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A partir de un conjunto de recopilaciones de información y conocimientos dado por los docentes a lo largo de todo el semestre, se propone un ejercicio final  sobre las publicaciones periódicas y las competencias metodológicas para la observación y la investigación, donde se pretende, a partir de la publicación seleccionada para el ejercicio, “Fredonia histórica”, analizar, recuperar y contribuir al patrimonio hemerográfico y visual del país, identificando cambios, características esenciales, en cuanto a diseño editorial ubicándolo más exactamente dentro del diseño editorial local-Colombiano.

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Cabezote edicion N°2 – 1986. Foto por: María Camila Duque P

Fredonia histórica data desde el año 1985. Aquí analizaremos 5 publicaciones con periodos de publicación distante para evidenciar la progresión gráfica.
La revista tiene un carácter documental de su propia historia.

La revista Fredonia Histórica pretende registrar,distribuir, recordar y celebrar los sucesos que marcaron un punto pequeño o grande en lo que es Fredonia como lugar vivo.
Su público objetivo lo podemos inferir partiendo del estilo de la publicación como el contenido, la presentación de este y el acabado físico, supone un público entre unos 40-60 años de edad, o a cualquier usuario que le interese o necesite información sobre Fredonia, Antioquia.
Su periodicidad es promediada como trianual, ya que en sus primeros 15 años su tiempo no ha sido constante.

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Portadas 5 ediciones análizadas. Foto por: NAtalia Marín L

No tiene ninguna relación con el contenido interior.
Diseño simple y con pocos elementos. Cabezote, ilustración en líneas o fotografia.En una sola tinta

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Interior publicación. Foto por: Yuly Henao

Pautas publicitarias en su mayoría y a veces una fotografía
documental; ambas a blanco y negro.
Predomina el texto.
A veces interrumpen el ritmo de lectura con las pautas (en las primeras ediciones).

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Ediciones analizadas. Foto por: María Camila Duque P

Se utiliza la fotografia y la ilustración.
Todas a blanco y negro.
Se utiliza el texto para publicidades de fredonia.
Se utilizan los espeacios en blanco para las pautas.

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Imagen publicitaria, edición del 2000. Foto por: Natalia Marín L

Su dimensión varía entre entre 22 y 25 cm verticalmente
y horizontalmente entre 15 y 18 cm.
Formato vertical
Al principio no había imágenes interiores, luego había imágenes de pautas abruptamente colocadas en las páginasy luego comienzan a tener pautas cuando
terminaban los artículos.
Al principio todas eran papel periódico y portada de papel blanco, la última era en bond y con portada de papel azul.

Cabezote en la parte superior, centrado, en caja alta, en serif y de buen tamaño
La revista en su totalidad son texto solo utiliza imágenes para las pautas publicitarias,
Solo se maneja retícula de manuscrito.

Se puede concluir que son estas publicaciones de los años 80 y 90 los pinos del diseño editorial. Pudimos observar un avance significativo de esta publicación en comparación que las que se tiene hoy por día, en cuanto a diagramación: uso de textos e imágenes.
La revista necesita ser objetiva con su comunicación en general.
Presenta pequeños cambios en el formato básico, en la imagen de la cubierta, en la rejilla y en el papel.
Con el paso de los años uno creería que mejoraría la imagen, pero curiosamente la mejora es aleatoria, es decir, no va a mejorar en función del año, si no que al parecer de la imprenta o quién edite estos pequeños formatos, que además le falta interactividad, coherencia y descanso visual.

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Interior edición N°25 – 1994. Foto por: Natalia Marín L

 

Sobre el desarrollo del ejercicio, podemos concluir que es un tipo de activad muy enriquecedora para nosotras como diseñadoras graficas en el ámbito editorial.

Se puede observar de una manera cercana y propia, por ser de nuestro país, las publicaciones en años atrás y ver la evolución que ha tenido el diseño editorial en todos los aspectos, además de analizar las temáticas tratadas en las publicaciones de aquella época.

