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ADALID – Zoom portadas – Por: Annie Cuervo

Cuando se recorre el progreso de las publicaciones editoriales periódicas en el país, se hace un recorrido también por su historia. Se puede dar cuenta de sus cambios ideológicos, sociales, culturales, políticos, tecnológicos y hasta económicos. Como un profesional de la industria gráfica colombiana, se vuelve realmente relevante el conocer de dónde se viene; cuáles fueron las bases que sentaron el diseño editorial en el país, y así aprender de los aciertos y desaciertos del pasado. Ahora bien, el planteamiento general del proyecto parte de la asignación de una publicación periódica Antioqueña, cuya circulación esté comprendida entre los años 1970 y 2000. Tomando como muestra cinco de sus ejemplares, se llevará a cabo un análisis casi arqueológico del producto gráfico, con el fin de descomponerlo capa por capa, y registrar su evolución a través del tiempo. La revista asignada a este grupo es Adalid, y los ejemplares tomados como muestra fueron los números 3, 4, 5 y 6, publicados en 1989 (se disponía únicamente de cuatro ejemplares).


 

Contexto histórico

En Colombia durante la década de 1985 y 1995 se desarrolla una época de:

– Asesinatos indiscriminados.
– Desapariciones de personajes públicos.
– Paramilitarísmo y parapolítica.
– Crecimiento considerable del narcotráfico.

En el ámbito económico:

– Década de grandes transformaciones económicas.
– Se inicia una de las fases de mayor crecimiento en las exportaciones menores y mineras en la historia de Colombia.
– En 1987 el narcotráfico comienza a crecer exponencialmente en el país, y aparecen los llamados “mágicos”, siendo aquellas personas que crearon fortunas espontáneas, como: Rodriguez Gacha “El mexicano”, Pablo Escobar, Carlos Lehder, entre otros.

A partir de esto se empiezan a crear una especie de guerras internas entre el estado y los narcotraficantes.

En el ámbito político:

Empieza a darse un gran apoyo a la Unión Patriótica, convirtiéndose en algo sumamente preocupante para los ámbitos de derecha. En raíz a ellos, nacen las AUC (Autodefensas Unidas de Colombia), es decir, los paramilitares, un grupo ilegal cuyo objetivo es combatir los partidos políticos de izquierda, tanto los legales (Unión Patriótica) e ilegales, (FARC, ELN, M19).


Industria gráfica colombiana

Entre 1985 y 1995:

– Aparece el computador Apple Macintosh.
– Aparece Adobe PageMaker.
– Llega al país el sistema de impresión Sir Speedy.
– Kimberly S.A. introduce papeles finos de impresión.
– Se expide la ley 109 – César Gaviria Trujillo.
– Se trabajo con planografía, sistemas de Offset y Rotativas.
– Llega el Office Jet y el Scanner y los productos pasan de un arte en blanco y negro a “Full color”.


Enfoque editorial

Ideología

“Es una publicación mensual de información crítica y analítica de temas que tienen que ver con el Lejano Oriente Antioqueño. Las opiniones expresadas en sus páginas son las de cada uno de los autores y no necesariamente reflejan el punto de vista o la política de Gobierno de las municipalidades.” ADALID Vol. 1 Nº3 pagina 1.

Público objetivo:

Personas entre los 28 y 38 años que habiten el Lejano Oriente Antioqueño (o que se interesen por su situación). Aunque la revista cuenta con secciones como farándula y deportes, su contenido principal está destinado hacia aquellos interesados en la política, el derecho ciudadano, la situación social, la ecología y el medio ambiente. Dichas personas están orgullosas de ser colombianas, y más importante, de pertenecer a su región, conocer y cuidar de ella.

Periodicidad: mensual
Tiraje: 3.000 ejemplares
Número de páginas: entre 35 y 38 páginas aprox.
Distribución: municipios como Argelia, Cocorná, Puerto Triunfo, Santuario, San Luis, Urabá, entre otros.
Precio: $300.oo pesos


Temáticas 

– Política
– Problemáticas sociales
– Temas de actualidad
– Ecología
– Agricultura
– Ciudadanía
– Farándula
– Hogar, entre otros. 


Progresión de portadas

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ADALID – Portadas ejemplares – Por: Annie Cuervo

– Conservan una misma línea gráfica.
– Manejan siempre una divisón en el medio.
– El cabezote se ubica como punto focal, junto con el logo, centrados en el formato.
– Se utilizan colores planos.
– Divisor blanco, alusión a montañas.
– Cabezote, pie de lema, pata y sumario.


