tintas: portada y contraportada: policromía. Páginas interiores: 2×2.
  • Encuadernación: engomado (11 cuadernillos), tapa blanda.
  • Acabados: laminado mate (portada y contraportada).

Tipografía y rejilla

La tipografía es de la familia sans serif, un tipo parecido a la Akzidenz-Grotesk Condensed, con un set de poca densidad, siendo claro y generando un descanso visual aún en bloques de texto más largos. No hay señales de variaciones en el kerning, y tampoco algo perceptible en el traking en la publicación.

Para los cuerpos de texto, se usa la variación light, de 8 puntos e interlineado de 14, y bold (en mayúsculas) para los títulos en los artículos interiores, con 12 puntos y siempre siendo frases cortas, 4 o 6 palabras en promedio. Los destacados, al igual que los títulos son en mayúsculas, pero tomando la característica del texto corrido de la variación en light, con un tamaño de 14 puntos e interlineado de 14 igualmente. Allí sí se nota una densidad mayor del set y convirtiéndose en un punto focal al tener el texto en reserva sobre un fondo rojo.

La composición de la publicación es bastante conservadora. Se emplea en la mayoría de páginas una rejilla a una columna, guardando márgenes de aproximadamente 1,4 cm a cada lado (más específicamente: superior 1,4 cm – exterior: 1,3 cm – inferior: 1,3 cm – interior: 1,45 cm). En ésta, se tiene el texto corrido justificado a la izquierda y los titulares o subtítulos centrados.

A través de toda la publicación se mantiene el mismo ritmo en los contenidos principales (con variaciones muy leves): una portadilla, el comienzo del texto con una capitular, contenido separado por subtítulos, una ilustración a página completa y una página de contenido con destacado.

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Diana Aristizábal – Rejillas

Teniendo en cuenta ahora las rejillas específicas, vemos las tres planteadas en la imagen anterior. La primera, bastante simple, a una sola columna, que se emplea para la mayoría del contenido. Se hizo la prueba para identificar un mayor número de columnas que simplemente no estuvieran en uso, pero a través de los subtítulos y los destacados se pudo identificar que no es este el caso.

La segunda rejilla más común es la empleada en la página que abre cada “capítulo” o sección”. Se compone de tres columnas, con calles bastante estrechas. La jerarquía en estas páginas es constante también (como se puede ver en la fotografía), de un título principal que ocupa las tres columnas, información básica a dos columnas con una fotografía a una columna, y el resto del contenido a tres columnas.

La tercera rejilla se emplea únicamente para la contraportada. Está compuesta por dos columnas y tiene una calle bastante amplia. En este casi, la imagen y el titular son los protagonistas, y son lo primero a lo que se introduce al lector, seguidos por el texto al estilo de los destacados contenido en la imagen.

Fragmentos elegidos: 

Fragmento 1:

  • Página 69 a 71
  • palabras total: 467
  • líneas total: 42
  • Promedio palabras por línea: 13
  • Promedio líneas por página: 32

Fragmento 2:

  • Página 237 a 239
  • palabras total: 399
  • líneas total: 37
  • Promedio palabras por línea: 12 aproximadamente (12.5)
  • Promedio líneas por página: 33
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Diana Aristizábal – Fragmento 2

Conclusiones:

  • Que las “entrevistas” fueran hechas en un público en su mayoría universitario, no implicaba necesariamente la comprensión absoluta ni del vocabulario ni de los contenidos. A pesar de este común denominador (nivel académico), el desempeño en el ejercicio que se les planteaba estaba fuertemente influenciado por hábitos de lectura (si se era un lector frecuente o no), el interés en la temática y en factores externos como la luz, el nivel de ruido, la comodidad del lugar, entre otros.

  • Se podía observar claramente en el desarrollo de las pruebas eran los niveles de distracción, que iban variando de persona en persona. Había quienes jugaban con su pelo, interrumpían la lectura para mirar al equipo de cuando en cuando, o simplemente, al estar en un entorno público (en su mayoría), desviaban su atención por segundos a lo que ocurría a su alrededor. Esto reforzó nuestro primer hallazgo.

  • Por último, consideramos que este ejercicio investigativo es bastante interesante. Permite poner la teoría en práctica, y lo que es aún mejor, reafirmarla o desmentirla a través de la observación y el análisis. Consideramos muy positivo el hecho de que se evalúen elementos puntuales (como la fuente, las márgenes, entre otros) y que no se permanezca únicamente en la generalidad, ya que permite realmente ahondar en lo que es la publicación elegida y lo que su estructura implica en el lector.

Fuentes:
Schnakenberg, R. & Zucca, M. (2011). Vidas secretas de grandes directores de cine : lo que nunca se llegó a revelar de los grandes maestros del séptimo arte. Barcelona: Océano.
Samara, T. (2004). Diseñar con y sin retícula. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.
Buen. (2003). Manual de diseño editorial. México: Santillana.

