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El ejercicio evidenciará el proceso de análisis, observación y deducción que se le hizo a la revista de la Universidad de Medellín, en la cual se utilizaron 5 ediciones de esta revista con cierto periodo de tiempo entre edición y edición para hacerle un trabajo detenido con respecto a como fue su transformación a través de los tiempos.

 

Intereses:

Nutrirse de diferentes temas para mantenerse informados y tienen la necesidad que estos aporten a lo que están desarrollando en su momento, que pertenezcan a un estrato socio-económico medio/ alto, amantes de la lectura e interesados por contenidos científicos y humanistas. En su mayoría que pertenecen o pertenecieron a la universidad de Medellín.

Datos:

Se publicaba por cuatrimestre (3 veces al año) y así fue desde 1957 hasta el 2010 Entre las analizadas, la cantidad de las paginas varia según cada edición y no tienen un estándar. en promedio son 141 paginas por publicación

Distribución:

Al final de algunas de las ediciones venía un papel que se podía llenar para suscribirse y que esta llegara a su casa. Precio: Unidad: $1.500 6 números: $7.020 4 números: $4.800 8 números: $9.000

Progresión de imágenes de portada

•El cabezote ubicado en la cubierta frontal en la parte superior derecha, siempre mantuvo su misma ubicación, escrito en minúscula acompañado del numero de edición de la revista siempre de color negro.

•En la vitrina se tratan los temas principales o mas importantes de la edición, que varían entre 7 y 10.

•Esta vitrina principal también funciona como tabla de contenido ya que tiene los nombres de los artículos que se encuentran al interior y el nombre de su autor.

•En ninguna de las portadas no se evidencia algún tipo de información comercial

•Las portadas no cuentan con ningún tipo de ilustraciones, fotografías o collages

progresión de imágenes de interiores

•Los títulos e encuentran escritos en mayúscula sostenida, en negrilla y sin tildes, la tipografía pertenece a un grupos estilístico transaccional con serifas entre rectas y una leve inclinación combinada con ciertos orquillados en ciertas letras que se ve aplicada en toda la revista

•Existen pocas entradillas en la mayoría de los artículos pero vemos algunas excepciones

•El folio explicativo se evidencia en toda la edición, presentando el nombre del autor y el nombre del articulo

•En cuanto al Folio numérico esta presente en todas las páginas salvo en el inicio de un nuevo articulo y finalización de uno anterior. Ubicado en la parte superior de la publicación

•El uso de ilustraciones aunque es muy esporádico, se implementa casi siempre al dar inicio a un nuevo articulo

Uso de altas y bajas

El uso de altas y bajas en la edición, es correspondiente al manejo de altas en los títulos de los artículos al igual que en el folio explicativo, subtítulos entre artículos son manejados con la letra inicial en alta y el resto en bajas, el texto de corrido es tratado en general en bajas, con excepciones de los nombres

Número de columnas

El número de columnas de las ediciones son a una sola columna en toda la publicación, a excepción del último artículo de la edición número 20 que presenta dos columnas en la diagramación del texto

Promedio de palabras por línea en el texto corrido

El promedio de palabras por línea en todas las ediciones es aproximadamente de 10 a 12 palabras Manejo de blancos el manejo de blancos en las ediciones es el mismo en todas ellas, maneja grandes cantidades de texto por página lo que genera poco descanso visual, los pocos espacios en blancos de las ediciones son al finalizar un artículo y comenzar otro artículo, que siempre hay un descanso de una página y muy poco presente en las ilustraciones

Legibilidad

Las ediciones presentan una buena legibilidad debido a un manejo tipográfico de los textos en estado normal, con 12 puntos en el texto de corrido y aproximadamente 15 pts en los títulos, también acompañado de un buen uso de altas y bajas lo que permite que se lean bien las cosas y una impresión a una tinta con buen contraste entre la tinta y el sustrato manejado

Estructura:
La ‘Revista Universidad de Medellín’ manejaba su tabla de contenidos en su portada, esa era la vitrina, no había más división que esa, en esta tabla de contenidos se enuncia el nombre de cada artículo y su autor además de esto estaba escrita a una sola columna (a modo de manuscrito) y para complementar algunos de los textos allí contenidos tenía algunos diagramas o ilustraciones, además que en unas cuantas ediciones salen anuncios publicitarios.
Temáticas abordadas:
La revista aborda temáticas de todo tipo pensamos que en su mayoría sobre las disciplinas que se encontraban en ese momento en la universidad pero también querían generar algo de dispersión así que se completan algunas publicaciones con cuentos, canciones, poemas, etc…

Progresión gráfica de los aspectos técnicos en exteriores y en interiores:
Formato y dimensiones (cerrado y abierto)
Edición N 20 Formato cerrado: 16,2cm x 23,5cm Formato abierto: 32,4cm x 23,5

Edición N 26 Formato cerrado: 16,2cm x 23,5cm Formato abierto: 33cm x 23,5cm

Edición N 30 Formato cerrado: 16,2cm x 22,5cm Formato abierto: 32,4cm x 22,5cm

Edición N 47 Formato cerrado: 16,2cm x 24cm Formato abierto: 32,7cm x 24cm

Edición N 55 Formato cerrado: 16,2cm x 23,5cm Formato abierto: 32,4cm x 23,5cm

Tintas
Edición N 20 Tintas: 2×0

Edición N 26 Tintas: 2×1

Edición N 30 Tintas: 2×0

Edición N 47 Tintas: 2×0

Edición N 55 Tintas: 2x

Encuadernación y sustratos

 

Edición N 20 Encuadernación: Cosida al lomo Sustrato Exterior: Propalmate 200 Sustrato Interior: Bond 90

Edición N 26 Encuadernación: Cosida al lomo Sustrato Exterior: Propalmate 200 Sustrato Interior: Bond 90 y pergamino

Edición N 30 Encuadernación: Cosida al lomo Sustrato Exterior: Propalmate 200
Sustrato Interior: Bond 90

Edición N 47 Encuadernación: Cosida al lomo Sustrato Exterior: Propalmate 200
Sustrato Interior: Bond 90

Edición N 55 Encuadernación: Cosida al lomo Sustrato Exterior: Propalmate 200 Sustrato Interior: Bond 90

Acabados

Edición N 20 Acabados: Refilado

Edición N 26 Acabados: Refilado Edición N 30 Acabados: Refilado

Edición N 47 Acabados: Refilado Edición N 55 Acabados: Refilado

Objeto de uso

Como objeto de uso todas las revistas analizadas tienen casi el mismo grado de concordancia difieren en aspectos pequeños como en su extensión (número de páginas) y en solo una varía el tamaño por 1cm, el peso es similar en todos los casos y es de fácil manipulación. La relación objeto/humano es sencilla, es fácil de agarrar, el grueso de las hojas es el necesario para que alguien con capacidades normales pueda pasarla sin problema, es un poco denso ya que cuando se comienza a leer no tiene imágenes ni gráficos que ayuden a su entendimiento además que esta escrito a modo de manuscrito y no cambia mucho el grosor de la letra, tamaño ni tipografía lo cual después de un rato para el ojo humano se vuelve pesado y un poco más complejo de entender y seguir el hilo.

Medio que comunica un mensaje

En todos los números que analizamos pasa prácticamente lo mismo nos parece una buena fuente de investigación científica si se es afín con el tema y se esta dispuesto a una lectura densa llena de datos estadísticos, fuentes de consulta externa y se sabe de que se habla, en todos los casos el mensaje logra su objetivo, transmitirse. En algunas ediciones notamos que se intenta bajar un poco la densidad de los temas agregando canciones, cuentos, poemas o cosas sobre la vida universitaria pero notamos que la realidad de esta revista es la divulgación de temas que le llegaran a las personas que estén cursando un pregrado específico de la universidad y pueda entender los conceptos de los cuales se hablan.