Imágenes interiores

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ADALID – Fotografías interiores – Por: Annie Cuervo

– Uso de fotografía e ilustración.
– Pequeños detalles ilustrados.
– Con cada ejemplar, se le va dando más protagonismo a la fotografía.
– Fotografías suelen ser de personas o lugares, mientras que las ilustraciones de objetos.
– A una tinta. Se emplean recuadros, opacidades y ciertos efectos.


Imágenes publicitarias

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ADALID – Publicidad Patio Bonito – Por: Annie Cuervo

– Uso constante de la ilustración. – Tipografías muy variadas. – En su mayoría horizontales, contenidas en recuadros. – Suelen ser las únicas que tienen color (2 tintas generalmente) en las páginas interiores de Adalid. – Ubicadas a través de toda la revista. Contraportada, página siguiente portada.


Aspectos técnicos

– Formato: 21,59 cm × 27,94 cm – Cerrado; 43,18 cm x 27,94 cm – Abierto.
– Encuadernación: Grapada con 3 ganchos
– Sustratos: Portada – Propalcote 280gr; Interiores – Edad Media 60 gr
– Tintas: Exteriores: 4×4; Interiores: 1×1 (contenido)
– Acabados: Refilado
– Se mantienen en todos los ejemplares.


Diseño editorial

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ADALID – Nota al Lector – Por: Annie Cuervo

– En un comienzo un lenguaje muy poco definido, uso de muchas tipografías. Con el paso del tiempo se va unificando.
– Importante el uso de recursos gráficos como filetes, marcos, bordes, etc.
– Márgenes relativamente estrechas, especial mente la superior. Poco uso de blancos.
– Fuerte relación entre la libertad y diversidad del diseño y el presupuesto.
– Rejilla a tres columnas, se sigue de manera bastante estática generalmente.
– Ejemplar Nº5 es un punto de “quiebre”.


Conclusiones análisis de la revista

Como objeto de uso:
– Logra despertar un sentimiento de identidad y pertenencia en el lector.
– Da voz y protagonismo a regiones y municipios que sin este tipo de publicaciones quizá no la tendrían.

Como medio que comunica:
– Claridad de temas que quiere tratar.
– Fidelidad a su enfoque.
– Prioridad al contenido frente a ciertos asuntos de diseño.

Como producto de diseño:
– Prioridad información sobre diseño.
– Evolución hacia una identidad propia.
– Lenguaje sencillo, cada vez más minimalista y unificado.
– Se logra un buen sistema de portadas.
– Limitaciones y “beneficios” desde el presupuesto.


Conclusiones sobre el ejercicio

  • En cuando a la realización del trabajo y el análisis del material ADALID, como estudiantes nos damos cuenta del mundo que se va quedando atrás y cómo ha evolucionado la industria gráfica colombiana, cómo los temas de interés varían y como las personas van eligiendo qué leer y el mercado mismo pide cambios. A la ahora de revisar el material nos quedamos muy asombradas con el diseño editorial de la época, también nos dimos cuenta que a pesar de tener una portada tan clara y una estética tan segura, aún había muchos vacíos frente a la diagramación y la estructura interna de la revista. A medida que fuimos analizando una por una se fue viendo la evolución y los cambios considerables que esta va teniendo.
  • En cuanto a los retrasos y dificultades, fue difícil o prácticamente imposible encontrar información de la revista, los datos y conclusiones que están aquí presentes fueron hechos por el análisis que nosotras mismas le dimos a la revista, gracias a la observación logramos obtener grandes resultados y sacar adelante un proyecto, en el que al principio estábamos preocupadas por la falta de información en internet, pues no se encuentra absolutamente nada y en la biblioteca, la persona que nos atendió tampoco sabía, cada una busco en su familia pero nada, finalmente con la observación detallada y los datos ubicados en la tablas logramos obtener un final acertado, muchas gracias por presentarnos un mundo de posibilidades con trabajos de esta índole en los que pensar hace parte fundamental y nos hace darnos cuenta de cuantas cosas grandes podemos lograr.

