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El Sorprendente Secreto del Purgatorio

INTRODUCCIÓN: En el trabajo se desarrollo un análisis de una publicación editorial impresa de carácter no periódico, teniendo en cuenta la distribución de sus elementos para una mejor comprensión del usuario y que a su vez pueda mostrar un mensaje claro y legible que se verá reflejado en el diseño. Basados en las dimensiones comunicativas, físicas y del diseño como tal de la publicación, y mediante dos fragmentos del libro estudiado “El Sorprendente Secreto del Purgatorio”, salieron a luz ciertos resultados pertinentes que nos permiten esclarecer temas de sintaxis en relación con la comprensión del lector.

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Portada de la publicación- El sorprendente secreto del Purgatorio

Datos técnicos:

Autor: Sor Emmanuel – María Simma

Editorial: Librería FIAT VOLUNTAS TUA INC.

Lenguaje: Español (con versión en inglés)

Extensión: 115 páginas

Sinopsis:

No es común que un libro conmueva el alma tan profundamente. “El sorprendente secreto del purgatorio” es un libro así. María Simma, vive humildemente en Austria. Cuando tenía 25 años, ella fue bendecida con un carisma muy especial: el carisma de ser visitada por almas del purgatorio. María comparte algunos sorprendentes secretos acerca de las almas del purgatorio y da respuesta a preguntas.

Es una entrevista sobre las realidades después de la muerte, ¡Una verdadera revelación para quienes hayan perdido a un ser querido!

Público objetivo:

Hombres o mujeres católicos de 15 a 65 años, con poder adquisitivo medio bajo, ubicados en Latinoamérica, con hábitos de lectura reducidos, con gustos por la religión, la iglesia, la oración, creyentes de la salvación y la vida después de la muerte.

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Usuario – Publico Objetivo

Hallamos como un acierto en la publicación la cantidad de palabras por línea de texto, pues a los usuarios les parece menos tedioso  y más agradable cuando no es muy extenso, además hace la lectura mucho más rápida y fácil de comprender. También descubrimos que además de un buen diseño y diagramación, es muy importante tener en cuenta el formato y sustrato de las publicaciones ya que estas influyen mucho en la comodidad y facilidad en cuanto a la legibilidad.

En general las personas se sentían intimidadas cuando los miraban leer y coincidieron en que se lee menos rápido cuando es en voz alta, ya que se preocupaban por la pronunciación y entonación adecuada. Además cuando se enfrentaban a una palabra poco común, se detenían y releían esta palabra dos o tres veces porque era desconocida para ellos lo que generaba desconcentración y un poco de frustración.

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Fragmento de la publicación para prueba de lectura

Hay que destacar que la publicación tiene un leading adecuado que ayuda a la legibilidad del texto no siendo este ni muy estrecho ni muy ancho, el tracking también es acorde ya que se puede apreciar un cuerpo de texto descansado, sin ser este muy apretado o ancho; a pesar de que se utiliza una tipografía egipcia itálica en un texto largo esta no provoca dificultades en la lectura.

Apreciación personal:

Pudimos apreciar la importancia de un buen diseño y jerarquización de los elementos en una publicación, para una mejor comprensión e interpretación de la información por parte del lector. También entendimos que como diseñadores debemos tener en cuenta todos los componentes de sintaxis para lograr transmitir de la mejor manera el mensaje  y generar en el lector o usuario facilidad y una buena legibilidad frente a una publicación.

BIBLIOGRAFÍA:

-Emmanuel, Sor. “El Sorprendente Secreto del Purgatorio”

Autores:

Manuela Zapata – Arleys Franco – Manuela Salgado – María Fernanda Mejía – Mauricio Ochoa

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2

 

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El trabajo que se desarrolló tuvo cómo objetivo analizar y observar una publicación no periódica, los componentes de la sintaxis de la imagen. Para esto se escoge un libro llamado: Diseño desde 1890 hasta la actualidad por Enrico Morteo quien es un arquitecto de 57 años. De esta publicación se escogen dos fragmentos, de los cuales se analizará su visibilidad, legibilidad y qué tan comprensibles son para el receptor del mensaje editorial; que en este caso son 20 personas a las cuales se les hará una prueba de lectura que nos permitirá deter- minar los criterios anteriormente mencionados.

 

Además se podrá encontrar datos de la publicación como: su ficha bibliográfica, especificaciones físicas técnicas de producción, el tratamiento tipográfico y en general su diseño.

Foto Tomada por Nathalia Giraldo

Foto Tomada por Nathalia Giraldo

El libro se llama: Diseño desde 1890 hasta la actualidad por Enrico Morteo, arquitecto de 57 años, quien se encarga de la crítica y la historia del diseño desde 1987, ex director editorial de Abitare, y hoy colaborador de numerosos periódicos, el libro fue publicado en el año 2009, por la editorial Electa en lengua castellana.

El libro es una compilación de los mejores diseños de los últimos siglos, donde se propone un recorrido por la historia del diseño contemporáneo, acompañado de ilustraciones y fotografías de los productos y diseños de la misma, se describen los principales movimientos y tendencias de la época en la que se creo el producto, en el caso de nuestro grupo, las paginas en estudio son de dos diseños de sillas con su evolución e historia, las fotografías e imágenes van acompañadas de relevantes comentarios y escritos del proceso creativo en la crea- ción de estas sillas.

Texto puesto a prueba. Pa 112 -113

Texto puesto a prueba. Pa 112 -113

Formato

Abierto: 22cm alto x 40cm de ancho

Márgenes

Superior: 1 cm

Exterior: 1 cm

Inferior : 1,5 cm

Interior: 1,3 cm

Columnas

Cuenta con cinco columnas, cuatro medianiles.

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Texto analizado

Composición

La diagramación del libro es minimalista con una buena utilización de los blancos y se ve en toda la publicación. En el libro las fotografías son el centro de atención pues muestran el proceso de creación y el resultado del mismo.

