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Portadas Revista El Expreso.

Para el desarrollo de este trabajo, se escoge una revista creada o publicada en Antioquia entre el año 1970 y 2000. De esta se analizan 5 ediciones de fechas diferentes y con buen tiempo de diferencia de publicación entre ellas, para poder ver su evolución destacando o evidenciado aspectos positivos y negativos de dicha publicación desde el diseño editorial.

El objetivo principal es dar cuenta de los conocimientos adquiridos en el desarrollo de las temáticas abordadas durante el semestre en el curso Observatorio Gráfico 3, además de conocer y reflexionar sobre la historia y desarrollo del diseño gráfico y editorial en nuestro país.

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Página enfrentada, donde se ve el contenido acompañado de publicidad.

La revista Expreso fue creada por María Stella Gómez de Sanín (Directora) en Diciembre 27 de 1984, en Medellín, aborda temas muy culturales como: conciertos, obras, funciones, exposiciones, además habla de gastronomía, de restaurantes y sus menús y de rutas gastronómicas. Es una publicación de un tiraje de 1250 ejemplares aproximadamente, se publicaba mensualmente y de manera gratuita. Se sostenía económicamente de la publicidad, es por esto que la gran mayoría de sus páginas estaban llenas de ella.

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Portadas de la revista Expreso de 1987 – 1989, Ediciones N°19, 22, 27, 31, 34.

Las imágenes de las portadas de las 5 ediciones trabajadas son muy variadas, por ejemplo en la primera edición la fotografía está a blanco y negro y es en la única publicación en donde aparece una figura humana, en la segunda publicación  la imagen principal es una chiva y esta ya es a color, de aquí en adelante todas las portadas fueron a color pero no todas eran fotografías; las fotos son utilizadas para resaltar aspectos de Colombia, sus colores, su arquitectura o personajes importantes. Algunas de estas revistas anunciaban en sus portadas, sucesos importantes del momento como la llegada de la televisión por cable a Medellín.

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Portada de la llegada de la T.V por cable a Medellín.

Las imágenes utilizadas en los artículos al interior de la revista son tanto ilustraciones como fotografías en todas las ediciones, aunque sus portadas ya eran a color estas imágenes conservaban el blanco y negro, lo único que empezó a tener color fueron las publicidades de algunas empresas. Las Ilustraciones eran en líneas negras que acompañan los textos y los menús de los restaurantes y las fotografías se utilizan para acompañar los textos de los artículos. Las imágenes publicitarias en todas las ediciones de esta revista tuvieron mucho protagonismo pues esta era su fuente de ingreso, las primeras publicidades de la revista fueron a blanco y negro y luego pasaron a ser a color. Esta revista aprovechaba cada espacio para poner cualquier publicidad.

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Página enfrentada del El Expreso, donde se evidencia el uso de policromía solo en las imágenes de la publicidad.

En cuanto a la progresión de la revista con respecto a los aspectos técnicos, se puede ver que las dimensiones de las publicaciones siempre fueron las mismas, su formato abierto medía 41,4 cm x 27,9 cm, cada página tenía el tamaño de una hoja carta aproximadamente, es decir, en su formato cerrado medía 27,9 cm de alto x 20,7 cm de ancho. Las tintas utilizadas en la primera publicación eran blanca y negra tanto en la fotografías como en los textos, con el paso de tiempo las portadas y las publicaciones que eran las protagonistas eran a color, mientras que las imágenes y los textos de los artículos seguían siendo a blanco y negro. En cuanto a la encuadernación y el sustrato siempre fue el mismo, la revista era grapada al caballete y el sustrato exterior era papel propalcote esmaltado y el interior era papel periódico y no poseía ningún tipo de acabado, quizás por ser gratuita no le invertían a este aspecto. El tamaño de la revista es cómodo, pero las márgenes tan cortas dificultan la lectura del usuario.

Los temas abordados en las 5 ediciones no cambian es su  contenido, siempre se habla de temas culturales y gastronómicos. El diseño del El Expreso no es muy impactante, sin embargo se rescata que al ser una publicación gratuita y teniendo en cuenta que el dinero no se invertía tanto en el diseño sino en la producción y el contenido, el diseño es legible y entendible para el usuario y se logra comunicar el mensaje efectivamente.

Conclusiones

A modo de conclusión, fue posible evidenciar algunas evoluciones que tuvo la publicación que mejoraban la estética de la revista, teniendo en cuenta que no se manejaba un manual de estilo, ya que la revista era un trabajo colaborativo de varias personas, sin embargo se genera cierta familiaridad entre las revistas ya que sus temas nunca cambian.

El trabajo realizado, nos permitió poner en práctica los temas abordados en el aula de clase durante el semestre, dándonos la oportunidad de mirar la evolución de una revista que hace parte de la historia y desarrollo del diseño gráfico y editorial de nuestro país, y poder entender el porqué de muchos aspectos técnicos de los cuales quizás en la actualidad consideramos incorrectos, pero que nos hizo reflexionar y nos invitó a consultar e indagar sobre un contexto y unos recursos,  que dan cuenta de la  razón de ser de muchos aspectos, tanto gráficos como de contenido, que a simple vista no son claros.

