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Ejercicio investigativo 2 – Sintaxis y legibilidad – Pruebas en publicación no periódica

“Don Quijote de la Mancha en Medellín”

Se define a la “sintaxis” como el modo de combinar y ordenar palabras de tal modo que haya una relación coherente entre ellas y se pueda transmitir un mensaje. Este concepto se aplica principalmente al ámbito lingüístico, sin embargo también es sumamente importante en la comunicación gráfica, precisamente esta última junto con las palabras son elementos primordiales en las publicaciones editoriales que buscan transmitir diferentes mensajes.

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Libro “Don Quijote de la Mancha en Medellín” en que se realizó la prueba

Para este proyecto investigativo se analizó la sintaxis lingüística y gráfica de una publicación no periódica, en este caso un libro literario (“Don Quijote de la Mancha en Medellín”). Se observaron aspectos físicos y visuales como el formato, los sustratos, el manejo tipográfico, intervención de portada, del cuerpo de texto y su distribución, tamaños de página, márgenes y demás elementos editoriales que deben ser cuidadosamente definidos para crear orden y armonía en la publicación. Por ejemplo, que la tipografía sea de un tamaño adecuado, que haya márgenes amplias que permitan sostener cómodamente el libro y que esté construido de tal manera que provoque leerlo.

Por otro lado, se analizó el contenido mismo de la publicación, los modos de lectura de diferentes grupos de personas, observando del ambiente externo, los tiempos de lectura de palabras, opiniones del lector que nos permitieron recolectar información muy significativa sobre el entendimiento de la publicación.

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Página interna del libro analizado

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Acercamiento a la portada del libro

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Estefanía, participante de la prueba

 

 

 

 

 

 

 

 

En síntesis, esta investigación y observación de una publicación no periódica y su relación con el lector, nos permitió vislumbrar todos los factores que intervienen en una buena lectura, importando tanto su estructura lingüística como su representación visual en los diferentes formatos. Estos detalles son importantes en nuestra profesión ya que lo que buscamos es transmitir mensajes de manera legible y pertinente, esto combinando y ordenando los elementos gramáticos y visuales de manera estratégica.

 

CIBERGRAFÍA

Biografía Jorge Franco.
Fecha de consulta: 03/10/2017.
Autores: Laura García.

Lenguaje y sintaxis visual. Fundamentos de la comunicación visual. Parte 1 de 3. http://patogiacomino.com/2014/04/04/lenguaje-y-sintaxis-visual-fundamentos-de-la-comunicacion-visual- parte-1-de-3/
Fecha de consulta: 03/10/2017.
Autores: Pato Giacomino.

Glosario Gráfico.
Fecha de consulta: 29/09/2017.
Autores: Desconocido.
El quijote una mirada americana.
Fecha de consulta: 29/09/2017.
Autores: Laura García.
Los quijotes de Jorge Franco
Fecha de consulta: 29/09/2017.
Autores: Andres Zambrano d.

Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 03 / Período 2017-02

INTEGRANTES:
Alejandra Arango Roldán
Isabela Vásquez Vélez
Sara Rave Ramírez
Andrés Felipe Díez Montoya
Pablo Montes Jiménez

 

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Este ejercicio investigativo sobre protopublicaciones es un primer acercamiento a la investigación de las publicaciones editoriales, permitiéndonos conocer el contexto histórico propio de cada publicación por medio de la indagación de sus componentes físicos o los conocimientos teóricos almacenados en las mismas. En este caso nos corresponde el Beato de Liébana, el cual, nos permite acercarnos a los sustratos usados en la época de su redacción, las técnicas ilustrativas, la técnica caligráfica y los diferentes accidentes (manchas, rasgaduras, alteraciones en los tintes) que pueden afectar una obra como esta con el paso del tiempo.

Contexto histórico

Ilustración de la obra de Beato de Liébano

Este libro se inició en el 776 y su redacción definitiva se daría 10 años después, en 786. Esta obra fue escrita como parte de los Beatos, publicaciones que recopilan temas del apocalipsis y se hacían apuntes sobre este. Este surge dentro de la crisis de la iglesia y se opone a la corriente del adopcionismo, la cual era vista como parte de la herejía causada por la influencia del mundo musulmán. En medio del oscurantismo de la Edad Media dos fuertes corrientes rivalizan, esta rivalidad más tarde se materializaría en el cisma de oriente y occidente. En este conflicto se dio la separación del máximo jerarca de la Iglesia Católica, cristianos del occidente, y los jerarcas de la Iglesia ortodoxa, es decir, los cristianos de Oriente.

Objetivo comunicativo

Aspecto editorial, dos columnas

La intención de esta publicación y su objetivo fue hacer contra y desmentir a los supuestos herejes que daban testimonio sobre el adopcionismo. Este término se le atribuye a la creencia de que Jesús fue un humano adoptado por Dios y que no nació por un medio divino.

¿Cómo lo logró? Su estrategia se basaba en hablar sobre el fin del mundo “el apocalipsis” causando temor entre los creyentes. Fue tal el impacto que tuvieron sus obras y comentarios que el Beato terminó siendo el abad más importante e influyente políticamente hablando del reino de Carlomagno.

Aspectos técnicos

Herraje en plata

Esta obra fue escrita en pergamino, encuadernada en piel  y con herrajes de plata. Se encuentra estampado en seco estilo mudéjar, es decir, es un trabajo ornamental de artes aplicadas de orígen español donde se mezclan estilos cristianos y musulmanes. Además tiene cortes pintados a mano.

