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El trabajo que se desarrolló tuvo cómo objetivo analizar y observar una publicación no periódica, los componentes de la sintaxis de la imagen. Para esto se escoge un libro llamado: Diseño desde 1890 hasta la actualidad por Enrico Morteo quien es un arquitecto de 57 años. De esta publicación se escogen dos fragmentos, de los cuales se analizará su visibilidad, legibilidad y qué tan comprensibles son para el receptor del mensaje editorial; que en este caso son 20 personas a las cuales se les hará una prueba de lectura que nos permitirá deter- minar los criterios anteriormente mencionados.

 

Además se podrá encontrar datos de la publicación como: su ficha bibliográfica, especificaciones físicas técnicas de producción, el tratamiento tipográfico y en general su diseño.

Foto Tomada por Nathalia Giraldo

Foto Tomada por Nathalia Giraldo

El libro se llama: Diseño desde 1890 hasta la actualidad por Enrico Morteo, arquitecto de 57 años, quien se encarga de la crítica y la historia del diseño desde 1987, ex director editorial de Abitare, y hoy colaborador de numerosos periódicos, el libro fue publicado en el año 2009, por la editorial Electa en lengua castellana.

El libro es una compilación de los mejores diseños de los últimos siglos, donde se propone un recorrido por la historia del diseño contemporáneo, acompañado de ilustraciones y fotografías de los productos y diseños de la misma, se describen los principales movimientos y tendencias de la época en la que se creo el producto, en el caso de nuestro grupo, las paginas en estudio son de dos diseños de sillas con su evolución e historia, las fotografías e imágenes van acompañadas de relevantes comentarios y escritos del proceso creativo en la crea- ción de estas sillas.

Texto puesto a prueba. Pa 112 -113

Texto puesto a prueba. Pa 112 -113

Formato

Abierto: 22cm alto x 40cm de ancho

Márgenes

Superior: 1 cm

Exterior: 1 cm

Inferior : 1,5 cm

Interior: 1,3 cm

Columnas

Cuenta con cinco columnas, cuatro medianiles.

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Texto analizado

Composición

La diagramación del libro es minimalista con una buena utilización de los blancos y se ve en toda la publicación. En el libro las fotografías son el centro de atención pues muestran el proceso de creación y el resultado del mismo.

Jerarquía

La jerarquización en la mayoría de páginas en el libro se dividen en dos, la primera son paginas enfrentadas donde en la pagina del lado izquierdo esta la información histórica del producto y en la pagina de la derecha la imagen del pro- ducto y una breve descripción del autor, el año, la tendencia y la fabricación, y en la segunda página hay una imagen central del producto, la historia en una sola columna y en la pagina de la derecha solo imágenes del producto.

Conclusión

Este trabajo nos pareció muy interesante; El poder tener un acercamiento a un trabajo real de campo y poder analizar las actitudes, gestos y demás demostraciones físicas y emocionales de las personas que se pusieron a prueba, nos permitió llegar a conclusiones que nos ayudaron a evaluar la usabilidad de una publicación no impresa. Tener cuidado con los mas mínimos detalles fue un factor de suma importancia para la realización de esta actividad, porque muchas veces no le otorgamos el valor necesario o simplemente lo pasamos desapercibidos, esto fue un aprendizaje significativo.

Cibergrafía

3, M. N. (s.f.). Museo Nacionale Radio 3. Obtenido de Museo Nacionale Radio 3: http://www.museoradio3.rai.it/dl/portali/site/articolo/ContentItem-a9138d1a-d3cc-4aa0-9f1b-fdf7ab40093e.html

Mahal, T. (s.f.). Taj Mahal . Obtenido de Taj Mahal : https://www.tajmahalcomics.com/10791-diseno-des- de-1850-hasta-la-actualidad.html

Presentaciones Trabajadas en clase.

Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 03 / Período 2017-02

INTEGRANTES:
Elizabeth Duque
Daniel Rincón
Alejandro Cortés
Marcela Suarez
Nathalia Giraldo
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Sintaxis y legibilidad – Hambriento de Nach

Tomando como referencia el libro de poemas Hambriento, de Nach, se realizó un análisis a veinte personas, dividas en dos grupos, los que conocen y los que no al rapero, para obtener información sobre la forma en que cada uno lee en voz alta y mentalmente. El libro nos proporciona una lírica rellena de reflexión, aprendizajes, amor y desamor; para el caso de los dos fragmentos elegidos “Danza fantasma” e “Incompatibilidad eléctrica”, Nach nos habla sobre la sociedad actual y las parejas.

Nach

Autor del libro – Ignacio Fornés

El público al que va dirigido el libro, es bastante amplio, gracias al género literario (poesía) y al escritor, un reconocido rapero, que inicia su carrera en 1994. Consideramos que el usuario de este libro debe tener altos hábitos de lectura, y no es necesario tener alto nivel adquisitivo, ya que la publicación es bastante asequible, con un costo al rededor de $30.000 pesos colombianos.