Jerarquía

La jerarquización en la mayoría de páginas en el libro se dividen en dos, la primera son paginas enfrentadas donde en la pagina del lado izquierdo esta la información histórica del producto y en la pagina de la derecha la imagen del pro- ducto y una breve descripción del autor, el año, la tendencia y la fabricación, y en la segunda página hay una imagen central del producto, la historia en una sola columna y en la pagina de la derecha solo imágenes del producto.

Conclusión

Este trabajo nos pareció muy interesante; El poder tener un acercamiento a un trabajo real de campo y poder analizar las actitudes, gestos y demás demostraciones físicas y emocionales de las personas que se pusieron a prueba, nos permitió llegar a conclusiones que nos ayudaron a evaluar la usabilidad de una publicación no impresa. Tener cuidado con los mas mínimos detalles fue un factor de suma importancia para la realización de esta actividad, porque muchas veces no le otorgamos el valor necesario o simplemente lo pasamos desapercibidos, esto fue un aprendizaje significativo.

Cibergrafía

3, M. N. (s.f.). Museo Nacionale Radio 3. Obtenido de Museo Nacionale Radio 3: http://www.museoradio3.rai.it/dl/portali/site/articolo/ContentItem-a9138d1a-d3cc-4aa0-9f1b-fdf7ab40093e.html

Mahal, T. (s.f.). Taj Mahal . Obtenido de Taj Mahal : https://www.tajmahalcomics.com/10791-diseno-des- de-1850-hasta-la-actualidad.html

Presentaciones Trabajadas en clase.

Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 03 / Período 2017-02

INTEGRANTES:
Elizabeth Duque
Daniel Rincón
Alejandro Cortés
Marcela Suarez
Nathalia Giraldo

Una obra inspirada en su trastorno de ansiedad.

IMG1Foto tomada por: Juliana Posada

Este libro es un manual para sobrevivir a un tema que no muchos se atreven a mencionar pero todos deberíamos aprender a reconocer: el miedo, su autora es Amalia Andrade la cual estudió literatura, pero se ha dejado tentar por el periodismo, encontró su lenguaje en la relación entre dibujos y letras

Este libro es publicado en: Bogotá – Colombia por la editorial Grupo Planeta, en el año 2017

El público objetivo al que se dirige la publicación es a jóvenes, a partir de los 16 años, estrato medio alto, hombre o mujer, que viva en Colombia, debe ser fundamental que la persona que lea este libro le tenga miedo a algo, lo que sea y que esté abierto a deshacerse de ese o esos miedos.

Aspectos editoriales

El libro: completo cerrado mide:  22,5 x 14,4 cm y abierto: 47,5 x 14,4 cm alto.

Portada y sustrato del libro: Propalcote, laminado mate por un lado, tintas 4 x 4.

Tripa: Bond, aprox 170 gr, tintas 4 x 4. Engomado y refilado.

La tipografía

El libro utiliza dos sets de texto:

-La primera que es la que se encuentra en el 85% del libro que es una tipografía script, hecha a mano; maneja un interlineado aproximado de 1 cm y un gran tamaño.

-La segunda tipografía, es una serifada (podría ser una Californian), se usa en los textos de corrido que son muy extensos. El puntaje está entre 11 y 12 aproximadamente, usando un interlineado de 1,5. El texto se desarrolla siempre a una columna y justificado en bloque.

Prueba de lectura

Texto 1

-Páginas 120 y 121

-Brazos afuera, miedo a la mutilación.

-Cuenta con 6 palabras por línea

-16 líneas por página

-Cuenta con 106 palabras

IMG2Foto tomada por: Juliana Posada

Texto 2

-Páginas 128 y 129

-No soy yo, eres tú. Miedo a la muerte del ego

-Cuenta con 8 palabras por línea

-17 líneas por página

-Cuenta con 92 palabras

IMG3Foto tomada por: Juliana Posada

Conclusiones

Este libro es elaborado muy manualmente en ocasiones se torna un poco complicada su lectura por la tipografía en scrip.

Las personas leen rápidamente los fragmentos ya que el texto por ser escrito a mano ocupa mucho espacio, lo que lo lleva a tener poco texto por página. Esto lo hace amigable y nada denso.

-Los elementos gráficos y tipográficos podrían determinar una lectura más amena ya que pueden interactuar juntos  en este caso las ilustraciones no se integran mucho y ocupan gran espacio.
Etiquetas: amalia andrade, diseño, editorial, libro, prueba de legibilidad, sintaxis y legibilidad

Categorías: Diseño editorial

Fuentes

Cibergrafía

Biografía Amalia Andrade

http://www.elpais.com.co/entretenimiento/cultura/amalia-andrade-o-como-convertir-el-desamor-en-un-fenomeno-editorial.html

Fecha de consulta: 03/10/2017

Autor: Paola Guevara

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“La literatura no sirve para nada pero es necesaria para todo” http://www.nacion.com/ocio/revista-dominical/literatura-sirve-necesaria_0_1632236791.html

Fecha de consulta: 03/10/2011

Autor: Priscila Gómez

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Biográfia Amalia Andrade

http://amaliaandrade.com/bio

Fecha de consulta: 03/10/2017

Autor: Amalia A.

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Fecha de consulta: 04/10/2017

Autores: Daniela Vergara, Paula Durán, Juliana Posada, Andrés Correa.

Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 03 / Período 2017-02

 

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Fotografía de la portada del libro Alicia en el País de las Maravillas, Lewis Carroll 

 

Introducción

Este trabajo se realizó con el fin de estudiar la legibilidad y lecturabilidad de una publicación editorial, para la realización de este informe tomamos como referencia un libro del escritor Lewis Carroll llamado “Alicia en el país de las maravillas”, se analizaron las características físicas como las editoriales para después ser sometida a una prueba de legibilidad a ciertos usuarios que ayudarán a comprender mejor los diferentes aspectos de la publicación. Dentro de las características evaluamos cada parte de su aspecto físico, la forma en que está impreso, su rejilla y la tipografía.

 

Sinopsis 

“Alicia en el país de las maravillas (1862), la historia de una niña que visita un reino
fabuloso donde los animales hablan, las personas cambian de tamaño cada dos por tres y todo se rige por la lógica del disparate. Enfrentada a un universo que no entiende y en el que nadie la entiende, Alicia tendrá que armarse de paciencia, aguzar su capacidad de observación y madurar a paso rápido.”