Producto de diseño

En las 5 revistas analizadas pasa lo mismo, el objeto de diseño es mínimo, es una revista diagramada con rejilla manuscrita, que no varía, ni contiene imágenes o gráficos de apoyo, es totalmente plana, sin color, texturas o formas, tiene algunas tablas para tratar de explicar mejor algunos temas pero son igual de densas que el resto de los textos, no es fácil de entender y su falta de variación hace que el usuario se canse pronto y la deje de lado, notamos que no hay un equilibrio en estas publicaciones ya que al contener tanto texto no hay el suficiente manejo de blancos para que por lo menos el ojo tenga un descanso de lo que está percibiendo, como es una revista que se dejó de publicar en 2010 no tenemos la oportunidad de sugerir algunos cambios pero si pudiéramos agregaríamos infográficos que logren sintetizar mejor la información, algunas ilustraciones y gráficos que acompañan los textos y una variación en su rejilla para que se vuelva un poco más ‘Light’ y fácil de leer.

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Fotografía tomada por el grupo de investigación en la biblioteca de la Revista Universidad de Antioquia

Introducción

Este análisis se hace con el fin de conocer y entender la historia de las publicaciones periódicas de Antioquia que comprenden desde los años 1970 al 2000, teniendo en cuenta el contexto histórico como tal en el que surgieron, los temas que abordaron, la industria gráfica del país en esos años, publicaciones anteriores a esos años, parámetros editoriales y estructura de estás publicaciones.

Para realizar una investigación más detallada de la publicación se tomaron años puntuales para analizar, comenzando con la publicación número 49 de la revista del año 1974, seguido de la número 205 de 1986, la número 220 de 1990, la número 230 de 1992 y por último la número 260 del año 2000, esto con el fin de determinar cambios significativos entre publicaciones. Con dichos cambios concluir sobre aspectos más importantes de la revista como lo son los cambios de formatos, implementación de color, sustratos y acabados, temas que aborda la revista desde la cultura, tipos de paratextos icónicos.

La revista

Desde su fundación, el 8 de mayo de 1935, la Revista Universidad de Antioquia ha sido uno de los instrumentos culturales de la Universidad, convirtiéndose en lo que es hoy: la prolongación del Alma Máter en la cultura colombiana y latinoamericana.

Información tomada de la página oficial de la revista

Contexto histórico de la época: (1970-2000)

Siglo XX en Colombia, sospechas de fraude ensombrecen las elecciones Pastrana, nuevo Presidente Partidarios de Rojas no reconocieron triunfo de Pastrana y protestaron en varias ciudades. La diferencia Pastrana-Rojas no alcanzó los 64.000 votos. Ley seca, toque de queda y control radial, entre otras medidas, se decretan en el país.

60s: Una década de cambios asombrosos en áreas tan dispares como la moda, la geopolítica, la religión, los derechos humanos, la educación, la liberación sexual, las telecomunicaciones, la música y el consumo de drogas, dejando una huella imborrable en las siguientes cuatro décadas. – Se dio el desarrollo de las telecomunicaciones. -Colombia comenzó a irradiarse de la moda del rock and roll a través de versiones en castellano de algunos de los éxitos norteamericanos. – El hippismo llegó a Colombia y adquirió un toque colombiano, que lo acercó al folclor ancestral y a las culturas indígenas. – Se establecieron comunas y los hippies por lo general se dedicaron a las artesanías, a vender ropa hindú, incienso. – Llegaron el bluejean, la minifalda y el pelo cada vez más largo en los hombres. – Los movimientos estudiantiles marcaron la pauta en los convulsionados años sesenta colombianos. Desde finales de la década anterior la población estudiantil, tanto en bachillerato como en las universidades, creció de manera dramática. Los estudiantes muy pronto sintieron la necesidad de debatir y cuestionar no solo el modelo educativo sino también las estructuras políticas del país. La liberación sexual también fue un factor determinante.

70s: Mientras los diseñadores reinterpretaron y depuraron un estilo que nació íntimamente ligado a los movimiento musicales de protesta, al rock, a la liberación femenina y al cambio, los jóvenes lo utilizaron simplemente como una corriente de moda más. – Nace la Upac (1973) La Upac (Unidad de poder adquisitivo constante) cambia de acuerdo con el índice de precios al consumidor, lo que le permite mantener su valor a través del tiempo pese a la alta inflación. – Se estrena la TV a color. – Un grupo de periodistas e intelectuales, encabezado por Gabriel García Márquez y Enrique Santos Calderón, se metió en la aventura de hacer una revista de periodismo de izquierda. Así nació Alternativa, que tuvo un éxito inusitado y se convirtió en una tribuna crítica al Gobierno.

80s: Se incrementó la tasa del desempleo. – Aumentó la inseguridad y los ataques civiles. – Poder del narcotráfico. – Se forman carteles clandestinos armados. – Canciones de rock en español emitidos por la radio. – En la moda surgen los colores de neón. – El cine ochentero generó gran influencia sobre la población juvenil.

90s: Asesinatos de varios candidatos y representantes políticos. – Se dan marchas de justicia por parte de los estudiantes. –  Se dio la guerra civil. – Confrontación entre estado y grupos armados. 5434 personas son asesinadas en Medellín durante 1990, representan el 25% de todos los crímenes cometidos en el país en este año, el país está en plena época del narcotráfico, las oleadas de terrorismo, ataques al estado, el M-19, ataques con explosivos, persecuciones y asesinatos.

2000: Llegan nuevas modas culturales del exterior, como la música pop, cambios rápidos en el entretenimiento y tecnología. – Se dan intereses en el medio ambiente. – Aumentan las telecomunicaciones.

Características de la industria gráfica colombiana de la época: (1970-2000)

Para remontarnos en la historia de la industria gráfica en Colombia vamos a tomar el caso de ANDIGRAF, la cual fue creada por cincuenta empresarios gráficos en el año 1977, ingresando al Comité Sectorial de la Industria Editorial y de Artes Gráficas del Ministerio de Desarrollo y da inicio a la actividad de representación del gremio ante entidades públicas y privadas.

En la revista. Impresión litográfica a una tinta en el cuerpo de la revista y algunas caratulas en policromía hasta 1998. Con la llegada del nuevo y actual director de la revista Elkin Restrepo, en la edición de 1999 la revista tiene un cambio significativo en cuanto a su estructura (menos páginas) temas (se hace más cultural) diagramación (márgenes más amplias, columnas de texto más cortas, títulos con juego de color).

Implementación de software especializados en diseño tales como AutoCAD en 1982,  es un software reconocido a nivel internacional por hacer posible el dibujo digital de planos de edificios o la recreación de imágenes en 3D; es uno de los programas más usados por arquitectos, ingenieros, diseñadores industriales. CorelDraw 1985, en 1989 salió la primera versión de CorelDraw para windows  286, el cual se fue actualizando y haciéndose más especializado al igual que compatible con otras versiones de Windows y otros programas de diseño.

Antecedentes de la publicación

Luego de una larga hegemonía del partido conservador en el poder desde los inicios de nuestra República en el siglo XIX, en la década de los años 30 del siglo XX, asume la presidencia de la República el Dr. OLAYA HERRERA, logró que se dio gracias a una coalición de un grupo conformado por conservadores y liberales que reclamaban cambios en las políticas económico-sociales para nuestro país, situación que era un clara reflejo de lo que en otras naciones sucedía, como también el temor y el rechazo al movimiento nazi que se propagaba en la Europa de entonces.

Época donde la industrialización avanzaba a pasos agigantados, situación a la cual no fue ajeno nuestro país, siendo un claro ejemplo de ello la ciudad de Medellín, en donde el aumento de nuestra población iba en gran crecimiento, su industrialización mostraba aumentos significativos al igual que el nivel comercial y financiero.

Las reformas y nuevas políticas liberales trajeron cambios significativos al país, las cuales continuaron durante le presidencia del Dr. ALFONSO LÓPEZ PUMAREJO (1934-1938), en cuyo período presidencial se dio la gran reforma constitucional de 1936,  anterior a esta, para el año 1932, cuando fungía como Ministro de Educación el Dr. LUIS LÓPEZ DE MESA, se presentan reformas educativas liberales y cambios a las a las instituciones de educación superior propuesta por el Dr. GERMÁN ARCINIEGAS, en el año 1932.

