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A partir de un conjunto de recopilaciones de información y conocimientos dado por los docentes a lo largo de todo el semestre, se propone un ejercicio final  sobre las publicaciones periódicas y las competencias metodológicas para la observación y la investigación, donde se pretende, a partir de la publicación seleccionada para el ejercicio, “Fredonia histórica”, analizar, recuperar y contribuir al patrimonio hemerográfico y visual del país, identificando cambios, características esenciales, en cuanto a diseño editorial ubicándolo más exactamente dentro del diseño editorial local-Colombiano.

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Cabezote edicion N°2 – 1986. Foto por: María Camila Duque P

Fredonia histórica data desde el año 1985. Aquí analizaremos 5 publicaciones con periodos de publicación distante para evidenciar la progresión gráfica.
La revista tiene un carácter documental de su propia historia.

La revista Fredonia Histórica pretende registrar,distribuir, recordar y celebrar los sucesos que marcaron un punto pequeño o grande en lo que es Fredonia como lugar vivo.
Su público objetivo lo podemos inferir partiendo del estilo de la publicación como el contenido, la presentación de este y el acabado físico, supone un público entre unos 40-60 años de edad, o a cualquier usuario que le interese o necesite información sobre Fredonia, Antioquia.
Su periodicidad es promediada como trianual, ya que en sus primeros 15 años su tiempo no ha sido constante.

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Portadas 5 ediciones análizadas. Foto por: NAtalia Marín L

No tiene ninguna relación con el contenido interior.
Diseño simple y con pocos elementos. Cabezote, ilustración en líneas o fotografia.En una sola tinta

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Interior publicación. Foto por: Yuly Henao

Pautas publicitarias en su mayoría y a veces una fotografía
documental; ambas a blanco y negro.
Predomina el texto.
A veces interrumpen el ritmo de lectura con las pautas (en las primeras ediciones).

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Ediciones analizadas. Foto por: María Camila Duque P

Se utiliza la fotografia y la ilustración.
Todas a blanco y negro.
Se utiliza el texto para publicidades de fredonia.
Se utilizan los espeacios en blanco para las pautas.

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Imagen publicitaria, edición del 2000. Foto por: Natalia Marín L

Su dimensión varía entre entre 22 y 25 cm verticalmente
y horizontalmente entre 15 y 18 cm.
Formato vertical
Al principio no había imágenes interiores, luego había imágenes de pautas abruptamente colocadas en las páginasy luego comienzan a tener pautas cuando
terminaban los artículos.
Al principio todas eran papel periódico y portada de papel blanco, la última era en bond y con portada de papel azul.

Cabezote en la parte superior, centrado, en caja alta, en serif y de buen tamaño
La revista en su totalidad son texto solo utiliza imágenes para las pautas publicitarias,
Solo se maneja retícula de manuscrito.

Se puede concluir que son estas publicaciones de los años 80 y 90 los pinos del diseño editorial. Pudimos observar un avance significativo de esta publicación en comparación que las que se tiene hoy por día, en cuanto a diagramación: uso de textos e imágenes.
La revista necesita ser objetiva con su comunicación en general.
Presenta pequeños cambios en el formato básico, en la imagen de la cubierta, en la rejilla y en el papel.
Con el paso de los años uno creería que mejoraría la imagen, pero curiosamente la mejora es aleatoria, es decir, no va a mejorar en función del año, si no que al parecer de la imprenta o quién edite estos pequeños formatos, que además le falta interactividad, coherencia y descanso visual.

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Interior edición N°25 – 1994. Foto por: Natalia Marín L

 

Sobre el desarrollo del ejercicio, podemos concluir que es un tipo de activad muy enriquecedora para nosotras como diseñadoras graficas en el ámbito editorial.

Se puede observar de una manera cercana y propia, por ser de nuestro país, las publicaciones en años atrás y ver la evolución que ha tenido el diseño editorial en todos los aspectos, además de analizar las temáticas tratadas en las publicaciones de aquella época.

Nos ayuda a analizar de una manera crítica, ya que debemos señalar muchos aspectos, de los paratextos verbales e icónicos y de las partes de las publicaciones que en aquella época se hacía de diferente manera, o no se conocían como hoy lo hacemos y además mencionar fortalezas, debilidades y cambios al observar y analizar varias ediciones.

 

 

Autores: María Camila Duque P., Yuly Andrea Henao C., Natalia Marín L., María Camila Vélez H.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

 

En busca de comprender el valor que poseen los facsímiles y el uso que se le da para el entendimiento de una cultura, hecho histórico o situación en particular que ayuda a apropiarse del pasado, hemos realizado una investigación acerca del libroHeráldica y el origen de la nobleza de los Asturias” y su facsímil ubicado en la sala Belisario Betancur de la Biblioteca Central de la Universidad Pontificia Bolivariana. Analizamos la importancia que tuvo dentro de su contexto, los diferentes procesos de producción y el porqué de estos, para finalizar con un análisis editorial del manuscrito con el que resaltar los elementos que han propiciado la evolución del diseño como tal.