Portada

Portada del libro – Hambriento

El libro tiene una estructura bastante simple en su interior, con una diagramación básica, una rejilla que se mantiene constante durante toda la publicación, márgenes muy amplias, y una jerarquía entre título y poema muy definida. Cuenta con solo una tinta, y un puntaje suficiente para que la lectura no se tenga que hacer de manera forzada.

Danza fantasma

Poema Danza fantasma – Página 27

Tras realizar el análisis de lectura con los 20 usuarios, llegamos a varias conclusiones que nos llevan a entender mucho mejor las características de legibilidad y lecturabilidad. En un principio, se puede identificar claramente que la lectura mental se hace de una forma mucho más ágil, consciente y tranquila, mientras que en la lectura en voz alta, el ruido del ambiente y el tener que estar pendiente de más factores, como la dicción, la entonación y el volumen de la voz, hace que el ejercicio de lectura sea más complejo.

Incompatibilidad eléctrica

Poema Incompatibilidad eléctrica – Página 70

En conclusión, creemos que este ejercicio nos ayudó a entender como existen muchos factores que pueden afectar en el momento de la lectura, y que hay que tenerlos en cuenta, desde nuestra profesión como diseñadores gráficos, a la hora de diagramar un libro. Además, en cuánto al ejercicio de lectura como tal, pudimos identificar movimientos repetitivos, sobretodo en el momento de la lectura en voz alta, la distracción que genera el ruido del ambiente, y que la cantidad de palabras leídas por minuto es más del doble durante la lectura mental con respecto a la lectura en voz alta.

 

Bibliografía:

Anónimo (2017). Nach. Nach.es. Disponible en: http://www.nach.es/ [Consultado el 3 de Octubre 2017].

Anónimo (2017) Biografía de Nach Scratch. Música.com Disponible en: https://www.musica.com/letras.asp?biografia=10116 [Consultado el 3 de Octubre 2017].

 

Autores: Vanessa Bolívar, Pablo Salazar, Jessica Zamora y Juan David Zapata.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

Ejercicio investigativo 2 – Sintaxis y legibilidad – Pruebas en publicación no periódica

“Don Quijote de la Mancha en Medellín”

Se define a la “sintaxis” como el modo de combinar y ordenar palabras de tal modo que haya una relación coherente entre ellas y se pueda transmitir un mensaje. Este concepto se aplica principalmente al ámbito lingüístico, sin embargo también es sumamente importante en la comunicación gráfica, precisamente esta última junto con las palabras son elementos primordiales en las publicaciones editoriales que buscan transmitir diferentes mensajes.

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Libro “Don Quijote de la Mancha en Medellín” en que se realizó la prueba

Para este proyecto investigativo se analizó la sintaxis lingüística y gráfica de una publicación no periódica, en este caso un libro literario (“Don Quijote de la Mancha en Medellín”). Se observaron aspectos físicos y visuales como el formato, los sustratos, el manejo tipográfico, intervención de portada, del cuerpo de texto y su distribución, tamaños de página, márgenes y demás elementos editoriales que deben ser cuidadosamente definidos para crear orden y armonía en la publicación. Por ejemplo, que la tipografía sea de un tamaño adecuado, que haya márgenes amplias que permitan sostener cómodamente el libro y que esté construido de tal manera que provoque leerlo.

Por otro lado, se analizó el contenido mismo de la publicación, los modos de lectura de diferentes grupos de personas, observando del ambiente externo, los tiempos de lectura de palabras, opiniones del lector que nos permitieron recolectar información muy significativa sobre el entendimiento de la publicación.

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Página interna del libro analizado

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Acercamiento a la portada del libro

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Estefanía, participante de la prueba

 

 

 

 

 

 

 

 

En síntesis, esta investigación y observación de una publicación no periódica y su relación con el lector, nos permitió vislumbrar todos los factores que intervienen en una buena lectura, importando tanto su estructura lingüística como su representación visual en los diferentes formatos. Estos detalles son importantes en nuestra profesión ya que lo que buscamos es transmitir mensajes de manera legible y pertinente, esto combinando y ordenando los elementos gramáticos y visuales de manera estratégica.

 

CIBERGRAFÍA

Biografía Jorge Franco.
Fecha de consulta: 03/10/2017.
Autores: Laura García.

Lenguaje y sintaxis visual. Fundamentos de la comunicación visual. Parte 1 de 3. http://patogiacomino.com/2014/04/04/lenguaje-y-sintaxis-visual-fundamentos-de-la-comunicacion-visual- parte-1-de-3/
Fecha de consulta: 03/10/2017.
Autores: Pato Giacomino.

Glosario Gráfico.
Fecha de consulta: 29/09/2017.
Autores: Desconocido.
El quijote una mirada americana.
Fecha de consulta: 29/09/2017.
Autores: Laura García.
Los quijotes de Jorge Franco
Fecha de consulta: 29/09/2017.
Autores: Andres Zambrano d.

Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 03 / Período 2017-02

INTEGRANTES:
Alejandra Arango Roldán
Isabela Vásquez Vélez
Sara Rave Ramírez
Andrés Felipe Díez Montoya
Pablo Montes Jiménez

 

Portada Devocionario Mariano  Ilustración grande Devocionario Mariano  Páginas Devocionario Mariano

Se analizó el facsimilar del manuscrito ilustrado “Devocionario Mariano” , un libro de horas cuyo autor fue reconocido hace poco, llamado El Maestro de la Echevinage Rouen”, un maestro iluminador anónimo de Francia. Su versión original se encuentra en la Biblioteca Nacional de Lisboa y en la Biblioteca Belisario Betancurt se encuentran dos de sus versiones facsimilares.

Se entendió el concepto de “Libro de horas” como un tipo de publicación muy popular entre los siglos XIV y XV, el cual contenía diferentes oraciones para rezar durante el día, las personas de la nobleza las adquirían por encargo para llevar una vida similar a la de los monasterios y también para subir su estatus social, ya que estas publicaciones a su vez eran obras de arte ilustradas y producidas por artistas de la época.

El contexto histórico en el que se encontraba la publicación era una época de mandato religioso sobre la sociedad en general, y esto claramente dictaminaba muchos comportamientos y costumbres, como el hecho mismo de elaborar manuscritos ilustrados refiriéndose a aspectos o prácticas de la religión, como cantos u oraciones.

Ilustración Devocionario Mariano 1

Ilustración actividades agrícolas

El Devocionario Mariano está enriquecido de muchos elementos gráficos tales como 16 ilustraciones grandes y 6 pequeñas, elementos decorativos de oro, tipografía manuscrita gótica, pigmentos de minio o plomo y cantos en dorado. Además tiene en cuenta aspectos del diseño editorial que manejamos hasta el día de hoy como párrafos acompañados de capitulares y títulos, manejos de interlínea, márgenes y páginas maestras.

Devocionario Mariano 2

Páginas ilustradas y tipografía gótica manual

Es un manuscrito, por lo tanto en su momento de elaboración se tuvo un alto cuidado en detalles, elaborado en vitela, está cubierta en piel de cabra marrón y su encuadernación fue una costura realizada en telar.

Todo esto nos permitió entender y analizar conceptos básicos del diseño editorial que surgieron desde épocas en las que, a pesar de los pocos descubrimientos de la época en estas áreas, lograban publicaciones impecables, llenas de elementos enriquecidos que se complementaban entre sí.

 

 

Webgrafía: 

Fecha de consulta: 7 de agosto del 2017.

Autores: Alejandra Arango Roldán, Isabela Vásquez Vélez, Sara Rave Ramírez, Andrés Díez Montoya, Pablo Montes Jiménez

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03  / Período 2017 – 02

 

A partir de un conjunto de recopilaciones de información y conocimientos dado por los docentes a lo largo de todo el semestre, se propone un ejercicio final  sobre las publicaciones periódicas y las competencias metodológicas para la observación y la investigación, donde se pretende, a partir de la publicación seleccionada para el ejercicio, “Fredonia histórica”, analizar, recuperar y contribuir al patrimonio hemerográfico y visual del país, identificando cambios, características esenciales, en cuanto a diseño editorial ubicándolo más exactamente dentro del diseño editorial local-Colombiano.

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Cabezote edicion N°2 – 1986. Foto por: María Camila Duque P

Fredonia histórica data desde el año 1985. Aquí analizaremos 5 publicaciones con periodos de publicación distante para evidenciar la progresión gráfica.
La revista tiene un carácter documental de su propia historia.

La revista Fredonia Histórica pretende registrar,distribuir, recordar y celebrar los sucesos que marcaron un punto pequeño o grande en lo que es Fredonia como lugar vivo.
Su público objetivo lo podemos inferir partiendo del estilo de la publicación como el contenido, la presentación de este y el acabado físico, supone un público entre unos 40-60 años de edad, o a cualquier usuario que le interese o necesite información sobre Fredonia, Antioquia.
Su periodicidad es promediada como trianual, ya que en sus primeros 15 años su tiempo no ha sido constante.

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Portadas 5 ediciones análizadas. Foto por: NAtalia Marín L

No tiene ninguna relación con el contenido interior.
Diseño simple y con pocos elementos. Cabezote, ilustración en líneas o fotografia.En una sola tinta

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Interior publicación. Foto por: Yuly Henao

Pautas publicitarias en su mayoría y a veces una fotografía
documental; ambas a blanco y negro.
Predomina el texto.
A veces interrumpen el ritmo de lectura con las pautas (en las primeras ediciones).

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Ediciones analizadas. Foto por: María Camila Duque P

Se utiliza la fotografia y la ilustración.
Todas a blanco y negro.
Se utiliza el texto para publicidades de fredonia.
Se utilizan los espeacios en blanco para las pautas.

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Imagen publicitaria, edición del 2000. Foto por: Natalia Marín L

Su dimensión varía entre entre 22 y 25 cm verticalmente
y horizontalmente entre 15 y 18 cm.
Formato vertical
Al principio no había imágenes interiores, luego había imágenes de pautas abruptamente colocadas en las páginasy luego comienzan a tener pautas cuando
terminaban los artículos.
Al principio todas eran papel periódico y portada de papel blanco, la última era en bond y con portada de papel azul.