Alicia en el país de las maravillas
Editorial: Vicens Vives.

Público Objetivo
El publico objetivo de esta edición son jóvenes estudiantes, debido a que al final de la publicación se encuentran actividades para realizar, es decir, este libro está pensado para que profesores puedan poner a sus alumnos.

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Fotografía del libro en las actividades para desarrollar. Alicia en el País de las Maravillas, Lewis Carroll 

 

Especificaciones Técnicas

Formato Cerrado: 13,5 x 19,5 cm
Formato Abierto: 28 x 19,5 cm
Caracteristicas: Pasta Blanda.
Encuadernación: Cosida por cuadernillos (8), con pega en el lomo.
Tintas: 4×4
Sustrato: Xerox 115g
Acabados: Refilado de los cantos, Reserva UV en la cubierta y contracubierta sobre los datos específicos de la publicación, Franja roja en la parte superior de ambas.
Esta edición en particular fue impresa en Barcelona por Gráficas INSTAR, S.A para la editorial Vicens Vives.

Rejilla

El libro como tal carece de espacios en blanco, esto debido a que es ilustrado y por lo tanto cada espacio que no esta ocupado por texto esta ocupado por imágenes, en algunos casos incluso vemos texto sobre imagen.

En cuanto a la jerarquización es mas prominente la imagen, llegando a haber páginas enfrentadas con solo ilustraciones, también hay páginas enfrentadas de solo texto pero esta cuentan con un impacto visual mucho menor.

La rejilla es única y básica a una columna con margen superior de 1,8 cm, margen externa de 1,6 cm, margen inferior de 1,5 cm y margen interna de 1,6 cm. No tiene calles pues solo cuenta con una columna, es igual en todas las páginas.

 

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Fotografía del libro con rejilla, Páginas 12 Y 13. Alicia en el País de las Maravillas, Lewis Carroll 

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Fotografía del libro con rejilla, Páginas 14 Y 15. Alicia en el País de las Maravillas, Lewis Carroll 

 

Conclusiones del ejercicio

De acuerdo al ejercicio realizado podemos concluir diferentes puntos:

1. Comparando la tabla podemos observar que los niños quienes son el público objetivo, tienen una variación bastante notoria teniendo en cuenta la edad de cada uno. Entre menos edad, menos palabras por minuto.
En la lectura mental en los niños se tiene una gran variación entre las palabras por minuto siendo 90 palabra

Hablando de los adultos comprendían de igual manera los textos, siendo mejor cuando leían en voz alta debido a que leían más despacio y entendían mejor debido a que se tomaban más tiempo para leerlo adecuadamente.

2. Los adultos quienes no eran el público objetivo, tomaban una postura más adecuada para la lectura siendo enfáticos en la forma de leer correctamente el texto con los signos de puntuación, mientras que los niños se movían más a la hora de leer, tienden a rascarse o tocarse partes del cuello hacia arriba mientras leen. 

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Fotografía ejercicio, Público Objetivo Pertinente. Usuario: Gregorio Zuluaga

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Fotografía ejercicio, Público Objetivo Diferente. Usuario: Ovidio Zuluaga

3. La publicación es coherente con el acompañamiento de ilustraciones y algunas partes en blanco de la publicación, ayudan a entender y a tener una mejor lecturabilidad del texto siendo objetivos con el verdadero usuario, aunque el color de fondo de la lectura dificultaba moderadamente la lectura si no se tenia una buena iluminación, debido a que tienen un color amarillo sutil que no permite una excelente legibilidad para los lectores.

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Imagen del libro, páginas 36 y 37. Alicia en el País de las Maravillas, Lewis Carroll

 

 

Referencias

 

Estudiantes
Thomas Casallas Mejía, Carolina Moreno Palacio, Sebastián Zapata y Verónica Zuluaga Ramírez.
Observatorio Gr
áfico 3 / Grupo 03 / Periodo 2017-2

 

A partir de un conjunto de recopilaciones de información y conocimientos dado por los docentes a lo largo de todo el semestre, se propone un ejercicio final  sobre las publicaciones periódicas y las competencias metodológicas para la observación y la investigación, donde se pretende, a partir de la publicación seleccionada para el ejercicio, “Fredonia histórica”, analizar, recuperar y contribuir al patrimonio hemerográfico y visual del país, identificando cambios, características esenciales, en cuanto a diseño editorial ubicándolo más exactamente dentro del diseño editorial local-Colombiano.

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Cabezote edicion N°2 – 1986. Foto por: María Camila Duque P

Fredonia histórica data desde el año 1985. Aquí analizaremos 5 publicaciones con periodos de publicación distante para evidenciar la progresión gráfica.
La revista tiene un carácter documental de su propia historia.

La revista Fredonia Histórica pretende registrar,distribuir, recordar y celebrar los sucesos que marcaron un punto pequeño o grande en lo que es Fredonia como lugar vivo.
Su público objetivo lo podemos inferir partiendo del estilo de la publicación como el contenido, la presentación de este y el acabado físico, supone un público entre unos 40-60 años de edad, o a cualquier usuario que le interese o necesite información sobre Fredonia, Antioquia.
Su periodicidad es promediada como trianual, ya que en sus primeros 15 años su tiempo no ha sido constante.

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Portadas 5 ediciones análizadas. Foto por: NAtalia Marín L

No tiene ninguna relación con el contenido interior.
Diseño simple y con pocos elementos. Cabezote, ilustración en líneas o fotografia.En una sola tinta

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Interior publicación. Foto por: Yuly Henao

Pautas publicitarias en su mayoría y a veces una fotografía
documental; ambas a blanco y negro.
Predomina el texto.
A veces interrumpen el ritmo de lectura con las pautas (en las primeras ediciones).

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Ediciones analizadas. Foto por: María Camila Duque P

Se utiliza la fotografia y la ilustración.
Todas a blanco y negro.
Se utiliza el texto para publicidades de fredonia.
Se utilizan los espeacios en blanco para las pautas.