Heráldica y el origen de la nobleza de los Austrias”fue un manuscrito redactado en latín a mediados del siglo XVI, consta de tres tomos en los que se describen los orígenes del mundo hasta mediados de este siglo, la imagen y el texto que componen la obra tienen una riqueza visual muy alta y se complementan entre sí. Fue realizada por Otto Truchses von Waldburg, quien fue cardenal de la iglesia católica, su original esta conservado en la Real Biblioteca del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, situada en Madrid, España.

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Facsímil Heráldica y el origen de la nobleza de los Asturias – http://testimonio.com/historia-genealogica_y_heraldica.html

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Facsimíl Heráldica y el origen de la nobleza de los Asturias – http://testimonio.com/historia-genealogica-y-heraldica.html

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Facsímil Heráldica y el origen de la nobleza de los Asturias – http://testimonio.com/historia-genealogica-y-heraldica.html

 

Reflexión

Consideramos el ejercicio adecuado para el acercamiento y entendimiento de los facsímiles quienes ayudan con el reconocimiento del pasado, estos son como una fotocopia, reproduce la información que encuentra sobre una superficie, pero a diferencia de las que normalmente conocemos un facsímil es una copia fiel del original al cual en realidad pocos pueden acceder, pero con este recurso la información valiosa que contiene la obra puede llevarse a un público más amplio, convirtiendo el conocimiento que cada manuscrito contiene con un valor intangible invaluable de ser para unos cuantos a el de muchos, además resaltando la gran posibilidad que tuvimos de conocer físicamente el facsímil de “Heráldica y el origen de la nobleza de los Austrias” que la universidad tiene el privilegio de poseer.

 

Fuentes – Cibergrafía:

Testimonio.com. (2017). Facsímiles Edición Facsímil. Historia Genealógica y Heráldica. [online]
Available at: http://testimonio.com/historia-genealogica-y-heraldica.html [Accessed 15 Feb. 2017].

Newadvent.org. (2017). CATHOLIC ENCYCLOPEDIA: Otto Truchsess von Waldburg. [online] Available at: http://www.newadvent.org/cathen/15069a.htm [Accessed 15 Feb. 2017].

Fecha de consulta: 15/02/2017.

Autores:

Laura Juliana Angarita, JuanaToro ,John Fernando Cataño, Diana Marcela Agudelo .

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

 

 

Objetivo del trabajo

El objetivo del trabajo era la observación de una publicación no periódica para la identificación, descripción, y evaluación de los componentes de la sintaxis y la legibilidad aplicadas a una publicación editorial. En el caso de nuestro equipo, decidimos elegir “Historia del tiempo” de Stephen W.  Hawking, para realizar por medio de esta publicación, su respectiva observación y evaluación.

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Historia del tiempo

Por: Stephen W. Hawking

Sinopsis

Hawking revisa las grandes teorías cosmológicas desde Aristóteles hasta nuestros días. Allí explica con claridad las aportaciones de Galileo y Newton y, paso a paso, nos lleva hasta la mecánica cuántica y la teoría de la relatividad de Einstein. Allí explora las posibilidades para combinar ambas teorías en una sola y verificar sus inquietantes reflexiones: ¿Cuál es la naturaleza del tiempo? ¿Viaja el tiempo hacia atrás? ¿Puede ser el universo un continuum sin principios ni fronteras?. En el libro Hawking nos explica también las leyes de la compleja geometría creadora del mundo y la vida.

Sobre la publicación

NOMBRE
Historia del Tiempo: del Big Bang a los agujeros negros.
Original: A Brief History of Time: From the Big Bang to
Black Holes.

AUTOR
Stephen W. Hawking, físico teórico, astrofísico, cosmólogo y divulgador científico británico.

AÑO
La obra fue publicada por primera vez en 1988, pero nuestra versión es de 1992, de la Editorial Crítica, impresa en Colombia por Lito Camargo.

OTROS DATOS DEL LIBRO
Editorial: Editorial Crítica.
Nº de páginas: 256 páginas.
Encuadernación: Tapa blanda.
Lengua: CASTELLANO.
ISBN: 9788498921939.

Sobre la investigación

Al realizar la investigación, observación y evaluación del libro, nos dimos cuenta de varios factores importantes como su legibilidad, el tipo de fuentes que utilizaron, los puntos de la misma, el tracking y leading, su encuadernación, tintas, sustratos, entre otros factores importantes que ayudaron para la observación del libro.

También se le realizó a diferentes personas una evaluación sobre la legibilidad y comprensión  de una página del libro para comprender mejor la lecturabilidad del mismo y saber si esta publicación es de fácil entendimiento y comprensión.

Se hizo la investigación de los diferentes puntos del trabajo y pudimos observar los siguientes factores:

En la figura 1 podemos observar que en la cubierta encontramos de manera sencilla el nombre del autor, el nombre del libro, el nombre de la casa editorial y una imagen que ocupa tanto la cubierta como la contracubierta.

14456742_10210250252233232_131343433_oFig. 1 – Cubierta (Foto realizada por: Cristina Fontán)

Observamos que en la figura 2 está la contracubierta y en este espacio se contiene el nombre del libro, una breve sinopsis del contenido del mismo, la foto del autor y el nombre de la casa editorial.

14455797_10210250252193231_115688566_oFig. 2 – Contracubierta (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En la figura 3 aparece la solapa en la cual hay una breve explicación del libro.