Cibergrafía:

https://es.wikipedia.org/wiki/Beato_de_Liébana

http://rbme.patrimonionacional.es

http://caminolebaniego.com

Catálogo en línea de la Biblioteca central de la Universidad Pontificia Bolivariana

 

Autores: Andrés Montoya, Santiago Escobar, Sebastián Correa y Valentina García.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

La Bible Moralisée es una biblia ilustrada, su tipología no contiene todo el texto complementario de la Biblia, sino que presenta escenas ilustradas que representan episodios de esta, los cuales van acompañados de  textos cortos y muy concisos que explican sus significados.

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Ilustración iluminada – imagen principal Bible Moralisée.

La publicación original se encuentra conservada en la Biblioteca Nacional de Austria, desde 1783, bajo la calificación Cod.2554. El manuscrito fue adquirido por la Biblioteca Real de Viena con el resto de los fondos de un monasterio.

La Bible Moralisée está en su totalidad escrita en francés, ya que se hizo para uno de los patrocinadores de la familia real de Francia.

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Pagina interna – diagramación.

Este libro está compuesto por páginas  sobre pergamino – 34,4 × 36 cm de medida y una pasta dura o de lujo forrada en cuero con un repujado en patrones y figuras geométricas que generan armonía que le dan un aspecto más imponente y elegante, su lomo también conserva el mismo aspecto, pero sin los repites solo con algunas protuberancias.

Está compuesto por 70% de ilustración y 30% de texto encerrado en rectángulos, estas ilustraciones son planas no se ve perspectiva y siempre se quiere exaltar la figura religiosa, son poses frontales con la cabeza lateral o poses laterales con la cabeza frontal, manos en 3 ¼  al igual que los pies y algunas poses y rostros.

La colorización es muy armoniosa solo se utilizan 4 colores en todo el libro rojo, azul, amarillo, verde y colores terracota además de el color dorado, que generan imponencia y elegancia en la publicación.

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Escena miniatura página de la Bible Moralisée.

Reflexión

Este ejercicio nos permitió descubrir la dedicada elaboración de las publicaciones antes de la invención de la imprenta, así como su importancia histórica tanto culturalmente como en cuestiones de diseño.

Es muy interesante poder realizar este tipo de análisis sobre facsímiles y publicaciones tan antiguas y de tanto valor. Pudimos aplicar y ser consientes de cómo realizar una buena observación a la hora de investigar.

Por: Manuela Zapata – Mauricio Ochoa.

 

Cibergrafia:

http://datos.bne.es/edicion/bimo0002058961.html

https://www.facsimilefinder.com/facsimiles/bible-moralisee-facsimile

https://es.wikipedia.org/wiki/Manuscrito_ilustrado

Consultado: 25 de Agosto 2017

 

Observatorio Gráfico 3 Publicaciones Editoriales

Grupo: 04 – 2017 -02

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Foto tomada por: Santiago Tobón.

Desde una observación científica y participante se analizó el libro asignado, mediante el registro de información se permitió indagar más sobre su historia y contexto, en el caso de nuestro equipo el Primer Lapidario del Rey Alfonso X El Sabio, ya a partir de este facsímil había que identificar, analizar y describir sus características históricas, de diseño y de producción, comprendiendo los cambios importantes en la época, el objetivo comunicativo, sustratos, técnicas y principios de diseño utilizados en el lugar donde se realizó el facsímil.

La ubicación del códice “PRIMER LAPIDARIO DEL REY ALFONSO X EL SABIO” su original se conserva en la Biblioteca de San Lorenzo de El Escorial. El Lapidario es el primer libro que salió del taller de Alfonso X El Sabio, en 1253; es el primer libro escrito en prosa castellana y el primer gran libro científico que se escribió en la Península Ibérica.

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Alfonso X ” El Sabio”. Rey de Castilla y León. 1221-1284.

La obra de Alfonso X tiene una finalidad científica, propia de la época en la que se está viviendo, referencia al acapice de la Baja Edad Media, Su texto habla sobre las cualidades beneficiosas o perjudiciales que adquieren 360 piedras por la influencia de los signos del Zodiaco y la posición de las estrellas. Profusamente decorado en todas las páginas con miniaturas ricas en colorido y factura, en las que abundan las constelaciones, piedras y signos del Zodiaco. Supone uno de los máximos exponentes del arte medieval.

La ciencia alfonsí abarca tres grandes campos: astronomía, astrología y magia. Parte de la tradición científica andalusí, aunque no sólo se compone de traducciones, sino que llegó a alcanzar notables desarrollos originales.

El sustrato del cuerpo del libro original es pergamino (cuero templado de ovejas) uno de los materiales más duraderos al producir piezas editoriales. La portada y contraportada están hechas de piel estampada en seco y la encuadernación del facsímil se realizó usando la técnica de piel sobre tabla.

En el interior del libro se usaban diferentes tintas y acabados como:

  • Oro: Se aplicaba golpeando láminas de oro sobre una superficie adhesiva o golpeando el metal hasta hacerlo polvo para después usarlo en la creación de una pintura, este material que hacían parecer que la página se iluminaba por los reflejos que generaba.
  • Negra: Conformada por hollín fino y pigmento negro y usada para las letras.
  • Roja: Se mezclaba goma y agua con sanguina roja o tiza, usada para los encabezados y marca de párrafo.
  • Castaña: Usando Agalla de hierro.
  • Azul: A partir de Lapislázuli.

 

Fotos tomadas por: Jonathan Zuluaga.

Se utiliza capitulares totalmente ilustradas simbólicamente con elementos que provee el mismo texto, se pueden visualizar generalmente al empezar un párrafo; en cuanto a la rejilla solo es una, que unifica todas las diagramaciones del libro. Las ilustraciones están contenidas por un marco compuesto de dos círculos

No presenta un folio numérico, pero si uno explicativo que cuenta en que signo del zodiaco nos encontramos al leer el libro, El texto de corrido está escrito con pluma y está justificado. El folio se ubica en la parte superior, abarca todo el formato y las palabras se centran en cada columna de texto.