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Imagen publicitaria, edición del 2000. Foto por: Natalia Marín L

Su dimensión varía entre entre 22 y 25 cm verticalmente
y horizontalmente entre 15 y 18 cm.
Formato vertical
Al principio no había imágenes interiores, luego había imágenes de pautas abruptamente colocadas en las páginasy luego comienzan a tener pautas cuando
terminaban los artículos.
Al principio todas eran papel periódico y portada de papel blanco, la última era en bond y con portada de papel azul.

Cabezote en la parte superior, centrado, en caja alta, en serif y de buen tamaño
La revista en su totalidad son texto solo utiliza imágenes para las pautas publicitarias,
Solo se maneja retícula de manuscrito.

Se puede concluir que son estas publicaciones de los años 80 y 90 los pinos del diseño editorial. Pudimos observar un avance significativo de esta publicación en comparación que las que se tiene hoy por día, en cuanto a diagramación: uso de textos e imágenes.
La revista necesita ser objetiva con su comunicación en general.
Presenta pequeños cambios en el formato básico, en la imagen de la cubierta, en la rejilla y en el papel.
Con el paso de los años uno creería que mejoraría la imagen, pero curiosamente la mejora es aleatoria, es decir, no va a mejorar en función del año, si no que al parecer de la imprenta o quién edite estos pequeños formatos, que además le falta interactividad, coherencia y descanso visual.

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Interior edición N°25 – 1994. Foto por: Natalia Marín L

 

Sobre el desarrollo del ejercicio, podemos concluir que es un tipo de activad muy enriquecedora para nosotras como diseñadoras graficas en el ámbito editorial.

Se puede observar de una manera cercana y propia, por ser de nuestro país, las publicaciones en años atrás y ver la evolución que ha tenido el diseño editorial en todos los aspectos, además de analizar las temáticas tratadas en las publicaciones de aquella época.

Nos ayuda a analizar de una manera crítica, ya que debemos señalar muchos aspectos, de los paratextos verbales e icónicos y de las partes de las publicaciones que en aquella época se hacía de diferente manera, o no se conocían como hoy lo hacemos y además mencionar fortalezas, debilidades y cambios al observar y analizar varias ediciones.

 

 

Autores: María Camila Duque P., Yuly Andrea Henao C., Natalia Marín L., María Camila Vélez H.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

 

En este trabajo, se busca realizar un buen análisis, por medio de las metodologías aprendidas y  demostrar la comprensión de los temas vistos a lo largo del semestre,  aplicando todos estos conocimientos a una publicación periódica, para contribiur a la conservación de nuestro patrimonio hemerográfico.

Contexto histórico

1993-2000

Social: había una gran cantidad de pandillas independientes en la ciudad, se vivía miedo por el fin de la época de Pablo, Pero la ciudad y sus habitantes, lograron superar los altercados de la historia comenzaron a ser ejemplo de emprendimiento e innovación para el país. 

Político: se vivieron en Colombia los mandatos desde Cesar Gaviria, hasta Andrés Pastrana, y en la gobernación de Antioquia, el gobierno de Álvaro Uribe, quien lideró operaciones contra la violencia en el área metropolitana.

Económico: todos los ámbitos se vieron afectados por la muerte de Pablo Escobar, se pensaba que sería una nueva era sin violencia, sin embargo, la gran consecuencia fue una internacionalización de la economía.

Enfoque editorial

  • Desde el principio, la publicación ha dejado en claro que quiere ser accesible, y útil.
  • Costo entre $1,000 y $1,300. Cada ejemplar, mensual.
  • La publicidad es parte crucial de esta publicación pues es una gran parte del contenido y ayuda a aliviar precios de producción.
  • El público objetivo es: instituciones, servicios de hoteles, restaurantes y sitios de interés para extranjeros, maestros y estudiantes universitarios.

Conclusiones sobre las Portadas

No hay cambios muy drásticos en la progresión de las portadas. Siempre se utiliza una imagen de fondo, solo hay márgenes en dos de los ejemplares y todas las imágenes tienen un estilo gráfico similar en cuanto al color. A pesar de variar entre ilustraciones y fotografías, la revista mantiene una misma esencia característica.

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Figura 1 Fotografía tomada por el equipo de trabajo.

  • Cada portada ilustra el acontecimiento principal del que se habla en la revista, el cual está relacionado con el mes.
  • Las imágenes son artísticas, no informan ni representan lugares o hechos concretos.
  • Para la época debían ser llamativas, puesto que debían atraer al público.
  • La portada es la única parte de la revista que es brillante, pues la tripa es de papel bond.
  • Siempre son a color las imágenes de la portada y contraportada, mientras que el interior es a blanco y negro.

Conclusiones sobre el Interior:

Se utilizan tres tipos de imágenes, entre ellas se encuentran

  • Las publicitarias, que son las más destacadas, incluso a veces van a color, Pueden ser de hasta una página y son muy llamativas.
  • Las informativas, que acompañan artículos de interés. Algunas son marcadas con pie de foto, van a blanco y negro ye diagraman en espacios reducidos.
  • Por último, están las secciones del Crucienigma, una parte de crucigramas que se encuentra al final de la revista, consiste en tablas y cuadros y no se utiliza color en ellos.

Conclusiones sobre la Publicidad:

  • Las imágenes publicitarias priman sobre otro tipo de imágenes en la revista, principalmente por su color, su gran tamaño y su aparición en un gran número de páginas. Cabe resaltar que las imágenes publicitarias deben dar gran parte del presupuesto para la producción de la revista.
  • Desde el inicio de las publicaciones, hasta el día de hoy, Opción Hoy tiene una gran cantidad de publicidad, no solo de restaurantes y zonas culturales, también de hoteles, marcas de comida, locales, papelerías, tiendas, Mariachis, entre otros.
  • En cada ejemplar hay una sección de papel más delgado que se dedica únicamente a la publicidad, tanto­ escrita como en imágenes.
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Figura 2 Fotografía tomada por el equipo de trabajo (publicidad).