14446536_10210250252353235_1942621296_oFig. 3 – Solapa (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En la figura 4 que es la portadilla aparece el nombre del libro y de la casa editorial.

14489799_10210250252393236_179504506_oFig. 4 – Portadilla (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En el índice, figura 5, aparecen los agradecimientos, la introducción, los capítulos, algunos físicos famosos, el glosario y el índice alfabético.

14446251_10210250252113229_1209036188_oFig. 5 – Índice (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En la figura 6 y la figura 7 podemos ver los agradecimientos y la introducción que realizaron diferentes personas reconocidas e importantes para que aparecieran en el libro.

14456891_10210250253673268_211850281_oFig. 6 – Agradecimientos (Foto realizada por: Cristina Fontán)
14466450_10210250254233282_1881164314_oFig. 7 – Introducción (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En la figura 8 aparece el primer capítulo y allí observamos el número del capitulo, el nombre del mismo y por medio de los primeros 2 párrafos se da comienzo a la lectura.

14466227_10210250251753220_634904851_oFig. 8 – Capítulo (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En el contenido del capítulo aparecen los párrafos que se distinguen entre sí, no por espacios considerables, sino por las sangrías que hay en la primera línea de comienzo de párrafo (figura 9). Y en la figura 10 aparecen una gráfica de apoyo del texto que se está leyendo; estas gráficas van a pareciendo a lo largo de la lectura y sirven de apoyo.

14454025_10210250254433287_990871530_oFig. 9 – Párrafos capítulos (Foto realizada por: Cristina Fontán)
14489524_10210250251793221_460089037_oFig. 10 – Gráficas capítulos (Foto realizada por: Cristina Fontán)

Como reflexión final que nos deja la investigación nos damos cuenta de que así como hay publicaciones que tienen fácil lecturabilidad y comprensión, hay otras que no cuentan con estos requisitos.

También pudimos observar que las publicaciones no periódicas cuentan con diferentes sustratos, fuentes, leading, lomo, cubiertas y demás factores que hacen que cada publicación de este tipo sea diferente a otras publicaciones no periódicas.

Análisis de la prueba de lectura

  • ¨EL LECTOR PROMEDIO LEE DE 200 A 300 PALABRAS POR MINUTO”.
    Es cierto pero esto sucede más que todo en la lectura mental ya que la lectura en voz
    alta cuenta con factores mucho más estrictos como signos de puntuación, presión social, nerviosismo, acentuación, etc.
  • “ES MÁS DIFÍCIL LEER UN TEXTO EN CAJA ALTA”
    No aplica, ya que no hubo un texto completo en caja alta para poder hacer la prueba de lectura y por tanto la comparación.
  • “LA ALINEACIÓN APROPIADA DE UN TEXTO PROPORCIONA UNA LECTURA
    FLUIDA Y DESCANSADA”.
    El texto se encuentra justificado, lo que permite un salto entre línea y línea mucho más efectivo. Presenta buena legibilidad y a su vez está tabulado para diferenciar el inicio de cada párrafo.

Conclusiones

  • El libro está muy bien diseñado, contiene todas las secciones y diferentes tipos de página necesarios para este edición, la diagramación y la tipografía son acertadas y permiten la lectura fluida. Como es una versión económica tiene diferentes detalles que intentan reducir costos, como el texto en bloques de una columna, sin mucho espacio blanco ,el refilado en el lomo, la cubierta blanda.
  • El libro es legible, aunque algunas veces es complejo entender el contenido, ya que trata temas muy complejos y difíciles. Se acompaña con el glosario, índice y el anexo para intentar hacer la lectura más entendible.
  • El ejercicio fue muy útil para lograr entender cómo leemos y como diferentes
    elementos del diseño pueden afectar sustancialmente esta experiencia.
  • A partir de la prueba de lectura se concluye que la legibilidad del texto es buena y que la experiencia de lectura está condicionada por aspectos tanto ambientales como habituales. Se notó preferencia por parte de los encuestados por la lectura mental ya que les resulta mucho más ágil debido a que estos acostumbran a leer grupos de palabras y no caracteres individuales, releen palabras que no entienden y generan imágenes mentales para comprender mejor el texto.

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Fuentes de consulta

http://www.bibliofilia.com/Html/curso/laspartes.htm

http://editoriall.blogspot.com.co/2009/12/las-partes-de-un-libro.html

http://adobe.conectatutoriales.com/2015/09/diferencias-entre-tracking-y-kerning-by-conecta-teoria-de-diseno-grafico/

http://www.desarrolloweb.com/articulos/1691.php

http://www.casadellibro.com/libro-historia-del-tiempo/9788498921939/1829236

 

Referencias

Hawking, S. (1992). Historia del Tiempo: del Big Bang a los agujeros negros.
Barcelona, Editorial Crítica.