Nos ayuda a analizar de una manera crítica, ya que debemos señalar muchos aspectos, de los paratextos verbales e icónicos y de las partes de las publicaciones que en aquella época se hacía de diferente manera, o no se conocían como hoy lo hacemos y además mencionar fortalezas, debilidades y cambios al observar y analizar varias ediciones.

 

 

Autores: María Camila Duque P., Yuly Andrea Henao C., Natalia Marín L., María Camila Vélez H.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

 

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SOBRE LA PUBLICACIÓN

Nombre: 150 ideas para celebrar tu bienestar.
Autor: Nestlé
Año: 2016

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Libro 150 ideas para celebrar tu bienestar, Nestlé. Foto por: María Camila Duque P.

Este libro es una edición especial de la marca Nestlé en sus 150 años; contiene variadas recetas usando productos Nestlé, y también tiene datos interesantes para la nutrición y practicas fundamentales para el buen funcionamiento de nuestro cuerpo.

Está dirigido a hombres y mujeres, entre los 25 y 65 años, que se encuentren en Colombia o en lugares donde se consigan productos Nestlé, con un poder adquisitivo medio o alto y que son los encargados de realizar la comida en el hogar, que les gusta comer bien (nutritivo, rico y saludable) y les gusta variar e innovar y preparar recetas ricas y fáciles para compartir en familia.

Algunas especificaciones técnicas
Exterior:
Formato: a medida.
Cerrado: 22,7 cm x 28,8 cm
Abierto: 45,4 cm x 56,6 cm
Lomo: 1,5 cm
Interior:
Formato: Carta
Abierto: 43,18 cm x 55,8 cm

Encuadernación: al caballete
Sustrato: Propalcote

Selección tipográfica:
Se utiliza una familia tipográfica san serif, que permite una óptima legibilidad. Dentro del texto se encuentra una variación de tamaños importante que dan jerarquización.
Texto de corrido: 8 puntos
Subtítulos: 26 puntos
Títulos: 30 puntos.

En cuanto al tracking, y leading se tiene: 0 puntos y 5 puntos, respectivamente.
Presenta características adecuadas de diseño editorial, además de márgenes generosas, algunos filetes, los párrafos son cortos y no son densos, y además apoyo de imágenes.

Rejilla:
-Márgenes:
Primer fragmento: laterales 2,5 cm, superior e inferior 3 cm.
Segundo fragmento: laterales 2,5 cm, superior 6,5 cm e inferior 6 cm.
-Columnas: 2.

PRUEBA DE LEGIBILIDAD

Fragmento 1: “Especias para tu bienestar”, página 76 – Elegido para la lectura mental.
Esta página cuenta con 8 pequeños fragmentos que hablan sobre siete especias para dar sabor,  color y aroma a las recetas.
Tiene 38 líneas aproximadamente, en dos columnas. En promedio,  cada línea tiene 8 palabras. La página tiene 278 palabras en total.

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Primer fragmento seleccionado (página 76 libro 150 ideas para celebrar tu bienestar, Nestlé). Foto por: María Camila Duque P.

Fragmento 2: “Semillas para una dieta balanceada”, páginas 100 y 101 – Elegido para la lectura en voz alta.
Estas páginas cuentan con 6 pequeños fragmentos que hablan sobre cinco semillas y sus beneficios en la alimentación.
Tiene 39 líneas aproximadamente, en dos columnas. En promedio, cada línea tiene 8 palabras. El fragmento tiene 259 palabras en total; 39 en la pagina 100 y 220 en la pagina 101.

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Segundo fragmento seleccionado (páginas 100 y 101 libro 150 ideas para celebrar tu bienestar, Nestlé). Foto por: María Camila Duque P.

 

Validación de algunas premisas de legibilidad

 “El lector promedio lee de 200 a 300 palabras por minuto”. Aplica. En el caso de la publicación estudiada, el promedio de palabras por minuto del grupo objetivo pertinente en la lectura mental es 171 y en voz alta 143; están por debajo de las 200 palabras, así que no se cumple la premisa. Según los resultados de la prueba de legibilidad, ninguno de los dos públicos leyeron esa cantidad de palabras por minuto. En esto puede influir la diagramación, el leading y la tipografía y su puntaje utilizada. También pensamos que puede influir el contenido del texto que incluye algunas palabras poco comunes, de las que muchos desconocen su significado o es cuesta pronunciarla en el momento de la lectura.