Aspectos técnicos

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Figura 3 Imagen realizada por el equipo de trabajo

  • Hay un promedio de 40 páginas por revista.
  • Con un promedio de 9,5 palabras por línea.
  • Toda la encuadernación es grapada a caballete.
  • Las páginas de la tripa son de papel bond y craft en tinta negra, solo algunas imágenes publicitarias en CMYK
  • El sustrato de la portada es de propalcote, a CMYK.
  • Todas las guardas también son a color.
  • No presentan acabados de ningún tipo, únicamente se refila.
  • La editorial que la imprime, cambia constantemente, sin embargo, se mantienen los aspectos físicos y de color de la revista.
  • El tamaño y el peso de la revista la hace fácil de transportar y de producir.

Conclusiones sobre la progresión del Diseño editorial

La parte del diseño editorial cambia poco a lo largo de las revistas, se pueden encontrar varios aspectos para resaltar:

  • Diagramación a dos columnas de las secciones publicitarias y de horarios.
  • El orden de las páginas siempre es similar.
  • Hay párrafos de corrido tanto a una como a tres columnas, en los ejemplares de 1999 y 2000 se empieza a indagar más en la diagramación interior.
  • En la revista de 1993 se utiliza el logo para llenar espacios en blanco al igual que se ponen piezas publicitarias en zonas donde no hay información.
  • En la revista de 1993, hay un párrafo que tiene un promedio de 16 palabras por línea en una tipografía de bajo puntaje.
  • A lo largo del tiempo hay una progresión de legibilidad, puesto que la primera revista es muy difícil de leer, y la última es mucho más legible.
  • A pesar de esto, se aumenta el número de fuentes utilizadas en cada ejemplar, pasando incluso por tipografías manuales en algunas piezas.
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Figura 4 Fotografía tomada por el equipo de trabajo (diagramación interna).

Conclusiones generales

EN PRO

  • Como objeto de uso, es fácil de transportar, fácil de guardar, es perfecta para viajeros, puesto que se puede llevar con facilidad, es fácil de enrollar y puede caber en bolsillos.
  • Como medio que comunica un mensaje, cumple, puesto que la publicidad que contiene es llamativa y es mucha, a veces, para leer un párrafo, el lector se ve obligado a leer la publicidad también.
    • Como producto de diseño, tiene una unidad gráfica y un estilo definidos, que le permiten posicionarse entre los lectores.

EN CONTRA

  • Es difícil de leer, sobre todo en lugares con poca luz como teatros y en la tarde, puesto que la letra es negra sobre papel gris o muy delgado, lo que permite ver la tinta del retiro, La letra es pequeña y a veces poco legible.
  • Para poder comunicar de forma más fácil y amena, hay muchos aspectos que se pueden mejorar tanto de la diagramación como de la selección de tipografías, pues se dificulta la lectura.
  • Como producto de diseño, es una publicación que tienen muchos elementos, por lo tanto, no se ve como una revista que un lector leería por gusto en su tiempo libre, es más como un catálogo que se lee para obtener información requerida.
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Figura 5 fotografía tomada por el equipo de trabajo (texto extenso de 16 palabras por línea)

Conclusión:

Personalmente, este trabajo fue muy útil para repasar todo lo que se aprendió en el semestre, además de ayudarnos a conocer más sobre la cultura gráfica de nuestra ciudad. Gracias a este trabajo pudimos darnos cuenta del gran trasfondo histórico que tenemos como Diseñadores Gráficos de Medellín.

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Referencias. Consultadas entre el 8 y el 19 de mayo de 2017.

Estudiantes: Andrea Ángel Jaramillo, Kevin Henao Botero, Santiago Mazo Areiza, María Mónica Orrego Torres.

Observatorio 3 Grupo 2. Profesores: Mauricio Hoyos Gómez y Natalia Builes Escobar

Diseño Gráfico

Medellín, 19/05/2017

El ejercicio investigativo final es acerca de publicaciones periódicas, el cual tiene como objetivo principal dar cuenta de los conocimientos adquiridos durante el desarrollo del curso de Observatorio Gráfico 3, centrado en el análisis e investigación de las publicaciones editoriales. Paralelamente, a partir de la búsqueda de información focalizada de una publicación hemerográfica, recuperar patrimonio visual y editorial que consolida la historia del diseño gráfico en Colombia.

La Hoja de Medellín es una publicación de carácter mensual iniciada en 1992, su objetivo y principales lectores eran aquellos que estaban informados de la actualidad nacional e internacional, pero los cuales tenían una falla en el conocimiento de la realidad departamental. La Hoja se encargaba de narrar esas noticias de la ciudad y el departamento desde un punto de vista crítico y social, era un periodismo agudo y certero. La cualidad extra que tenía esta publicación era que la mayoría de artículos eran escritos por personas de renombre en el ámbito literario del país.

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Foto por Juliana Angarita.

La portada de la revista es un caso particular en esta publicación, puesto que era una especie de forro que cubría solo un cuarto de la página principal en el cual se presentaba: el nombre de la revista, el año, la edición, el volumen y los autores que iban a aparecer en esta. Lo único que cambiaba entre ediciones era el color de la portada que estaba a una sola tinta y hacia alto contraste con el sustrato de esta, un poco más rígido que el resto de páginas que conformaban la cartilla. La única que tuvo cambios fue la edición de 1996, la cual se realizó a dos tintas, verde y el logo tratado en negro.

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Foto por Juliana Angarita.