Este lapidario estaba compuesto por 256 páginas divididas en cuatro Tratados y un manual médico y mágico que explica  las propiedades de algunas piedras, estas determinadas por unos signos, planetas  y su relación en cuanto cuidados curativos.

En los talleres de HISPAGRAPHIS, S, A. se terminó de imprimir esta edición facsímil del primer lapidario de Alfonso X el Sabio, según el manuscrito escurialense h.I.15, el día 23 de abril de 1982, festividad de San Jorge y Día Nacional del Libro. En el caso de nuestro equipo realizamos la observación del EJEMPLAR NÚM. 0962.

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Foto tomada por: Santiago Tobón.

Modalidades de observación:

  • Directa, de equipo y participante.

En conclusión, el contacto directo con un facsímil no nos habla solo de un libro, nos cuenta historias, acontecimientos, inclusive datos que no habíamos relacionado antes, en cuanto a análisis técnico creemos que el trabajo nos ayudó a conocer la riqueza histórica y compositiva que tienen ciertos textos que nos dejaron personas memorables, con un conocimiento que no puede pasar por desapercibido, sino aprender de lo que nos dejaron, porque los libros son eso, son avances en la historia.

Palabra clave

Lapidarum:

“Es un tratado médico y mágico acerca de las propiedades de las piedras en relación con la astronomía.”

Andalusí:

“Fue un dialecto del idioma árabe hablado en Al-Ándalus, el territorio de la península ibérica (modernos España y Portugal) que formó parte del mundo islámico entre los siglos VIII y XV.”

Cibergrafía:

http://www.nationalgeographic.com.es/historia/actualidad/alfonso-x-el-sabio-el-mayor-cronista-de-la-espana-medieval_10256/1

http://www.cervantesvirtual.com/portales/alfonso_x_el_sabio/autor_biografia/

http://www.cervantesvirtual.com/portales/alfonso_x_el_sabio/autor_biografia/

https://es.wikipedia.org/wiki/Lapidario

https://es.wikipedia.org/wiki/%C3%81rabe_andalus%C3%AD

Fecha de consulta: jueves 17 de Agosto – 2017

Autores: Luis Fernando Úsuga, Juan Santiago Jaramillo, Santiago Tobón y Jonathan Zuluaga.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

 

 

Es de gran importancia conocer y analizar el Códice Estampas de Palenque, ya que es el primer documento arqueológico substancial que se conoce de América. Se buscó con él preservar y registrar el conocimiento, gracias a Ricardo Almendáriz, quien ilustró 30 escenarios diferentes de las ruinas de Palenque.

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Facsímil – Códice Estampas de Palenque.

Sin duda alguna, para la época, conocer las Américas era un tema de prioridad para la corona española, y se corrobora con exploraciones como la Expedición Botánica del Nuevo Reino de Granada y la Real Expedición Botánica a Nueva España, ambas con momentos importantes de su realización luego de 1780. Esto es precedente de que se le diera tanta importancia, luego del descubrimiento de las Ruinas de Palenque hacia mediados de 1700, a investigarlas y explorarlas.

Conocer la tierra que se está habitando, era una prioridad, y es por esto que se puede considerar que el objetivo del códice era registrar lo que se obtuviera de la exploración, llegar a la raíz de las imágenes, y además, dar conciencia de que el arte y las construcciones europeas siempre serían mejores que las precolombinas.

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Ruinas de Palenque – Chiapas/México.

A pesar que no se conoce con certeza cuál fue la técnica y los sustratos utilizados para el códice, se cree que debido a los materiales usados en la época, la técnica usada fue la “aguada“, en la cuál se mezclan las tintas con agua o alcohol, y que permite una gama cromática amplia a partir del color base.

En cuanto a composición, es un códice bastante simple, con 30 ilustraciones, y prácticamente nada de texto. Lo interesante entonces es ver como manejaban amplias márgenes y una constante búsqueda de la simetría y el equilibrio.

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Fig 26 – Códice Estampas de Palenque.

Para concluir, creemos que este códice tiene una importancia histórica enorme, da origen a la Mayística, y además, a pesar de su simpleza, posee un mensaje de dominación española, al hacer parte de toda una cadena de exploraciones e investigaciones dedicadas a conocer las Américas. Consideramos un acierto del trabajo, relacionar esta expedición, con las expediciones botánicas de Nueva Granada y Nueva España, a pesar que la exploración en las Ruinas de Palenque no fuera netamente botánica.

Bibliografía:

Robles, P. (2014). La antigua ciudad maya de Palenque en el debate ilustrado sobre la anticuaria indígena Americana. Revistas.uptc.edu.co. Disponible en: http://revistas.uptc.edu.co/index.php/historia_memoria/article/view/2617/2428 [Consultado el 21 de Agosto 2017].

Anónimo. (2017). Biografía de Carlos III. Biografias y Vidas. Disponible en: https://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/carlos_iii.htm [Consultado el 21 de Agosto 2017].

Fernández, R. (20xx). Carlos III. Cervantes Virtual. Disponible en: http://www.cervantesvirtual.com/bib/historia/monarquia/carlos3.shtml [Consultado el 21 de Agosto 2017].

Anónimo (2017). Palenque (zona arqueológica). Wikipedia. Disponible en: https://es.wikipedia.org/wiki/Palenque_(zona_arqueol%C3%B3gica) [Consultado el 21 de Agosto 2017].

Anónimo. (2011). Colección de dibujos copiados de figuras originales: Descubiertos en el … Pueblo de Palenque. Biblioteca Digital Mundial. Disponible en: https://www.wdl.org/es/item/519/ [Consultado el 22 de Agosto 2017].