Fuentes:

HISTORIA GRÁFICA DEL PAÍS. (2010). El Tiempo. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://e.eltiempo.com/media/produccion/historiaGrafica/index.html

INDUSTRIA EDITORIAL Y ARTES GRAFICAS. (2017). Semana. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://www.semana.com/especiales/articulo/industria-editorial-artes-graficas/8130-3

ARTES GRAFICAS. (1985). Semana. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://www.semana.com/especiales/articulo/artes-graficas/6938-3

Tiempo, C. (1990). LLEGÓ A COLOMBIA UN NOVEDOSO SISTEMA DE IMPRENTA SIR SPEEDY: UNA BUENA IMPRESIÓN Y… RÁPIDA. El Tiempo. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-5601

Lopez G, J. (1998). IMPRESIÓN TOTALMENTE DIGITAL. El Tiempo. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-839955

HISTORIA DEL DISEÑO GRÁFICO EN COLOMBIA. (2004). Proyectod.com. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://www.proyectod.com/finalizacion/historia/3hisgra80s.html

Evolucioncolombiana.galeon.com. (2017). EVOLUCION DE LA SOCIEDAD COLOMBIANA EN SIGLO XX. [online] de: http://evolucioncolombiana.galeon.com. Tomado en Octubre 26, 2017.

Banrepcultural.org. (2017). Capítulo 8: Una Década de Grandes Transformaciones Económicas, 1986-1995 | banrepcultural.org. [online] Tomado en Octubre 26, 2017, de: http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/economia/histecon/histecon9a.htm

COMERCIO EXTERIOR Y ACTIVIDAD ECONÓMICA DE COLOMBIA EN EL SIGLO XX: EXPORTACIONES TOTALES Y TRADICIONALES*. (2017). [ebook] de: http://www.banrep.gov.co/docum/ftp/borra163.pdf. Tomado en Octubre 26, 2017.

prezi.com. (2017). ASPECTOS POLITICOS DE COLOMBIA EN LA DECADA DE LOS AÑOS 80 Y. [online] de: https://prezi.com/qylzlyk6twcu/aspectos-politicos-de-colombia-en-la-decada-de-los-anos-80-y. Tomado en Octubre 26, 2017.

EN COLOMBIA. (2017). Kimberly-clark.com.co. Tomado en Octubre 27, 2017, de http://www.kimberly-clark.com.co/la-empresa/historia-en-colombia.aspx


Autores:

Diana Aristizábal, Natalia Castro, Annie Cuervo, Valeria Uribe.

Observatorio 3 / Grupo 03 / 2017-02

 

 

 

 

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Portadas Revista El Expreso.

Para el desarrollo de este trabajo, se escoge una revista creada o publicada en Antioquia entre el año 1970 y 2000. De esta se analizan 5 ediciones de fechas diferentes y con buen tiempo de diferencia de publicación entre ellas, para poder ver su evolución destacando o evidenciado aspectos positivos y negativos de dicha publicación desde el diseño editorial.

El objetivo principal es dar cuenta de los conocimientos adquiridos en el desarrollo de las temáticas abordadas durante el semestre en el curso Observatorio Gráfico 3, además de conocer y reflexionar sobre la historia y desarrollo del diseño gráfico y editorial en nuestro país.

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Página enfrentada, donde se ve el contenido acompañado de publicidad.

La revista Expreso fue creada por María Stella Gómez de Sanín (Directora) en Diciembre 27 de 1984, en Medellín, aborda temas muy culturales como: conciertos, obras, funciones, exposiciones, además habla de gastronomía, de restaurantes y sus menús y de rutas gastronómicas. Es una publicación de un tiraje de 1250 ejemplares aproximadamente, se publicaba mensualmente y de manera gratuita. Se sostenía económicamente de la publicidad, es por esto que la gran mayoría de sus páginas estaban llenas de ella.

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Portadas de la revista Expreso de 1987 – 1989, Ediciones N°19, 22, 27, 31, 34.

Las imágenes de las portadas de las 5 ediciones trabajadas son muy variadas, por ejemplo en la primera edición la fotografía está a blanco y negro y es en la única publicación en donde aparece una figura humana, en la segunda publicación  la imagen principal es una chiva y esta ya es a color, de aquí en adelante todas las portadas fueron a color pero no todas eran fotografías; las fotos son utilizadas para resaltar aspectos de Colombia, sus colores, su arquitectura o personajes importantes. Algunas de estas revistas anunciaban en sus portadas, sucesos importantes del momento como la llegada de la televisión por cable a Medellín.

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Portada de la llegada de la T.V por cable a Medellín.