Cabezote en la parte superior, centrado, en caja alta, en serif y de buen tamaño
La revista en su totalidad son texto solo utiliza imágenes para las pautas publicitarias,
Solo se maneja retícula de manuscrito.

Se puede concluir que son estas publicaciones de los años 80 y 90 los pinos del diseño editorial. Pudimos observar un avance significativo de esta publicación en comparación que las que se tiene hoy por día, en cuanto a diagramación: uso de textos e imágenes.
La revista necesita ser objetiva con su comunicación en general.
Presenta pequeños cambios en el formato básico, en la imagen de la cubierta, en la rejilla y en el papel.
Con el paso de los años uno creería que mejoraría la imagen, pero curiosamente la mejora es aleatoria, es decir, no va a mejorar en función del año, si no que al parecer de la imprenta o quién edite estos pequeños formatos, que además le falta interactividad, coherencia y descanso visual.

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Interior edición N°25 – 1994. Foto por: Natalia Marín L

 

Sobre el desarrollo del ejercicio, podemos concluir que es un tipo de activad muy enriquecedora para nosotras como diseñadoras graficas en el ámbito editorial.

Se puede observar de una manera cercana y propia, por ser de nuestro país, las publicaciones en años atrás y ver la evolución que ha tenido el diseño editorial en todos los aspectos, además de analizar las temáticas tratadas en las publicaciones de aquella época.

Nos ayuda a analizar de una manera crítica, ya que debemos señalar muchos aspectos, de los paratextos verbales e icónicos y de las partes de las publicaciones que en aquella época se hacía de diferente manera, o no se conocían como hoy lo hacemos y además mencionar fortalezas, debilidades y cambios al observar y analizar varias ediciones.

 

 

Autores: María Camila Duque P., Yuly Andrea Henao C., Natalia Marín L., María Camila Vélez H.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

 

En busca de comprender el valor que poseen los facsímiles y el uso que se le da para el entendimiento de una cultura, hecho histórico o situación en particular que ayuda a apropiarse del pasado, hemos realizado una investigación acerca del libroHeráldica y el origen de la nobleza de los Asturias” y su facsímil ubicado en la sala Belisario Betancur de la Biblioteca Central de la Universidad Pontificia Bolivariana. Analizamos la importancia que tuvo dentro de su contexto, los diferentes procesos de producción y el porqué de estos, para finalizar con un análisis editorial del manuscrito con el que resaltar los elementos que han propiciado la evolución del diseño como tal.

Heráldica y el origen de la nobleza de los Austrias”fue un manuscrito redactado en latín a mediados del siglo XVI, consta de tres tomos en los que se describen los orígenes del mundo hasta mediados de este siglo, la imagen y el texto que componen la obra tienen una riqueza visual muy alta y se complementan entre sí. Fue realizada por Otto Truchses von Waldburg, quien fue cardenal de la iglesia católica, su original esta conservado en la Real Biblioteca del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, situada en Madrid, España.

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Facsímil Heráldica y el origen de la nobleza de los Asturias – http://testimonio.com/historia-genealogica_y_heraldica.html

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Facsimíl Heráldica y el origen de la nobleza de los Asturias – http://testimonio.com/historia-genealogica-y-heraldica.html

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Facsímil Heráldica y el origen de la nobleza de los Asturias – http://testimonio.com/historia-genealogica-y-heraldica.html

 

Reflexión

Consideramos el ejercicio adecuado para el acercamiento y entendimiento de los facsímiles quienes ayudan con el reconocimiento del pasado, estos son como una fotocopia, reproduce la información que encuentra sobre una superficie, pero a diferencia de las que normalmente conocemos un facsímil es una copia fiel del original al cual en realidad pocos pueden acceder, pero con este recurso la información valiosa que contiene la obra puede llevarse a un público más amplio, convirtiendo el conocimiento que cada manuscrito contiene con un valor intangible invaluable de ser para unos cuantos a el de muchos, además resaltando la gran posibilidad que tuvimos de conocer físicamente el facsímil de “Heráldica y el origen de la nobleza de los Austrias” que la universidad tiene el privilegio de poseer.

 

Fuentes – Cibergrafía:

Testimonio.com. (2017). Facsímiles Edición Facsímil. Historia Genealógica y Heráldica. [online]
Available at: http://testimonio.com/historia-genealogica-y-heraldica.html [Accessed 15 Feb. 2017].

Newadvent.org. (2017). CATHOLIC ENCYCLOPEDIA: Otto Truchsess von Waldburg. [online] Available at: http://www.newadvent.org/cathen/15069a.htm [Accessed 15 Feb. 2017].

Fecha de consulta: 15/02/2017.

Autores:

Laura Juliana Angarita, JuanaToro ,John Fernando Cataño, Diana Marcela Agudelo .

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

 

 

Objetivo del trabajo

El objetivo del trabajo era la observación de una publicación no periódica para la identificación, descripción, y evaluación de los componentes de la sintaxis y la legibilidad aplicadas a una publicación editorial. En el caso de nuestro equipo, decidimos elegir “Historia del tiempo” de Stephen W.  Hawking, para realizar por medio de esta publicación, su respectiva observación y evaluación.