Autores: Diana Aristizábal, Annie Cuervo, Natalia Castro, Valeria Uribe.
Observatorio Gráfico 3
Grupo:
Período: 2017-2

Este ejercicio investigativo sobre protopublicaciones es un primer acercamiento a la investigación de las publicaciones editoriales, permitiéndonos conocer el contexto histórico propio de cada publicación por medio de la indagación de sus componentes físicos o los conocimientos teóricos almacenados en las mismas. En este caso nos corresponde el Beato de Liébana, el cual, nos permite acercarnos a los sustratos usados en la época de su redacción, las técnicas ilustrativas, la técnica caligráfica y los diferentes accidentes (manchas, rasgaduras, alteraciones en los tintes) que pueden afectar una obra como esta con el paso del tiempo.

Contexto histórico

Ilustración de la obra de Beato de Liébano

Este libro se inició en el 776 y su redacción definitiva se daría 10 años después, en 786. Esta obra fue escrita como parte de los Beatos, publicaciones que recopilan temas del apocalipsis y se hacían apuntes sobre este. Este surge dentro de la crisis de la iglesia y se opone a la corriente del adopcionismo, la cual era vista como parte de la herejía causada por la influencia del mundo musulmán. En medio del oscurantismo de la Edad Media dos fuertes corrientes rivalizan, esta rivalidad más tarde se materializaría en el cisma de oriente y occidente. En este conflicto se dio la separación del máximo jerarca de la Iglesia Católica, cristianos del occidente, y los jerarcas de la Iglesia ortodoxa, es decir, los cristianos de Oriente.

Objetivo comunicativo

Aspecto editorial, dos columnas

La intención de esta publicación y su objetivo fue hacer contra y desmentir a los supuestos herejes que daban testimonio sobre el adopcionismo. Este término se le atribuye a la creencia de que Jesús fue un humano adoptado por Dios y que no nació por un medio divino.

¿Cómo lo logró? Su estrategia se basaba en hablar sobre el fin del mundo “el apocalipsis” causando temor entre los creyentes. Fue tal el impacto que tuvieron sus obras y comentarios que el Beato terminó siendo el abad más importante e influyente políticamente hablando del reino de Carlomagno.

Aspectos técnicos

Herraje en plata

Esta obra fue escrita en pergamino, encuadernada en piel  y con herrajes de plata. Se encuentra estampado en seco estilo mudéjar, es decir, es un trabajo ornamental de artes aplicadas de orígen español donde se mezclan estilos cristianos y musulmanes. Además tiene cortes pintados a mano.

Cibergrafía:

https://es.wikipedia.org/wiki/Beato_de_Liébana

http://rbme.patrimonionacional.es

http://caminolebaniego.com

Catálogo en línea de la Biblioteca central de la Universidad Pontificia Bolivariana

 

Autores: Andrés Montoya, Santiago Escobar, Sebastián Correa y Valentina García.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

La Bible Moralisée es una biblia ilustrada, su tipología no contiene todo el texto complementario de la Biblia, sino que presenta escenas ilustradas que representan episodios de esta, los cuales van acompañados de  textos cortos y muy concisos que explican sus significados.

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Ilustración iluminada – imagen principal Bible Moralisée.

La publicación original se encuentra conservada en la Biblioteca Nacional de Austria, desde 1783, bajo la calificación Cod.2554. El manuscrito fue adquirido por la Biblioteca Real de Viena con el resto de los fondos de un monasterio.

La Bible Moralisée está en su totalidad escrita en francés, ya que se hizo para uno de los patrocinadores de la familia real de Francia.

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Pagina interna – diagramación.

Este libro está compuesto por páginas  sobre pergamino – 34,4 × 36 cm de medida y una pasta dura o de lujo forrada en cuero con un repujado en patrones y figuras geométricas que generan armonía que le dan un aspecto más imponente y elegante, su lomo también conserva el mismo aspecto, pero sin los repites solo con algunas protuberancias.

Está compuesto por 70% de ilustración y 30% de texto encerrado en rectángulos, estas ilustraciones son planas no se ve perspectiva y siempre se quiere exaltar la figura religiosa, son poses frontales con la cabeza lateral o poses laterales con la cabeza frontal, manos en 3 ¼  al igual que los pies y algunas poses y rostros.

La colorización es muy armoniosa solo se utilizan 4 colores en todo el libro rojo, azul, amarillo, verde y colores terracota además de el color dorado, que generan imponencia y elegancia en la publicación.

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Escena miniatura página de la Bible Moralisée.

Reflexión

Este ejercicio nos permitió descubrir la dedicada elaboración de las publicaciones antes de la invención de la imprenta, así como su importancia histórica tanto culturalmente como en cuestiones de diseño.

Es muy interesante poder realizar este tipo de análisis sobre facsímiles y publicaciones tan antiguas y de tanto valor. Pudimos aplicar y ser consientes de cómo realizar una buena observación a la hora de investigar.

Por: Manuela Zapata – Mauricio Ochoa.