Reformas que dieron lugar al nacimiento de nuevas expresiones de la cultura y el pensamiento, pero sin lugar a dudas lo que permitió la transformación de la educación superior fueron las modificaciones que mediante la Ley 68 de 1935 se les hiciera, donde la libertad de cátedra y la autonomía administrativa se destacaron. Cambios atacados por el partido conservador y la Iglesia Católica por considerarlos de carácter anticatólico.

Reformas que dieron igualmente lugar a cambios pedagógicos pues surgieron nuevos estudios profesionales en aras de encontrar respuestas a los cambios económicos de nuestro país que para la época surgían y se fundaban en el nuevo pensamiento ideológico de esos años.  Esas nuevas carreras profesionales dan paso a novedosas cátedras en humanidades y ciencias, permitiendo el cambio gradual del entorno cultural de los educandos.

La universidad de Antioquia no fue ajena a dichos innovadores cambios y para el año 1935 reorganiza la Biblioteca, dependencia que hasta entonces había tenido un mal manejo, ubicada en un pequeño cuarto, con pocos volúmenes en mal estado y con alto porcentaje de censura bibliográfica.

Y así, acogiendo nuevas directrices renueva la Biblioteca, organizándola como BIBLIOTECA CENTRAL, de la cual hicieron parte la REVISTA y la EMISORA CULTURAL de la U. de A., las cuales fueron base de un amplío programa de Extensión Cultural.  Tarea que estuvo a cargo del Dr. ALFONSO MORA NARANJO, quien fuera nombrado como Director de la Biblioteca y quien funda la naciente revista universitaria, cargo que ocupó hasta el año 1954. Nombramiento que le hiciera el entonces Rector de dicha Institución, CLODOMIRO RAMÍREZ.

Antecedió a la fundación de la revista las publicaciones conocidas como ANALES DE LA U DE A, los que se limitaban a exponer textos de la Rectoría y tesis de grados, pero para 1935 resurgen como REVISTA U DE A, con un nuevo y claro objetivo, promover la investigación científica entre alumnos y profesores.
Desde entonces, desde la fecha de su fundación, Mayo 8 de 1935 y a través de los años, poco más de ocho décadas, la Revista U. DE A., se constituye como uno de sus fundamentos culturales, hasta su transformación actual: “ la prolongación del Alma Mater en el tiempo”, por cuyas páginas se han hecho presentes insignes escritores, científicos, artistas…, que le han permitido ir más allá de las puertas de la universidad, convirtiéndose como uno de los medios de reflexión y difusión más importantes del país.

Para entonces, atendiendo que la tarea editorial de la U. de A, está unido a la transformación de la institución y a la historia de sus publicaciones, hasta el año 1929 las publicaciones que eran pertinente realizar, como textos de profesores, trabajos de grado, papelería necesaria y pertinente para el funcionamiento de la misma estaba a cargo de imprentas oficiales y privadas,  pero es precisamente a partir del 5 de Agosto del mencionado año que la universidad logra producir sus propios materiales gracias a la creación de su propia imprenta, por lo que esa primera publicación de la Revista U. de A., fue tarea de la misma y desde esa época pudo generar sus propias publicaciones.   

A partir de esa fecha la publicación de la  revista universitaria estuvo a cargo de la Imprenta Universidad de Antioquia, pero en el año 1969 la revista se separa de la Biblioteca, al igual que la Emisora Cultural.

Durante todos estos años son muchos los testigos y actores  de los mejores y más difíciles momentos por los que ha pasado la revista, de los buenos y no tan buenos directores que ha tenido, de la difícil situación que llevó a su cierre luego de casi 40 años de ininterrumpidas publicaciones época de graves crisis y revueltas universitarias y a problemas de manejos políticos, de persecuciones por parte de agentes del Estado contra los estamentos universitarios públicos, y de enfrentamientos durante la década de los años 70 y 80, esa caótica situación dio lugar a que  en al año de 1972 la revista se cerrará por un lapso de  7 meses, reapareciendo en el mes de Octubre del mismo año, bajo la dirección del poeta CARLOS CASTRO SAAVEDRA  y LUIS EDUARDO ACOSTA, desafortunadamente los cambios que se dieron bajo dicha dirección, como fueron los de contenido, a su presentación, entre otros, dieron lugar a la desaparición de la revista durante 7 años,  desde Junio de 1977 hasta el último trimestre del año 1985.

Reaparece la revista adscrita al Departamento de Publicaciones, consolidándose entre las mejores revistas universitarias del país, con publicación trimestral y con un cuidadoso manejo de la selección de la temas a publicar, filosóficos, históricos, literarios, artísticos y científicos, al igual que temas sociales y económico del momento.  Para dicho año, la dirección de la revista la sume el escritor JUAN JOSÉ HOYOS.

Para la década de 1990-2000, su dirección la asumen reconocidos escritores, como lo son HECTOR ABAD FACIOLINCE y LUIS FERNANDO MACIAS, a finales de esta década asume la dirección de la revista ELKIN RESTREPO, quien hasta la fecha continúa en dicho cargo.  Bajo su dirección se presenta la renovación de las secciones de la revista, en  su diseño, color, y el interior de sus páginas se convierte en elemento fundamental y, como parte de sus contenidos encontramos el cine, la arquitectura y las artes plásticas y la divulgación científica.

Hasta hoy su recorrido continúa, y por ella han pasado cientos de colaboradores que de sus diferentes saberes y conocimientos han escrito su historia, la que igual también es la historia cultural de nuestra ciudad y país.  Fue ese pensamiento abierto y pluralista que dio paso a la fundación de la revista del ALMA MATER, la cual desde su primera edición hasta hoy, su destino no ha sido otro que el de “PROMOVER EL ESPÍRITU DE INVESTIGACIÓN, CIENTÍFICA ENTRE PROFESORES Y ALUMNOS DE LAS AULAS UNIVERSITARIAS”.

En el año 2015 la revista llega a sus 80 años y pasa a formar parte del programa de Extensión Cultural de ese Centro de Educación Superior, y hasta hoy continúa ese camino arribando a la edición 331, que corresponde a la publicación del trimestre Enero-Marzo del año que corre.   

Enfoque editorial

caratula

Carátula de la edición 205 de la revista de Universidad de Antioquia. Fotografía tomada por el grupo de investigación.

Ideología  Editorial: Ser uno de los instrumentos culturales de la Universidad de Antioquia y de la sociedad de Colombia, convirtiéndose en lo que es hoy: la prolongación del Alma Máter en la cultura colombiana y latinoamericana. Busca la presencia de grandes personajes de la ciencia, la literatura y las artes para garantizar que sea una publicación de altísima

calidad.

– Público  objetivo: Como esta revista desde el inicio buscó promover el espíritu de investigación científica entre los profesores y los alumnos de las aulas universitarias y, junto con la Emisora, ser la línea de extensión cultural de la Biblioteca, podemos deducir que está dirigida a jóvenes estudiantes, investigadores y profesores que busquen investigar en distintas áreas del conocimiento.

– Periodicidad: Publicación trimestral.

– Tiraje: Se desconoce.

– Número  de páginas: Varía entre 140 y 195.

– Distribución: Por medio de la suscripción a la revista, en la Universidad de Antioquia.

– Precio: Esta revista provee acceso libre inmediato a su contenido bajo el principio de que hacer disponible gratuitamente investigación al público apoya a un mayor intercambio de conocimiento global.

Estructura

Contenido

Tabla de contenido de la edición 205 de la revista Universidad de Antioquia. Fotografía tomada por el grupo.

La revista en las ediciones del 70 solía tener en su primera página el contenido de esta, lo cual cambio en las ediciones de los 80 y 90 apareciendo en la 3 pagina, para luego retomar la pagina del contenido en primera página en el 2000.

No ha sido lo único que ha cambiado, en las revistas del 70 el contenido estaba más des estructurado, eran artículos sueltos, información más técnica, en tablas y algunos poemas que hacían cambiar la diagramación.

En los 80 y 90 empieza a tener una estructura que se mantiene muy similar en estos años, en las cuales se comienza con ensayos y artículos, seguido de esto, aproximadamente en la mitad se hace una especie de pausa con poemas y cuentos, luego se encuentran solos en algunas ediciones de los 80 la sección de cine, pero ambas cuentan con anécdotas en secciones como caleidoscopio, algunos ensayos y  las sesiones como: Libros, Vida de la Universidad, Convocatorias y Música. Para el final se hallan algunas publicidades y fragmentos en los que se hablan de las colaboraciones que se hicieron y el cupón de suscripción desprendible.