Las imágenes al inicio de la publicación eran grabados con alto detalle, ilustraciones que se relacionaran con el tema del artículo, con los años se fueron incorporando imágenes en alto contraste hasta que se avanzó a una fotografía con mayor realismo. No eran muchas las imágenes que se encontraban en la publicación puesto que había muchos destacados y subtítulos que tenían bastante protagonismo. La misma evolución tuvieron tanto las imágenes de portada como las interiores, a diferencia de las portadas donde siempre había una imagen que resumía la temática de la cartilla en general y un pequeño texto explicativo; por ejemplo, en la edición de 1993 se titula La ciudad de afuera y la ilustración que la acompaña es un cerrojo con una ciudad al interior de esta.
La publicidad que había al inicio de la publicación era muy pobre, había páginas en blanco entre artículos que se pudieron haber utilizado para pautas de venta y publicitarias, con la progresión de los años y también el análisis de las publicaciones hemerograficas como elementos fuertes para realizar publicidad se empezaron a incorporar, aunque pésimamente diagramadas y con un diseño bastante pobre. Esta era una de las maneras que tenía la revista para poder mantener su producción y realización, puesto que la falta de fondos fue una de las razones principales para su cierre.
Los aspectos técnicos de la publicación no variaron mucho a través de los años, sí pudo haber un cambio en cuanto al formato, pero fueron solo unos milímetros de diferencia entre unos y otros, el resto de elementos mantuvieron siempre su posición, es decir, la portada siguió tratándose de la misma manera hasta el final, el logo se mantuvo de la misma manera y en el mismo lugar, los cabezotes, pie de lema y demás elementos editoriales se mantuvieron fijos y sin mucha evolución en el transcurso de la vida de esta publicación. En cuanto a el logo siempre tuvo el mismo tratamiento LA estaba en una tipografía caligráfica y HOJA en una tipografía serif en caja alta, se mantuvo así a lo largo de la existencia de la publicación.
La progresión gráfica a nivel editorial dentro de esta publicación no fue muy grande, desde el principio se manejaron fotografías o ilustraciones que acompañaron los textos, que demostraron cambios conforme iba avanzando la tecnología de las cámaras e impresión; la revista siempre fue muy simple en cuanto al manejo del color, en donde estaba principalmente era en la portada en alto contraste. Los cabezotes, pie de página, vitrinas principales y publicidades fueron tratadas casi de la misma manera en las 5 publicaciones analizadas.
A modo de conclusión los cambios principales que mostró la publicación en pro en cuanto a objeto de uso fue el manejo que tenían en la portada, por decirlo así fue casi innovador para la época, con lo cual no se quiere decir que fuera funcional o estéticamente bonito. En cuanto a medio que comunica un mensaje siempre fue muy certero y objetivo pues se centraban mucho en los artículos y en la importancia que estos debían tener para el lector y no es exactamente un producto de diseño muy agradable estéticamente, aunque para la época no se quedaba atrás con las demás publicaciones.

Los contras que pudimos apreciar no fueron muchos, digamos que había casos en algunas ediciones donde se podía ver una diagramación saturada por la cantidad de destacados, títulos e información comercial que podía competir en jerarquía. Por todo lo demás nos parece una publicación interesante no tanto por el aporte significativamente grafico que dejó, sino por el contenido que se trataba en esta, era de bastante relevancia para la actualidad de la ciudad y contribuyó con la evolución del periodismo regional.

Finalizando con este análisis, concluimos que la revista fue una publicación relevante para los habitantes de la Medellín en los noventas, sus noticias y opiniones acompañaban a los paisas en su diario vivir, mediante un elemento de nostalgia y patriotismo por la ciudad, por eso la revista floreció tanto en Medellín como en lugares aledaños. Cabe recalcar que su propuesta de diseño también es bastante refrescante en aspectos como la “portadilla” y los juegos con los títulos.

Con este ejercicio se pudo apreciar de una manera tangible la evolución a nivel editorial de una publicación periódica, esto lo consideramos importante porque manifiesta de manera concreta los errores y aciertos de la revista, reforzando y clarificando los temas vistos en clase; de igual manera resulta bastante interesante realizar ejercicios con publicaciones locales, ya que nos permea del diseño local y recalca los aciertos y propuestas innovadoras de la patria.

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Foto por Juliana Angarita.

INTEGRANTES
Diana Marcela Agudelo Ospina
John Fernando Cataño
Juana Toro
Juliana Angarita
Grupo de Observatorio Gráfico 3 / 01
Fecha de realización: 2017-05-18
FUENTES DE CONSULTA
http://www.proyectod.com/finalizacion/historia/3hisarq90.html
http://www.cervantesvirtual.com/portales/editores_editoriales_iberoamericanos/edicion_en_colombia/
http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-4062454

El texto “Uno siempre cambia el amor de su vida por otro amor o por otra vida” de Amalia Andrade es una pieza bastante particular, en la cual se explican las etapas del duelo que se dan luego de un rompimiento amoroso, en qué consisten, que se debe hacer y qué no.

El texto contiene dos tipos de narrativas que se desarrollan paralelamente, una en la cual se narra la historia amorosa de Joao y Aurora la cual empieza e introduce cada nuevo capítulo, a su vez cada uno de estos es desarrollado bajo la idea de mucha ilustración y poco texto siendo muy llamativos visualmente.

Es un texto que tiene buena legibilidad a pesar de las diferencias tipográficas y de diagramación, pues tiene buen contraste, buen puntaje y jerarquías lo cual permite una buena inteligibilidad apoyándose con la diagramación, que es mucho más rica en las partes de tipografía manuscrita.

Creemos que es un libro bastante innovador por la propuesta textual que contiene, ya que en el existen diferentes tipos como: narrativo, explicativo e informativo y algo que no es usual, pero es una remarcada tendencia es la participación activa del usuario mediante el registro de sus pensamientos, volviéndose casi un libro personalizado, estos elementos nos parecen de bastante valor y que puede llegar a lograr una diferenciación y posicionamiento en el mercado gracias a estas características.

FUENTES

Cibergrafia: http://amaliaandrade.com

http://www.planetadelibros.com.co/uno-siempre-cambia-al-amor-de-su-vida-libro-206168.html

Fecha de consulta: 30/03/2017
Autores: Diana Marcela Agudelo Ospina, Laura Juliana Angarita, John Fernando Cataño, Juana Toro
Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 01 / Periodo 2017 – 1

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Imagen #1 Fotografía del libro Tomada por el equipo de trabajo

Generalidades del libro:

De forma optimista y con tono amigable, la autora busca ayudar al lector a superar un corazón roto, a reinventar su vida después del desamor.

La autora Amalia Andrade Arango, usa una mezcla de ilustración, colores y  actividades interactivas para crear una sensación de familiaridad e inmersión en el usuario.

  • Editorial: Editorial Planeta Colombiana S. A. (Espasa)
  • Año:2016
  • Colombia

 El público objetivo al que se dirige la publicación es el de las personas a partir de los 14 años, que tengan el corazón roto, está más enfocado hacia las mujeres, más, la autora afirma que cualquiera puede leerlo.