“Es más fácil leer de 8 a 10 palabras por línea”. Aplica. En este caso se cumple la premisa ya que la publicación estudiada  cuenta con este aproximado de palabras por línea y la lectura se daba de manera fluida, cuando se tiene gran cantidad de palabras por línea se puede dificultar el proceso de lectura por los movimientos que deben hacer los ojos y la cabeza, aquí influye la fácil legibilidad para el lector, ya que son líneas cortas y no sobrepasan el promedio establecido.

 “En medios impresos es más efectivo el contraste de tipografía negra sobre fondo blanco que al contrario”. En el caso de esta publicación, no podemos hacer la comparación ya que no hay fondos oscuros con tipografía clara; en los dos fragmentos los fondos no son blancos, pero son de un color claro que hace buen contraste con la tipografía negra y podemos afirmar que la hace visible y fácil de leer, sin cansar la vista.

 

APRECIACIÓN PERSONAL

Hacer este tipo de ejercicios es muy enriquecedor, ya que dejamos de ver por un momento las publicaciones como diseñadores y nos enfrentamos a las personas que realmente lo leen y se enfrentan con los problemas o los aciertos editoriales en la publicación.

Este tipo de pruebas con las personas, nos ayudó a validar algunas premisas que al momento de diagramar y diseñar una publicación impresa, nos serán de gran ayuda, ya que en esos momentos debemos pensar en el público a quien va dirigida la publicación y la legibilidad y lecturabilidad que ellos deben de tener al momento de enfrentarse a la lectura, para que realmente cumpla con su objetivo de comunicar.

 

Autores: María Camila Duque P., Yuly Andrea Henao C., Natalia Marín L., María Camila Vélez H.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

 

 

La publicación original se encuentra en el llamado Palacio de Borbón de París; de ahí su nombre. El códice  Borbónico fue hecho por los aztecas, se puede inferir que fue hecho de indígenas para indígenas y luego muchos escribas participaron en la edición de él. Los aztecas fueron una civilización precolombina de la región de Mesoamérica, que floreció entre los siglos XIV y XVI d.c, en el territorio correspondiente del actual país de México.

La intención primera de toda cultura es preservar su existencia sobre la tierra, además de comunicar su conocimiento  dentro de su organización. Su publicación era espiritual y funcionaba también a modo de calendario.

La protopublicación consta de 36 hojas dobladas en forma de biombo, en papel amalt de 410 x 410 mm (papel elaborado utilizando la corteza de árboles). Son páginas de pictografías pintadas a la usanza indígena con contornos en negro y colores como negro, el rojo, amarillo, azul, verde, morado usando pigmentos minerales y orgánicos. Las pinturas se disponen en un esquema en el que hay un cuadro grande a la izquierda, rodeado de dos franjas verticales en el costado derecho y dos franjas  horizontales en la parte inferior, con 7 y 6 casillas respectivamente. Su sentido de lectura es izquierda – derecha y horizontal – vertical ascendente.

El facsímil estudiado es de la editorial COLOFÓN. La edición fue terminado el 28 de mayo de 1981y se produjeron 200 ejemplares. Se usaron sustratos dándole un aspecto que se aproximara a la protopublicación y tintas que se acercaran al original. Se utilizo cartulina Manila Folders de 133 kg, la impresión fue realizada en offset, y se basó en negativos por separación de colores, y con tintas preparadas especialmente siguiendo los tonos de las utilizadas originalmente.

La observación que se empleó para este trabajo de investigación fue la Científica, ya que hubo una previa preparación sobre el tema. Como recurso fundamental hicimos uso de la fotografía, apuntes, consulta y por ultimo una lista de chequeo. Las modalidades de observación que utilizamos fueron: Directa, de quipo o grupo y estructurada.