Las partes de un libro (s.f), Bibliofilia. Recuperado de: http://www.bibliofilia.
com/Html/curso/laspartes.htm

Las partes de un libro, Editor&all. Recuperado de: http://editoriall.blogspot.com.
co/2009/12/las-partes-de-un-libro.html

 

Autores

Cristina Fontán

Mariana Jaramillo

Maria Paulina Cuadros

Santiago García

Fecha de consulta: 29/09/2016

Observatorio Gráfico 3 – Grupo 02 / Periodo 2016-2

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Se analizó el facsímil Códice Veytia y su volumen complementario. Con base en estos se estudiaron sus características físicas, su contenido, contexto histórico de la época, breve biografía del autor. Además, dentro de su contenido se encontró que el libro puede descomponerse en 6 partes, que comprenden:

La manera de contar en la antigua lengua azteca, sus dioses, templos, fiestas y rituales. Este códice hace parte de otra gran serie de códices. Este es el último representante de dicha serie. El autor de este códice fue Mariano Fernández de Echavarría y Veytia y así este recibe su nombre. Encontramos que el códice original se ubica en la Biblioteca del Palacio Real de Madrid.

Algunas de Las técnicas empleadas en la realización del códice fueron: letra itálica o cursiva, escrita a mano, dibujos realizados con pluma y coloreados con acuarelas. Se analizaron también parámetros de diseño, desde la diagramación hasta el sustrato y materiales utilizados en su elaboración.

Fue muy gratificante este trabajo porque se pudo analizar muy detenida y detalladamente cada uno de los parámetros de diseño y contexto histórico de la obra Códice Veytia y su facsímil, lo cual nos aporta en nuestro proceso como estudiantes, ya que el diseño editorial abarca una gran parte de lo que es el diseño gráfico en general. Además descubrimos que el diseño gráfico en Latino América tiene muy buenos antecedentes.

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Página del facsímil Códice Veytia (Foto tomada en la Biblioteca UPB Medellín-Sala Patrimonial Belisario Betancur).

 

Fuentes de consulta

Cibergrafía:

Mariano Fernández de Echeverría y Veytia. (2016). Pueblosoriginarios.com. 19 de Agosto de 2016, Tomado de http:// pueblosoriginarios.com/biografias/ fernandez.html

Imperio Azteca. (2016). Es.m.wikipedia.org. 19 de Agosto de 2016, Tomado de https://es.m.wikipedia. org/wiki/Imperio_azteca

Facsímiles Edición Facsimil. Códice Veytia. (2016). Testimonio.com. 19 de Agosto de 2016, Tomado de http:// testimonio.com/veitia.html

Mariano Fernández de Echeverría y Veytia. (2016). Es.wikipedia.org.
21 de Agosto de 2016,Tomado de https://es.wikipedia.org/wiki/Mariano_Fern%C3%A1ndez_de_ Echeverr%C3%ADa_y_Veytia

Palacio Real de Madrid | La guía de Historia del Arte. (2014). Arte.laguia2000. com. 21 de Agosto de 2016, Tomado de http://arte.laguia2000.com/arquitectura/ palacio-real-de-madrid

Fecha de la consulta: 19/08/2016

Autores: Maria Camila Soto R., Ana María Franco A., Andrés Felipe García R., Miguel Ángel Vallejo R.

Curso: Observatorio 3 /Grupo-02 / Periodo 2016-02.

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Esta nota tiene como objetivo presentar el proyecto investigativo realizado con el fin de analizar, describir y observar una publicación periódica de la ciudad de Medellín entre los años de 1970 y 2000, se eligió la revista PLATEA, 33, una revista cuyo tema principal eran los libros, la música y el teatro, abarcando igualmente artículos y opiniones sobre las actividades culturales de la ciudad y el país.

Analizamos 5 ediciones de esta revista que, como dijimos anteriormente fueron publicadas entre 1970 y 2000, donde lo que se pretendía era ver la evolución de la misma durante todo este tiempo y los cambios que tuvo el diseño editorial en Medellín durante esta época.

Esta investigación tiene como objetivo o finalidad, no solo analizar el desarrollo de una publicación periódica en Antioquia, sino también generar consciencia sobre la recuperación y conservación de estos materiales que hacen parte del patrimonio hemerográfico y visual del país; este proyecto de investigación de cierta forma hace un aporte a la memoria, historia y conocimiento del diseño gráfico en Colombia, de lo cual no se habla mucho.

PLATEA, 33

La ideología editorial de PLATEA, 33 surgió de la necesidad de publicar contenidos enfocados a la música y el teatro. Sus fundadores querían generar este tipo de contenidos después de notar que en el ámbito editorial no se encontraba publicaciones dedicadas a cultivar y promover dichas formas de expresión artística. Citando la primera carta editorial de la revista “”PLATEA, 33” será un medio analítico en el cual seguiremos, críticamente el desarrollo de las actividades enunciadas, como también la difusión informativa y antológica relacionada con ellos con la independencia e imparcialidad que toda obra humana cumplida honestamente es capaz de guardar y con la entereza intelectual y moral que caracteriza a sus colaboradores”

Su público objetivo por tanto son personas con intereses artísticos, tales como la música, el teatro y otros temas que se encontraban en sus contenidos como libros y arte en general.