Es un libro de lectura ligera. Contiene muchas ayudas visuales y está planteado para leerse en un tiempo corto, está planteado para personas con un determinado gusto hacia la música comercial actual, hace referencias a artistas como Taylor Swift, Maluma, Shakira, Entre otros. También toma ejemplos del cine como Beetlejuice y juegos como Mario Bros. Su estilo gráfico es muy moderno, es relajado y llamativo. Altamente visual, para llamar más la atención del público juvenil.

Aspectos editoriales:

 

El libro: completo cerrado mide: 23.2cm alto por 15.8cm largo. y abierto: 23.2cm alto. por 2 cm de largo.

Encuadernación y sustratos del libro: El encuadernado del libro es de 12 cuadernillos cosidos, en él se manejan cuatro sustratos

Tripa: papel bond e de 90grm. Impreso con negro y tres tintas especiales.

Página de stickers: propalcote adhesivo. A dos tintas Negro y tinta especial amarilla brillante

Portada: Es de cartón grueso forrado en  papel mate con apariencia de cartón craft grueso (Impresión CMYK)al igual que en las guardas.

La camisa: está hecha de papel texturizado brillante a dos tintas (negro y tinta especial rosada brillante). Al desdoblarse se puede usar como afiche. Es tiro retiro.

  • Integración de la ilustración y el texto es parte crucial en este libro, porque en cada página hay elementos gráficos que la hacen llamativa y colorida. La ilustración va principalmente en las páginas de fondo coloreado.
  • Acabados: En la guarda trasera del libro hay una costura larga que permite deslizar el librillo dentro y fuera de las pastas, como si fuera parte de la tripa.
  • División por capítulos: hay 7 capítulos de contenido, un capítulo de recetas y anexo el librillo.

El  librillo: Un solo cuadernillo de 8 hojas, 32 páginas. Grapado en medio. Cada grapa se encuentra a 4.5 cm del borde. Es de papel bond de 90 grm, impreso en negro y una tinta especial.

LA TIPOGRAFÍA:

Tiene dos sets de texto.

  • El formal, que se usa para textos más densos, tiene una tipografía romana moderna de 10pts. Su legibilidad es alta, sin embargo, el tamaño es pequeño en comparación a las otras partes del libro, lo que lo hace más pesado de leer.
  • El informal, usa una tipografía gráfica (realizada a mano por la autora) Se usa en titulares y textos más ligeros. Acompaña a la ilustración de forma más vinculada. El tamaño varía al ser letras hechas a mano, aunque conservan ciertas características parecidas, a veces se dificulta su lectura por la irregularidad de los trazos y las intervenciones como tachones y marcas para resaltar algunos términos.

Cuenta con un buen interlineado y tracking, gracias a esto, los bloques de texto no se ven densos y dan ganas de leerlos. En general el set tipográfico está bien manejado, genera una lectura amena y fácil para el usuario.

REJILLA

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Imagen # 2 Escaneo del libro Tomado de Andrade, A. (2016)

PRUEBA DE LECTURA

TEXTO 1

  • Cuenta con 146 palabras. Con tipografía romana moderna.La cantidad promedio de palabras por línea es 12
  • La cantidad promedio de líneas por página es 19
  • Se usa solo una tipografía en tamaño 10pts con un párrafo resaltado en amarillo
  • Legibilidad del texto: Es legible, pero requiere de mayor atención por la cantidad de palabras por línea.

 

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Imagen # 3 Escaneo del libro Tomado de Andrade, A. (2016)

 

TEXTO 2

  • Cuenta con 172 palabras. Es un texto escrito a mano que consta de título, texto de corrido y enumeración
  • La cantidad promedio de palabras por línea en el texto corrido es 6
  • La cantidad promedio de líneas por página es 14
  • Se usa una tipografía más gruesa para el encabezado y en mayúscula sostenida para las instrucciones al final
  • Legibilidad del texto: La letra con los tachones se ve poco legible, sobre todo por la irregularidad en los tamaños y las grandes variaciones en el número de palabras por línea.
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Imagen #4  Escaneo del libro Tomado de Andrade, A. (2016)

PARTE PRÁCTICA

Para realizar el trabajo de campo de esta investigación, se seleccionó un grupo de 10 personas con el corazón roto, por lo tanto, pertenecientes al público objetivo del libro y a otras 10 personas que no pertenecen a él. Ambos grupos fueron evaluados durante la lectura de dos fragmentos de la obra “Uno siempre cambia al amor de su vida por otro amor o por otra vida”.

 

Notas generales: A un alto porcentaje de lectores les gustó el libro gráficamente, pero afirmaron que no lo leerían, los nombres propios usados por la autora fueron las palabras que causaron mayor titubeo al leer en voz alta. Casi nadie estaba familiarizado con “Edith Piaf” y el hecho de tener que revelar datos, así fueran superficiales, sobre su vida amorosa, incomodó a los lectores notablemente.

VALIDACIÓN DE LAS PREMISAS PLANTEADAS

  • “Leemos grupos de palabras, no caracteres individuales”.

En muchas grabaciones se puede evidenciar que los sujetos intentan construir frases completas por medio de la entonación.

 

  • “El lector promedio lee de 200 a 300 palabras por minuto”.

Esta premisa podría afirmarse debido a que en promedio los lectores hicieron un tiempo de 40 a 50 segundos para la lectura de 172 palabras. Sin embargo, la media está más cercana a la lectura de tan solo 200 palabras por minuto, de manera mental.  

  • “Es más fácil leer de 8 a 10 palabras por línea”.

Dentro del experimento, se pudo confirmar que, para trece de los encuestados, el texto que contenía de 8 a 10 palabras por línea, fue el que menos tiempo les llevó leer. 

  •  “Los parámetros ideales en la medida de línea para una legibilidad perfecta, son de 10 a 12 palabras por línea y de 40 a 60 caracteres aproximadamente”.

Es verdad que, para el texto corrido, los resultados en cuanto a tiempo fueron mejores en la página que contenía una s 10 palabras por línea.  