 

Cibergrafia:

http://datos.bne.es/edicion/bimo0002058961.html

https://www.facsimilefinder.com/facsimiles/bible-moralisee-facsimile

https://es.wikipedia.org/wiki/Manuscrito_ilustrado

Consultado: 25 de Agosto 2017

 

Observatorio Gráfico 3 Publicaciones Editoriales

Grupo: 04 – 2017 -02

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Foto tomada por: Santiago Tobón.

Desde una observación científica y participante se analizó el libro asignado, mediante el registro de información se permitió indagar más sobre su historia y contexto, en el caso de nuestro equipo el Primer Lapidario del Rey Alfonso X El Sabio, ya a partir de este facsímil había que identificar, analizar y describir sus características históricas, de diseño y de producción, comprendiendo los cambios importantes en la época, el objetivo comunicativo, sustratos, técnicas y principios de diseño utilizados en el lugar donde se realizó el facsímil.

La ubicación del códice “PRIMER LAPIDARIO DEL REY ALFONSO X EL SABIO” su original se conserva en la Biblioteca de San Lorenzo de El Escorial. El Lapidario es el primer libro que salió del taller de Alfonso X El Sabio, en 1253; es el primer libro escrito en prosa castellana y el primer gran libro científico que se escribió en la Península Ibérica.

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Alfonso X ” El Sabio”. Rey de Castilla y León. 1221-1284.

La obra de Alfonso X tiene una finalidad científica, propia de la época en la que se está viviendo, referencia al acapice de la Baja Edad Media, Su texto habla sobre las cualidades beneficiosas o perjudiciales que adquieren 360 piedras por la influencia de los signos del Zodiaco y la posición de las estrellas. Profusamente decorado en todas las páginas con miniaturas ricas en colorido y factura, en las que abundan las constelaciones, piedras y signos del Zodiaco. Supone uno de los máximos exponentes del arte medieval.

La ciencia alfonsí abarca tres grandes campos: astronomía, astrología y magia. Parte de la tradición científica andalusí, aunque no sólo se compone de traducciones, sino que llegó a alcanzar notables desarrollos originales.

El sustrato del cuerpo del libro original es pergamino (cuero templado de ovejas) uno de los materiales más duraderos al producir piezas editoriales. La portada y contraportada están hechas de piel estampada en seco y la encuadernación del facsímil se realizó usando la técnica de piel sobre tabla.

En el interior del libro se usaban diferentes tintas y acabados como:

  • Oro: Se aplicaba golpeando láminas de oro sobre una superficie adhesiva o golpeando el metal hasta hacerlo polvo para después usarlo en la creación de una pintura, este material que hacían parecer que la página se iluminaba por los reflejos que generaba.
  • Negra: Conformada por hollín fino y pigmento negro y usada para las letras.
  • Roja: Se mezclaba goma y agua con sanguina roja o tiza, usada para los encabezados y marca de párrafo.
  • Castaña: Usando Agalla de hierro.
  • Azul: A partir de Lapislázuli.

 

Fotos tomadas por: Jonathan Zuluaga.

Se utiliza capitulares totalmente ilustradas simbólicamente con elementos que provee el mismo texto, se pueden visualizar generalmente al empezar un párrafo; en cuanto a la rejilla solo es una, que unifica todas las diagramaciones del libro. Las ilustraciones están contenidas por un marco compuesto de dos círculos

No presenta un folio numérico, pero si uno explicativo que cuenta en que signo del zodiaco nos encontramos al leer el libro, El texto de corrido está escrito con pluma y está justificado. El folio se ubica en la parte superior, abarca todo el formato y las palabras se centran en cada columna de texto.

Este lapidario estaba compuesto por 256 páginas divididas en cuatro Tratados y un manual médico y mágico que explica  las propiedades de algunas piedras, estas determinadas por unos signos, planetas  y su relación en cuanto cuidados curativos.

En los talleres de HISPAGRAPHIS, S, A. se terminó de imprimir esta edición facsímil del primer lapidario de Alfonso X el Sabio, según el manuscrito escurialense h.I.15, el día 23 de abril de 1982, festividad de San Jorge y Día Nacional del Libro. En el caso de nuestro equipo realizamos la observación del EJEMPLAR NÚM. 0962.

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Foto tomada por: Santiago Tobón.

Modalidades de observación:

  • Directa, de equipo y participante.

En conclusión, el contacto directo con un facsímil no nos habla solo de un libro, nos cuenta historias, acontecimientos, inclusive datos que no habíamos relacionado antes, en cuanto a análisis técnico creemos que el trabajo nos ayudó a conocer la riqueza histórica y compositiva que tienen ciertos textos que nos dejaron personas memorables, con un conocimiento que no puede pasar por desapercibido, sino aprender de lo que nos dejaron, porque los libros son eso, son avances en la historia.

Palabra clave

Lapidarum:

“Es un tratado médico y mágico acerca de las propiedades de las piedras en relación con la astronomía.”