Bibliografía

Autores

Alejandro Cortés Claro, Daniel Rincón Ramírez, Nathalia Giraldo Ramírez, Marcela Suárez Villa, Elizabeth Duque Moncada.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

 

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Introducción

Desarrollamos un análisis de 5 ejemplares diferentes de una publicación periódica (en este caso una revista) entre los años 1970 y 2000 en Antioquia; en dicho análisis se evidencian todos los aspectos y parámetros aprendidos en todo el curso para la investigación y la conformación de una publicación editorial y a su vez para hacer una descripción exhaustiva de los aspectos relevantes descubiertos por el equipo de investigación, además se busca aportar a la recuperación de los antecedentes del diseño editorial en el país para que posteriormente otras personas puedan usar este recurso para conocer, entender y analizar bien este tipo de publicaciones de las cuales no hay mucha información recopilada y son difíciles de encontrar.

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Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia – Ediciones 3, 5, 9, 10, 11.

Antecedentes: La Sociedad Bolivariana de Antioquia, tuvo sus inicios en la ciudad de Medellín, en el año de 1.950. Desde entonces, viene difundiendo el pensamiento del Libertador Simón Bolívar, hombre universal y “Padre de la Patria”, quien a través del tiempo se mantiene como baluarte del pensamiento político libertario de América. La Sociedad Bolivariana de Antioquia tiene por objeto rendir culto a la memoria de SIMÓN BOLÍVAR, difundir su doctrina y estudiar y dar vigencia a su pensamiento.

Enfoque editorial: La ideología editorial como dice en la portada es “Mantener entre las generaciones la figura espiritual y heroica de Simón Bolívar”, el público objetivo son todas las generaciones siguientes a ellos para educarse acerca de la vida del Libertador.

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Heráldica escudo Simón Bolívar- Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia – Edición 5 – 1987.

 

Progresión de imágenes

En la edición de enero-julio de 1989 se añade el uso de imágenes en blanco y negro, que ayudan a complementar y apoyar lo que enuncia en el artículo, a través de estas imágenes podemos visualizar momentos históricos o lugares importantes que nos ayudan a ambientar el artículo.

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Página interna- revista Sociedad Bolivariana de Antioquia.

De 1989 hasta la edición enero-julio de 1990 se ve que no se le añadió más contenido ni paratextos a la publicación, siguen utilizando el cuerpo de texto justificado a una columna, de igual manera la diagramación entre el cuerpo de texto y la fotografía es básica, simplemente añadiendo la imagen al finalizar el artículo por lo cual no ha progresado.

La evolución que se notó de la portada es el cambio notable desde la edición de julio-diciembre de 1989 al cambiar la orientación del cabezote al utilizarlo de forma horizontal, mientras las ediciones anteriores utilizaban el cabezote vertical.

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Cambio en la orientacion de cabezote -Ediciones de 1987 y 1989.


Aspectos Técnicos

Esta revista es constante en su formato, sustrato y acabados a lo largo del tiempo y de las ediciones, no presenta cambios en estos sentidos, lo cual es aceptable pues la publicación es funcional, es fácil de manipular y ha sido resistente al paso de los años y a su uso. Así como el sustrato, el cual permite el uso de fotografías e ilustraciones, aunque todas ellas en blanco y negro, muy diferentes a las portadas en las cuales el color es predominante.

Progresión diseño editorial

Podemos observar pocas variaciones en cuanto diseño o uso de los diferentes elementos, durante varias ediciones vemos el cambio de las tipografías sobre todo en el texto corrido, el cambio de estas durante todas las ediciones no marca gran diferencia pues no se utilizan muchas jerarquías, ni son tan notorias.

En 1987 utilizaron elementos como líneas, marcos y destacados que le daban un aspecto menos pesado a la revista. Es un desacierto dejar de usar elementos como los destacados.

Todas en general son bastante rígidas y no presentan cambios muy significativos con el paso del tiempo.

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Página interna – Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia.

Conclusión editorial

Los cambios que presenta la revista son muy pocos, en la portada podemos ver los cambios más significativos, el color varía en cada publicación y la forma en que se dispone el título. Siempre se respeta tres líneas que aparecen en todas las publicaciones, utilizando variaciones cromáticas de negro y blanco, también se perciben cambios en tamaños, se utilizan colores planos. Cuenta con jerarquías que se definen bien y son claras para el lector, destacando los títulos y entretítulos al usar la tipografía en bold y en mayúscula sostenida; al utilizar solo una columna para la diagramación de todo el cuerpo de texto hace que toda la publicación se torne densa y aburrida para el lector, tampoco ayuda los pocos paratextos que posee y la nula interacción y diagramación entre texto e imagen.

Algo que mejora la publicación y la hace menos densa es la utilización de poemas y oraciones los cuales le dan un descanso al lector ya que estos no están justificados sino que están alineados a la izquierda y cuentan con aproximadamente 8 a 12 palabras por línea. Es provechosa la implementación de fotografías, aunque estas no cuentan con una buena diagramación, de igual manera se destaca el uso de pie de fotos para poder profundizar sobre el contenido de la misma.

Conclusión del desarrollo del ejercicio

Fue interesante encontrar esta publicación y poder examinar varias de sus ediciones y darnos cuenta del tipo de producción que se realizaban en esa época, además pudimos aplicar todos los conocimientos aprendidos durante el curso, pues al desarrollar este ejercicio pudimos apreciar los aspectos editoriales y del contexto de las publicaciones, pudimos analizarlas con un buen criterio y con bases solidas que nos facilitaron la investigación y comprensión de la misma.

Para nosotros como diseñadores es importante observar y analizar detalladamente las publicaciones, pues así podemos entender la razón de ser de las mismas y su función.