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Historia del tiempo

Por: Stephen W. Hawking

Sinopsis

Hawking revisa las grandes teorías cosmológicas desde Aristóteles hasta nuestros días. Allí explica con claridad las aportaciones de Galileo y Newton y, paso a paso, nos lleva hasta la mecánica cuántica y la teoría de la relatividad de Einstein. Allí explora las posibilidades para combinar ambas teorías en una sola y verificar sus inquietantes reflexiones: ¿Cuál es la naturaleza del tiempo? ¿Viaja el tiempo hacia atrás? ¿Puede ser el universo un continuum sin principios ni fronteras?. En el libro Hawking nos explica también las leyes de la compleja geometría creadora del mundo y la vida.

Sobre la publicación

NOMBRE
Historia del Tiempo: del Big Bang a los agujeros negros.
Original: A Brief History of Time: From the Big Bang to
Black Holes.

AUTOR
Stephen W. Hawking, físico teórico, astrofísico, cosmólogo y divulgador científico británico.

AÑO
La obra fue publicada por primera vez en 1988, pero nuestra versión es de 1992, de la Editorial Crítica, impresa en Colombia por Lito Camargo.

OTROS DATOS DEL LIBRO
Editorial: Editorial Crítica.
Nº de páginas: 256 páginas.
Encuadernación: Tapa blanda.
Lengua: CASTELLANO.
ISBN: 9788498921939.

Sobre la investigación

Al realizar la investigación, observación y evaluación del libro, nos dimos cuenta de varios factores importantes como su legibilidad, el tipo de fuentes que utilizaron, los puntos de la misma, el tracking y leading, su encuadernación, tintas, sustratos, entre otros factores importantes que ayudaron para la observación del libro.

También se le realizó a diferentes personas una evaluación sobre la legibilidad y comprensión  de una página del libro para comprender mejor la lecturabilidad del mismo y saber si esta publicación es de fácil entendimiento y comprensión.

Se hizo la investigación de los diferentes puntos del trabajo y pudimos observar los siguientes factores:

En la figura 1 podemos observar que en la cubierta encontramos de manera sencilla el nombre del autor, el nombre del libro, el nombre de la casa editorial y una imagen que ocupa tanto la cubierta como la contracubierta.

14456742_10210250252233232_131343433_oFig. 1 – Cubierta (Foto realizada por: Cristina Fontán)

Observamos que en la figura 2 está la contracubierta y en este espacio se contiene el nombre del libro, una breve sinopsis del contenido del mismo, la foto del autor y el nombre de la casa editorial.

14455797_10210250252193231_115688566_oFig. 2 – Contracubierta (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En la figura 3 aparece la solapa en la cual hay una breve explicación del libro.

14446536_10210250252353235_1942621296_oFig. 3 – Solapa (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En la figura 4 que es la portadilla aparece el nombre del libro y de la casa editorial.

14489799_10210250252393236_179504506_oFig. 4 – Portadilla (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En el índice, figura 5, aparecen los agradecimientos, la introducción, los capítulos, algunos físicos famosos, el glosario y el índice alfabético.

14446251_10210250252113229_1209036188_oFig. 5 – Índice (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En la figura 6 y la figura 7 podemos ver los agradecimientos y la introducción que realizaron diferentes personas reconocidas e importantes para que aparecieran en el libro.

14456891_10210250253673268_211850281_oFig. 6 – Agradecimientos (Foto realizada por: Cristina Fontán)
14466450_10210250254233282_1881164314_oFig. 7 – Introducción (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En la figura 8 aparece el primer capítulo y allí observamos el número del capitulo, el nombre del mismo y por medio de los primeros 2 párrafos se da comienzo a la lectura.

14466227_10210250251753220_634904851_oFig. 8 – Capítulo (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En el contenido del capítulo aparecen los párrafos que se distinguen entre sí, no por espacios considerables, sino por las sangrías que hay en la primera línea de comienzo de párrafo (figura 9). Y en la figura 10 aparecen una gráfica de apoyo del texto que se está leyendo; estas gráficas van a pareciendo a lo largo de la lectura y sirven de apoyo.

14454025_10210250254433287_990871530_oFig. 9 – Párrafos capítulos (Foto realizada por: Cristina Fontán)
14489524_10210250251793221_460089037_oFig. 10 – Gráficas capítulos (Foto realizada por: Cristina Fontán)

Como reflexión final que nos deja la investigación nos damos cuenta de que así como hay publicaciones que tienen fácil lecturabilidad y comprensión, hay otras que no cuentan con estos requisitos.

También pudimos observar que las publicaciones no periódicas cuentan con diferentes sustratos, fuentes, leading, lomo, cubiertas y demás factores que hacen que cada publicación de este tipo sea diferente a otras publicaciones no periódicas.