Pérez, J; Gardey, A. (2014). Definición de Despotismo Ilustrado. Definición de. Disponible en: https://definicion.de/despotismo-ilustrado/ [Consultado el 23 de Agosto 2017].

Pozo, A. (20xx). Carlos III, el rey ilustrado. Personal.us. Disponible en: https://personal.us.es/alporu/historia/carlos_iii.htm [Consultado el 23 de Agosto 2017].

Autores: Juan David Zapata, Vanessa Bolívar, Jessica Zamora y Pablo Salazar.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

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Facsímil de la biblioteca de la Universidad Pontificia Bolivariana

 

El trabajo de Protopublicaciones es un ejercicio investigativo con el objetivo de entender el origen y el contexto histórico en el cual se desarrollo el manuscrito, además de como logró convertirse en una obra importante para la geografía.  La publicación que observamos fue el “Atlas de Claudio Ptolomeo”. En esta se realiza una descripción del mundo con un método científico y de alto rigor, por Claudio Ptolomeo. Se compone de ocho volúmenes, el primero dedicado a los principios teóricos, con un tratado sobre la construcción de globos y la técnica de proyección de mapas, con instrucciones precisas para la confección de los mismos, así como una descripción del mundo conocido, además de cómo y en qué orden han de explicarse sus límites, en los siguientes seis libros, se facilita la relación de unos 8.000 nombres de lugares con latitudes y longitudes para determinar su posición mediante grados y fracciones de grados y contiene una parte ilustrada con 27 mapas.

El verdadero logro de Ptolomeo fue sistematizar toda la información existente en su época. Reunió todo el conocimiento geográfico disponible en el mundo greco-romano. Al lograr esto facilitó a los navegantes sus expediciones dando luz sobre la creación de mapas y como hacerlo, creando así un guía basada en sus teorías.

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Mapa Iluminado, Facsimil de la Biblioteca Universidad Pontificia Bolivariana

 

Este trabajo Cartográfico es el único salvado de la destrucción general de la literatura antigua y uno de los textos clásicos que mayor influencia ejerció en el desarrollo de la geografía.
La publicación original es un manuscrito iluminado hecho a mano en vitela, de dos columnas con tinta negra para el texto del cuerpo, tinta roja para los títulos y letras capitulares iluminadas (laminilla de oro) al igual que en los diseños ornamentales, juego de tres tintas para las capitulares, ilustraciones a color  y otras partes del texto como los mapas contienen muchas más iluminaciones.

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Juego de tres tintas para las capitulares iluminadas y los ornamentos.

Como equipo realizamos un buen trabajo, desde el comienzo supimos como abordar la investigación y nos organizamos bien pues pudimos distinguir las mejores cualidades de cada uno y así delegar tareas, de esta manera pudimos realizar lo que creo fue una buena observación del objeto, también dejó buenos resultados que de verdad nos ayudaron a comprender varios conceptos del diseño editorial que ya veníamos aprendiendo desde el módulo y semestres pasados.

Fuimos capaces de distinguir muchos detalles de la publicación desde el punto de vista editorial y con lo visto en clase pudimos complementar los conocimientos que ya teníamos, incluso los miembros del equipo que no se inclinan mucho por ese sector del diseño gráfico reconocieron los conocimientos que adquirieron, la mayor desventaja como en cualquier trabajo universitario fue el tiempo, sin embargo, desde el principio delegamos bien las tareas que cada uno debía realizar y los plazos que teníamos, además de esto cada miembro fue responsable y los plazos se cumplieron.

Cibergrafía

http://www.vgesa.com/facsimil-codice-atlas-claudio_ptolomeo.htm
Fecha de consulta: 16/08/2017.
Autores: Vicent García Editores.

http://pendientedemigracion.ucm.es/BUCM/foa/55201.php
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Vicent García Editores.

http://pendientedemigracion.ucm.es/BUCM/foa/55201.php
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Biblioteca Complutense, Biblioteca Histórica

https://www.wdl.org/es/item/10664/
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Biblioteca Digital Mundial

https://es.wikipedia.org/wiki/Geograf%C3%ADa_(Ptolomeo)
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Wikipedia

http://www.elmundo.es/cronica/2016/12/22/585427b5e2704e98658b45b3.html
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Periódico El Mundo

https://www.milanuncios.com/anuncios/atlas-claudio-ptolomeo.htm
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores:  Mil anuncios

https://elpais.com/diario/2007/10/12/cvalenciana/1192216706_850215.html
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Periódico el País, Por: Magdalena Ruiz (2007)

http://www.rah.es/cosmografia-de-claudio-ptolomeo/
Fecha de consulta: 23/08/2017.
Autores: Fernando Chueca Goitia

http://comprarmejor.es/es/mapas-antiguos/511-1475-atlas-y-cosmografia-de-claudio-ptolomeo-9788485094356
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Comprarmejor.es

Estudiantes: Thomas Casallas Mejía, Carolina Moreno Palacio, Sebastián Zapata y Verónica Zuluaga Ramírez.
Observatorio Gr
áfico 3 / Grupo 03/ Periodo 2017-2

En este trabajo analizamos un facsímil de la publicación titulada códice de Michoacán, la cual fue escrita por Fray Jerónimo de Alcalá según las investigaciones, por encargo del virrey de nueva España Don Antonio de Mendoza, quien al conocer las habilidades de Fray Jerónimo para hablar la lengua natal de los pobladores de esta región no dudó en enviarlo como intérprete para que creará un libro donde relatara los ritos, celebraciones, ceremonias y todo tipo de costumbres que allí se desarrollaran, fue por esto que el mismo monje decidió que él no sería un autor de un libro sino más bien un intérprete que plasmaba su observación.