A modo de reflexión aunque un facsímil es una aproximación a una protopublicación , de cualquier manera queda un sin sabor a la hora de tenerlo físicamente, ya que (aunque no para muchas personas puede ser importante) hace falta las texturas, el olor y hasta el sonido que puede producir el original; pero por otra parte y de manera positiva permite adentrarse en el mundo de publicaciones que datan años atrás y quizás si no hubiese sido por aquellos que recolectaron , reconstruyeron ( para el caso del códice borbónico) el material , este sería un ejemplar desconocido en el mundo de las publicaciones.
Aun así logra causar impacto y admiración a todas aquellas personas interesadas, como nos pasó a nosotras cuando pudimos observarlo por primera vez.

Fuentes de apoyo:
Bibliografía y cibergrafía:

 

Fecha de Consulta:
14, 15 y 16 de febrero de 2017

Autores: María Camila Duque P, Yuly Andrea Henao C, Natalia Marín L, María Camila Vélez H.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

I N T R O D U C C I Ó N 

“Una publicación que no olvida, que enseña y que mira a un futuro”

La evolución de una publicación marca su distintiva permanencia en el tiempo mas que su contenido y su razón de ser , eso es lo que distingue a las publicaciones buenas de las regulares, que sacan de donde no tienen valor para cambiar sin miedo a lo que puedan criticar los demas, un buen ejemplo es la revista el Santuariano que nace como una alternativa comunicativa de un pueblo en desarrollo, alguien que decidió contar historias que permanecieran en el tiempo.

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5 Portadas que evolucionan en el tiempo – El Santuariano, Por: Mateo Arbelaez Patiño

El trabajo investigativo consiste en que se escogieron 5 números de la revista El Santuariano que fue publicada y distribuida en Antioquia entre el periodo de 1970 y el 2000, para hacer respectivas evaluaciones sobre su diseño y legibilidad.


Contexto de la publicación:

Lugar: Santuario,  Antioquia

Temática: Actualidad del pueblo, cultura, religión.

Nombre completo: Revista el Santuariano

Lema: Órgano de la Sociedad de Mejoras Públicas y de la biblioteca “Filemon de J. Gomez” de el Santuario (Antioquia)

Fundación: El Santuariano fue fundado el 7 de julio de 1920 por Filemón de J. Gómez y Eusebio María Gómez, además dicho por sus actuales editores: “Este sistema de comunicación multimedial, cívico y cultural, es gestionado por la Sociedad de Mejoras Públicas y se constituye  en un patrimonio de todos los santuarianos.”

A continuación daremos entrada a la evaluación de los 5 números escogidos para la investigación, en los cuales daremos debilidades y fortalezas que permitieron que este número fuera singular a los demas publicados en el intervalo supuesto.

 

El Santuariano N°330

Este número fue publicado en el año 1969 en el mes de Enero y Febrero.

Algo que se denota e impacta mucho en este número de la revista, es la cantidad de tipografías y sus usos que le dan, identificamos mas de 8 distintas clases de fuentes que alternaban en la revista, esto hacía que su legibilidad y contextualización de la información fuera compleja de analizar, esto tambien causaba problemas de jerarquías en algunas paginas para poder identificar los distintos paratextos.

La imagen en estos números tan tempranos no era un opción muy viable a causa de los costos que estos generaban en la publicación dado esto su utilización era muy limitada, además las imágenes son mas que retratos de los personajes de los que habla la publicación.

A pesar de todos estos problemas, el diseño es interesante y divertido para el lector, ya que nunca ve una página igual a otra y esto causa cierto tipo de impacto, además el uso de la rejilla es variado y bien fundamentado en unas páginas.


El Santuariano N°331

Este número fue publicado en el año 1969 en el mes de Julio.

Algo muy curioso de esta edición es que de las que investigamos era la unica que tenia un sumario, pero lo tenia en la portada tratando como de reemplazar el espacio para una fotografía, lo cual nos llamó mucho la atención.

Este numero tambien tenia un problema con la legibilidad y es que el proceso de impresión que era litográfico hacía que las letras que eran muy pequeñas se distorsionan y no ser vieran muy bien, además tambien cambiaban mucho de tipografías como en la anterior edición.