Bibliografía

– (1985). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #3.
– (1987, Enero-Julio). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #5.
– (1989, Enero-Julio). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #9.
– (1989, Julio-Diciembre). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #10.
– (1990, Enero-Julio). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #11.
http://socbolivarianantioquia.blogspot.com.co/
[Consultado el 7 de Noviembre de 2017].
http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-8215860
[Consultado el 7 de Noviembre de 2017].
https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_Medell%C3%ADn
[Consultado el 7 de Noviembre de 2017].

Autores:

Manuela Zapata – Arleys Franco – Manuela Salgado – María Fernanda Mejía – Mauricio Ochoa.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

 

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La Filmoteca de Sant Joan d’Alacant – Reseña de Vidas secretas de grandes directores de cine.

La sintaxis y la legibilidad son partes esenciales del diseño. No sólo influirán en la rama editorial, sino en casi todos los aspectos que esta profesión involucra. Consecuentemente, es importante identificar qué elementos la afectan, cuales condiciones la mejoran y cuales no (entre otros). De allí la importancia del ejercicio investigativo desarrollado. El planteamiento general parte de la elección de una publicación no periódica, y más específicamente, de dos fragmentos contenidos en ella. Con una muestra de 20 personas (10 correspondientes al público objetivo del libro y 10 correspondientes a un público diferente), se llevaron a cabo pruebas de lectura, consignando los datos obtenidos en una ficha, de la cual partiría otro análisis a fondo.


La publicación 

Vidas Secretas de Grandes Directores de Cine es un libro deja al descubierto las indiscreciones y pequeñas curiosidades de nuestros directores de cine favoritos como D.W. Griffith, Luis Buñuel, Pedro Almodóvar, Quentin Tarantino, entre otros. Contiene además reseñas y relatos escandalosos y sin censura, que van desde el travestismo y la drogadicción, hasta el fetichismo. Su autor es Robert Schnakenberg y fue publicado por Quirk Productions, Inc., en el 2010. La traducción estudiada es de David Cifuentes Camacho, y fue publicada por la Editorial Océano, S.L., en el 2011.

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Tataranietos – Vidas secretas.

Público objetivo

Jóvenes adultos y adultos, en un rango de edad aproximado entre los 17 y los 32 años, con un nivel adquisitivo medio-alto o alto, sin importar el género. Geográficamente, se apunta a personas que habiten ciudades grandes o medianas (de países de occidente en los que hablen inglés o español), en las cuales haya un tránsito más frecuente de libros de temáticas diferentes y algo específicas.

Hábitos de lectura: lectores frecuentes o medianamente frecuentes; que gusten de leer de vez en cuando, especialmente las temáticas por las que se apasionan. Toma prioridad sin embargo el interés por el tema.

Gustos y hobbies: el gusto primario de este público es el cine, llegando a obtener la etiqueta de cinéfilos. Disfruta entonces de ir a cine y de ver películas o series en su casa, y lo considera casi como un ritual importante en su vida. Es curioso, y le interesa conocer sobre la vida de sus ídolos o celebridades favoritas. Tiene cierta inclinación por el arte y la ilustración. Le gusta coleccionar libros o publicaciones no tradicionales, que se distingan por su buen diseño y su atrevimiento o carácter experimental.

Estilo de vida: llevan una vida tranquila, centrada principalmente en su trabajo o estudio, y sus hobbies. Frecuentan entonces la academia, además de sitios destinados al entretenimiento como cines, museos, parques, cafés y bares. Son personas irreverentes y que no se ofenden con facilidad. Disfrutan de lo no censurado y no se alarman si se encuentran con contenidos extraños o “inapropiados”.

Especificaciones físicas técnicas de producción

  • Formato abierto: 26,8 x 20,3 cm
  • Formato cerrado: 13,4 x 20,3 cm
  • Medida lomo: 2 cm x 20,3 cm
  • páginas: 320
  • Sustrato: portada y contraportada: propalmate 300gr. Páginas interiores: propalmate 180gr.
  • Tintas: portada y contraportada: policromía. Páginas interiores: 2×2.
  • Encuadernación: engomado (11 cuadernillos), tapa blanda.
  • Acabados: laminado mate (portada y contraportada).

Tipografía y rejilla

La tipografía es de la familia sans serif, un tipo parecido a la Akzidenz-Grotesk Condensed, con un set de poca densidad, siendo claro y generando un descanso visual aún en bloques de texto más largos. No hay señales de variaciones en el kerning, y tampoco algo perceptible en el traking en la publicación.

Para los cuerpos de texto, se usa la variación light, de 8 puntos e interlineado de 14, y bold (en mayúsculas) para los títulos en los artículos interiores, con 12 puntos y siempre siendo frases cortas, 4 o 6 palabras en promedio. Los destacados, al igual que los títulos son en mayúsculas, pero tomando la característica del texto corrido de la variación en light, con un tamaño de 14 puntos e interlineado de 14 igualmente. Allí sí se nota una densidad mayor del set y convirtiéndose en un punto focal al tener el texto en reserva sobre un fondo rojo.

La composición de la publicación es bastante conservadora. Se emplea en la mayoría de páginas una rejilla a una columna, guardando márgenes de aproximadamente 1,4 cm a cada lado (más específicamente: superior 1,4 cm – exterior: 1,3 cm – inferior: 1,3 cm – interior: 1,45 cm). En ésta, se tiene el texto corrido justificado a la izquierda y los titulares o subtítulos centrados.

A través de toda la publicación se mantiene el mismo ritmo en los contenidos principales (con variaciones muy leves): una portadilla, el comienzo del texto con una capitular, contenido separado por subtítulos, una ilustración a página completa y una página de contenido con destacado.