Este libro consta de 144 páginas y 44 ilustraciones que relatan más detalladamente cada tradición que el monje notaba importante. Así fue como le presentó al virrey esta publicación que consta de 3 tomos los cuales hablan de la elección de sacerdotes indígenas, las hazañas de un héroe de la región, rituales fúnebres y religiosos y posteriormente se narra cómo fueron conquistados por los españoles.

A modo de reflexión personal, a lo largo de la investigación y del análisis se pudo evidenciar la gran importancia que tiene esta publicación para el estudio de la historia de Latinoamérica, también es importante resaltar la exactitud que se tiene al realizar un facsímil, el cual nos acerca a groso modo lo que puede ser la publicación original, busca con los materiales usados hacer un acercamiento preciso al original imitando su aspecto.

 

Fuentes:

Bibliografía:

  • Alcalá, Fray Jerónimo. 1540. Códice de Michoacán (Facsímil). Testimonio Compañía Editorial.
  • Franco, Moisés. 2000. Relación de Michoacán. Testimonio Compañía Editorial.

Fecha de consulta: 16 de agosto del 2017.

Autoras: Arleys Franco Salazar, María Fernanda Mejía Bedoya y Manuela Salgado Zea.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04  / Periodo 2017 – 02

 

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La revista es una publicación periódica cuyos contenidos tienen mayor vigencia y su tiempo de uso es más prolongado que otros formatos, por lo que podemos decir que los usuarios crean un vínculo emocional más estrecho con esta pieza gráfica. En nuestro contexto colombiano, podemos observar cómo una revista puede estar presente en diferentes escenarios como una sala de espera, peluquerías, lobbies, entre otros, a pesar de que su contenido no sea actual, sigue siendo un medio de entretención en esos espacios de espera y siempre logra cautivar a cualquier público. La revista está presente en hogares, espacios de trabajo, viajes, tiempos libres, reuniones, en fin, en diferentes lugares y tiempos, siendo un objeto para informarnos, distraernos, explicarnos y exponernos situaciones, hechos y fenómenos que nos afectan, nos conciernen o que son de nuestro interés.

 

Es por tanto nuestro objetivo, observar y analizar 5 ediciones de la revista Antioquia entre los años 1970 y 1977, con dos propósitos, el primero es poner en práctica los conocimientos adquiridos en esta asignatura y por supuesto percibir estos objetos de diseño que nos exponen contenidos que cuentan la historia de un tiempo memorable de nuestro contexto local, pionero para nuestras carreras de diseñadores y segundo, conocer el ámbito editorial creado en nuestra región, que a veces nos es tan ajeno cuando aprendemos la historia del diseño gráfico, esto último también ayudará a aportar a la recuperación y conservación del patrimonio hemerográfico y visual del país.

ANTECEDENTES
La fecha de fundación de la revista es el 30 de abril de 1962, en la ciudad de Medellín. Sus creadores se destacaron en los puestos más importante de la revista así: como Presidente estaba el señor Jairo Puerta Restrepo, como Director-Gerente Rafael Cardona Vásquez y como Subgerente Octavio Builes, dichos personajes se mantuvieron el mayor tiempo en esos puestos, pero en ocasiones fueron rotando o dejando. Como principales editoriales estuvieron a cargo Universo, Aranzazu y Carmen y como litografía IRIS. Llegó a publicar 54 ediciones en un transcurso de 15 años, finalizando con una edición nacional en 1977. La revista era distribuida en departamentos del país como Antioquia, Bogotá, Costa Atlántica, Caldas, Risaralda, Quindío, Valle, Meta, Cauca, Nariño y Santanderes y en países como Estados Unidos, México, Panamá, Costa Rica y en Centroamérica.

ENFOQUE EDITORIAL
La ideología editorial tal y como lo expresa el cabezote en la edición No. 53 es: 

“…fomentando el turismo como que es una revista de Antioquia para Colombia y la vez sirviendo los intereses de la industria nacional porque tenemos fe en su constante progreso.”

Entonces, ¿a quiénes estaba dirigida la publicación? A todos las personas que también tenían fe en el progreso de Antioquia, a los curiosos, a los que disfrutaban estar enterados de lo que sucedía en la región, a los empresarios emergentes y con trayectoria, que vivían en Colombia o fuera de ella.

La periodicidad mensual y bimensual, en la que identificamos algunas incoherencias; por ejemplo, que la edición No. 50, que es de enero de 1976, solo esté dos ediciones separada de la que corresponde a enero-febrero de 1977 que es la edición No. 53. ¿Solo dos ediciones en un lapso de tiempo de 12 meses?

La periodicidad de las publicaciones era a veces irregular; la edición dependía, en muchas ocasiones, de la posibilidad para conseguir el papel, bien porque los conflictos civiles entre las regiones impedían el paso de papel de un estado federado a otro o porque entorpecer la distribución de las ediciones era una manera de amordazar a los enemigos del gobierno. ( De Arango, 2006, p.13)

 


SOBRE LAS IMÁGENES
La revista siempre destacó de forma oportuna el cabezote, resaltando con un gran contraste de colores y coherente en la continuidad para darle una identidad gráfica estable. En cuanto a las imágenes, hubiera sido muy interesante que las portadas tuvieran una relevancia en cuanto a contenido, ya que de 5 revistas, solo una creó un artículo editorial. Las portadas que combinaban las vitrinas con la fotografía generaban una diagramación más impactante y mejor manejo de los recursos gráficos.