Para el 2000 en la primera página como se ha dicho anteriormente, se pone el contenido, pero antes de eso se ponen algunos datos como por ejemplo del museo y su horario; ya como tal en la estructura del contenido se empieza de una manera diferente, con pequeños artículos en secciones como Minúsculas, luego artículos enlazados en un mismo tema, seguido de secciones como: Cuento, Plástica, Libros y Cine. En estas últimas ediciones se destaca que desaparece la sección de Música.

Cabe destacar que la revista también ha tenido aparte de las mencionadas, secciones como: Predios de la quimera, Fragmentos a su imán, El sombrero de Beuys y La Mirada de Ulises.

Temáticas abordadas

Revista cultural en la que se abordan temas tales como: Literatura, historia, cuento, prosa, pintura, grabado,dibujo, caricatura y música. El actual director de la revista Elkin Restrepo explicaba porque en un inicio los ejemplares contenían partituras de instrumentos y luego se fueron sacando porque según decía, la revista es cultural pero no para un público experimentado, es decir es para conocedores de la música y que la disfrutan sin ser músicos, por ellos esta idea se replanteo ejemplares más adelante. Inicialmente la revista a pesar de plantearse como cultural no dejaba de lado su toque académico en el que se publicaban, calificaciones e investigaciones y encuestas de la universidad a los estudiantes.

“Ella quizá sea la única publicación que en Colombia puede contar el cuento. A ello ha contribuido una vigorosa tradición interesada en mantener abiertos sus espacios a los modernos problemas y conquistas del conocimiento, la sociedad, la historia, las artes y las ciencias, a través de los escritores, pensadores y artistas más sobresalientes, nacionales y extranjeros, y con el fin de vincular al lector con su tiempo.”      -Elkin Restrepo

 

Bibliografía

 

Entrevista con el actual director de la revista Elkin Restrepo quién no recibió en su oficina 233 del bloque 18 de la Universidad de Antioquia. El día 15 de mayo del 2018.

Ejemplares de la revista:

-Volumen                   Edicción                           Fecha                                 Año

49 Nº 190 Enero/Febrero 1974
53 Nº 205 Julio/Septiembre 1986
59 Nº 220 Abril/Junio 1990
x Nº 230 Octubre/Diciembre 1992
x Nº 260 Abril/Junio 2000

 

Cibergrafía

-Una historia muy particular

http://aprendeenlinea.udea.edu.co/revistas/public/revistaudea/historia.pdf

-Revistas de la universidad de Antioquia. 

http://aprendeenlinea.udea.edu.co/revistas/index.php/revistaudea

-Revista Universidad de Antioquia

https://es.wikipedia.org/wiki/Revista_Universidad_de_Antioquia

-Editorial Universidad de Antioquia

https://es.wikipedia.org/wiki/Editorial_Universidad_de_Antioquia

-Universidad de Antioquia

https://es.wikipedia.org/wiki/Universidad_de_Antioquia

-Colombia en el año 2000

https://www.semana.com/especiales/articulo/colombia-en-el-ao-2000/24296-3

-Colombia de los 90

https://www.semana.com/nacion/articulo/la-colombia-de-los-90/13845-3

-Hechos de 1982 a 1985

https://www.semana.com/especiales/articulo/hechos-1982-1985/51625-3

-Después de los 70

https://www.semana.com/vida-moderna/articulo/despues-de-los-70/24255-3

-Los años setenta más que rock y minifaldas

https://www.semana.com/nacion/articulo/los-anos-sesenta-mas-que-rock-minifaldas/399274-3

-AutoCAD

https://es.wikipedia.org/wiki/AutoCAD

-La historia de Corel DRAW

http://www.corelclub.org/la-historia-de-coreldraw/

-El desarrollo de la Industria Gráfica en Colombia en los Últimos cinco años

http://laindustriagraficaencolombiainvs4.blogspot.com/ 
Autores: Jair Aragon y Jhonny Fandiño – Martes 22 de noviembre 2011

 

Autores: Daniel González, Natalia Saldarriaga, Margarita Segura, Isabela Suarez.
Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 01.

 

 

 

Antecedentes

Revista publicada por la facultad de educación de la Universidad Pontificia Bolivariana

La revista fue impresa en los talleres gráficos de la UPB en Medellín publicando hasta el año 2008 un total de 21 ejemplares con periodicidad semestral.

Enfoque editorial
Su público objetivo son la comunidad académica, los docentes y educadores que están en función de las nuevas alternativas de enseñanza y de la pedagogía en general como también de método informativo para los mismos de los comunicados del Ministerio de Educación.

Análisis del sistema

Lineamientos básicos editoriales, como texto a un solo cuerpo, buena legibilidad y lectura, buen uso tipográfico y buen puntaje, se respetan las márgenes es una publicación básica que básicamente da su valor al público por la calidad de sus publicaciones y artículos que aquí se presentan.

Uso deliberado de su logotipo y en la tercera y quinta publicación se rompe con el convencionalismo del uso del mismo

No se ve una conceptualización de ilustración que represente que tipo de artículos se van a publicar en cada edición.

En estas 5 versiones analizadas no se encuentra evidencia de material publicitario.

Análisis técnico

En ninguna de las publicaciones analizadas de la revista se ven acabados especiales, podríamos decir que por la naturaleza de la publicación no se preocupan mucho por tener acabados, ni que las páginas internas tengan policromías, incluso ni para las imágenes que utilizan de ilustración.

La revista no muestra cambios relevantes en cuanto al tamaño de la misma, en el primer año la revista verticalmente fue un poco más grande pero para los años siguientes se usó el mismo.

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FORTALEZAS:
– Mejoramiento en el diseño de la portada.
– Tipografía más legible en la portada.
– Mejores ilustraciones
– Tiene cuadros.

DEBILIDADES:
– Mala calidad de la imagen.
– Diagramación monótona a una columna.

Publicaciones periódicas Análisis de revista textos por:
Isabel Vasquez
Isabel Gómez
Isabel Arcila
Nicolás Fernández Maya

Para el ejercicio final se propuso poner en práctica lo aprendido en el semestre. Para hacerlo, y también para tener un registro de la historia en Antioquia desde el punto de vista editorial, se asignaron publicaciones periódicas entre 1970 y 2000 para ser analizadas a fondo.

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En este trabajo investigaremos la Revista de Misiones, publicada en Bogotá con la finalidad de darle a conocer al público la labor que realizaban las comunidades religiosas en diferentes ámbitos. Para esto tendremos como referente cinco ediciones de la revista, en las cuales se busca establecer puntos de comparación respecto al diseño, el contenido y otros elementos editoriales.

CONTEXTO HISTORICO

Desde los años 70’s empiezan a manifestarse movimientos sociales en todo el país, enfocándose en las ciudades principales, para explicar esto traemos al museo casa de la memoria que lo expone de la siguiente manera: “Es una década que continúa con la represión del Estado hacia los ciudadanos y genera una explosión de movimientos sociales para la reivindicación de las libertades, el arte y la educación. Está acompañada de una fuerte ola migratoria hacia Medellín y su correspondiente poblamiento urbano informal y desbordado, con insuficientes intentos estatales para la transformación urbana. Se da una crisis de la economía industrial y comienza un fuerte desempleo, paralelo al fortalecimiento de la economía ilegal (controlada por narcotraficantes independientes). También cambian las dinámicas de encuentro y esparcimiento hacia centros comerciales y urbanizaciones cerradas. En esta década se hace evidente la falta de control de la institución sobre la ciudad.”

“En la década de los años 70, todos los esfuerzos políticos y financieros del Estado son conducidos a favorecer el proyecto de la diversificación de las exportaciones como una vía para superar la crisis en la que había entrado el modelo de desarrollo con base en la sustitución de las importaciones.”