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Rejillas. Foto por: Diana Aristizábal.

Teniendo en cuenta ahora las rejillas específicas, vemos las tres planteadas en la imagen anterior. La primera, bastante simple, a una sola columna, que se emplea para la mayoría del contenido. Se hizo la prueba para identificar un mayor número de columnas que simplemente no estuvieran en uso, pero a través de los subtítulos y los destacados se pudo identificar que no es este el caso.

La segunda rejilla más común es la empleada en la página que abre cada “capítulo” o sección”. Se compone de tres columnas, con calles bastante estrechas. La jerarquía en estas páginas es constante también (como se puede ver en la fotografía), de un título principal que ocupa las tres columnas, información básica a dos columnas con una fotografía a una columna, y el resto del contenido a tres columnas.

La tercera rejilla se emplea únicamente para la contraportada. Está compuesta por dos columnas y tiene una calle bastante amplia. En este casi, la imagen y el titular son los protagonistas, y son lo primero a lo que se introduce al lector, seguidos por el texto al estilo de los destacados contenido en la imagen.

Fragmentos elegidos: 

Fragmento 1:

  • Página 69 a 71
  • palabras total: 467
  • líneas total: 42
  • Promedio palabras por línea: 13
  • Promedio líneas por página: 32

Fragmento 2:

  • Página 237 a 239
  • palabras total: 399
  • líneas total: 37
  • Promedio palabras por línea: 12 aproximadamente (12.5)
  • Promedio líneas por página: 33
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Fragmento 2. Foto por: Diana Aristizábal.

Conclusiones:

  • Que las “entrevistas” fueran hechas en un público en su mayoría universitario, no implicaba necesariamente la comprensión absoluta ni del vocabulario ni de los contenidos. A pesar de este común denominador (nivel académico), el desempeño en el ejercicio que se les planteaba estaba fuertemente influenciado por hábitos de lectura (si se era un lector frecuente o no), el interés en la temática y en factores externos como la luz, el nivel de ruido, la comodidad del lugar, entre otros.

  • Se podía observar claramente en el desarrollo de las pruebas eran los niveles de distracción, que iban variando de persona en persona. Había quienes jugaban con su pelo, interrumpían la lectura para mirar al equipo de cuando en cuando, o simplemente, al estar en un entorno público (en su mayoría), desviaban su atención por segundos a lo que ocurría a su alrededor. Esto reforzó nuestro primer hallazgo.

  • Por último, consideramos que este ejercicio investigativo es bastante interesante. Permite poner la teoría en práctica, y lo que es aún mejor, reafirmarla o desmentirla a través de la observación y el análisis. Consideramos muy positivo el hecho de que se evalúen elementos puntuales (como la fuente, las márgenes, entre otros) y que no se permanezca únicamente en la generalidad, ya que permite realmente ahondar en lo que es la publicación elegida y lo que su estructura implica en el lector.

Fuentes:
Schnakenberg, R. & Zucca, M. (2011). Vidas secretas de grandes directores de cine : lo que nunca se llegó a revelar de los grandes maestros del séptimo arte. Barcelona: Océano.
Samara, T. (2004). Diseñar con y sin retícula. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.
Buen. (2003). Manual de diseño editorial. México: Santillana.

Autores: Diana Aristizábal, Annie Cuervo, Natalia Castro, Valeria Uribe.
Observatorio Gráfico 3
Grupo:
Período: 2017-2

Se define a la “sintaxis” como el modo de combinar y ordenar palabras de tal modo que haya una relación coherente entre ellas y se pueda transmitir un mensaje. Este concepto se aplica principalmente al ámbito lingüístico, sin embargo también es sumamente importante en la comunicación gráfica, precisamente esta última junto con las palabras son elementos primordiales en las publicaciones editoriales que buscan transmitir diferentes mensajes.

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Libro “Don Quijote de la Mancha en Medellín” en que se realizó la prueba

Para este proyecto investigativo se analizó la sintaxis lingüística y gráfica de una publicación no periódica, en este caso un libro literario: “Don Quijote de la Mancha en Medellín”. Se observaron aspectos físicos y visuales como el formato, los sustratos, el manejo tipográfico, intervención de portada, del cuerpo de texto y su distribución, tamaños de página, márgenes y demás elementos editoriales que deben ser cuidadosamente definidos para crear orden y armonía en la publicación. Por ejemplo, que la tipografía sea de un tamaño adecuado, que haya márgenes amplias que permitan sostener cómodamente el libro y que esté construido de tal manera que provoque leerlo.

Por otro lado, se analizó el contenido mismo de la publicación, los modos de lectura de diferentes grupos de personas, observando del ambiente externo, los tiempos de lectura de palabras, opiniones del lector que nos permitieron recolectar información muy significativa sobre el entendimiento de la publicación.

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Página interna del libro analizado.

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Acercamiento a la portada del libro.

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Estefanía, participante de la prueba.

 

 

 

 

 

 

 

 

En síntesis, esta investigación y observación de una publicación no periódica y su relación con el lector, nos permitió vislumbrar todos los factores que intervienen en una buena lectura, importando tanto su estructura lingüística como su representación visual en los diferentes formatos. Estos detalles son importantes en nuestra profesión ya que lo que buscamos es transmitir mensajes de manera legible y pertinente, esto combinando y ordenando los elementos gramáticos y visuales de manera estratégica.

 

CIBERGRAFÍA

Biografía Jorge Franco.
Fecha de consulta: 03/10/2017.
Autores: Laura García.