Andalusí:

“Fue un dialecto del idioma árabe hablado en Al-Ándalus, el territorio de la península ibérica (modernos España y Portugal) que formó parte del mundo islámico entre los siglos VIII y XV.”

Cibergrafía:

http://www.nationalgeographic.com.es/historia/actualidad/alfonso-x-el-sabio-el-mayor-cronista-de-la-espana-medieval_10256/1

http://www.cervantesvirtual.com/portales/alfonso_x_el_sabio/autor_biografia/

http://www.cervantesvirtual.com/portales/alfonso_x_el_sabio/autor_biografia/

https://es.wikipedia.org/wiki/Lapidario

https://es.wikipedia.org/wiki/%C3%81rabe_andalus%C3%AD

Fecha de consulta: jueves 17 de Agosto – 2017

Autores: Luis Fernando Úsuga, Juan Santiago Jaramillo, Santiago Tobón y Jonathan Zuluaga.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

 

 

Por: Juliana Posada/ Daniela Vergara/ Andrés Correa/ Paula Durán.

Mediante una observación científica al Códice Musical de las Huelgas de Burgos aplicando varias modalidades como la grupal, la directa, la de laboratorio y la participante se logra hacer una investigación detallada, un análisis concreto del facsímil de este libro, ubicándolo en un contexto histórico extenso, comprendiendo la importancia en la época, el objetivo comunicativo, las técnicas y sustratos, los parámetros de diseño utilizados y el lugar donde se realizó el facsímil.

El Códice Musical de las Huelgas de Burgos es un manuscrito medieval copiado a comienzos del siglo XIV en el Monasterio Cisterciense de monjas de clausura de Santa María la Real de Las Huelgas. El manuscrito contiene  un total de 186 composiciones escritas originalmente en diversos momentos a lo largo del siglo XIII y comienzos del XIV,y combina una rica colección de música monofónica y polifónica de Francia y de otro lugares de Europa con un gran número de piezas autóctonas ibéricas.

También permitió reconsiderar cómo hispánicos otros manuscritos de los que no se tenía la certeza de su origen. Toda esta historia se enmarca en el movimiento centrífugo del pensamiento del siglo XIV corrió paralelo a las tendencias sociales.

La obra original fue realizada en pergamino, un material hecho a partir de la  de la piel de res o de otros animales. Las páginas del códice están diseñadas bajo una rejilla donde se ubica el contenido, la lectura del contenido se realiza de izquierda a derecha. La rejilla se compone de una columna y una serie de filas, delimitadas por líneas negras (pentagrama). El facsímil es  Cosido a mano, con una encuadernación en piel de cabra marrón estampada en seco por ambos lados. Herrajes en bronce con motivos inspirados en el original. su tamaño es de 27×19,8 cm

El objetivo de la realización de este libro fue recopilar en su mayoría el repertorio musical interpretado por las religiosas del monasterio organizando las obras en un único manuscrito para así evitar dispersión.

En conclusión, el hecho de que en cuanto a producción haya sido hecho manualmente, hace que la “rejilla” de diagramación tome una forma más orgánica o sea “irrespetada” en algunas zonas. En la edad media, producir un libro era una tarea difícil y más si se desarrollaba de manera completamente manual. Por esta razón había muy pocos ejemplares de cada obra y así mismo era el valor de la información que albergaba cada una; inimaginable. Es notable la complejidad de todo el proceso manuscrito. Por eso, fue y es tan importante conservar esta reliquia dejándonos una enseñanza para que así investiguemos, observemos todo lo que nuestros antepasados hicieron, lo que nos dejaron y esto sea memorable por mucho tiempo.

Palabras claves:

Manuscrito

Facsímil

– Códice

Movimiento centrífugo

– Protopublicaciones

Vocabulario:

Estragos: Ruina, daño físico o moral

Música monofónica: Textura más sencilla, que consiste en una sola línea melódica sin acompañamiento musical alguno.

Música polifónica: Conjunto de sonidos simultáneos -cada uno expresa su idea musical- que forman un todo armónico. Es la combinación de melodías independientes.

IMG-20170816-WA0012Foto tomada por: Daniela Vergara

IMG-20170816-WA0013 Foto tomada por: Daniela Vergara

IMG-20170816-WA0020 Foto tomada por: Daniela Vergara

IMG-20170816-WA0021 Foto tomada por: Daniela Vergara

Fuentes:
Cibergrafía:

http://www.wordreference.com/definicion/estrago

https://es.wikipedia.org/wiki/Monofon%C3%ADa

http://www.abc.com.py/edicion-impresa/suplementos/escolar/la-musica-polifonica-574807.html

hhttps://www.youtube.com/watch?v=naap4CWanv0&list=PLXdqJZXTgo9lI4oPWemBam9NWM7qTggNX