El uso de las fotografías e ilustraciones en el interior de la revista fueron un gran complemento para los artículos, la mayoría acordes con el contenido y fueron conservadores en la forma de exponerlas, siempre en orientación horizontal y vertical en formato cuadrado o rectangular, pero en algunos casos daba la impresión que se usaban ciertas fotografías como “relleno” de espacios blancos porque no tenían un lugar especial dentro de la retícula. En todas las ediciones se puede destacar la fotografía de la mujer, un poco liberal para lo que pensábamos de la época.

La publicidad vista en el interior, era un motor para la revista, podría decirse que casi ocupaba el 40% del total de la revista. Estos avisos publicitarios guardaban cierta relación gráfica con el estilo de la revista, que se acomodaban a cada edición de forma pertinente. Vemos como la publicidad aún no tenía ciertos parámetros actuales, viendo cierta “revoltura” en contenidos, tipografías y estilos, se hacía un uso preferente por las líneas en caja alta para resaltar lo más importante del mensaje persuasivo.

ANÁLISIS TÉCNICO
Las tintas en la parte externa de la revista, jugaron un gran papel al hacer uso de la técnica de color de policromía, se lograron portadas impactantes, que daban cuenta de un gran trabajo editorial, siendo impactante seguramente a primera vista para el público que la adquirÍa.

En cuanto a la encuadernación, sustratos y acabados, vemos cómo esas técnicas de producción se siguen conservando aún hoy en revistas en nuestro contexto local, por lo que permite deducir que son procesos acordes para dicha pieza editorial, siendo publicaciones de fácil distribución.

Las pocas variaciones en dimensiones del formato podían pasar desapercibidas, al variar en medidas tan reducidas como uno o dos centímetros, no afectaba la portabilidad de la revista.

ANÁLISIS EDITORIAL
La evolución editorial durante 7 años (1970-1977) es notoria. La edición No. 53 es la mejor gráficamente y esto se ve en el uso de tipografía y estilos aplicados, la manera de diagramar la información, la inclusión de elementos para enriquecer la publicación e inclusive en la gramática. En esta edición se ve una intención más clara y profesional de la revista.

En la forma de decir las cosas (redacción), nos atrevemos a afirmar que la revista “la tiene clara”, es la aplicación gráfica, que con todo lo que sabemos hoy 47 años después, concluimos que es lo que más necesita ajustes con el fin de comunicar mejor todo lo que una revista quiere decir.

Un aspecto que quizás no se tenía presente en la época era la importancia de la unidad gráfica. Una publicación para verse como un “todo” necesita más que estár grapada al caballete y si bien hay recursos que unifican cada edición, consideramos que es deficiente la cohesión entre las ediciones que estudiamos.

 

CONCLUSIONES
Entre las fortalezas que pudimos encontrar en las diferentes ediciones, está el uso de tipografía negra, esto genera que el lector tenga una mejor lecturabilidad a la hora de leer el artículo, también cabe resaltar que los sustratos utilizados eran de los más económicos, igual que el tipo de encuadernación, haciendo de esta una producción asequible.

Una debilidad que pudimos apreciar al tacto físico de la revista, fue la parte externa (portada-contraportada), al ser de un gramaje tan delgado casi similar al de las hojas interiores, le daba a la pieza una maleabilidad débil, que para la portabilidad era ideal por peso, pero para la conservación no tanto, por eso pudimos ver como la mayoría estaban arrugadas y les hacía falta algún pedazo de su portada o estaba muy deteriorado.

Como objeto de uso el usuario suponemos que podía interactuar perfectamente con ella y realizar una lectura amena, ya que las revistas se encuentran casi en perfecto estado respecto a las tintas de sus textos e imágenes, por otro lado hablando de sustratos hay que ser un poco delicados a la hora de interactuar con estos ya que su sustrato cada dia se deteriora más haciendo que el papel esté más delgado y agrietado. En contra podríamos decir que como objeto de uso, tenía artículos de estilo más periodístico, por lo que su contenido debía ser leído casi que de inmediato.

Respecto a su contenido, consideramos que los contenidos son temas que a todo usuario le gusta leer por interés y por ser temas que abarcan casi toda la totalidad de categorías y en contra podríamos decir que al estar carente de una tabla de contenido o sumario, no permitía destacar artículos que eran realmente ricos en contenido, redacción e importancia contextual.

Como producto de diseño editorial queda un poco corto, puesto que hay mucha saturación de texto y publicidad en las páginas haciendo que el lector tenga mucho peso visual a la hora de realizar la lectura y llevarlo a que realice muchas pausas para poder terminar la tarea de leer cada artículo, pero destacamos su contenido y gran esfuerzo por las buenas prácticas de diseño que seguro estaban a la altura de la época en que fueron realizadas.

CIBERGRAFÍA

Autores: Carolina Foronda, Diana Salinas, Kaisy Hall, Juan Camilo Ríos.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

A partir de un conjunto de recopilaciones de información y conocimientos dado por los docentes a lo largo de todo el semestre, se propone un ejercicio final  sobre las publicaciones periódicas y las competencias metodológicas para la observación y la investigación, donde se pretende, a partir de la publicación seleccionada para el ejercicio, “Fredonia histórica”, analizar, recuperar y contribuir al patrimonio hemerográfico y visual del país, identificando cambios, características esenciales, en cuanto a diseño editorial ubicándolo más exactamente dentro del diseño editorial local-Colombiano.

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Cabezote edicion N°2 – 1986. Foto por: María Camila Duque P

Fredonia histórica data desde el año 1985. Aquí analizaremos 5 publicaciones con periodos de publicación distante para evidenciar la progresión gráfica.
La revista tiene un carácter documental de su propia historia.