Características de la industria gráfica colombiana de la época

Durante la década de los setenta se desarrolló impetuosamente la producción gráfica dentro del campo artístico, proliferaron los talleres de grabado, se introdujeron nuevas técnicas como la serigrafía y se generaron eventos enteramente dedicados a revisar la producción gráfica regional como sucede con la Bienal de Artes Gráficas de Cali; muchos artistas participaron de este auge dentro de campos tradicionales de la gráfica, algunos introdujeron procesos fotomecánicos al lenguaje del grabado, y otros se dirigieron a intervenir los medios impresos o a trabajar directamente con medios gráficos que circularon en el cotidiano como la tipografía de cartel, la fotocopia y la xeroxcopia.

Es en esa misma década que la policromía inundó la producción editorial de medios impresos, la televisión dio el giro hacia el color, la producción cinematográfica se elevó, las salas de cine se multiplicaron en ciudades como Cali y Bogotá. Por otra parte, la publicidad renovó y contextualizó sus prácticas creativas, algunos artistas participaron de equipos creativos en el diseño de campañas publicitarias que se acercaban a las estrategias y usos del lenguaje que caracterizaron al arte conceptual.

Antecedentes de la publicación

En su edición especial de 50 años, Revista de Misiones hizo un recuento de los directores de la revista, de allí retomamos lo que dice de su primer director: R.P. Cándido Armentia fue el iniciador y primer director de la Revista de Misiones desde junio de 1925 hasta diciembre de 1926. A él le correspondió “la ardua y agobiadora labor de echar los cimientos de una organización estable que permitiera el creciente desarrollo de la Revista de Misiones”. Al padre Cándido Armentia se debe aquel primer prestigio obtenido por la misma en el lapso de pocos meses.

La Revista de Misiones publicada como continuación del Boletín de misiones, fue impresa como uno de los resultados de la Exposición y Primer Congreso de Misiones celebrado en Bogotá en 1925. Desde este año se ha publicado sin interrupción, alcanzando 820 números hasta hoy.

En sus comienzos la portada de la revista de los primeros siete números fue dibujada.

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Primera portada de la Revista de Misiones, junio de 1925.

Hasta 1983 la Revista de Misiones fue dirigida por diversos religiosos y un administrador. Cabe destacar que solo desde 1973 una religiosa de la comunidad de María Inmaculada y Santa Catalina de Sena o lauritas hace parte del equipo directivo en el cargo de administradora.

Enfoque editorial

Sobre sus contenidos la misma revista precisaba:
“Publicará en su páginas cuánto relatos históricos, anecdóticos y novelescos nos envíen, se considerará muy agradecida si nos honran con estudios etnográficos y lingüísticos, los cuales puedan contribuir a que los sabios y filólogos construyan y adelanten sus investigaciones acerca de las razas y de la unidad del lenguaje primitivo no menos que de la especie humana; en fin, será aceptado aquí todo esfuerzo intelectual y de observación; que todo ha de redundar en honra de nuestra religión sacrosanta”.

El objetivo de la Revista de Misiones fue definido en su primer número así:
“Se publica para dar a conocer lo que atañe a las misiones y a los misioneros católicos entre infieles, particularmente según diga relación con los de esta República –y la linda portada compendia perfectamente este ideal como puede verlo el lector–; y como tendrá también carácter de órgano o alguna sección de la Obra de la Propagación de la fé, esperamos que la apoyarán con fervor todos los buenos, los unos con sus donaciones pecuniarias; que los católicos acaudalados tienen un deber de ayudar, en estas de fe y otras empresas sociales más de lo que en la misa los domingos –si los dan- o un peso en los bazares o en otras funciones benéficas- que en algunos resulta esta cantidad una nombrada”.

Progresión del sistema de imágenes de la revista

 Imágenes de portada

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Edición Nº 541: fotografías de sacerdotes e indígenas.

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Edición Nº 551: ilustración de Santa Teresita del Niño Jesús.

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Edición Nº 562: fotografía de la comunidad indígena, en la obra misional.

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Edición Nº 567: tipografía sobre dorado, simulando un cuadro, un diseño sencillo y diferente para conmemorar su aniversario.

 

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Edición Nº 571: fotografía de la comunidad indígena y los 25 años en la Guajira.

Conclusiones del comportamiento de este sistema

Las imágenes a lo largo las publicaciones se mantuvieron constantes en cuanto a su finalidad, estas no solo son decorativas, sino que tienen una gran carga comunicacional, pues los artículos se apoyaban en ellas para ampliar su información, así como para acercar al lector a los hechos allí retratados, ya que querían mostrar sus labores en lugares de difícil acceso para las personas a las que iba dirigida la revista. Debido a esto el uso de imágenes a full color, de tamaños grandes, historietas, mapas, entre otros, se repite a lo largo de toda la revista. También vale la pena mencionar que en el transcurso de las publicaciones el recurso de la publicidad se fue mermando hasta que dejó de adjuntarse en la revista.

 

Formato y dimensiones (cerrado y abierto)

Cerrado tapa: 21 ancho x 27,5 largo (refilado)
Hoja: 20,5 ancho x 27 largo

Abierto: 41 cms ancho x 27 cms largo (refilado)

 

Los aspectos técnicos tuvieron pocas variaciones, que se hacen más evidentes en la edición de los 50 años, pues esta tiene un acabado más especial. Algunas de las apreciaciones realizadas en este punto son aproximaciones debido a varios factores: el primero es el formato actual en el que se encuentra la revista. Al estar refilada y encuadernada como una recopilación no conocemos la encuadernación original, sin embargo, dedujimos que debido a su extensión podría ser una revista grapada. Su tamaño real también se ve alterado debido a los procesos de adaptación al nuevo formato. El segundo factor que afecta la investigación es el estado de la revista, al estar guardada durante tanto tiempo el papel ha adquirido cambios de color y textura que podrían darse debido al envejecimiento, por este motivo el papel podría verse de un color más amarillo y más brillante que cuando fue publicada originalmente.

 

Progresión gráfica de los aspectos de diseño editorial

Cada edición de la revista presentó variaciones en todos estos aspectos, incluso dentro de una misma edición no se mantuvieron constantes. Creemos que esto se debe a que los encargados de realizar cada artículo no eran personas dedicadas al diseño gráfico, sino que eran religiosos sin conocimientos básicos de diagramación o imagen, al no tener un manual de estilo establecido se presentan muchos cambios, basados quizá en la necesidad de destacar cierta información, o de llenar algunos espacios vacíos dentro de la página.

 

 

La Revista de Misiones está muy enfocada en su temática central, las misiones religiosas en particular del catolicismo, no es una revista que se involucre en los aspectos políticos de la época casi nada de sus contenidos involucran la crítica de las ideas liberales o a la amenaza comunista. Pero si vale resaltar que la mujer tuvo su rol importante en las misiones, se habla de ellas como participantes activas en el desarrollo de las actividades, para ellos es importante la educación en comunidades más alejadas donde intentan comunicar sus ideas.

 

CONCLUSIONES

Luego de haber rastreado los orígenes, revisado las ediciones elegidas y comparando cada elemento que las componen, nos dimos cuenta que esta fue una revista con recursos suficientes para que haya sacado un producto bueno, legible, a color, que aunque en este momento tenga varios problemas de diseño, para su época fue un producto en el que se evidencia una mejoría con el paso de las ediciones. Cada nueva edición buscaba ser más arriesgada, con títulos más llamativos y diagramaciones más variadas, tratando de captar siempre la atención del público y mantenerlos enganchados.

Algo que se puede notar es que eventualmente la publicidad comercial que se encontraba en la revista fue desapareciendo, dando así espacio para más información importante. Para estas revistas recopiladas la manera en que se guardaron hizo que se pierdan elementos importantes de la publicación, en nuestro caso, al ser revistas encuadernadas forzosamente no conocemos todos los detalles de la publicación original. Sin embargo, conservar este tipo de publicaciones es preservar material histórico que nos permiten conocer pensamientos e ideologías de otras épocas.