Lenguaje y sintaxis visual. Fundamentos de la comunicación visual. Parte 1 de 3. http://patogiacomino.com/2014/04/04/lenguaje-y-sintaxis-visual-fundamentos-de-la-comunicacion-visual- parte-1-de-3/
Fecha de consulta: 03/10/2017.
Autores: Pato Giacomino.

Glosario Gráfico.
Fecha de consulta: 29/09/2017.
Autores: Desconocido.
El Quijote una mirada americana.
Fecha de consulta: 29/09/2017.
Autores: Laura García.
Los Quijotes de Jorge Franco
Fecha de consulta: 29/09/2017.
Autores: Andres Zambrano d.

Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 03 / Período 2017-02

INTEGRANTES:
Alejandra Arango Roldán
Isabela Vásquez Vélez
Sara Rave Ramírez
Andrés Felipe Díez Montoya
Pablo Montes Jiménez

 

Este ejercicio investigativo sobre protopublicaciones es un primer acercamiento a la investigación de las publicaciones editoriales, permitiéndonos conocer el contexto histórico propio de cada publicación por medio de la indagación de sus componentes físicos o los conocimientos teóricos almacenados en las mismas. En este caso nos corresponde el Beato de Liébana, el cual, nos permite acercarnos a los sustratos usados en la época de su redacción, las técnicas ilustrativas, la técnica caligráfica y los diferentes accidentes (manchas, rasgaduras, alteraciones en los tintes) que pueden afectar una obra como esta con el paso del tiempo.

Contexto histórico

Ilustración de la obra de Beato de Liébano

Este libro se inició en el 776 y su redacción definitiva se daría 10 años después, en 786. Esta obra fue escrita como parte de los Beatos, publicaciones que recopilan temas del apocalipsis y se hacían apuntes sobre este. Este surge dentro de la crisis de la iglesia y se opone a la corriente del adopcionismo, la cual era vista como parte de la herejía causada por la influencia del mundo musulmán. En medio del oscurantismo de la Edad Media dos fuertes corrientes rivalizan, esta rivalidad más tarde se materializaría en el cisma de oriente y occidente. En este conflicto se dio la separación del máximo jerarca de la Iglesia Católica, cristianos del occidente, y los jerarcas de la Iglesia ortodoxa, es decir, los cristianos de Oriente.

Objetivo comunicativo

Aspecto editorial, dos columnas

La intención de esta publicación y su objetivo fue hacer contra y desmentir a los supuestos herejes que daban testimonio sobre el adopcionismo. Este término se le atribuye a la creencia de que Jesús fue un humano adoptado por Dios y que no nació por un medio divino.

¿Cómo lo logró? Su estrategia se basaba en hablar sobre el fin del mundo “el apocalipsis” causando temor entre los creyentes. Fue tal el impacto que tuvieron sus obras y comentarios que el Beato terminó siendo el abad más importante e influyente políticamente hablando del reino de Carlomagno.

Aspectos técnicos

Herraje en plata

Esta obra fue escrita en pergamino, encuadernada en piel  y con herrajes de plata. Se encuentra estampado en seco estilo mudéjar, es decir, es un trabajo ornamental de artes aplicadas de orígen español donde se mezclan estilos cristianos y musulmanes. Además tiene cortes pintados a mano.

Cibergrafía:

https://es.wikipedia.org/wiki/Beato_de_Liébana

http://rbme.patrimonionacional.es

http://caminolebaniego.com

Catálogo en línea de la Biblioteca central de la Universidad Pontificia Bolivariana

 

Autores: Andrés Montoya, Santiago Escobar, Sebastián Correa y Valentina García.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

La Bible Moralisée es una biblia ilustrada, su tipología no contiene todo el texto complementario de la Biblia, sino que presenta escenas ilustradas que representan episodios de esta, los cuales van acompañados de  textos cortos y muy concisos que explican sus significados.

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Ilustración iluminada – imagen principal Bible Moralisée.

La publicación original se encuentra conservada en la Biblioteca Nacional de Austria, desde 1783, bajo la calificación Cod.2554. El manuscrito fue adquirido por la Biblioteca Real de Viena con el resto de los fondos de un monasterio.

La Bible Moralisée está en su totalidad escrita en francés, ya que se hizo para uno de los patrocinadores de la familia real de Francia.

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Pagina interna – diagramación.

Este libro está compuesto por páginas  sobre pergamino – 34,4 × 36 cm de medida y una pasta dura o de lujo forrada en cuero con un repujado en patrones y figuras geométricas que generan armonía que le dan un aspecto más imponente y elegante, su lomo también conserva el mismo aspecto, pero sin los repites solo con algunas protuberancias.

Está compuesto por 70% de ilustración y 30% de texto encerrado en rectángulos, estas ilustraciones son planas no se ve perspectiva y siempre se quiere exaltar la figura religiosa, son poses frontales con la cabeza lateral o poses laterales con la cabeza frontal, manos en 3 ¼  al igual que los pies y algunas poses y rostros.

La colorización es muy armoniosa solo se utilizan 4 colores en todo el libro rojo, azul, amarillo, verde y colores terracota además de el color dorado, que generan imponencia y elegancia en la publicación.

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Escena miniatura página de la Bible Moralisée.

Reflexión

Este ejercicio nos permitió descubrir la dedicada elaboración de las publicaciones antes de la invención de la imprenta, así como su importancia histórica tanto culturalmente como en cuestiones de diseño.