  • “Es más difícil leer un texto en caja alta”.

Dentro de la investigación se pudo ver como casi el 100% de los lectores omitieron el título que se encontraba en caja alta en la tipografía manual. Esto demuestra que las letras se hacían casi elementos decorativos de la página, y dejaban de parecer relevantes para los usuarios.

  • “En medios impresos es más efectivo el contraste de tipografía negra sobre fondo blanco

que al contrario”.

En la publicación elegida, no aplica esta premisa puesto que todo el texto es negro sobre blanco o color. Sin embargo, en las zonas donde el texto está subrayado, se genera un salto visual que lo hace presentar más que un destacado, como una distracción, sobre todo en los textos que son complejos de entender.

  •  “La alineación apropiada de un texto proporciona una lectura fluida y descansada”.

Esto es cierto, puesto que en el texto que carece de una alineación pareja en los bordes del párrafo, se dio en repetidas ocasiones que el lector titubeara al iniciar la lectura de una línea o señalara con el dedo para seguir la lectura.

Aciertos:

El escoger un libro tan interesante gráficamente fue un acierto porque nos permitió analizar muchos aspectos que no conocíamos y que podemos aplicar a otros trabajos.

Desaciertos:

El realizar la prueba en un ambiente tan cargado, pudo haber afectado a algunos lectores al realizar la prueba, de resto creemos que todo salió muy bien.

Dificultades:

Fue difícil convencer a las personas de leer los fragmentos, puesto que como dato básico necesitábamos saber algunas generalidades de su vida amorosa, sin embargo, logramos conseguir a todas las personas necesarias para la observación.

Recomendaciones:

Si se van a evaluar dos textos de tipografías muy diferentes, lo mejor es que sean de la misma naturaleza con respecto al contenido.

Opinión personal:

Gracias a este ejercicio, se comprobaron ciertas premisas, que podemos aplicar a próximas publicaciones editoriales que realicemos, aprendimos la importancia de la parte visual al presentar una publicación y Nos pusimos tanto en el papel del diseñador como en el del público

Conclusiones:

  • A veces, los usuarios juzgan al libro por su cubierta, hacer publicaciones llamativas es algo crucial.
  • Sin importar la dificultad del texto que el lector esté leyendo, es importante que la lectura sea fluida y para esto, los factores como el número de palabras por línea,  el número de líneas por página, la tipografía, el kerning, el tracking y las márgenes, son cruciales para mantener al lector concentrado y entretenido.
  • Es nuestro deber como diseñadores en formación, ponernos en los pies del usuario y aprenderá determinar la forma correcta en que se deben mezclar los elementos gráficos y tipográficos para obtener de cualquier tipo de publicación, una lectura amena.

 

Bibliografía

Andrade, A. (2016). Uno siempre cambia al amor de su vida por otro amor o por otra vida. Bogotá: ESPASA.

Fecha de consulta: del 19 al 26 de marzo del 2017

Realizado por:

Andrea Ángel Jaramillo

Kevin Henao Botero

Santiago Mazo Areiza

María Mónica Orrego Torres

Observatorio Gráfico 3 – Grupo: 02 / Peridoo 2017-1

En busca de comprender el valor que poseen los facsímiles y el uso que se le da para el entendimiento de una cultura, hecho histórico o situación en particular que ayuda a apropiarse del pasado, hemos realizado una investigación acerca del libroHeráldica y el origen de la nobleza de los Asturias” y su facsímil ubicado en la sala Belisario Betancur de la Biblioteca Central de la Universidad Pontificia Bolivariana. Analizamos la importancia que tuvo dentro de su contexto, los diferentes procesos de producción y el porqué de estos, para finalizar con un análisis editorial del manuscrito con el que resaltar los elementos que han propiciado la evolución del diseño como tal.

Heráldica y el origen de la nobleza de los Austrias”fue un manuscrito redactado en latín a mediados del siglo XVI, consta de tres tomos en los que se describen los orígenes del mundo hasta mediados de este siglo, la imagen y el texto que componen la obra tienen una riqueza visual muy alta y se complementan entre sí. Fue realizada por Otto Truchses von Waldburg, quien fue cardenal de la iglesia católica, su original esta conservado en la Real Biblioteca del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, situada en Madrid, España.

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Facsímil Heráldica y el origen de la nobleza de los Asturias – http://testimonio.com/historia-genealogica_y_heraldica.html

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Facsimíl Heráldica y el origen de la nobleza de los Asturias – http://testimonio.com/historia-genealogica-y-heraldica.html

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Facsímil Heráldica y el origen de la nobleza de los Asturias – http://testimonio.com/historia-genealogica-y-heraldica.html

 

Reflexión

Consideramos el ejercicio adecuado para el acercamiento y entendimiento de los facsímiles quienes ayudan con el reconocimiento del pasado, estos son como una fotocopia, reproduce la información que encuentra sobre una superficie, pero a diferencia de las que normalmente conocemos un facsímil es una copia fiel del original al cual en realidad pocos pueden acceder, pero con este recurso la información valiosa que contiene la obra puede llevarse a un público más amplio, convirtiendo el conocimiento que cada manuscrito contiene con un valor intangible invaluable de ser para unos cuantos a el de muchos, además resaltando la gran posibilidad que tuvimos de conocer físicamente el facsímil de “Heráldica y el origen de la nobleza de los Austrias” que la universidad tiene el privilegio de poseer.

 

Fuentes – Cibergrafía:

Testimonio.com. (2017). Facsímiles Edición Facsímil. Historia Genealógica y Heráldica. [online]
Available at: http://testimonio.com/historia-genealogica-y-heraldica.html [Accessed 15 Feb. 2017].

Newadvent.org. (2017). CATHOLIC ENCYCLOPEDIA: Otto Truchsess von Waldburg. [online] Available at: http://www.newadvent.org/cathen/15069a.htm [Accessed 15 Feb. 2017].

Fecha de consulta: 15/02/2017.

Autores:

Laura Juliana Angarita, JuanaToro ,John Fernando Cataño, Diana Marcela Agudelo .

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.