Las imágenes utilizadas en los artículos al interior de la revista son tanto ilustraciones como fotografías en todas las ediciones, aunque sus portadas ya eran a color estas imágenes conservaban el blanco y negro, lo único que empezó a tener color fueron las publicidades de algunas empresas. Las Ilustraciones eran en líneas negras que acompañan los textos y los menús de los restaurantes y las fotografías se utilizan para acompañar los textos de los artículos. Las imágenes publicitarias en todas las ediciones de esta revista tuvieron mucho protagonismo pues esta era su fuente de ingreso, las primeras publicidades de la revista fueron a blanco y negro y luego pasaron a ser a color. Esta revista aprovechaba cada espacio para poner cualquier publicidad.

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Página enfrentada del El Expreso, donde se evidencia el uso de policromía solo en las imágenes de la publicidad.

En cuanto a la progresión de la revista con respecto a los aspectos técnicos, se puede ver que las dimensiones de las publicaciones siempre fueron las mismas, su formato abierto medía 41,4 cm x 27,9 cm, cada página tenía el tamaño de una hoja carta aproximadamente, es decir, en su formato cerrado medía 27,9 cm de alto x 20,7 cm de ancho. Las tintas utilizadas en la primera publicación eran blanca y negra tanto en la fotografías como en los textos, con el paso de tiempo las portadas y las publicaciones que eran las protagonistas eran a color, mientras que las imágenes y los textos de los artículos seguían siendo a blanco y negro. En cuanto a la encuadernación y el sustrato siempre fue el mismo, la revista era grapada al caballete y el sustrato exterior era papel propalcote esmaltado y el interior era papel periódico y no poseía ningún tipo de acabado, quizás por ser gratuita no le invertían a este aspecto. El tamaño de la revista es cómodo, pero las márgenes tan cortas dificultan la lectura del usuario.

Los temas abordados en las 5 ediciones no cambian es su  contenido, siempre se habla de temas culturales y gastronómicos. El diseño del El Expreso no es muy impactante, sin embargo se rescata que al ser una publicación gratuita y teniendo en cuenta que el dinero no se invertía tanto en el diseño sino en la producción y el contenido, el diseño es legible y entendible para el usuario y se logra comunicar el mensaje efectivamente.

Conclusiones

A modo de conclusión, fue posible evidenciar algunas evoluciones que tuvo la publicación que mejoraban la estética de la revista, teniendo en cuenta que no se manejaba un manual de estilo, ya que la revista era un trabajo colaborativo de varias personas, sin embargo se genera cierta familiaridad entre las revistas ya que sus temas nunca cambian.

El trabajo realizado, nos permitió poner en práctica los temas abordados en el aula de clase durante el semestre, dándonos la oportunidad de mirar la evolución de una revista que hace parte de la historia y desarrollo del diseño gráfico y editorial de nuestro país, y poder entender el porqué de muchos aspectos técnicos de los cuales quizás en la actualidad consideramos incorrectos, pero que nos hizo reflexionar y nos invitó a consultar e indagar sobre un contexto y unos recursos,  que dan cuenta de la  razón de ser de muchos aspectos, tanto gráficos como de contenido, que a simple vista no son claros.

Bibliografía

Autores

Alejandro Cortés Claro, Daniel Rincón Ramírez, Nathalia Giraldo Ramírez, Marcela Suárez Villa, Elizabeth Duque Moncada.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 03 / Periodo 2017-2.

 

Introducción

Desarrollamos un análisis de 5 ejemplares diferentes de una publicación periódica (en este caso una revista) entre los años 1970 y 2000 en Antioquia; en dicho análisis se evidencian todos los aspectos y parámetros aprendidos en todo el curso para la investigación y la conformación de una publicación editorial y a su vez para hacer una descripción exhaustiva de los aspectos relevantes descubiertos por el equipo de investigación, además se busca aportar a la recuperación de los antecedentes del diseño editorial en el país para que posteriormente otras personas puedan usar este recurso para conocer, entender y analizar bien este tipo de publicaciones de las cuales no hay mucha información recopilada y son difíciles de encontrar.

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Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia – Ediciones 3, 5, 9, 10, 11.

Antecedentes: La Sociedad Bolivariana de Antioquia, tuvo sus inicios en la ciudad de Medellín, en el año de 1.950. Desde entonces, viene difundiendo el pensamiento del Libertador Simón Bolívar, hombre universal y “Padre de la Patria”, quien a través del tiempo se mantiene como baluarte del pensamiento político libertario de América. La Sociedad Bolivariana de Antioquia tiene por objeto rendir culto a la memoria de SIMÓN BOLÍVAR, difundir su doctrina y estudiar y dar vigencia a su pensamiento.