Es muy interesante poder realizar este tipo de análisis sobre facsímiles y publicaciones tan antiguas y de tanto valor. Pudimos aplicar y ser consientes de cómo realizar una buena observación a la hora de investigar.

Por: Manuela Zapata – Mauricio Ochoa.

 

Cibergrafia:

http://datos.bne.es/edicion/bimo0002058961.html

https://www.facsimilefinder.com/facsimiles/bible-moralisee-facsimile

https://es.wikipedia.org/wiki/Manuscrito_ilustrado

Consultado: 25 de Agosto 2017

 

Observatorio Gráfico 3 Publicaciones Editoriales

Grupo: 04 – 2017 -02

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Foto tomada por: Santiago Tobón.

Desde una observación científica y participante se analizó el libro asignado, mediante el registro de información se permitió indagar más sobre su historia y contexto, en el caso de nuestro equipo el Primer Lapidario del Rey Alfonso X El Sabio, ya a partir de este facsímil había que identificar, analizar y describir sus características históricas, de diseño y de producción, comprendiendo los cambios importantes en la época, el objetivo comunicativo, sustratos, técnicas y principios de diseño utilizados en el lugar donde se realizó el facsímil.

La ubicación del códice “PRIMER LAPIDARIO DEL REY ALFONSO X EL SABIO” su original se conserva en la Biblioteca de San Lorenzo de El Escorial. El Lapidario es el primer libro que salió del taller de Alfonso X El Sabio, en 1253; es el primer libro escrito en prosa castellana y el primer gran libro científico que se escribió en la Península Ibérica.

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Alfonso X ” El Sabio”. Rey de Castilla y León. 1221-1284.

La obra de Alfonso X tiene una finalidad científica, propia de la época en la que se está viviendo, referencia al acapice de la Baja Edad Media, Su texto habla sobre las cualidades beneficiosas o perjudiciales que adquieren 360 piedras por la influencia de los signos del Zodiaco y la posición de las estrellas. Profusamente decorado en todas las páginas con miniaturas ricas en colorido y factura, en las que abundan las constelaciones, piedras y signos del Zodiaco. Supone uno de los máximos exponentes del arte medieval.

La ciencia alfonsí abarca tres grandes campos: astronomía, astrología y magia. Parte de la tradición científica andalusí, aunque no sólo se compone de traducciones, sino que llegó a alcanzar notables desarrollos originales.

El sustrato del cuerpo del libro original es pergamino (cuero templado de ovejas) uno de los materiales más duraderos al producir piezas editoriales. La portada y contraportada están hechas de piel estampada en seco y la encuadernación del facsímil se realizó usando la técnica de piel sobre tabla.

En el interior del libro se usaban diferentes tintas y acabados como:

  • Oro: Se aplicaba golpeando láminas de oro sobre una superficie adhesiva o golpeando el metal hasta hacerlo polvo para después usarlo en la creación de una pintura, este material que hacían parecer que la página se iluminaba por los reflejos que generaba.
  • Negra: Conformada por hollín fino y pigmento negro y usada para las letras.
  • Roja: Se mezclaba goma y agua con sanguina roja o tiza, usada para los encabezados y marca de párrafo.
  • Castaña: Usando Agalla de hierro.
  • Azul: A partir de Lapislázuli.

 

Fotos tomadas por: Jonathan Zuluaga.

Se utiliza capitulares totalmente ilustradas simbólicamente con elementos que provee el mismo texto, se pueden visualizar generalmente al empezar un párrafo; en cuanto a la rejilla solo es una, que unifica todas las diagramaciones del libro. Las ilustraciones están contenidas por un marco compuesto de dos círculos

No presenta un folio numérico, pero si uno explicativo que cuenta en que signo del zodiaco nos encontramos al leer el libro, El texto de corrido está escrito con pluma y está justificado. El folio se ubica en la parte superior, abarca todo el formato y las palabras se centran en cada columna de texto.

Este lapidario estaba compuesto por 256 páginas divididas en cuatro Tratados y un manual médico y mágico que explica  las propiedades de algunas piedras, estas determinadas por unos signos, planetas  y su relación en cuanto cuidados curativos.

En los talleres de HISPAGRAPHIS, S, A. se terminó de imprimir esta edición facsímil del primer lapidario de Alfonso X el Sabio, según el manuscrito escurialense h.I.15, el día 23 de abril de 1982, festividad de San Jorge y Día Nacional del Libro. En el caso de nuestro equipo realizamos la observación del EJEMPLAR NÚM. 0962.

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Foto tomada por: Santiago Tobón.

Modalidades de observación:

  • Directa, de equipo y participante.

En conclusión, el contacto directo con un facsímil no nos habla solo de un libro, nos cuenta historias, acontecimientos, inclusive datos que no habíamos relacionado antes, en cuanto a análisis técnico creemos que el trabajo nos ayudó a conocer la riqueza histórica y compositiva que tienen ciertos textos que nos dejaron personas memorables, con un conocimiento que no puede pasar por desapercibido, sino aprender de lo que nos dejaron, porque los libros son eso, son avances en la historia.

Palabra clave

Lapidarum:

“Es un tratado médico y mágico acerca de las propiedades de las piedras en relación con la astronomía.”

Andalusí:

“Fue un dialecto del idioma árabe hablado en Al-Ándalus, el territorio de la península ibérica (modernos España y Portugal) que formó parte del mundo islámico entre los siglos VIII y XV.”