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(Cubiertas de las revistas analizadas. Fotografías: Yuliana Elizabeth García)

FORMATO

Edición Nº1  Vol.1 (1971)

  • Formato cerrado: 16,6cm x 23,4cm
  • Formato abierto: 33,5 cm x 23,4 cm
  • Páginas: 42
  • Encuadernación: Engomado y grapado
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

Edición Nº59 – 60  Vol.7 (1980)

  • Formato cerrado: 16,8 cm x 23,5 cm
  • Formato abierto: 33,6 cm x 23,5 cm
  • Páginas: 42
  • Encuadernación: Al Caballete
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

Edición Nº73  Vol.9 (1984)

  • Formato cerrado: 16,1cm x 23,3 cm
  • Formato abierto: 32,5 cm x 23,5 cm
  • Páginas: 48
  • Encuadernación: Engomado y grapado
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

Edición Nº111  Vol.13 (1993)

  • Formato cerrado: 16,4 cm x 22,5 cm
  • Formato abierto: 33,2 cm x 22,5 cm
  • Páginas: 48
  • Encuadernación: Engomado y grapado
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

Edición Nº140  Vol.17 (2000)

  • Formato cerrado: 16,1 cm x 22,5 cm
  • Formato abierto: 32,5 cm x 22,5 cm
  • Páginas: 28
  • Encuadernación: Engomado y grapado
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

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(Cubierta de la Edición Nº 1 Fotografía: Tatiana Martínez Otálvaro)

En la cubierta de la primera edición se puede ver la utilización de paratextos verbales como el cabezote, pata, la vitrina principal y las secundarias. Además de una fotografía para ilustrar el tema principal que tiene esta edición. Destacamos la forma en que se usa color en esta además de la tipografía y diagramación.

Nos parece que a pesar de ser la primera edición, esta cubierta es una de las mejores que analizamos.

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(Interior de la edición Nº 59-60 donde se puede ver un inicio de artículo y sección, y una publicidad Fotografía: Tatiana Martínez Otálvaro)

En esta edición se utilizan varios elementos gráficos y paratextos que hacen la lectura mucho más agradable, y aunque la revista suele ser pesada visualmente y no se dejan muchos espacios en blanco los cambios en las tipografías y en los tamaños de los elementos que componen las páginas la hacen mas amigable. Además del uso de dos columnas para la diagramación del texto corrido es mucho mejor que cuando usan solo una.

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(Utilización del cabezote en las páginas interiores para abrir una sección. Fotografía Yuliana Elizabeth García)

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(Última página y página de índice de la edición de 1971 y de 2000. Fotografía: Tatiana Martínez Otálvaro)

Los cambios que se presentan en la publicación al pasar de los años no son muchos ni muy notorios en las páginas de artículos en general, pero si se nota más en este tipo de páginas donde en las últimas ediciones fueron buscando meterles más elementos gráficos que ayudaron mucho al diseño. Además que se nota el cambio del cabezote y de la tipografía lo cual en la edición del 2000 hace que la publicación se vea más limpia.

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(Evolución de las cubiertas desde el 71 hasta el 2000 Fotografías Tatiana Martínez Otálvaro)

CONCLUSIONES

Este análisis y observación que realizamos en esta revista nos permitió empezar a darnos cuenta del gran avance que ha tenido en diseño editorial en Colombia en todos los aspectos, diagramación, tipografías, colores, maneras de producción y diseño.

Nos parece que teniendo la oportunidad de analizar estos materiales nos fortalece mucho el criterio que tenemos en cuanto a las piezas no solo que diseñamos nosotros mismos, sino las que hay en el medio en este momento.

Es importante que se empiece a hablar y a conocer más sobre el diseño gráfico colombiano, y para esto hay que dar una mirada a la historia.

Resaltamos de PLATEA,33 la forma en que se comunican con su público objetivo no solo verbalmente por medio de los artículos sino el desarrollo de esa imagen que ayuda al entendimiento de los temas tratados en esta revista que son tan acordes a toda la filosofía que tienen y lo que quieren lograr con esta publicación, mostrando así que en realidad nació de una necesidad que se tenía en esa época para tratar el ámbito cultural en la ciudad. Platea, 33 le habla al público objetivo de manera adecuada, con un tono que va a entender, lo va a invitar a leer sus artículos y contenidos y que con sus temas y diseño les va a interesar.

Para terminar queremos decir que en general la revista es buena en cuanto a diseño y legibilidad, se nota que aunque hacen falta paratextos y en general se pudieron utilizar más elementos que la pueden mejorar no solo visualmente sino en su usabilidad y legibilidad es una revista muy interesante y con ella se pueden ver los cambios que tuvo el diseño editorial en esta época.

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           (Uso de imágenes en las páginas interiores. Fotografía Yuliana Elizabeth García)

Fecha de consulta: 05/05/2016

Fuentes:

Realizado por:

Andrea Castro Pardo

Yuliana Elizabeth García Velasco

Tatiana Martínez Otálvaro

Observatorio Gráfico 3 / UPB 2016-1

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Encuadernación Holandesa, cantos con coloración color cobre. Foto por Andrés Balcázar.