Análisis de la prueba de lectura

  • ¨EL LECTOR PROMEDIO LEE DE 200 A 300 PALABRAS POR MINUTO”.
    Es cierto pero esto sucede más que todo en la lectura mental ya que la lectura en voz
    alta cuenta con factores mucho más estrictos como signos de puntuación, presión social, nerviosismo, acentuación, etc.
  • “ES MÁS DIFÍCIL LEER UN TEXTO EN CAJA ALTA”
    No aplica, ya que no hubo un texto completo en caja alta para poder hacer la prueba de lectura y por tanto la comparación.
  • “LA ALINEACIÓN APROPIADA DE UN TEXTO PROPORCIONA UNA LECTURA
    FLUIDA Y DESCANSADA”.
    El texto se encuentra justificado, lo que permite un salto entre línea y línea mucho más efectivo. Presenta buena legibilidad y a su vez está tabulado para diferenciar el inicio de cada párrafo.

Conclusiones

  • El libro está muy bien diseñado, contiene todas las secciones y diferentes tipos de página necesarios para este edición, la diagramación y la tipografía son acertadas y permiten la lectura fluida. Como es una versión económica tiene diferentes detalles que intentan reducir costos, como el texto en bloques de una columna, sin mucho espacio blanco ,el refilado en el lomo, la cubierta blanda.
  • El libro es legible, aunque algunas veces es complejo entender el contenido, ya que trata temas muy complejos y difíciles. Se acompaña con el glosario, índice y el anexo para intentar hacer la lectura más entendible.
  • El ejercicio fue muy útil para lograr entender cómo leemos y como diferentes
    elementos del diseño pueden afectar sustancialmente esta experiencia.
  • A partir de la prueba de lectura se concluye que la legibilidad del texto es buena y que la experiencia de lectura está condicionada por aspectos tanto ambientales como habituales. Se notó preferencia por parte de los encuestados por la lectura mental ya que les resulta mucho más ágil debido a que estos acostumbran a leer grupos de palabras y no caracteres individuales, releen palabras que no entienden y generan imágenes mentales para comprender mejor el texto.

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Fuentes de consulta

http://www.bibliofilia.com/Html/curso/laspartes.htm

http://editoriall.blogspot.com.co/2009/12/las-partes-de-un-libro.html

http://adobe.conectatutoriales.com/2015/09/diferencias-entre-tracking-y-kerning-by-conecta-teoria-de-diseno-grafico/

http://www.desarrolloweb.com/articulos/1691.php

http://www.casadellibro.com/libro-historia-del-tiempo/9788498921939/1829236

 

Referencias

Hawking, S. (1992). Historia del Tiempo: del Big Bang a los agujeros negros.
Barcelona, Editorial Crítica.

Las partes de un libro (s.f), Bibliofilia. Recuperado de: http://www.bibliofilia.
com/Html/curso/laspartes.htm

Las partes de un libro, Editor&all. Recuperado de: http://editoriall.blogspot.com.
co/2009/12/las-partes-de-un-libro.html

 

Autores

Cristina Fontán

Mariana Jaramillo

Maria Paulina Cuadros

Santiago García

Fecha de consulta: 29/09/2016

Observatorio Gráfico 3 – Grupo 02 / Periodo 2016-2

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Se analizó el facsímil Códice Veytia y su volumen complementario. Con base en estos se estudiaron sus características físicas, su contenido, contexto histórico de la época, breve biografía del autor. Además, dentro de su contenido se encontró que el libro puede descomponerse en 6 partes, que comprenden:

La manera de contar en la antigua lengua azteca, sus dioses, templos, fiestas y rituales. Este códice hace parte de otra gran serie de códices. Este es el último representante de dicha serie. El autor de este códice fue Mariano Fernández de Echavarría y Veytia y así este recibe su nombre. Encontramos que el códice original se ubica en la Biblioteca del Palacio Real de Madrid.

Algunas de Las técnicas empleadas en la realización del códice fueron: letra itálica o cursiva, escrita a mano, dibujos realizados con pluma y coloreados con acuarelas. Se analizaron también parámetros de diseño, desde la diagramación hasta el sustrato y materiales utilizados en su elaboración.

Fue muy gratificante este trabajo porque se pudo analizar muy detenida y detalladamente cada uno de los parámetros de diseño y contexto histórico de la obra Códice Veytia y su facsímil, lo cual nos aporta en nuestro proceso como estudiantes, ya que el diseño editorial abarca una gran parte de lo que es el diseño gráfico en general. Además descubrimos que el diseño gráfico en Latino América tiene muy buenos antecedentes.

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Página del facsímil Códice Veytia (Foto tomada en la Biblioteca UPB Medellín-Sala Patrimonial Belisario Betancur).