La revista Fredonia Histórica pretende registrar,distribuir, recordar y celebrar los sucesos que marcaron un punto pequeño o grande en lo que es Fredonia como lugar vivo.
Su público objetivo lo podemos inferir partiendo del estilo de la publicación como el contenido, la presentación de este y el acabado físico, supone un público entre unos 40-60 años de edad, o a cualquier usuario que le interese o necesite información sobre Fredonia, Antioquia.
Su periodicidad es promediada como trianual, ya que en sus primeros 15 años su tiempo no ha sido constante.

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Portadas 5 ediciones análizadas. Foto por: NAtalia Marín L

No tiene ninguna relación con el contenido interior.
Diseño simple y con pocos elementos. Cabezote, ilustración en líneas o fotografia.En una sola tinta

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Interior publicación. Foto por: Yuly Henao

Pautas publicitarias en su mayoría y a veces una fotografía
documental; ambas a blanco y negro.
Predomina el texto.
A veces interrumpen el ritmo de lectura con las pautas (en las primeras ediciones).

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Ediciones analizadas. Foto por: María Camila Duque P

Se utiliza la fotografia y la ilustración.
Todas a blanco y negro.
Se utiliza el texto para publicidades de fredonia.
Se utilizan los espeacios en blanco para las pautas.

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Imagen publicitaria, edición del 2000. Foto por: Natalia Marín L

Su dimensión varía entre entre 22 y 25 cm verticalmente
y horizontalmente entre 15 y 18 cm.
Formato vertical
Al principio no había imágenes interiores, luego había imágenes de pautas abruptamente colocadas en las páginasy luego comienzan a tener pautas cuando
terminaban los artículos.
Al principio todas eran papel periódico y portada de papel blanco, la última era en bond y con portada de papel azul.

Cabezote en la parte superior, centrado, en caja alta, en serif y de buen tamaño
La revista en su totalidad son texto solo utiliza imágenes para las pautas publicitarias,
Solo se maneja retícula de manuscrito.

Se puede concluir que son estas publicaciones de los años 80 y 90 los pinos del diseño editorial. Pudimos observar un avance significativo de esta publicación en comparación que las que se tiene hoy por día, en cuanto a diagramación: uso de textos e imágenes.
La revista necesita ser objetiva con su comunicación en general.
Presenta pequeños cambios en el formato básico, en la imagen de la cubierta, en la rejilla y en el papel.
Con el paso de los años uno creería que mejoraría la imagen, pero curiosamente la mejora es aleatoria, es decir, no va a mejorar en función del año, si no que al parecer de la imprenta o quién edite estos pequeños formatos, que además le falta interactividad, coherencia y descanso visual.

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Interior edición N°25 – 1994. Foto por: Natalia Marín L

 

Sobre el desarrollo del ejercicio, podemos concluir que es un tipo de activad muy enriquecedora para nosotras como diseñadoras graficas en el ámbito editorial.

Se puede observar de una manera cercana y propia, por ser de nuestro país, las publicaciones en años atrás y ver la evolución que ha tenido el diseño editorial en todos los aspectos, además de analizar las temáticas tratadas en las publicaciones de aquella época.

Nos ayuda a analizar de una manera crítica, ya que debemos señalar muchos aspectos, de los paratextos verbales e icónicos y de las partes de las publicaciones que en aquella época se hacía de diferente manera, o no se conocían como hoy lo hacemos y además mencionar fortalezas, debilidades y cambios al observar y analizar varias ediciones.

 

 

Autores: María Camila Duque P., Yuly Andrea Henao C., Natalia Marín L., María Camila Vélez H.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

 

Introducción

En este trabajo investigativo realizaremos un análisis y profundizaremos en una publicación periódica de Medellín, Antioquia, impresa entre los años 1974 y 1984, hasta donde encontramos registro. Fue liderada por Miguel Barrios Ariza, buscaba una finalidad de hacer que la revista llamada “Ediciones Laborales” enseñara a los usuarios de que con un trabajo simple y haciendo lo mejor posible, podría llegar a tener un mejor puesto, también ponían entrevistas de gente exitosa y de cómo pueden llegar a lo más alto, la revista también se preocupaban por los ciudadanos poniéndolos al tanto de los salarios que contaba cada empresa de la ciudad.

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Portada de la revista, con un manejo simple.

Antecedentes de la publicación

EDICIONES LABORALES / Miguel Barrios Ariza. Medellín. Mensual. Donación (Universidad de medellín, http://www.udem.edu.co/index.php/colecciones/199-menu-principal/biblioteca/724-derecho).

Según Humberto López López (2011) “Eran tiempos duros en los cuales el sindicalismo colombiano hablaba de tú con empresarios y gobierno. Miguel Barrios Ariza y Oscar Rave Londoño, dirigentes de la Utrán, iniciaron la hermosa aventura de una revista analítica de las convenciones colectivas que suscribían empresas y sindicatos. La titularon Ediciones Laborales y nació en 1.961. La revista conmemorativa circulaba en demostración de tenacidad y lealtad al logro distintivo en el cual manos patronales y obreras se estrechaban en Colombia.”

La primera edición se publica en el año 1961.
La última edición se publica aproximadamente en el año 1984 (no se encuentran datos exactos).
Actualmente ya no se publica la revista.

Enfoque 

La revista estaba orientada a todo lo que era la temática del empleo, de las oportunidades y de cómo se desarrollaba este aspecto desde lo político y lo económico. También estaba muy influenciada por lo que ocurría en el contexto en ese momento que sería el sindicato de trabajadores de Antioquia.

Periodicidad: La revista tenía una periodicidad mensual.
Tiraje: No se conoce cantidad exacta de tiraje.
Número de páginas: 37 páginas por cada edición.
Distribución: Principalmente se distribuía en Medellín y Antioquia.
Precio: No se conoce dato exacto del precio de la revista.