Fecha de consulta: 16/08/2017.
Autores: Juliana Posada, Daniela Vergara, Andrés Correa, Paula Durán
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

https://es.wikipedia.org/wiki/Codex_Las_Huelgas
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autor: Wikipedia.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

http://cartulariosmedievales.blogspot.com.co/2011/04/digitalizacion-de-los-manuscritos.html
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autor: Alfonso Sánchez Mairena.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

http://www.musicaantigua.com/el-codice-de-las-huelgas-tal-vez-el-manuscrito-mas-importante-de-la-historiamusical-medieval/
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autor: Músicaantigua
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

http://www.cndm.mcu.es/ciclo/Circuitos%20%7C%20Burgos
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autor: Álvaro Guibert.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

http://www.musicaantigua.com/hallado-el-codice-perdido-de-zamora/
Fecha de consulta: 16/08/2017.
Autor: José María Sadia.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

 

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Facsímil de la biblioteca de la Universidad Pontificia Bolivariana

 

El trabajo de Protopublicaciones es un ejercicio investigativo con el objetivo de entender el origen y el contexto histórico en el cual se desarrollo el manuscrito, además de como logró convertirse en una obra importante para la geografía.  La publicación que observamos fue el “Atlas de Claudio Ptolomeo”. En esta se realiza una descripción del mundo con un método científico y de alto rigor, por Claudio Ptolomeo. Se compone de ocho volúmenes, el primero dedicado a los principios teóricos, con un tratado sobre la construcción de globos y la técnica de proyección de mapas, con instrucciones precisas para la confección de los mismos, así como una descripción del mundo conocido, además de cómo y en qué orden han de explicarse sus límites, en los siguientes seis libros, se facilita la relación de unos 8.000 nombres de lugares con latitudes y longitudes para determinar su posición mediante grados y fracciones de grados y contiene una parte ilustrada con 27 mapas.

El verdadero logro de Ptolomeo fue sistematizar toda la información existente en su época. Reunió todo el conocimiento geográfico disponible en el mundo greco-romano. Al lograr esto facilitó a los navegantes sus expediciones dando luz sobre la creación de mapas y como hacerlo, creando así un guía basada en sus teorías.

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Mapa Iluminado, Facsimil de la Biblioteca Universidad Pontificia Bolivariana

 

Este trabajo Cartográfico es el único salvado de la destrucción general de la literatura antigua y uno de los textos clásicos que mayor influencia ejerció en el desarrollo de la geografía.
La publicación original es un manuscrito iluminado hecho a mano en vitela, de dos columnas con tinta negra para el texto del cuerpo, tinta roja para los títulos y letras capitulares iluminadas (laminilla de oro) al igual que en los diseños ornamentales, juego de tres tintas para las capitulares, ilustraciones a color  y otras partes del texto como los mapas contienen muchas más iluminaciones.

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Juego de tres tintas para las capitulares iluminadas y los ornamentos.

Como equipo realizamos un buen trabajo, desde el comienzo supimos como abordar la investigación y nos organizamos bien pues pudimos distinguir las mejores cualidades de cada uno y así delegar tareas, de esta manera pudimos realizar lo que creo fue una buena observación del objeto, también dejó buenos resultados que de verdad nos ayudaron a comprender varios conceptos del diseño editorial que ya veníamos aprendiendo desde el módulo y semestres pasados.

Fuimos capaces de distinguir muchos detalles de la publicación desde el punto de vista editorial y con lo visto en clase pudimos complementar los conocimientos que ya teníamos, incluso los miembros del equipo que no se inclinan mucho por ese sector del diseño gráfico reconocieron los conocimientos que adquirieron, la mayor desventaja como en cualquier trabajo universitario fue el tiempo, sin embargo, desde el principio delegamos bien las tareas que cada uno debía realizar y los plazos que teníamos, además de esto cada miembro fue responsable y los plazos se cumplieron.

Cibergrafía

http://www.vgesa.com/facsimil-codice-atlas-claudio_ptolomeo.htm
Fecha de consulta: 16/08/2017.
Autores: Vicent García Editores.

http://pendientedemigracion.ucm.es/BUCM/foa/55201.php
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Vicent García Editores.

http://pendientedemigracion.ucm.es/BUCM/foa/55201.php
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Biblioteca Complutense, Biblioteca Histórica

https://www.wdl.org/es/item/10664/
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Biblioteca Digital Mundial

https://es.wikipedia.org/wiki/Geograf%C3%ADa_(Ptolomeo)
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Wikipedia

http://www.elmundo.es/cronica/2016/12/22/585427b5e2704e98658b45b3.html
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Periódico El Mundo

https://www.milanuncios.com/anuncios/atlas-claudio-ptolomeo.htm
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores:  Mil anuncios

https://elpais.com/diario/2007/10/12/cvalenciana/1192216706_850215.html
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Periódico el País, Por: Magdalena Ruiz (2007)

http://www.rah.es/cosmografia-de-claudio-ptolomeo/
Fecha de consulta: 23/08/2017.
Autores: Fernando Chueca Goitia

http://comprarmejor.es/es/mapas-antiguos/511-1475-atlas-y-cosmografia-de-claudio-ptolomeo-9788485094356
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Comprarmejor.es

Estudiantes: Thomas Casallas Mejía, Carolina Moreno Palacio, Sebastián Zapata y Verónica Zuluaga Ramírez.
Observatorio Gr
áfico 3 / Grupo 03/ Periodo 2017-2

Fotografía a blanco y negro, de espacios, en algunas ocasiones hay personas presentes.