Enfoque editorial: La ideología editorial como dice en la portada es “Mantener entre las generaciones la figura espiritual y heroica de Simón Bolívar”, el público objetivo son todas las generaciones siguientes a ellos para educarse acerca de la vida del Libertador.

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Heráldica escudo Simón Bolívar- Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia – Edición 5 – 1987.

 

Progresión de imágenes

En la edición de enero-julio de 1989 se añade el uso de imágenes en blanco y negro, que ayudan a complementar y apoyar lo que enuncia en el artículo, a través de estas imágenes podemos visualizar momentos históricos o lugares importantes que nos ayudan a ambientar el artículo.

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Página interna- revista Sociedad Bolivariana de Antioquia.

De 1989 hasta la edición enero-julio de 1990 se ve que no se le añadió más contenido ni paratextos a la publicación, siguen utilizando el cuerpo de texto justificado a una columna, de igual manera la diagramación entre el cuerpo de texto y la fotografía es básica, simplemente añadiendo la imagen al finalizar el artículo por lo cual no ha progresado.

La evolución que se notó de la portada es el cambio notable desde la edición de julio-diciembre de 1989 al cambiar la orientación del cabezote al utilizarlo de forma horizontal, mientras las ediciones anteriores utilizaban el cabezote vertical.

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Cambio en la orientacion de cabezote -Ediciones de 1987 y 1989.


Aspectos Técnicos

Esta revista es constante en su formato, sustrato y acabados a lo largo del tiempo y de las ediciones, no presenta cambios en estos sentidos, lo cual es aceptable pues la publicación es funcional, es fácil de manipular y ha sido resistente al paso de los años y a su uso. Así como el sustrato, el cual permite el uso de fotografías e ilustraciones, aunque todas ellas en blanco y negro, muy diferentes a las portadas en las cuales el color es predominante.

Progresión diseño editorial

Podemos observar pocas variaciones en cuanto diseño o uso de los diferentes elementos, durante varias ediciones vemos el cambio de las tipografías sobre todo en el texto corrido, el cambio de estas durante todas las ediciones no marca gran diferencia pues no se utilizan muchas jerarquías, ni son tan notorias.

En 1987 utilizaron elementos como líneas, marcos y destacados que le daban un aspecto menos pesado a la revista. Es un desacierto dejar de usar elementos como los destacados.

Todas en general son bastante rígidas y no presentan cambios muy significativos con el paso del tiempo.

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Página interna – Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia.

Conclusión editorial

Los cambios que presenta la revista son muy pocos, en la portada podemos ver los cambios más significativos, el color varía en cada publicación y la forma en que se dispone el título. Siempre se respeta tres líneas que aparecen en todas las publicaciones, utilizando variaciones cromáticas de negro y blanco, también se perciben cambios en tamaños, se utilizan colores planos. Cuenta con jerarquías que se definen bien y son claras para el lector, destacando los títulos y entretítulos al usar la tipografía en bold y en mayúscula sostenida; al utilizar solo una columna para la diagramación de todo el cuerpo de texto hace que toda la publicación se torne densa y aburrida para el lector, tampoco ayuda los pocos paratextos que posee y la nula interacción y diagramación entre texto e imagen.

Algo que mejora la publicación y la hace menos densa es la utilización de poemas y oraciones los cuales le dan un descanso al lector ya que estos no están justificados sino que están alineados a la izquierda y cuentan con aproximadamente 8 a 12 palabras por línea. Es provechosa la implementación de fotografías, aunque estas no cuentan con una buena diagramación, de igual manera se destaca el uso de pie de fotos para poder profundizar sobre el contenido de la misma.

Conclusión del desarrollo del ejercicio

Fue interesante encontrar esta publicación y poder examinar varias de sus ediciones y darnos cuenta del tipo de producción que se realizaban en esa época, además pudimos aplicar todos los conocimientos aprendidos durante el curso, pues al desarrollar este ejercicio pudimos apreciar los aspectos editoriales y del contexto de las publicaciones, pudimos analizarlas con un buen criterio y con bases solidas que nos facilitaron la investigación y comprensión de la misma.

Para nosotros como diseñadores es importante observar y analizar detalladamente las publicaciones, pues así podemos entender la razón de ser de las mismas y su función.