 

El trabajo investigativo llevado a cabo tuvo como objetivo realizar un análisis del facsímil del Atlas de Claudio Ptolomeo, en donde se tuvo que observar de manera adecuada y precisa aspectos tales como el material, la forma, estructura y diferencias ante los demás libros, además de eso se investigó todo lo referente con este libro que no podía hallarse físicamente, resolviendo preguntas como:  ¿Por qué se creó?, ¿En dónde se creó?, ¿Para quién se creó?, ¿Qué utilidad y objetivo tenía en la época en que se publicó?, a partir de toda esa información se hizo un análisis específico y más detallado.

 

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Mapa a doble hoja con colores y láminas de oro. Foto por Andrés Balcázar

 

En este ejercicio se toman varias enseñanzas, una de esas es la importancia de la observación detallada de un objeto, en este caso el facsímil, el cual se inspeccionó página por página, buscando indicios y demás datos, creando así un ambiente de curiosidad e interés por indagar más allá de la superficie.

Otra enseñanza es que en grupo se pueden deducir muchos datos, donde cada integrante aporta algo diferente después de una observación adecuada, pero llegando siempre a una conclusión final y acertada. Finalmente se aprendió sobre un nuevo tema y se profundizó en asuntos como los diferentes tipos de materiales, partes y características de las publicaciones, conocimiento del cual se puede dar uso para futuros trabajos.

 

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Encuadernación en piel labrada, sobre tabla y con cantos dorados en las punteras. Foto por Estefanía Tello.

 

Fuentes:

Cibergrafía:

 http://www.vgesa.com/facsimil-codice-atlas-claudio_ptolomeo.htm

http://www.vgesa.com/catalogos/AtlasPtolomeo.pdf

http://weblioteca.uv.es/cgi/view7.plsesion=2013051712591523740&source=uv_ms_0693&div=1

http://trobes.uv.es/record=b1989433*val

https://diogeneschilds.wordpress.com/2013/04/23/un-atlas-antiguo-en-la-biblioteca-del-museo-de-valladolid-claudio-ptolomeo-libri-octo/

https://en.wikipedia.org/wiki/Nicolaus_Germanus

Fecha de consulta: 21/02/2016.

Autores: Carolina Palacios, Andrés Balcázar, Estefanía Tello,  Walter Ruiz

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2016-1.

Antecedentes:

Se piensa en Mire, caras y sucesos de hoy con la finalidad de traerle al público una revista que le cuente de manera precisa los sucesos ocurridos en Antioquia y Colombia, se le habla al lector de la fidelidad con la que lo tratará la revista, informará con datos recientes, importantes y de la mejor calidad, ya que cuenta con redactores nacionales e internacionales, además del uso de la fotografía e ilustraciones que tendrá para reforzar la información de sus artículos y mediante una carta le da a conocer al lector algunos de los temas que tocarán, que van desde la religión hasta la aviación, también le informa sobre como, dónde y cada cuánto podrá adquirir la revista.

Finaliza con una muy buena frase que dice: “si ello no es posible (lo que dice la revista que hará), conserve usted, conserve usted este ejemplar como recuerdo del experimento que quisimos hacer”.

Enfoque editorial:

La revista MIRE caras y sucesos de hoy es una revista de actualidad,  se describe como una revista para todos, aunque sus temas son de mayor interés para la alta sociedad en medellín por sus contenidos  de actuliadad y primordialmente de cultura. Las actividades y temas propuestos en la revista requieren de una inversión, esto lo hace tener este público. Dicha revista se publicaba los últimos 5 días de cada mes bajo el valor de $50 y contenía entre 45 y 50 páginas por edición.

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Fotografías de Juliana Obando

Estructura:

Formato cerrado y abierto:
Cerrado: ancho – 27,94 cm alto-43,18 cm / Abierto: ancho-55,88cm alto-43,18cm

Tintas:
En la portada se usan 4 tintas en el interior de la revista todo está solo a dos tintas.

Encuadernación y sustratos:
Encuadernación: Grapada a caballete

Sustrato: en el exterior es propalcote al interior

Acabados:
Refilado.

Exteriores:
Cabezote, vitrinas, pie de lema y pata:

El cabezote de esta revista es una tipografía de caja “News Gothic MT “alta sin serif inclinada hacia el lado izquierdo y cuenta con un volumen haciéndolo ver como un bloque, solo cuenta con una vitrina y está en caja baja en una tipografía itálica.

Interiores:
Títulos, entradillas, cuerpo de texto, destacados y folios

Los títulos en el interior son todos en blanco y negro la tipografía usada varia porque se utilizan algún palo seco, otras con remates, y algunas bold más pesadas y una que otra cursiva. En el cuerpo de texto se utiliza una tipografía con serif en caja baja, en los folios se utiliza una tipografía de caja baja semejante a los tipos que utiliza la máquina de escribir.

Temáticas:

Deportes:
Equitación
Cultura:
Ballet
Arte
Cine
Educación
Música
Arquitectura
Cultura general
Medicina
Aviación
Crónicas científicas
Literatura

Progresión de la revista:

En este caso, en estas ediciónes las imágenes de portada son dos, utilizan la de una mujer sentada leyendo un libro, esta imagen es a color pero no existe un cabezote o un título que haga referencia a esta imagen. En la segunda imagen se observa una foto panorámica de un valle y una ciudad en este caso Pereira, y se encuentra un título que hace referencia a esta imagen.