El color base de la tapa será luego el color dominante de la publicación.

El Pregón fue una publicación que tuvo la intención de recoger y divulgar la historia del municipio de Sonsón, pero también ampliando a temas de historiografía a nivel departamental y nacional.

Rastrea los orígenes de la fundación del pueblo, la ascendencia de sus habitantes, el origen de sus apellidos, las influencias indígenas en sus habitantes y el desarrollo y actualidad (en el momento) del municipio.

Historia de la publicación

Director: Néstor Botero Goldsworthy
Diseño y fotografía: Pablo Guerrero
Impresión: Editorial Retina, Bogotá
Primera edición: 1978
Última edición: 1995
Enfoque editorial: recopilación y divulgación histórica
Temáticas: Orígenes, desarrollo, genealogías, sociedad, preservación de la historia
municipal, personalidades del municipio, el departamento y el país.

IMÁGENES INTERIORES

En su mayoría las ilustraciones que se utilizaron al interior de las revistas eran de tipo grabados, bocetos y sketch en líneas y a una sola tinta.

No contiene imágenes publicitarias en ninguna edición.

ASPECTOS TÉCNICOS

Tintas

Se utilizaron 2 tintas las cuales varían según el ejemplar teniendo al negro como tinta fija, en cada una los otros tintas utilizadas son (anaranjado, amarillo pálido, azul claro y café), en la edición de 1995 se utilizó un café para el texto corrido y para las ilustraciones.

Encuadernación
La encuadernación utilizada en cada ejemplar de la revista el pregón es corchetes al lomo.

Sustratos
de 1978 a 1984 se utilizó papel marfil o ahuesado de 90 gramos para las páginas interiores y para la tapa cartulina de 250 gramos.
De 1988 a 1992 papel bond de 90 gramos para las páginas interiores y para la tapa cartulina de 300 gramos; finalmente en la edición de 1995 podemos ver un papel bond grueso con una tapa de cartulina de 300 gramos.

Acabados:
en los volúmenes que se analizaron no se presentan ningun tipo de acabados.

DISEÑO EDITORIAL

Exteriores: Cabezote,pie de lema y pata
Cabezote: Century Gothic Bold.
Se mantienen cabezote, pie de lema y pata, a excepción de ligeros cambios en la ubicación del cabezote y el pie de lema y pata en itálica y mayúscula sostenida de la edición de 1988.

No contiene vitrinas ni información comercial en ninguna de las ediciones.

La publicación experimentó cambios en estos intervalos de tiempo, no conservó siempre el mismo estilo, ni en diagramación, ni uso de folios, ni en tipografía aunque con una gama limitada de opciones en general; en la edición de 1995 comienza a mezclar tipografías y no mantiene la coherencia de uso.

 

 

Este trabajo es una investigación de publicaciones periódicas antioqueñas entre los años 1970 y 2000. En nuestro caso se asigno la revista AUGURA, esta revista tiene como tema central la economía en el área de la industria bananera. La publicación ya no se siguió realizando y eso complico un poco la investigación, por este motivo y las dificultades que tuvimos para la recopilación de información completa en algunos puntos, este trabajo contiene algunas hipótesis realizadas a partir de lo que encontramos en el contenido de la revista, el contexto histórico y lo poco que encontramos de la realización de la publicación.

Contexto historico:

POLÍTICO

En términos generales durante esta época, Colombia se convirtió en uno de los mayores receptores de ayuda de los Estados Unidos en América Latina desde la década de 1960 hasta principios del decenio de 1970. Gran parte de la ayuda de los Estados Unidos fue diseñada para permitir a Colombia la facilidad de su balanza externa de pagos, al tiempo que aumenta su desarrollo económico mediante la industrialización y las reformas agraria y social.

El siguiente turno, en 1966, fue para CARLOS LLERAS RESTREPO, del Partido Liberal, quién se preocupó fundamentalmente por la modernización del Estado y por emprender cambios en las políticas económicas que permitieran el desarrollo del país. Dentro de estos cambios, los campesinos, por primera vez, fueron tenidos en cuenta, ello gracias a la creación de la Asociación nacional de usuarios campesinos (ANUC) y a que la reforma agraria recibió un gran impulso con el objetivo de entregar tierras a los campesinos. Otro asunto importante durante el gobierno de Lleras fue la reforma Constitucional de 1968, pues, desde el inicio de su período, Lleras había planteado la urgente necesidad de hacer reformas a la Constitución, reformas que fueron aprobadas por el Congreso.

Asimismo, entre las décadas de 1960 a 1980, surgieron grupos revolucionarios al margen de la ley, algunos todavía existentes, que expresaban sus ideologías y descontentos con el gobierno del país.