A pesar de las debilidades, en esta publicación fue cuando empezaron a experimentar con el manejo de blancos en ciertas paginas, lo que hacia la lectura mucho mas agradable.


El Santuariano N°391

Este número fue publicado en el año 1988 en el mes de Noviembre. (Además es una edición especial que contenía fotografías a color)

Esta publicación tiene algo especial y es que fue un rediseño que se le dio a la revista para formatos digitales, no se sabe si esta fue la primera publicación que se realizó de esta manera porque no se encontraron anteriores números de esta revista.

Comienzan a aparecer problemas como los ríos, las viudas y las huérfanas en la publicación a causa de como se justifican los textos, además tambien comienza a notarse mas el uso de una rejilla de diagramación y cierta sistematización de los paratextos.

Uso de la policromía al interior de la revista, el uso de la fotografía comienza a verse mucho mas al interior ademas tambien de recursos iconográficos para ciertos artículos.


El Santuariano N°394

Este número fue publicado en el año 1989 en el mes de Septiembre.

Con respecto al anterior número realizaron cambios en algunas tipografías lo cual causó que la información se volviera mucho mas dificil de leer, por ejemplo en algunas páginas hay textos muy largos en itálica y con muy poco interlineado.

El uso de espacios en blanco, no fue una opción muy válida en esta publicación sobretodo, ya que si había algún espacio disponible lo llenaban con publicidad o abrían mucho el interlineado y kerning de ciertos textos para llenar el vacío.

Se comienzan a identificar ciertas secciones de la revista con un tipo de folio de sección pero la revista lo utilizaba mas como un titulo y no se quedaba necesariamente estático en un lugar específico sino que se mueve con el texto corrido tambien.


El Santuariano N°397

Este número fue publicado en el año 1990 en el mes de Julio. (Además es el número con mayor contenido que ha publicado la revista que es de 60 páginas por los 70 años de la revista)

Esta revista fue un poco mas compleja de hacer un evaluación exhaustiva a causa de lo extensa que era, así que nos concentramos mas en ver qué dificultades o qué novedades presenta ya que gracias a que era un número bastante amplio podría darse la oportunidad de experimentar un poco con ciertos aspectos editoriales.

Un problema que se presenta es que los espacios interfigurales de la revista no fueron constantes lo que causaba que algunas páginas se vieran muy distintas a otras.

Es la primera vez que vemos que la publicación utiliza mapas y esquemas para presentar al usuario una manera de visualizar de manera distinta la información además con sus respectivos pies de fotos que explican de manera concisa la fotografía.

Se comienzan a notar mas el uso de los ejes de página a página de manera mas intencionada, eso significa que comienzan a controlar mas la información que ponen en la revista para poder alimentar mas el diseño de la misma.


Conclusiones

El ejercicio nos ayudó a entender como diseñadores, la importancia de la evolución de una publicación periódica como lo son las revistas, sobretodo publicaciones que impactan al medio desde un sentido comunicativo, que a veces ignoramos por la manera en que se dispone la información.

Sin un buen diseño, por mas importante o impactante que sea la información que se trate de comunicar, nunca un usuario va a retroalimentarse, es una lección muy importante que nos deja esta investigación.

El esfuerzo de hacer evolucionar una publicación impacta en la longevidad de la misma, El Santuariano es el vivo ejemplo de una publicación que se esfuerza por lograr un cambio en el tiempo y de esta manera mantenerse.

No hubo mayores dificultades a la hora de realizar la investigación, es gratificante ver los resultados de un proceso bien llevado, entre mas uno haga la inmersión en el trabajo mejores  resultados se identifican.

Fuentes de consulta

http://www.elsantuariano.com/

http://www.elcolombiano.com/antioquia/el-santuariano-celebra-sus-95-anos-IX2246831

https://en.wikipedia.org/wiki/El_Santuario

http://www.revistas.unal.edu.co/index.php/achsc/article/viewFile/28089/28383http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_Medell%C3%ADn

Integrantes

Mateo Arbelaez Patiño

Veronica Ortega Sepulveda

Maria Victoria Restrepo Villa

Elizabeth Tobón Pérez

Curso: Observatorio 3 Grupo – 01

Fecha de consulta: 1  de noviembre de 2016.