 

Fuentes de consulta

Cibergrafía:

Mariano Fernández de Echeverría y Veytia. (2016). Pueblosoriginarios.com. 19 de Agosto de 2016, Tomado de http:// pueblosoriginarios.com/biografias/ fernandez.html

Imperio Azteca. (2016). Es.m.wikipedia.org. 19 de Agosto de 2016, Tomado de https://es.m.wikipedia. org/wiki/Imperio_azteca

Facsímiles Edición Facsimil. Códice Veytia. (2016). Testimonio.com. 19 de Agosto de 2016, Tomado de http:// testimonio.com/veitia.html

Mariano Fernández de Echeverría y Veytia. (2016). Es.wikipedia.org.
21 de Agosto de 2016,Tomado de https://es.wikipedia.org/wiki/Mariano_Fern%C3%A1ndez_de_ Echeverr%C3%ADa_y_Veytia

Palacio Real de Madrid | La guía de Historia del Arte. (2014). Arte.laguia2000. com. 21 de Agosto de 2016, Tomado de http://arte.laguia2000.com/arquitectura/ palacio-real-de-madrid

Fecha de la consulta: 19/08/2016

Autores: Maria Camila Soto R., Ana María Franco A., Andrés Felipe García R., Miguel Ángel Vallejo R.

Curso: Observatorio 3 /Grupo-02 / Periodo 2016-02.

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Esta nota tiene como objetivo presentar el proyecto investigativo realizado con el fin de analizar, describir y observar una publicación periódica de la ciudad de Medellín entre los años de 1970 y 2000, se eligió la revista PLATEA, 33, una revista cuyo tema principal eran los libros, la música y el teatro, abarcando igualmente artículos y opiniones sobre las actividades culturales de la ciudad y el país.

Analizamos 5 ediciones de esta revista que, como dijimos anteriormente fueron publicadas entre 1970 y 2000, donde lo que se pretendía era ver la evolución de la misma durante todo este tiempo y los cambios que tuvo el diseño editorial en Medellín durante esta época.

Esta investigación tiene como objetivo o finalidad, no solo analizar el desarrollo de una publicación periódica en Antioquia, sino también generar consciencia sobre la recuperación y conservación de estos materiales que hacen parte del patrimonio hemerográfico y visual del país; este proyecto de investigación de cierta forma hace un aporte a la memoria, historia y conocimiento del diseño gráfico en Colombia, de lo cual no se habla mucho.

PLATEA, 33

La ideología editorial de PLATEA, 33 surgió de la necesidad de publicar contenidos enfocados a la música y el teatro. Sus fundadores querían generar este tipo de contenidos después de notar que en el ámbito editorial no se encontraba publicaciones dedicadas a cultivar y promover dichas formas de expresión artística. Citando la primera carta editorial de la revista “”PLATEA, 33” será un medio analítico en el cual seguiremos, críticamente el desarrollo de las actividades enunciadas, como también la difusión informativa y antológica relacionada con ellos con la independencia e imparcialidad que toda obra humana cumplida honestamente es capaz de guardar y con la entereza intelectual y moral que caracteriza a sus colaboradores”

Su público objetivo por tanto son personas con intereses artísticos, tales como la música, el teatro y otros temas que se encontraban en sus contenidos como libros y arte en general.

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(Cubiertas de las revistas analizadas. Fotografías: Yuliana Elizabeth García)

FORMATO

Edición Nº1  Vol.1 (1971)

  • Formato cerrado: 16,6cm x 23,4cm
  • Formato abierto: 33,5 cm x 23,4 cm
  • Páginas: 42
  • Encuadernación: Engomado y grapado
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

Edición Nº59 – 60  Vol.7 (1980)

  • Formato cerrado: 16,8 cm x 23,5 cm
  • Formato abierto: 33,6 cm x 23,5 cm
  • Páginas: 42
  • Encuadernación: Al Caballete
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

Edición Nº73  Vol.9 (1984)

  • Formato cerrado: 16,1cm x 23,3 cm
  • Formato abierto: 32,5 cm x 23,5 cm
  • Páginas: 48
  • Encuadernación: Engomado y grapado
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

Edición Nº111  Vol.13 (1993)

  • Formato cerrado: 16,4 cm x 22,5 cm
  • Formato abierto: 33,2 cm x 22,5 cm
  • Páginas: 48
  • Encuadernación: Engomado y grapado
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

Edición Nº140  Vol.17 (2000)

  • Formato cerrado: 16,1 cm x 22,5 cm
  • Formato abierto: 32,5 cm x 22,5 cm
  • Páginas: 28
  • Encuadernación: Engomado y grapado
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

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(Cubierta de la Edición Nº 1 Fotografía: Tatiana Martínez Otálvaro)

En la cubierta de la primera edición se puede ver la utilización de paratextos verbales como el cabezote, pata, la vitrina principal y las secundarias. Además de una fotografía para ilustrar el tema principal que tiene esta edición. Destacamos la forma en que se usa color en esta además de la tipografía y diagramación.

Nos parece que a pesar de ser la primera edición, esta cubierta es una de las mejores que analizamos.

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(Interior de la edición Nº 59-60 donde se puede ver un inicio de artículo y sección, y una publicidad Fotografía: Tatiana Martínez Otálvaro)

En esta edición se utilizan varios elementos gráficos y paratextos que hacen la lectura mucho más agradable, y aunque la revista suele ser pesada visualmente y no se dejan muchos espacios en blanco los cambios en las tipografías y en los tamaños de los elementos que componen las páginas la hacen mas amigable. Además del uso de dos columnas para la diagramación del texto corrido es mucho mejor que cuando usan solo una.