 

FUENTES

https://museocasadelamemoria.gov.co/medellin/decada-del-70/

https://es.calameo.com/read/004309380f126ba39cc96

Revista virtual : https://es.calameo.com/read/001132024a21bfbdc0f4f

https://revistas.unal.edu.co/index.php/hisysoc/article/viewFile/47926/49127

http://artes.javeriana.edu.co/documents/3270783/3271709/M%C3%BAltiples-y-originales.pdf/8be7dc24-7596-4a5f-b0d4-963d9764d5f

http://www.javeriana.edu.co/pesquisa/los-setenta-una-bomba-visual/

http://www.ompdecolombia.org/%C2%BFqu%C3%A9-son-las-omp

 

Integrantes: Alejandra Ramírez V, Daniela Sierra Alzate, Miguel Angel Escobar, Natalí Tabares Ramírez.

En el presente trabajo se pretende evaluar la legibilidad de una publicación no periódica y de qué manera influyen algunos factores (tipografía y ancho de párrafo).

1984 de George Orwell fue la obra escogida para la realización del ejercicio. La edición usada es de la editorial RBA, de Barcelona, España. Traducida por Rafael Vázquez Zamora.

La obra relata la historia de Winston Smith, su vida y experiencia bajo el régimen totalitario controlado por el Gran Hermano, que ahora es casi un icono en la literatura distópica.

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Edición usada para el trabajo. Fotografía del equipo.

Características externas:

  • Medidas cerrada: 12.5cm x 21cm
  • Medidas abiertas con lomo incluido: 26.5cm x 21xm
  • Tapa dura.
  • Lomo redondo .
  • La impresión de la tapa es mate.
  • No tiene tintas ni acabados especiales.
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Diagramación del libro.Fotografía del equipo.

 

Características internas:

  • Presenta hojas guardas con otros títulos de la colección.
  • Presenta ante-portada y portada.
  • No tiene dedicatoria
  • Tiene una pequeña biografía del autor.
  • Está dividido en partes y capítulos.
  • No tiene capitulares.
  • No tiene colofón

 

Captura

Fragmento texto diagramado. Pantallazo del equipo.

 

Tipografía:

La tipografía utilizada es Times New Roman Regular, usa itálicas  y mayúsculas sostenidas para algunos destacados, conversaciones o citas.

El tamaño de la tipografía es de 12 puntos con un interlineado de 12 puntos.

No presenta separación de párrafos, pero si sangría de primera línea.

Las márgenes son estrechas, al igual que el interlineado, lo cual lleva a pensar que se buscaba optimizar el material impreso, además de que hace parte de una colección numerosa editada por la casa RBA.

En promedio, tiene 11 palabras por línea y 45 líneas por página.

Resultados de la prueba y conclusiones:

En los datos obtenidos en las 16 pruebas realizadas, se notó que en promedio, se leyó más rápido el texto diagramado (alterando la tipografía y el ancho de párrafo) con una diferencia de 20 palabras por minuto. Esto fue inesperado, puesto que el texto diagramado posee muchas más palabras por línea que las óptimas 11 o 12 palabras. Sin embargo, es de notar también, que en los casos que esto ocurrió, se leyó primero la publicación original; en las ocasiones en que se leyó primero el texto diagramado, el original también tuvo un menor tiempo de lectura. Esto llevó a pensar en que, probablemente, el hecho de leer el mismo texto por segunda vez (sin importar los parámetros alterados), lleva a hacerlo con mayor rapidez y facilidad, porque  lo leído está fresco en la memoria, lo que proporcionaría una mayor agilidad en la lectura. Una alternativa que se plantea es leer dos textos de igual cantidad de palabras, pero completamente diferentes, así el usuario estaría forzado a leer con igual atención y sin la facilidad de recordar el texto leído hace solo algunos minutos.

También, en relación con o anterior, se resalta que no hay reglas estrictas en lo que se refiere al diseño, puesto que el texto diagramado pareció ser más fácil de leer para algunas personas. Este texto iría en contra lo de que se ha enseñado en la Universidad y por tanto se podría contar como un error editorial.

Por esto, y por la subjetividad a la que está expuesto el diseño, se considera y se aprende qué: la diagramación y la tipografía son mucho más importantes e influyentes de lo que se pensaba antes de la realización del ejercicio; el diseño no es (y tampoco debe pretender) universal ni perfecto, sin embargo hay guías que ayudan a la optimización del mismo.

 

Bibliografía.

Orwell, G. (1993). 1984. Barcelona: Editorial RBA.

 

IntegrantesMiguel Ángel Bedoya, Antonio Zapata, Juan Pablo Cataño, Danilo Villegas.

 

Observatorio 03

El siguiente trabajo se realiza con la finalidad de analizar, identificar y valorar algunos de los aspectos de la legibilidad y composición en una publicación no periódica.

En este caso hemos decidido trabajar con el libro La Celestina, en el cual analizaremos los componentes de la sintaxis de la imagen evaluando y cambiando aspectos formales como: leading, tracking y alineación; realizando así mismo, pruebas de lectura con 16 personas bajo diferentes circunstancias.

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Texto original La Celestina.

El texto elegido es una adaptación de Alfredo Reina León de la obra La Celestina, originalmente publicada en 1499 en España como una comedia humanística, es decir, su publicación tenía fines pedagógicos, tratando temas de actualidad con interés especial para las clases humildes por lo pintoresco de la vida cotidiana. Aunque está escrita en prosa y está estructurada por diálogos, esta obra no está diseñada para ser representada.

La historia trata de Calisto un joven que se enamora de Melibea, quien no le presta atención. Al verse su amor frustrado recurre a Celestina, quien con sus encantamientos corrompe sus corazones, resultando esta en una historia de un amor imposible y fatal.

La versión escogida para este trabajo está publicada por la editorial española Bambú, que es un sello de la Editorial Casals. Fue publicada en septiembre de 2013, como encargado de la adaptación y las notas del cuaderno documental está Alfredo Reina León, y cuenta con las ilustraciones de Enrique Lorenzo.

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Texto diagramado utilizado para el ejercicio.

Con el fragmento diagramado y el texto original se realizó una prueba de lectura a 16 personas, para ello se dividió la lectura de la siguiente manera: 8 personas leyeron primero el texto original y posteriormente el texto diagramado; las 8 personas restantes leyeron primero el texto diagramado y luego el texto original. Los resultados de estas lecturas se consignaron en la tabla anexa.

Especificaciones físicas y técnicas de la publicación.

El libro La Celestina posee un tamaño media carta.

  • Publicación cerrada

Largo 21 cm

Ancho 14,5 cm

Alto 2,5 cm

  • Publicación abierta:

Largo 21 cm

Ancho 29,4 cm

En su exterior utiliza las tintas  roja y negra, su lomo es ascendente y cuadrado, las cubiertas están elaboradas con propalcote grueso con un acabado laminado mate, en la cubierta frontal aparece el título de la obra, autor y adaptación, en la cubierta trasera se encuentra nuevamente el autor, una sinopsis, títulos de colección y créditos.

Las hojas del interior son de papel bond y cuenta con 384 páginas de las cuales 16 son ilustraciones realizadas por Enrique Lorenzo con impresión hecha a color, el folio está en la esquina inferior derecha y cuenta con varios pie de página a lo largo de la historia , además de esto cada capítulo está representado como “Acto – Escena” con un pequeño eslogan.

 

Selección tipográfica de la obra

La obra original contiene varios sets tipográficos que nos permiten identificar la jerarquización de los elementos y el espacio en que nos ubicamos para la lectura, es fácil notar cuando es texto corrido, pie de página o cabecera; de igual manera hacen una selección de la tipografía que es legible, en un tamaño que se puede leer, con un interlineado que permite diferenciar cada línea y no perderse.

Sin embargo hay algunas partes que pueden ser tediosas para ciertos lectores, como lo son los pie de páginas, aparte de que algunos son muy extensos en la información, leer con un tamaño más pequeño tanta cantidad lleva a cansar y confundir al lector.