Universidad de Antioquia – Sala Patrimonial

Objetivo del trabajo

El objetivo del trabajo era la observación de una publicación no periódica para la identificación, descripción, y evaluación de los componentes de la sintaxis y la legibilidad aplicadas a una publicación editorial. En el caso de nuestro equipo, decidimos elegir “Historia del tiempo” de Stephen W.  Hawking, para realizar por medio de esta publicación, su respectiva observación y evaluación.

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Historia del tiempo

Por: Stephen W. Hawking

Sinopsis

Hawking revisa las grandes teorías cosmológicas desde Aristóteles hasta nuestros días. Allí explica con claridad las aportaciones de Galileo y Newton y, paso a paso, nos lleva hasta la mecánica cuántica y la teoría de la relatividad de Einstein. Allí explora las posibilidades para combinar ambas teorías en una sola y verificar sus inquietantes reflexiones: ¿Cuál es la naturaleza del tiempo? ¿Viaja el tiempo hacia atrás? ¿Puede ser el universo un continuum sin principios ni fronteras?. En el libro Hawking nos explica también las leyes de la compleja geometría creadora del mundo y la vida.

Sobre la publicación

NOMBRE
Historia del Tiempo: del Big Bang a los agujeros negros.
Original: A Brief History of Time: From the Big Bang to
Black Holes.

AUTOR
Stephen W. Hawking, físico teórico, astrofísico, cosmólogo y divulgador científico británico.

AÑO
La obra fue publicada por primera vez en 1988, pero nuestra versión es de 1992, de la Editorial Crítica, impresa en Colombia por Lito Camargo.

OTROS DATOS DEL LIBRO
Editorial: Editorial Crítica.
Nº de páginas: 256 páginas.
Encuadernación: Tapa blanda.
Lengua: CASTELLANO.
ISBN: 9788498921939.

Sobre la investigación

Al realizar la investigación, observación y evaluación del libro, nos dimos cuenta de varios factores importantes como su legibilidad, el tipo de fuentes que utilizaron, los puntos de la misma, el tracking y leading, su encuadernación, tintas, sustratos, entre otros factores importantes que ayudaron para la observación del libro.

También se le realizó a diferentes personas una evaluación sobre la legibilidad y comprensión  de una página del libro para comprender mejor la lecturabilidad del mismo y saber si esta publicación es de fácil entendimiento y comprensión.

Se hizo la investigación de los diferentes puntos del trabajo y pudimos observar los siguientes factores:

En la figura 1 podemos observar que en la cubierta encontramos de manera sencilla el nombre del autor, el nombre del libro, el nombre de la casa editorial y una imagen que ocupa tanto la cubierta como la contracubierta.

14456742_10210250252233232_131343433_oFig. 1 – Cubierta (Foto realizada por: Cristina Fontán)

Observamos que en la figura 2 está la contracubierta y en este espacio se contiene el nombre del libro, una breve sinopsis del contenido del mismo, la foto del autor y el nombre de la casa editorial.

14455797_10210250252193231_115688566_oFig. 2 – Contracubierta (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En la figura 3 aparece la solapa en la cual hay una breve explicación del libro.

14446536_10210250252353235_1942621296_oFig. 3 – Solapa (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En la figura 4 que es la portadilla aparece el nombre del libro y de la casa editorial.

14489799_10210250252393236_179504506_oFig. 4 – Portadilla (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En el índice, figura 5, aparecen los agradecimientos, la introducción, los capítulos, algunos físicos famosos, el glosario y el índice alfabético.

14446251_10210250252113229_1209036188_oFig. 5 – Índice (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En la figura 6 y la figura 7 podemos ver los agradecimientos y la introducción que realizaron diferentes personas reconocidas e importantes para que aparecieran en el libro.