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(Utilización del cabezote en las páginas interiores para abrir una sección. Fotografía Yuliana Elizabeth García)

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(Última página y página de índice de la edición de 1971 y de 2000. Fotografía: Tatiana Martínez Otálvaro)

Los cambios que se presentan en la publicación al pasar de los años no son muchos ni muy notorios en las páginas de artículos en general, pero si se nota más en este tipo de páginas donde en las últimas ediciones fueron buscando meterles más elementos gráficos que ayudaron mucho al diseño. Además que se nota el cambio del cabezote y de la tipografía lo cual en la edición del 2000 hace que la publicación se vea más limpia.

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(Evolución de las cubiertas desde el 71 hasta el 2000 Fotografías Tatiana Martínez Otálvaro)

CONCLUSIONES

Este análisis y observación que realizamos en esta revista nos permitió empezar a darnos cuenta del gran avance que ha tenido en diseño editorial en Colombia en todos los aspectos, diagramación, tipografías, colores, maneras de producción y diseño.

Nos parece que teniendo la oportunidad de analizar estos materiales nos fortalece mucho el criterio que tenemos en cuanto a las piezas no solo que diseñamos nosotros mismos, sino las que hay en el medio en este momento.

Es importante que se empiece a hablar y a conocer más sobre el diseño gráfico colombiano, y para esto hay que dar una mirada a la historia.

Resaltamos de PLATEA,33 la forma en que se comunican con su público objetivo no solo verbalmente por medio de los artículos sino el desarrollo de esa imagen que ayuda al entendimiento de los temas tratados en esta revista que son tan acordes a toda la filosofía que tienen y lo que quieren lograr con esta publicación, mostrando así que en realidad nació de una necesidad que se tenía en esa época para tratar el ámbito cultural en la ciudad. Platea, 33 le habla al público objetivo de manera adecuada, con un tono que va a entender, lo va a invitar a leer sus artículos y contenidos y que con sus temas y diseño les va a interesar.

Para terminar queremos decir que en general la revista es buena en cuanto a diseño y legibilidad, se nota que aunque hacen falta paratextos y en general se pudieron utilizar más elementos que la pueden mejorar no solo visualmente sino en su usabilidad y legibilidad es una revista muy interesante y con ella se pueden ver los cambios que tuvo el diseño editorial en esta época.

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           (Uso de imágenes en las páginas interiores. Fotografía Yuliana Elizabeth García)

Fecha de consulta: 05/05/2016

Fuentes:

Realizado por:

Andrea Castro Pardo

Yuliana Elizabeth García Velasco

Tatiana Martínez Otálvaro

Observatorio Gráfico 3 / UPB 2016-1

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Encuadernación Holandesa, cantos con coloración color cobre. Foto por Andrés Balcázar.

 

El trabajo investigativo llevado a cabo tuvo como objetivo realizar un análisis del facsímil del Atlas de Claudio Ptolomeo, en donde se tuvo que observar de manera adecuada y precisa aspectos tales como el material, la forma, estructura y diferencias ante los demás libros, además de eso se investigó todo lo referente con este libro que no podía hallarse físicamente, resolviendo preguntas como:  ¿Por qué se creó?, ¿En dónde se creó?, ¿Para quién se creó?, ¿Qué utilidad y objetivo tenía en la época en que se publicó?, a partir de toda esa información se hizo un análisis específico y más detallado.

 

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Mapa a doble hoja con colores y láminas de oro. Foto por Andrés Balcázar

 

En este ejercicio se toman varias enseñanzas, una de esas es la importancia de la observación detallada de un objeto, en este caso el facsímil, el cual se inspeccionó página por página, buscando indicios y demás datos, creando así un ambiente de curiosidad e interés por indagar más allá de la superficie.

Otra enseñanza es que en grupo se pueden deducir muchos datos, donde cada integrante aporta algo diferente después de una observación adecuada, pero llegando siempre a una conclusión final y acertada. Finalmente se aprendió sobre un nuevo tema y se profundizó en asuntos como los diferentes tipos de materiales, partes y características de las publicaciones, conocimiento del cual se puede dar uso para futuros trabajos.

 

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Encuadernación en piel labrada, sobre tabla y con cantos dorados en las punteras. Foto por Estefanía Tello.

 

Fuentes:

Cibergrafía:

 http://www.vgesa.com/facsimil-codice-atlas-claudio_ptolomeo.htm

http://www.vgesa.com/catalogos/AtlasPtolomeo.pdf

http://weblioteca.uv.es/cgi/view7.plsesion=2013051712591523740&source=uv_ms_0693&div=1

http://trobes.uv.es/record=b1989433*val

https://diogeneschilds.wordpress.com/2013/04/23/un-atlas-antiguo-en-la-biblioteca-del-museo-de-valladolid-claudio-ptolomeo-libri-octo/

https://en.wikipedia.org/wiki/Nicolaus_Germanus

Fecha de consulta: 21/02/2016.

Autores: Carolina Palacios, Andrés Balcázar, Estefanía Tello,  Walter Ruiz

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2016-1.