ECONÓMICO, INDUSTRIAL

La consolidación industrial en Colombia se produce entre 1960 y 1980. En los años 60’s como innovación al sistema económico, aparecen la Junta Monetaria, Planeación Nacional, la reforma agraria, el estatuto cambiario, el programa de fomento de las exportaciones y las reformas constitucionales y administrativas.

CULTURAL

La aparición del narcotráfico en la década de 1970 obedece a la gran capacidad empresarial regional que no encontró cause en la actividad económica lícita y su crecimiento se produce en un medio caracterizado por la vigencia de ética profesional cercana al viejo modelo mercantil y no a la que debiera haberse configurado para acompañar el proceso de urbanización y modernización.

INDUSTRIA GRÁFICA COLOMBIANA

Se empieza a dar catedra de diseño gráfico en diversas universidades del país, las grandes empresas ven el potencial de la imagen gráfica y comienzan a abrir departamentos de diseño para la creación de sus logos y piezas publicitarias.

Se comienzan a realizar distintas exposiciones y concursos a nivel mundial con la participación de colombianos

Se crea el primer premio nacional de diseño gráfico en el país.

Revista AUGURA

Esta publicación se realizaba para llevar un registro de lo que trabajaba la industria bananera, estaba dirigida a personas que trabajaban en la industria, economistas y grandes empresas.

Cuando comenzamos con la investigación encontramos que aparentemente la revista dejo de ser publicada, o cambio, ya que en su lugar hay otra publicación de la asociación de bananeros que cumple la función que cumpla esta revista.

En las 5 revistas se observa que es una publicación especializada en economía, agricultura y sobre todo especializada en la industria bananera principalmente.

Se tocan algunos temas como la siembra, procesos agrícolas, valor del banano dentro y fuera del país, algunos valores del producto en monedas internacionales.

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Encontramos cambios muy significativos dentro de esta publicación durante el tiempo en el que fue publicada, no tanto en su contenido ya que se limitaba a publicar lo que pasaba en la industria bananera sino mas bien, cambios en cuanto a su estilo gráfico. Al principio se podría decir que no se consideraba una revista, parecía mas bien un boletin informativo, era una publicación densa aunque era un formato pequeño y no de muchas paginas podría decirse que su lectura era agotadora.

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Mas adelante, su formato cambio, ya era una publicación en la que se mostraba un formato mas de revista, se imprimió toda a color y el formato era mas grande, se comenzó a diagramar en dos y tres columnas, lo que hacia que su lectura fuera mas fácil, no era encuadernada, era grapada, y en algunas paginas usaban tintas especiales.

Para la tercera publicación editada notamos que aunque la diagramacion seguía siendo muy parecida a la anterior, se agrega el uso de imágenes en la portada, y junto al cabezote se agrega la frase “15 años” para denotar que era una publicación especial

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Para la cuarta publicación cambia la manera en la que se diagrama la portada y su encuadernación, aplican una encuadernación rústica y usan una ilustracion como imagen de portada, aunque la estructura externa de la revista iba cambiando, por dentro seguía teniendo la misma diagramacion e impresión.

Para el ultimo ejemplar estudiado notamos un cambio muy significativo, la portaba y el cabezote estaban integrados en la misma imagen, usaron un papel texturizado para la portada y en su interior, a pesar de estar a blanco y negro se notaba una diagramacion mas al estilo de una revista moderna.

Se concluyó que en las fotografías o ilustraciones que se encuentran en el interior de cada una de las publicaciones estudiadas se encuentran todas en blanco y negro, no se encontró ninguna mejora en este sentido a pesar del paso del tiempo.

En la primera publicación no había ningún tipo de publicidad, en la segunda publicación, a pesar de ser a color, la publicidad era a blanco y negro, a partir de la tercera publicación estudiada encontramos que la publicidad se encuentra en policromía y en un sustrato diferente.

CONCLUSIONES:

  • Durante el paso del tiempo la revista fue evolucionando su imagen gráfica en cuanto a portada y uso de diferentes sustratos dentro de la publicación.
  • En una de las publicaciones (fecha intermedia) hace una aproximación a tecnologías más especiales utilizando tintas especiales (plateada) en el pie de imagen.
  • La evolución grafica de las portadas es bastante interesante porque la primera revista no la contenía, en la segunda hay una diagramación agradable tipo Escuela Bahaus, en la tercera revista se aplica la misma tipografía más una fotografía, en la cuarta se hace un intento más limpio y acompañada con una lustración y en la última de las estudiadas es una fotografía la que cumple la función de portada.
  • Es interesante ver que a partir de la segunda publicación se utiliza policromía en la publicidad que se encuentra dentro de la revista.
  • En cuanto a lo que respecta las imágenes que ilustran los diferentes temas se encuentra que en algunas publicaciones se encuentras en blanco y negro y en otras en policromía sin importar en que tan actual sea.
  • Es muy interesante encontrar como se va indagando sobre los diferentes sustratos y tipos de impresión que permiten que la publicación sea más elegante y convincente.
  • Durante la exploración de los tipos de impresión se ve como en la segunda revista se toma la iniciativa de usar una tinta especial que fue utilizada en las descripciones fotográficas dentro de la publicación permitiendo así crear una propuesta muy interesante.
  • En la última revista el uso de un sustrato texturizado en la tapa es algo innovador para la época, pero viéndose desde la producción no es algo muy viable entendiendo los costos que este podría ocasionar.