14456891_10210250253673268_211850281_oFig. 6 – Agradecimientos (Foto realizada por: Cristina Fontán)
14466450_10210250254233282_1881164314_oFig. 7 – Introducción (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En la figura 8 aparece el primer capítulo y allí observamos el número del capitulo, el nombre del mismo y por medio de los primeros 2 párrafos se da comienzo a la lectura.

14466227_10210250251753220_634904851_oFig. 8 – Capítulo (Foto realizada por: Cristina Fontán)

En el contenido del capítulo aparecen los párrafos que se distinguen entre sí, no por espacios considerables, sino por las sangrías que hay en la primera línea de comienzo de párrafo (figura 9). Y en la figura 10 aparecen una gráfica de apoyo del texto que se está leyendo; estas gráficas van a pareciendo a lo largo de la lectura y sirven de apoyo.

14454025_10210250254433287_990871530_oFig. 9 – Párrafos capítulos (Foto realizada por: Cristina Fontán)
14489524_10210250251793221_460089037_oFig. 10 – Gráficas capítulos (Foto realizada por: Cristina Fontán)

Como reflexión final que nos deja la investigación nos damos cuenta de que así como hay publicaciones que tienen fácil lecturabilidad y comprensión, hay otras que no cuentan con estos requisitos.

También pudimos observar que las publicaciones no periódicas cuentan con diferentes sustratos, fuentes, leading, lomo, cubiertas y demás factores que hacen que cada publicación de este tipo sea diferente a otras publicaciones no periódicas.

Análisis de la prueba de lectura

  • ¨EL LECTOR PROMEDIO LEE DE 200 A 300 PALABRAS POR MINUTO”.
    Es cierto pero esto sucede más que todo en la lectura mental ya que la lectura en voz
    alta cuenta con factores mucho más estrictos como signos de puntuación, presión social, nerviosismo, acentuación, etc.
  • “ES MÁS DIFÍCIL LEER UN TEXTO EN CAJA ALTA”
    No aplica, ya que no hubo un texto completo en caja alta para poder hacer la prueba de lectura y por tanto la comparación.
  • “LA ALINEACIÓN APROPIADA DE UN TEXTO PROPORCIONA UNA LECTURA
    FLUIDA Y DESCANSADA”.
    El texto se encuentra justificado, lo que permite un salto entre línea y línea mucho más efectivo. Presenta buena legibilidad y a su vez está tabulado para diferenciar el inicio de cada párrafo.

Conclusiones

  • El libro está muy bien diseñado, contiene todas las secciones y diferentes tipos de página necesarios para este edición, la diagramación y la tipografía son acertadas y permiten la lectura fluida. Como es una versión económica tiene diferentes detalles que intentan reducir costos, como el texto en bloques de una columna, sin mucho espacio blanco ,el refilado en el lomo, la cubierta blanda.
  • El libro es legible, aunque algunas veces es complejo entender el contenido, ya que trata temas muy complejos y difíciles. Se acompaña con el glosario, índice y el anexo para intentar hacer la lectura más entendible.
  • El ejercicio fue muy útil para lograr entender cómo leemos y como diferentes
    elementos del diseño pueden afectar sustancialmente esta experiencia.
  • A partir de la prueba de lectura se concluye que la legibilidad del texto es buena y que la experiencia de lectura está condicionada por aspectos tanto ambientales como habituales. Se notó preferencia por parte de los encuestados por la lectura mental ya que les resulta mucho más ágil debido a que estos acostumbran a leer grupos de palabras y no caracteres individuales, releen palabras que no entienden y generan imágenes mentales para comprender mejor el texto.

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Fuentes de consulta

http://www.bibliofilia.com/Html/curso/laspartes.htm

http://editoriall.blogspot.com.co/2009/12/las-partes-de-un-libro.html

http://adobe.conectatutoriales.com/2015/09/diferencias-entre-tracking-y-kerning-by-conecta-teoria-de-diseno-grafico/

http://www.desarrolloweb.com/articulos/1691.php

http://www.casadellibro.com/libro-historia-del-tiempo/9788498921939/1829236

 

Referencias

Hawking, S. (1992). Historia del Tiempo: del Big Bang a los agujeros negros.
Barcelona, Editorial Crítica.