Cibergrafía:

http://www.nationalgeographic.com.es/historia/actualidad/alfonso-x-el-sabio-el-mayor-cronista-de-la-espana-medieval_10256/1

http://www.cervantesvirtual.com/portales/alfonso_x_el_sabio/autor_biografia/

http://www.cervantesvirtual.com/portales/alfonso_x_el_sabio/autor_biografia/

https://es.wikipedia.org/wiki/Lapidario

https://es.wikipedia.org/wiki/%C3%81rabe_andalus%C3%AD

Fecha de consulta: jueves 17 de Agosto – 2017

Autores: Luis Fernando Úsuga, Juan Santiago Jaramillo, Santiago Tobón y Jonathan Zuluaga.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

 

 

Es de gran importancia conocer y analizar el Códice Estampas de Palenque, ya que es el primer documento arqueológico substancial que se conoce de América. Se buscó con él preservar y registrar el conocimiento, gracias a Ricardo Almendáriz, quien ilustró 30 escenarios diferentes de las ruinas de Palenque.

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Facsímil – Códice Estampas de Palenque.

Sin duda alguna, para la época, conocer las Américas era un tema de prioridad para la corona española, y se corrobora con exploraciones como la Expedición Botánica del Nuevo Reino de Granada y la Real Expedición Botánica a Nueva España, ambas con momentos importantes de su realización luego de 1780. Esto es precedente de que se le diera tanta importancia, luego del descubrimiento de las Ruinas de Palenque hacia mediados de 1700, a investigarlas y explorarlas.

Conocer la tierra que se está habitando, era una prioridad, y es por esto que se puede considerar que el objetivo del códice era registrar lo que se obtuviera de la exploración, llegar a la raíz de las imágenes, y además, dar conciencia de que el arte y las construcciones europeas siempre serían mejores que las precolombinas.

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Ruinas de Palenque – Chiapas/México.

A pesar que no se conoce con certeza cuál fue la técnica y los sustratos utilizados para el códice, se cree que debido a los materiales usados en la época, la técnica usada fue la “aguada“, en la cuál se mezclan las tintas con agua o alcohol, y que permite una gama cromática amplia a partir del color base.

En cuanto a composición, es un códice bastante simple, con 30 ilustraciones, y prácticamente nada de texto. Lo interesante entonces es ver como manejaban amplias márgenes y una constante búsqueda de la simetría y el equilibrio.

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Fig 26 – Códice Estampas de Palenque.

Para concluir, creemos que este códice tiene una importancia histórica enorme, da origen a la Mayística, y además, a pesar de su simpleza, posee un mensaje de dominación española, al hacer parte de toda una cadena de exploraciones e investigaciones dedicadas a conocer las Américas. Consideramos un acierto del trabajo, relacionar esta expedición, con las expediciones botánicas de Nueva Granada y Nueva España, a pesar que la exploración en las Ruinas de Palenque no fuera netamente botánica.

Bibliografía:

Robles, P. (2014). La antigua ciudad maya de Palenque en el debate ilustrado sobre la anticuaria indígena Americana. Revistas.uptc.edu.co. Disponible en: http://revistas.uptc.edu.co/index.php/historia_memoria/article/view/2617/2428 [Consultado el 21 de Agosto 2017].

Anónimo. (2017). Biografía de Carlos III. Biografias y Vidas. Disponible en: https://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/carlos_iii.htm [Consultado el 21 de Agosto 2017].

Fernández, R. (20xx). Carlos III. Cervantes Virtual. Disponible en: http://www.cervantesvirtual.com/bib/historia/monarquia/carlos3.shtml [Consultado el 21 de Agosto 2017].

Anónimo (2017). Palenque (zona arqueológica). Wikipedia. Disponible en: https://es.wikipedia.org/wiki/Palenque_(zona_arqueol%C3%B3gica) [Consultado el 21 de Agosto 2017].

Anónimo. (2011). Colección de dibujos copiados de figuras originales: Descubiertos en el … Pueblo de Palenque. Biblioteca Digital Mundial. Disponible en: https://www.wdl.org/es/item/519/ [Consultado el 22 de Agosto 2017].

Pérez, J; Gardey, A. (2014). Definición de Despotismo Ilustrado. Definición de. Disponible en: https://definicion.de/despotismo-ilustrado/ [Consultado el 23 de Agosto 2017].

Pozo, A. (20xx). Carlos III, el rey ilustrado. Personal.us. Disponible en: https://personal.us.es/alporu/historia/carlos_iii.htm [Consultado el 23 de Agosto 2017].

Autores: Juan David Zapata, Vanessa Bolívar, Jessica Zamora y Pablo Salazar.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

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Facsímil de la biblioteca de la Universidad Pontificia Bolivariana

 

El trabajo de Protopublicaciones es un ejercicio investigativo con el objetivo de entender el origen y el contexto histórico en el cual se desarrollo el manuscrito, además de como logró convertirse en una obra importante para la geografía.  La publicación que observamos fue el “Atlas de Claudio Ptolomeo”. En esta se realiza una descripción del mundo con un método científico y de alto rigor, por Claudio Ptolomeo. Se compone de ocho volúmenes, el primero dedicado a los principios teóricos, con un tratado sobre la construcción de globos y la técnica de proyección de mapas, con instrucciones precisas para la confección de los mismos, así como una descripción del mundo conocido, además de cómo y en qué orden han de explicarse sus límites, en los siguientes seis libros, se facilita la relación de unos 8.000 nombres de lugares con latitudes y longitudes para determinar su posición mediante grados y fracciones de grados y contiene una parte ilustrada con 27 mapas.