  • Títulos
Tipografía Gotham, puntaje en 14 pt, leading de 16,8 pt, tracking de 0, mayúscula sostenida, regular, alineación a la izquierda.
  • Entretítulos
Tipografía Georgia, puntaje en 11 pt, leading de 14 pts y tracking de 0, negrilla, mayúscula sostenida, alineación a la izquierda, debajo del entretítulo se pone una breve frase que lo acompaña, con las mismas características pero sin la mayúscula sostenida.
  • Texto corrido
Tipografía Georgia, puntaje en 11 pt, leading de 14 pts y tracking de 0, regular, alineación doble bandera.
  • Cabecera
Tipografía Georgia, puntaje en 10 pt, leading de 12 pt, tracking de 0, mayúscula sostenida, regular, alineación centrada, también presenta una breve frase con las mismas características menos la mayúscula sostenida y aparece en cursiva.
  • Formato de enumeración
Tipografía Gotham, puntaje en 10 pt, regular.
  • Pie de página
Tipografía Georgia, puntaje en 8 pt, leading de 10 pts y tracking de 0, regular, alineación a la izquierda.
  • Portada
Tipografía Gotham, puntaje en 18 pt, leading de 21,6 pt, tracking de 0, mayúscula sostenida, regular, alineación centrada.
  • Índice
    • Entretítulos

Tipografía Gotham, puntaje en 11 pt, leading de 14 pt, tracking de 0, mayúscula sostenida, regular, alineación a la izquierda.
  • Demás puntos
Tipografía Gotham, puntaje en 11 pt, leading de 14 pt, tracking de 0, mayúscula sostenida, light, alineación a la izquierda.

 

Elementos de la rejilla de la publicación

Rejilla de la Celestina-01

Enfrentada del prólogo.

Conclusiones

Al finalizar este ejercicio nos dimos cuenta de la importancia de la diagramación, pudimos entender que una buena estructura ayuda a la funcionalidad, la legibilidad y la lectura de una publicación.

Elementos como la alineación, la tipografía elegida e incluso el color del papel permiten que un libro sea ameno y fácil de manipular, con cambios sutiles se puede mejorar la experiencia de lectura, ayudando a que el mensaje sea entendido de una manera más clara.

Un libro requiere entonces de un trabajo detallado y consciente en el que se pueda entender la jerarquización de las partes, haciendo uso de títulos, paginación y un cabezote que indique que parte del libro se está leyendo. Vemos que con la tipografía se resuelve muy bien la mayoría del cuerpo de la publicación, solo con pequeños cambios en tamaño, uso de mayúscula sostenida o cursivas ya se diferencian sus partes.

Bibliografía:

Fernando de Rojas. (2013). La Celestina.  Adaptación de Alfredo Reina León.

Las imágenes que se utilizan como apoyo fueron tomadas por el equipo de trabajo.

Integrantes: Alejandra Ramírez V, Daniela Sierra Alzate, Miguel Angel Escobar, Natalí Tabares Ramírez

El objetivo de la investigación fue observar una publicación para identificar y evaluar los componentes de la sintaxis de la imagen en una publicación literaria, mediante la lectura de uno de sus fragmento entre un público de 16 personas.

Partiendo de la manipulación de los componentes de un texto y la interacción evaluativa frente a los lectores a prueba, se eligió la novela corta del escritor ruso León Tolstoi del siglo XIX. En ella, retrata la vida del personaje Iván Ilich, presidente de un tribunal del gobierno. El novelista describe el mundo insuficiente y vacío de Iván, haciendo una fuerte crítica a la aristocracia del Imperio Ruso en el que vive, donde las apariencias, mostradas como “decencias”, son falsas y que, el protagonista descubre cuando ya no tiene marcha atrás: sus amigos, que son sus subordinados, esperan su muerte para ocupar su lugar.

Resultados de la prueba

Se aplicó la prueba a 16 personas entre los 19 y 23 años, de los cuales un 38% eran lectores constantes y más de la mitad usaba gafas. La iluminación en todas las pruebas realizadas fue natural, en algunos casos no tan buena como en otros. En su gran mayoría, les gustó y comprendieron el texto, teniendo todos estos datos resultando en un promedio de  palabras leídas por minuto.

Especificaciones de la obra

La obra es una edición económica, por tanto el empleo de blancos no es muy relevante en la edición del libro; su formato es un poco más pequeño que un media carta y su encuadernación es de tipo encolada. En cuanto a sus acabados, son muy sencillos, simplemente se encuadernó y refiló el libro que estaba impreso en propal libro a una sola tinta.

Portada del libro La muerte de Iván Ilich de León Tolstoi

Conclusiones

Comprendimos la importancia que tiene una correcta manipulación de los componentes editoriales a la hora de restarle o aportarle a la comprensión efectiva de un texto. Más allá de los parámetros técnicos, la labor editorial tiene la importante tarea de conservar el alma de un escrito. Pero más particularmente nos resultó interesante descubrir que partiendo de las respectivas modificaciones, logramos un texto cuya lecturabilidad superó al libro fuente del cual fue extraído.

Bibliografía y cibergrafía

Tolstoi, L.N. (2011). La muerte de Iván Ilich. Madrid: Mestas Ediciones.

Concepción, X. (2014). Análisis: La muerte de Iván Ilich. Recuperado de: http://www.xuliocs.com/Esquisa/tolstoivanilich.htm Última consulta: 08/04/2018

Letrag. Bookman, historia de la tipografía. Recuperado de: https://es.letrag.com/tipografia.php?id=123 Última consulta: 09/04/2018
Letrag. Franklin Gothic, historia de la tipografía. Recuperado de: https://es.letrag.com/tipografia.php?id=2 Última consulta: 09/04/2018

 

Integrantes: Manuela Cárdenas | Camila Cano | Valentina Lopera | Daniel Restrepo

Observatorio 03 – Grupo 01

2018-01

 

Con el objetivo de desarrollar un análisis completo de legibilidad, observando una obra no periódica en este caso la obra TipoGrafismo del autor Manuel Sesma de la editorial Paidos, se presenta este informe como objeto de observación y análisis del texto en general y analizando específicamente una parte del texto cambiando algunas de sus características para confirmar su visibilidad, comprensión y legibilidad del texto original haciendo un estudio de observación de 16 personas para arrojar los datos de la investigación.

Nombre de la obra escogida:  Tipografismo

Autor: Manuel Sesma

Editorial: Paidos

Año:  2004

 Lugar de impresión: Barcelona España

Sinopsis: 

Tipografismo es un libro académico cuyo público objetivo es la comunidad del diseño, tanto para estudiantes como para profesionales que deseen profundizar y definir de una nueva forma el potencial comunicativo, expresivo y estético de la letra que ha estado presente en los últimos años como protagonista gracias a la experimentación digital en la comunicación gráfica y audiovisual.

Es un libro que se basa en las manifestaciones plásticas de la letra del siglo XX, tratando la expresividad formal, libre y creativa de su objeto de estudio, del arte y de los metalenguajes gráficos de origen digital que cada día se ven más utilizados como recursos para la comunicación.

Formato: Vertical

Tamaño libro abierto: 34 centímetros (cubiertas y lomo)

 Tamaño libro cerrado: 16.5 centímetros

Tamaño del lomo: 1.5 centímetros

 Encuadernación: Simple en cuadernillos y encolado con pasta blanda

Sustrato portada: Cartulina de bajo gramaje laminado brillante

Sustrato interior: Bond calibre 120 grs aproximadamente

Tintas: En la cubierta se utilizan las cuatro tintas de CMYK sobre una cartulina de bajo gramaje laminado brillante

En el interior solo tiene el uso de una tinta (negro).

Selección tipográfica

Fuente principal: Garamond

Tipografía destacados del libro: Garamond italic

Fuente cuerpo del libro: Garamond regular

Tipografía para títulos, epígrafes, algunos destacados y pie de imagen: Frutiger regular

Puntaje: 12 pts texto corrido y subtítulos

Puntaje para destacados: 11 pts

Puntaje para epígrafes:  16 pts

Tracking: 0 (tracking normal) para texto de corrido, incluso para títulos, destacados y pie de imagen.

Leading: 14.4 pts

Kerning: Automático

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Análisis de tipografía. imágenes por grupo de estudio.

Cantidad promedio de palabras por linea: 11
Cantidad promedio de líneas por página: 32 sin imagen, 18 con imagen.

Análisis de rejillas. imágenes por grupo de estudio.