Imágenes utilizadas en el interior de la revista

Las imágenes del interior son fotografías de edificios, muchos de ellos en construcción; esta revista cuenta también con una gran cantidad de ilustraciones la gran mayoría son publicitarias, también cuenta con fotografías de personas sobre las cuales la revista realiza entrevistas o cuenta una pequeña reseña acerca de quién es, ya que la revista trata una gran cantidad de temas como políticos y culturales. Todas las imágenes del interior son en blanco y negro.

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Fotografías de Juliana Obando

Legibilidad:

Aunque hay un buen manejo de jerarquías en los textos, aquí vemos algunos de los cambios que se presentan, párrafos en egipcias regular y regular serif y bold serif, los que más suelen cambiar son los títulos, esto debido al artículo del que se esté hablando, si es algo especial o de acuerdo a la temática de este.

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fotografías de Juliana Obando

En esta página la legibilidad se ve afectada en las dos partes, en la primera porque se usa una columna de menos de 5 palabras por renglón, y en la segunda porque se usan mas de 12 palabras por renglon, siendo un cambio muy drástico y sin un argumento claro.

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Fotografías de Juliana Obando

Como se aprecia en esta imagen, el doblez de esta página parte las palabras generando dificultad a la hora de leer y borra algunos caracteres.

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Fotografías de Juliana Obando

Conclusión:

La revista en cuanto de diseño editorial, tenía muy buen manejo de todos los elementos.

Jerarquización de la información: títulos, subtítulos, entradillas y destacados.

Diseño de elementos: cabezote de sección y folio númerico.

Tiene un diseño sobrio, elegante, diferenciador, se conserva un estilo en todas las publicaciones, tiene un aire de geometría orden y limpieza que viene de una tendencia muy fuerte en el diseño de funcionalidad en la Bauhaus.

Se cuidan muy bien todos los detalles, se manejan 3 tipografías con sus diferentes variaciones.

A partir del año 1961 la revista cambia su estilo, deja de ser tan ilustrada, con diseño y descansos visuales a ser una revista más informativa, con bloques de texto corrido o poca imagen.

Cambia su ideología de ser una revista de cultura con temás particulares e intelectuales para ser una publicación para todos, por esto la revista cambia totalmente y hasta su sustrato se vuelve más económico y desechable.

Por: Juliana Obando – Juan Morales – Emilio Restrepo – Daniel Uribe.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo 02.

La siguiente es una nota sobre el ejercicio investigativo realizado con el fin de observar, describir y analizar una publicación editorial antioqueña, en este caso la revista Luz y Verbo, cuatro ejemplares publicados entre 1958 y 1963 por la Escuela de Ciegos y Sordomudos.

El enfoque de la revista es dar a conocer sobre la escuela, presentar su progreso, estudiantes, profesores, directores, entre otros. Abarca otros temas que de cierto modo tienen relación con la institución, como avances tecnológicos a nivel internacional y educación.

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(Portadas de los 4 ejemplares de la revista Luz y Verbo; 1958, 1950, 1962, 1963). PH: Juan José Herrera, Juan Manuel Mejía)

Las portadas tienen en común el uso de fotografía de niños de la escuela. Presentan variaciones en color, disposición del cabezote y  pie de lema.

1958

  • Formato cerrado: 22,2cm x 29cm.
  • Formato abierto: 45,8cm x 29cm.
  • Páginas: 210.
  • Encuadernación: en cuadernillos

1960

  • Formato cerrado: 22,5cm x 29cm.
  • Formato abierto: 45,6cm x 29cm.
  • Páginas: 120.
  • Encuadernación: cosida al lomo

1962

  • Formato cerrado: 22,3cm x 30cm.
  • Formato abierto:44,9cm x 30cm.
  • Páginas: 48.
  • Encuadernación: cosida al lomo

1963

  • Formato cerrado: 22,8cm x 29,4cm.
  • Formato abierto: 45,5cm x 29,4cm
  • Páginas: 42.
  • Encuadernación: en cuadernillos
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Páginas del ejemplar de 1960 donde se aprecia la diagramación de la revista, anuncios publicitarios y una foto de los niños de la Escuela de Ciegos y Sordomudos de Medellín. PH: Juan Manuel Mejía.

En los ejemplares se intenta llevar una línea gráfica en cuanto a diseño y producción, manteniendo la variedad en cuanto a títulos, anuncios publicitarios y fotos.

Hay un cambio significativo del primer al segundo ejemplar y es el cambio tipográfico en el texto de corrido y los títulos . En el primer ejemplar se utilizó una tipografía sans serif usando su familias  y pasó a una serif en la siguiente publicación, además en la utilización de varias tipografías en los títulos.

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Páginas de la publicación de 1958. PH: Juan José Herrera.

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Páginas de la publicación de 1960. PH: Juan Manuel Mejía.

En cuanto al producto de diseño se presenta un cambio drástico en el número de páginas, el primer ejemplar con 210 páginas y terminando en el cuarto ejemplar con solo 42.

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Prueba de desalineación de texto. PH: Juan Manuel Mejía.

En el tercer ejemplar se nota que los caracteres están desalineados, lo cual podría darse por un cambio en en método de impresión o la máquina.