 

 

Realizado por:

Isaac Cano
Sara Arias
Yenny Jimenez

Observatorio grafico 3/ Grupo 02 – periodo 2017- 1

A partir de un conjunto de recopilaciones de información y conocimientos dado por los docentes a lo largo de todo el semestre, se propone un ejercicio final  sobre las publicaciones periódicas y las competencias metodológicas para la observación y la investigación, donde se pretende, a partir de la publicación seleccionada para el ejercicio, “Fredonia histórica”, analizar, recuperar y contribuir al patrimonio hemerográfico y visual del país, identificando cambios, características esenciales, en cuanto a diseño editorial ubicándolo más exactamente dentro del diseño editorial local-Colombiano.

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Cabezote edicion N°2 – 1986. Foto por: María Camila Duque P

Fredonia histórica data desde el año 1985. Aquí analizaremos 5 publicaciones con periodos de publicación distante para evidenciar la progresión gráfica.
La revista tiene un carácter documental de su propia historia.

La revista Fredonia Histórica pretende registrar,distribuir, recordar y celebrar los sucesos que marcaron un punto pequeño o grande en lo que es Fredonia como lugar vivo.
Su público objetivo lo podemos inferir partiendo del estilo de la publicación como el contenido, la presentación de este y el acabado físico, supone un público entre unos 40-60 años de edad, o a cualquier usuario que le interese o necesite información sobre Fredonia, Antioquia.
Su periodicidad es promediada como trianual, ya que en sus primeros 15 años su tiempo no ha sido constante.

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Portadas 5 ediciones análizadas. Foto por: NAtalia Marín L

No tiene ninguna relación con el contenido interior.
Diseño simple y con pocos elementos. Cabezote, ilustración en líneas o fotografia.En una sola tinta

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Interior publicación. Foto por: Yuly Henao

Pautas publicitarias en su mayoría y a veces una fotografía
documental; ambas a blanco y negro.
Predomina el texto.
A veces interrumpen el ritmo de lectura con las pautas (en las primeras ediciones).

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Ediciones analizadas. Foto por: María Camila Duque P

Se utiliza la fotografia y la ilustración.
Todas a blanco y negro.
Se utiliza el texto para publicidades de fredonia.
Se utilizan los espeacios en blanco para las pautas.

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Imagen publicitaria, edición del 2000. Foto por: Natalia Marín L

Su dimensión varía entre entre 22 y 25 cm verticalmente
y horizontalmente entre 15 y 18 cm.
Formato vertical
Al principio no había imágenes interiores, luego había imágenes de pautas abruptamente colocadas en las páginasy luego comienzan a tener pautas cuando
terminaban los artículos.
Al principio todas eran papel periódico y portada de papel blanco, la última era en bond y con portada de papel azul.

Cabezote en la parte superior, centrado, en caja alta, en serif y de buen tamaño
La revista en su totalidad son texto solo utiliza imágenes para las pautas publicitarias,
Solo se maneja retícula de manuscrito.

Se puede concluir que son estas publicaciones de los años 80 y 90 los pinos del diseño editorial. Pudimos observar un avance significativo de esta publicación en comparación que las que se tiene hoy por día, en cuanto a diagramación: uso de textos e imágenes.
La revista necesita ser objetiva con su comunicación en general.
Presenta pequeños cambios en el formato básico, en la imagen de la cubierta, en la rejilla y en el papel.
Con el paso de los años uno creería que mejoraría la imagen, pero curiosamente la mejora es aleatoria, es decir, no va a mejorar en función del año, si no que al parecer de la imprenta o quién edite estos pequeños formatos, que además le falta interactividad, coherencia y descanso visual.

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Interior edición N°25 – 1994. Foto por: Natalia Marín L

 

Sobre el desarrollo del ejercicio, podemos concluir que es un tipo de activad muy enriquecedora para nosotras como diseñadoras graficas en el ámbito editorial.

Se puede observar de una manera cercana y propia, por ser de nuestro país, las publicaciones en años atrás y ver la evolución que ha tenido el diseño editorial en todos los aspectos, además de analizar las temáticas tratadas en las publicaciones de aquella época.

Nos ayuda a analizar de una manera crítica, ya que debemos señalar muchos aspectos, de los paratextos verbales e icónicos y de las partes de las publicaciones que en aquella época se hacía de diferente manera, o no se conocían como hoy lo hacemos y además mencionar fortalezas, debilidades y cambios al observar y analizar varias ediciones.

 

 

Autores: María Camila Duque P., Yuly Andrea Henao C., Natalia Marín L., María Camila Vélez H.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.