Conclusiones

Como se puede ver en la tabla de resultados la mayoría de los lectores comprendieron la publicación en diferentes situaciones de iluminación y posición de lectura, se puede evidenciar que solo 7 de las personas en estudio leyeron más rápido la lectura con las modificaciones realizadas por el equipo, lo cual muestra que la publicación original cumple con los aspectos de legibilidad y visibilidad, el puntaje de la letra, los espaciados y la diagramación indudablemente influyen sobre la lectura y el tiempo en que un lector toma para comprender un mensaje. La publicación original se podría decir que cuenta con los estándares para que un lector lea jerárquicamente la información aquí presentada y de una forma clara y sencilla.

Gracias a este ejercicio pudimos constatar que para el diseño editorial y la diagramación es fundamental seguir con las normas editoriales ya que esto ayuda a que el público objetivo al cual va dirigido el material entienda y comprenda los mensajes allí expuestos de manera rápida.

(No se usó otra fuente de consulta más que el mismo libro).

Autores: Isabel Arcila, Isabel Gómez, Isabel Vásquez y Nicolás Fernández.

 

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Caratula del libro (Fotografía tomada por el grupo de investigación)

 Ejercicio Sintaxis y Legibilidad

 “Las muertes ajenas”

Manuel Mejía Vallejo

Editores: Concejo de Medellín, Biblioteca Pública Piloto de Medellín

Impreso por: Editorial Marín Vieco Ltda.

Síntesis: Esta actividad fue llevada a cabo como un ejercicio de observación de la sintaxis aplicada al diseño editorial, así como de los componentes particulares de una publicación. Para ello se trabajó con una obra literaria (publicación no periódica) a la cual se le realizaron modificaciones en su diagramación con el fin de identificar, evaluar y describir cómo dicha actividad resulta visible, legible y comprensible para el receptor del mensaje editorial.

Sinopsis: La novela de un eterno equivocado.

En la larga historia de las novelas, los cuentos y los poemas de Manuel Mejía Vallejo, Las muertes ajenas es un libro marcado de principio a fin por las paradojas.

La primera de ellas tiene que ver con sus mutaciones sucesivas: desde su primera versión conocida, terminada en 1965, hasta la definitiva, publicada en 1979, fue una obra teatral, luego una novela de ambiente rural y, por último, una novela urbana.

Una segunda paradoja tiene que ver con su difusión: a pesar de haber sido distinguida con diversos premios en varios concursos importantes de Colombia, Cuba y España, y de haberse difundido por la televisión colombiana una versión que en su época tuvo miles de espectadores, todavía hoy sigue siendo uno de los libros más desconocidos de Mejía Vallejo.

Formatos de la obra literaria

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Página interior del libro (fotografía tomada por el grupo de investigación)

           Encuadernación:  Tapas blandas, engomado (16 cuadernillos)

           Formato abierto: 25, 5 x 21, 1 cm

           Formato cerrado: 14 x 21, 1 cm

           Medida lomo: 3,5 x 21,1  cm (Ascendente)

           Páginas: 407

           Sustrato: Propalmate en portada y contra portada

           Papel: Ahuesado o marfil de 80/90 gramos. (offset)

           Tintas: Policromía usada en portada y contraportada

            Editores: Concejo de Medellín, Biblioteca Pública piloto de Medellín.


            Impreso por: Editorial Marín Vieco Ltda, Medellín Colombia.

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Parte del lomo del libro (fotografía tomada por el grupo de investigación)

Fuente del libro

La fuente original del libro es de un puntaje un poco alto, para facilitar su lectura, los caracteres poseen serif y algunos tienen terminaciones muy disimuladas que no la hacen ver como una tipografía demasiado “adornada” :

  • Fuente: Posiblemente es Palatino Linotype bold, por sus terminaciones con serif disimulada y porque todo el texto está en negrilla. A pesar de esto, la lectura del original no es pesada.
  • Puntaje: 13. Alto para facilitar la lectura.
  • Tracking: Las letras y palabras se encuentran muy pegadas entre sí, por lo que posiblemente el tracking sea de -9 o -10.
  • Leading: Si observamos cuidadosamente se puede ver que entre cada fila del párrafo cabe una fila, por lo que el leading puede ser de 16 o 17 puntos.

Vemos que a pesar de que no hay mucho espacio entre letras y que está en bold, la lectura del texto original es completamente legible, quizá debido a que la serif no es muy marcada, se ve suave en el texto y porque para este tipo de impresos la lectura se facilita en una letra más corrida para aquellos cuya costumbre es leer, lo hagan de una forma más ágil. Ahora con los cambios que se le hicieron al contenido, la fuente es palo seco, un poco cuadrada y con un puntaje normal, sin embargo no es una fuente que se usaría para la lectura de un libro literario, por lo que puede complicarse su legibilidad.

  • Fuente: Berlin Sans FB.
  • Puntaje: 11. Esta fuente ya es suficientemente alta para ponerle un puntaje alto.
  • Tracking: 0. Las letras y palabras se encuentran en una posición cercanamente normal sin dificultar la lectura.
  • Leading: 13,2. Entre cada fila también cabe otra.

*Cantidad de palabras por líneas en promedio de 11 palabras por línea, cantidad de líneas por página 31 líneas en promedio por página y la cantidad de caracteres por línea 40 caracteres en promedio por línea.

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Páginas interiores del libro (fotografía tomada por el grupo de investigación)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Diagramación del libro

La rejilla base del libro consiste en una única columna con unas márgenes bastante amplias, el uso de folio explicativo con el nombre de la obra y el autor junto con el folio numérico en los extremos superiores contrarios al lomo acompañados de un detalle que hace las veces de margen.

Medidas de márgenes

Superior : 25 mm

Inferior: 20 mm

Interior: 25 mm

Exterior: 15 mm

*Las jerarquización de los textos se da por el tamaño de los mismos ya que no varía de fuente ni de estilo de fuente en la portada, en las páginas interiores de texto corrido tal jerarquización no se da, al contrario, esta presenta unos párrafos homogéneos en su mayoría de diálogos.

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Inicio de capitulo (fotografía tomada por el grupo de investigación)

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Inicio de capitulo (fotografía tomada por el grupo de investigación)

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Inicio de capitulo (fotografía tomada por el grupo de investigación)

 

Conclusiones

  • Podría decirse que la mayoría de personas entiende más un texto cuando lo lee más de una vez.
  • Presentar solo un fragmento de una obra literaria en ocasiones puede causar desinterés por parte de quien realiza la lectura, pues puede sentirse perdido al realizarla.
  • Algunos de los participantes se sintieron intimidados por la toma del tiempo.
  • Se les dificulta la lectura con algún tipo de ruido de fondo
  • Una considerable cantidad de personas jóvenes entre los 19 y 24 años usan anteojos.
  • Factores externos como el clima, el ruido y el tipo de iluminación son claves en la concentración y entendimiento de un texto.
  • Los textos alineados a la derecha son más legibles que grandes párrafos de textos alineados al centro.
  • En promedio los lectores del libro original leen 175 palabras por minutos lo cuál está dentro del rango de una lectura normal. Mientras que el en el texto intervenido el promedio fue de 179 palabras por minutos un poco más que el original, por lo cual podemos concluir que al modificar la alineación y el tipo de fuente del texto se alteró el ritmo de lectura.
  • El tipo de texto que se escogió representa de por sí una dificultad de lecturabilidad ya que analiza la obra literaria, esto para el tipo de usuario de la obra puede o desanimarlo a leer la obra o por el contrario generale una expectativa sobre lo que se puede encontrar en este.
  • La manipulación de la pieza original se dificultó un poco para los entrevistados por el volumen de esta, debido a que las páginas a leer se encontrabas entre las primeras debían hacer mayor esfuerzo con la mano derecha donde queda la mayor cantidad de hojas.
  • Algunos de los entrevistados detuvieron la lectura en palabras desconocidas que tenía el texto.

 

*Fotografías tomadas por Isabela Suarez

Bibliografía

-El libro original de la editorial Biblioteca Pública Piloto y sus tres ejemplares disponibles en la biblioteca central de la Universidad Pontificia Bolivariana.

-Biografía del autor_ Manuel Mejía Vallejo

https://es.wikipedia.org/wiki/Manuel_Mej%C3%ADa_Vallejo
(consultado el día 08/04/2018)

 

Autores: Daniel González, Natalia Saldarriaga, Margarita Segura, Isabela Suarez.
Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 01.