Conclusiones

El análisis realizado a la revista permitió resaltar fortalezas y errores en cuanto a diseño y producción. Llama la atención en los ejemplares la cantidad de anuncios publicitarios que ofrece la revista, la gran cantidad de información que brindan y su variedad.

Resaltamos el hecho de que una revista dirija su contenido casi que exclusivamente a cierto tipo de educación  que brinda la Escuela de Ciegos y Sordomudos, además de que es un aspecto que uno no creería que tiene tanto impacto a nivel social y educativo. La revista deja conocer historias tanto de estudiantes como de profesores, sin permanecer en dar datos por encima de la escuela sino adentrar al lector en el mundo de esos niños.

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Contraportada publicación de 1958. PH: Juan José Herrera.

 

Fecha de consulta: 22/10/2015

 

Fuentes:

https://clousc.com/player.php?ver=32https://clousc.com/player.php?ver=32

https://clousc.com/player.php?ver=32https://clousc.com/player.php?ver=32

Realizado por:

Juan José Herrera

Juan Felipe Lanz

Juan Manuel Mejía

Maria Camila Valencia

Integrantes Grupo 02 / Observatorio Gráfico 3.

Observatorio Gráfico 3 / Profesor: Mauricio Hoyos


Este post resume el análisis e investigación hecho sobre la revista Tertulia teniendo como objetivo aportar a la información sobre este tipo de publicaciones, siendo tomadas desde un punto de vista de diseño y la progresión de este a lo largo de las ediciones emitidas, con sus componentes gráficos como tipografía, número de columnas, ilustraciones, diagramación y desde la legibilidad que posee, entre otros aspectos relevantes.
Fotografía tomada por Alejandro Perez y Erick Montaño -  Portada volumen numero 6

Portada Edición Número 6. Fotografía tomada por Alejandro Perez y Erick Montaño.


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La forma de leer de cada persona es única, puede que dos o más personas lean el mismo texto en un período de tiempo igual pero la forma de leerlo y su comprensión no van a ser la misma. Todo parte desde su formación, sus conocimientos, desde el momento en que comprende cada letra y las combinaciones entre ellas, pasando por empezar a conformar palabras y llegando a la forma de expresarse verbalmente. Muchos factores afectan o mejoran la lectura, desde algo personal hasta el entorno en el que se lee y eso es lo que busca este ejercicio, evaluar a un grupo de personas al momento de leer un pequeño fragmento de un libro y encontrar aciertos o dificultades a partir de la evaluación.

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Historia de las civilizaciones contada por Diana Uribe

Fotografía por: Juan José Herrera. Septiembre 2015.

El libro se origina en numerosos programas de radio escritos y presentados por Diana Uribe, reconocida historiadora y filósofa colombiana quien transmite al público, de una manera clara y descomplicada, sus amplios conocimientos sobre historia con un enfoque de tolerancia que aborda sin prejuicios el transcurrir de los hechos, sus cambios y tendencias.

Descripción física y técnica

Formato cerrado: 29 x 15,5 cm

márgenes: exterior: 2, 5 cm interior: 2,5 cm

inferior: 2 cm superior: 1cm

1 sola columna de 10 cm
Formato abierto: 29 x 32 cm
encuadernación de lujo en pasta dura, cocido por cuadernllos y engomado

Tintas exterior: 4×4

tintas interior: 4×4

Sustratos: pasta con cartón industrial, forrada de propalcote laminado de 20 gr. guardas y páginas interiores en papel bond
Acabados: Afiche de ¼ de pliego en propalcote 120 gr 4×4
Plegable de 3 cuerpos, tiro y retiro 4×4 con troquel y ensanduchado que incluye 6 cds con audios.

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Historia de las civilizaciones contada por Diana Uribe

Fotografía por: Juan José Herrera. Septiembre 2015.

El fragmento de texto elegido para esta actividad tiene 278 palabras. No tenía partes en caja alta. Texto negro sobre fondo blanco, una columna, dos párrafos. La prueba de lectura fue hecha a 15 personas que leyeron el fragmento entre 1 minuto y 1:40 de forma mental y oral. El tema del fragmento era el Cristianismo, el cual fue comprendido por todos los lectores.

Conclusiones

Este ejercicio permitió observar que la lectura mental en la mayoría de las personas evaluadas tomó menos tiempo que la lectura oral. Aspectos como el uso tipográfico del fragmento, el uso de negro sobre fondo blanco, el entorno en el que se lee y la luz permitieron una lectura más rápida y que todos entendieran qué están leyendo. No nos damos cuenta de la gran capacidad humana de entender una cantidad de formas a las que les damos un significado y a partir de ellas crear un lenguaje el cual comprendemos ya sea de forma auditiva o visual, saber de qué nos están hablando y con ese conocimiento que poco a poco se adquiere formarnos como personas capaces de expresarse.

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Historia de las civilizaciones contada por Diana Uribe

Fotografía por: Juan José Herrera. Septiembre 2015.

Fecha de Consulta: 24 Septiembre – 1 Octubre 2015.

Autores: 

Juan José Herrera

Juan Felipe Lanz

Juan Manuel Mejía

Maria Camila Valencia

Observatorio Gráfico / Grupo 02