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Interior de la revista hablando un poco de la industria del cine.

Estructura

-Al abrir cada revista encontrábamos en la parte de atrás de la portada alguna publicidad de alguna empresa.

-En la página enfrentada encontramos una tabla con el respectivo contenido que muestra el titulo del tema que se trata en esa página.

-La revista no está divida por secciones, el indicativo de que finaliza o empieza un nuevo tema es el título destacado en letra en mayúscula y en bold y con un puntaje superior al del cuerpo de texto.

-En la parte inferior anexaban una publicidad dentro de un rectángulo como un punto de descanso dentro de la lectura del texto.

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En algunas ediciones manejaban este cuadro de salarios. 

Aspectos técnicos

En la publicación de la revista los recursos eran muy limitados y no hubo mucha variedad entre sus ejemplares.

El formato que manejo la revista Ediciones Laborales del año 1977 al año 1984 se mantuvo igual, no cambiaron nunca las medidas.

En la portada siempre se manejó a dos tintas y en cada revista se cambiaba el color.

En su interior, el contenido se manejó siempre a una sola tinta (negra)

Ediciones laborales manejó en todas las ediciones encontradas los mismos sustratos y acabados.

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En muchas de sus publicaciones le daban gran importancia a la publicidad.

Aspectos del diseño

Manejó un sistema simple en la portada como en su interior que no se observó casi cambios en el transcurso de sus ediciones.

La progresión gráfica de los aspectos de diseño en el exterior no se noto en absoluto, por que siempre manejaron la portada igual; el cambio que se realizaba en cada edición solamente era el color de fondo y de cabezote.

La revista en 1977 hacia uso de negrilla solo en los titulares y al pasar os años nos pudimos encontrar que en las ultimas ediciones analizadas hacían uso de las negrillas para resaltar palabras importantes, frases o entre títulos.

Sus titulares en todas las ediciones analizadas siempre se manejaron con una tipografía palo seco y el texto corrido, entre títulos y resaltados con una tipografía serif.

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En algunas ediciones combinaban 2 números, lo que hacía la revista más grande en contenido.

Conclusiones de la legibilidad:

A continuación se puede leer el análisis que se realizó sobre la legibilidad de la revista Ediciones laborales, la cual manejó una similitud en cada uno de sus ejemplares.

Manejo la misma tipografía para el texto corrido y en sus titulares siempre incrementaban tipografías nuevas.

“Leemos grupos de palabras, no caracteres individuales”.

-Se cumple por que se lee los grupos de palabras.

“El lector promedio lee de 200 a 300 palabras por minuto”.

-Se cumple, dado que las columnas poseen pocas palabras las cuales hacen que la lectura sea más rápida.

“Es más fácil leer de 8 a 10 palabras por línea”.

-Esta premisa se cumple porque en los texto de corrido hay entre 6 y 8 palabras por línea.

“Los parámetros ideales en la medida de línea para una legibilidad perfecta, son de 10 a 12 palabras por línea y de 40 a 60 caracteres aproximadamente”.

-Se cumple la premisa porque al tener entre 5 a 8 palabras por línea permite tener una mejor lectura y permite al usuario no perderse brindándole así un poco de fluidez; aunque en las ediciones fueran tan simples y no tengan destacados permite tener una lectura fácil.

“Es más difícil leer un texto en caja alta”.

-Sí, es más difícil leer un texto en caja alta y más si es un texto de corrido, el ojo se cansa, es mas fácil que solo sean títulos en caja alta, en las revistas analizadas hacían uso de la mayúscula sostenida en algunos titulares, entradillas y palabras claves en el texto corrido para resaltarla.

“En medios impresos es más efectivo el contraste de tipografía negra sobre fondo blanco que al contrario”.

-Si cumple la premisa, siempre es más fácil y legible leer un texto en color negro sobre un fondo blanco. En las revistas analizadas se cumple, utilizaron una tipografía en color negro sobre un papel beige.

“La alineación apropiada de un texto proporciona una lectura fluida y descansada”.

El texto está justificado a la izquierda, haciendo que la lectura sea más legible y fluida, esto se cumple en las publicaciones de la revista analizada.

 

Conclusiones generales:

  • Durante el periodo de 1960 a 1980 en Colombia sucedieron hechos muy importantes, entre ellos la llegada de Alianza para el progreso por parte de Estados Unidos y el presidente John F Kennedy que trae ayuda económica al país.
  • En la década de los 80 llega la televisión a color al país.
  • La revista Ediciones Laborales nace a partir de todo lo que sucedía en el país y en Antioquia con respecto al área del trabajo. Sirviendo como un apoyo y asesoría laboral.
  • En 1961 nace la revista Ediciones Laborales a cargo de Miguel Barrios Ariza.
  • La revista circulaba en demostración de tenacidad y lealtad. al logro distintivo de las manos patronales y obreras.
  • El tipo de contenido que aborda la revista, es toda la temática sobre las leyes, derechos, tecnología que abarca e influye sobre el aspecto del empleo.
  • La revista Ediciones laborales manejaron un diseño de portada simple para el año 1977, la cual fue construida por logo, pie de lema y pata.
  • Las imágenes publicitarias que se encontraron en el interior de la revista se manejaban a una sola tinta.
  • En el exterior de la revista utilizaban dos tintas, las cuales variaban en cada ejemplar.
  • Todos los ejemplares encontrados son grapados con ganchos.
  • Sus titulares en todas las ediciones analizadas siempre se manejaron con una tipografía palo seco y el texto corrido.

Cibergrafía:

 

Integrantes:

Sandra Cano – Luisa Ríos – Marcela Giraldo – Andrés Felipe García.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo 02 / Periodo 2017 – 1