El verdadero logro de Ptolomeo fue sistematizar toda la información existente en su época. Reunió todo el conocimiento geográfico disponible en el mundo greco-romano. Al lograr esto facilitó a los navegantes sus expediciones dando luz sobre la creación de mapas y como hacerlo, creando así un guía basada en sus teorías.

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Mapa Iluminado, Facsimil de la Biblioteca Universidad Pontificia Bolivariana

 

Este trabajo Cartográfico es el único salvado de la destrucción general de la literatura antigua y uno de los textos clásicos que mayor influencia ejerció en el desarrollo de la geografía.
La publicación original es un manuscrito iluminado hecho a mano en vitela, de dos columnas con tinta negra para el texto del cuerpo, tinta roja para los títulos y letras capitulares iluminadas (laminilla de oro) al igual que en los diseños ornamentales, juego de tres tintas para las capitulares, ilustraciones a color  y otras partes del texto como los mapas contienen muchas más iluminaciones.

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Juego de tres tintas para las capitulares iluminadas y los ornamentos.

Como equipo realizamos un buen trabajo, desde el comienzo supimos como abordar la investigación y nos organizamos bien pues pudimos distinguir las mejores cualidades de cada uno y así delegar tareas, de esta manera pudimos realizar lo que creo fue una buena observación del objeto, también dejó buenos resultados que de verdad nos ayudaron a comprender varios conceptos del diseño editorial que ya veníamos aprendiendo desde el módulo y semestres pasados.

Fuimos capaces de distinguir muchos detalles de la publicación desde el punto de vista editorial y con lo visto en clase pudimos complementar los conocimientos que ya teníamos, incluso los miembros del equipo que no se inclinan mucho por ese sector del diseño gráfico reconocieron los conocimientos que adquirieron, la mayor desventaja como en cualquier trabajo universitario fue el tiempo, sin embargo, desde el principio delegamos bien las tareas que cada uno debía realizar y los plazos que teníamos, además de esto cada miembro fue responsable y los plazos se cumplieron.

Cibergrafía

http://www.vgesa.com/facsimil-codice-atlas-claudio_ptolomeo.htm
Fecha de consulta: 16/08/2017.
Autores: Vicent García Editores.

http://pendientedemigracion.ucm.es/BUCM/foa/55201.php
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Vicent García Editores.

http://pendientedemigracion.ucm.es/BUCM/foa/55201.php
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Biblioteca Complutense, Biblioteca Histórica

https://www.wdl.org/es/item/10664/
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Biblioteca Digital Mundial

https://es.wikipedia.org/wiki/Geograf%C3%ADa_(Ptolomeo)
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Wikipedia

http://www.elmundo.es/cronica/2016/12/22/585427b5e2704e98658b45b3.html
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Periódico El Mundo

https://www.milanuncios.com/anuncios/atlas-claudio-ptolomeo.htm
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores:  Mil anuncios

https://elpais.com/diario/2007/10/12/cvalenciana/1192216706_850215.html
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Periódico el País, Por: Magdalena Ruiz (2007)

http://www.rah.es/cosmografia-de-claudio-ptolomeo/
Fecha de consulta: 23/08/2017.
Autores: Fernando Chueca Goitia

http://comprarmejor.es/es/mapas-antiguos/511-1475-atlas-y-cosmografia-de-claudio-ptolomeo-9788485094356
Fecha de consulta: 19/08/2017.
Autores: Comprarmejor.es

Estudiantes: Thomas Casallas Mejía, Carolina Moreno Palacio, Sebastián Zapata y Verónica Zuluaga Ramírez.
Observatorio Gr
áfico 3 / Grupo 03/ Periodo 2017-2

En este trabajo analizamos un facsímil de la publicación titulada códice de Michoacán, la cual fue escrita por Fray Jerónimo de Alcalá según las investigaciones, por encargo del virrey de nueva España Don Antonio de Mendoza, quien al conocer las habilidades de Fray Jerónimo para hablar la lengua natal de los pobladores de esta región no dudó en enviarlo como intérprete para que creará un libro donde relatara los ritos, celebraciones, ceremonias y todo tipo de costumbres que allí se desarrollaran, fue por esto que el mismo monje decidió que él no sería un autor de un libro sino más bien un intérprete que plasmaba su observación.

Este libro consta de 144 páginas y 44 ilustraciones que relatan más detalladamente cada tradición que el monje notaba importante. Así fue como le presentó al virrey esta publicación que consta de 3 tomos los cuales hablan de la elección de sacerdotes indígenas, las hazañas de un héroe de la región, rituales fúnebres y religiosos y posteriormente se narra cómo fueron conquistados por los españoles.

A modo de reflexión personal, a lo largo de la investigación y del análisis se pudo evidenciar la gran importancia que tiene esta publicación para el estudio de la historia de Latinoamérica, también es importante resaltar la exactitud que se tiene al realizar un facsímil, el cual nos acerca a groso modo lo que puede ser la publicación original, busca con los materiales usados hacer un acercamiento preciso al original imitando su aspecto.

 

Fuentes:

Bibliografía:

  • Alcalá, Fray Jerónimo. 1540. Códice de Michoacán (Facsímil). Testimonio Compañía Editorial.
  • Franco, Moisés. 2000. Relación de Michoacán. Testimonio Compañía Editorial.

Fecha de consulta: 16 de agosto del 2017.

Autoras: Arleys Franco Salazar, María Fernanda Mejía Bedoya y Manuela Salgado Zea.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04  / Periodo 2017 – 02