Las partes de un libro (s.f), Bibliofilia. Recuperado de: http://www.bibliofilia.
com/Html/curso/laspartes.htm

Las partes de un libro, Editor&all. Recuperado de: http://editoriall.blogspot.com.
co/2009/12/las-partes-de-un-libro.html

 

Autores

Cristina Fontán

Mariana Jaramillo

Maria Paulina Cuadros

Santiago García

Fecha de consulta: 29/09/2016

Observatorio Gráfico 3 – Grupo 02 / Periodo 2016-2

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

“Con la pérdida de la conciencia de leer comienza la magia. La legibilidad es la fuerza que sostiene esa ilusión”.  De Buen (2000)

Palabras clave: Bouma, set, tracking, tipografía, diagramación, publicación, legibilidad, lecturabilidad.

El círculo de los afectos es una recopilación de los hechos que integraron la vida y obra de Frida Kahlo. Este ensayo es de la autoría de Luis Martín Lozano, quien con ayuda de fotografías y documentos inéditos de Frida hicieron posibles los relatos que cuentan los sucesos más importante en la vida de la artista en estudio.

Portada


Fig. 1: Portada libro, Frida Kahlo El círculo de los afectos, Cangrejo Editores, Colombia, 2007, tomada por grupo investigador 17/04/14.

Esta publicación no periódica es el objeto de estudio en esta investigación, en la cual se analizaron los componentes editoriales del libro, considerando su público lector y los aspectos de legibilidad y lecturabilidad; teniendo en cuenta aspectos tan relevantes como los elementos de diseño editorial y la iluminación, temperatura, sonido y posturas al momento de la lectura.

La prueba fue realizada a personas entre los 22 y 50 años, conocedoras de las obras artísticas y su identificación con ellas, en su mayoría son profesionales apasionados por el arte y su representación.

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Fig. 2: Prueba de lectura, tomada por grupo investigador 23/04/14.

Las fragmentos seleccionados de la publicación para realizar el ejercicio fueron la página 11 y la 125 debido a sus características de diseño editorial, para que nos permitieran observar y comparar el comportamiento de los lectores frente a diferentes tipos de diagramación (una y dos columnas).

La publicación El círculo de los afectos, presenta tipografías pertenecientes al grupo estilístico antiguas, con variaciones de la tipografía Goudy;  la tipografía serifada denota el tipo de público al que va dirigido y los documentos inéditos a que se hacen referencia, teniendo en cuenta que este público presenta un bagaje histórico del tema.

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Fig. 3: Detalle páginas interiores, Frida Kahlo El círculo de los afectos, Cangrejo Editores, Colombia, 2007, tomada por grupo investigador 17/04/14.

 

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Fig. 4: Detalle páginas interiores, Frida Kahlo El círculo de los afectos, Cangrejo Editores, Colombia, 2007, tomada por grupo investigador 17/04/14.

Conclusiones

Después de realizar la observación pudimos darnos cuenta que el rango de palabras por el tiempo es acertado, lo que nos permite concluir que el bouma de la tipografía presenta caracteres que la persona reconoce fácilmente y ayuda a una mejor lecturabilidad y legibilidad.

En el momento de tomar el libro observamos que las mujeres sentían más propiedad al tener el libro en sus manos, los hombres siempre lo dejaban en la ubicación que se les entregaba.

En la investigación nos encontramos con unas variables comunes en casi todos los lectores a los que les practicamos el proceso, por una parte la mayoría de los lectores coincidieron con que es más fácil y entendible la lectura a una sola columna, porque se hace menos densa y más clara.

La lectura de la publicación a 2 columnas es más densa y hace que la lectura sea más larga por el set apretado que maneja, observamos que cuando la mayoría de los usuarios leía esta página cambiaba de posición su cuerpo, los gestos en la cara eran comunes y más rápidos.

Bibliografía

Luis Martín Lozano. (2007), Frida Kahlo, El círculo de los afectos. Cangrejo editores. Colombia

Investigadores

González Pabón Javier José

Echeverri Arango Mateo

Sierra Cuevas Yaremi

Grupo 2.