Bibliografía

– (1985). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #3.
– (1987, Enero-Julio). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #5.
– (1989, Enero-Julio). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #9.
– (1989, Julio-Diciembre). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #10.
– (1990, Enero-Julio). Revista Sociedad Bolivariana de Antioquia #11.
http://socbolivarianantioquia.blogspot.com.co/
[Consultado el 7 de Noviembre de 2017].
http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-8215860
[Consultado el 7 de Noviembre de 2017].
https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_Medell%C3%ADn
[Consultado el 7 de Noviembre de 2017].

Autores:

Manuela Zapata – Arleys Franco – Manuela Salgado – María Fernanda Mejía – Mauricio Ochoa.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 04 / Periodo 2017-2.

 

El siguiente informe es un ejercicio de investigación sobre la revista “Venecia Histórica”, una publicación del municipio de Venecia del departamento de Antioquia. Tomando 4 publicaciones de la Biblioteca Pública Piloto se realizarán estudios desde diferentes puntos de vista, en un principio se hará una investigación sobre su contexto histórico para encontrar así algún tipo de relación en su creación, forma de publicación y construcción editorial según todos los factores temporales de la época. Los elementos editoriales serán evaluados y comparados en todas las ediciones para dar así un veredicto sobre la evolución que tiene la publicación a través del tiempo.

  1. El factor indicativo mas importante de la revista es el hecho de que en todas las portadas de la publicación aparece cerro de Tusa visto desde prácticamente el mismo ángulo, otro factor es que su diagramación no cumple con la mayoría de paratextos que normalmente se encuentran en las revistas pues esta no tiene vitrina, solo un artículo principal que funciona prácticamente como un pie de foto.
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Fotografía Portada Primera Edición revista “Venecia Histórica”. Crédito: Sebastián Zapata.

2. La diagramación en las páginas interiores es muy pesada, no hay espacios en blanco y por lo tanto cada página esta cargada con mucho texto, lo comparamos mejor con un libro de bolsillo, incluso con un boletín de iglesia en lugar de lo que es, una revista, todo el texto está en negro y justificado a la izquierda, las páginas internas también carecen de paratextos que podrían hacer de la lectura algo más cómodo pues fragmentarían mejor la información para el lector.

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Fotografía Páginas Internas revista “Venecia Histórica”. Crédito: Sebastián Zapata.

3. Las pautas publicitarias en la publicación no cuentan con imágenes, simplemente es texto enmarcado, sin embargo saltan a la vista pues están ubicadas en la esquina inferior derecha de la página enfrentada y este es un de los primero puntos en los que el lector se fija al abrir la publicación o pasar la hoja.

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Fotografía Páginas Internas revista “Venecia Histórica”. Crédito: Sebastián Zapata.

4. Todas las imágenes de la revista (sin contar la portada o contraportada) están en blanco y negro, no tiene mucho tratamiento y siempre están acompañadas por un pie de foto que complemente la información que comunica la fotografía.

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Fotografía Páginas Internas revista “Venecia Histórica”. Crédito: Sebastián Zapata.

5. En la contraportada de la revista podemos encontrar los símbolos municipales de Venecia, su bandera, escudo e himno, está impresa en policromía sobre propalcote, la calidad de estas imágenes es baja y por lo tanto estas se notan píxeladas.

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Fotografía Páginas Internas revista “Venecia Histórica”. Crédito: Sebastián Zapata.

 

Antes de concluir fortalezas y debilidades hay que aclarar que quienes desarrollan la revista tienen la intención de mejorar con cada edición que sacan, por esto mismo no creemos que tenga un manual de estilo propio, cada número como tal está impreso con una identidad común, sin embargo cuando se detallan uno por uno se encontrarán diferencias bastante grandes.

Conclusiones

Las debilidades más grandes recaen en el manejo tipográfico pues tener texto largos en caja alta hace que la lectura se pierda.

En la revista número 1 una de las mayores fortalezas es el uso del color, el toque rosa en las páginas internas la saca de la cotidianidad y la hace un producto un poco más memorable, el uso de imágenes es muy limitado y en varias ocasiones se ubican tras el texto, en general el producto no se percibe como una revista sino como un libro y esa es su mayor debilidad a lo largo de todos los años que cubrimos.

Lo mismo se puede decir de la segunda edición con la excepción de que desde esta en adelante todo el interior está solo en negro, otra gran debilidad que encontramos en esta es el uso de capitulares en distintos lugares, no hay unidad y por eso pierden el propósito de estar ahí.

Como objeto de uso la publicación evolucionó poco, el cambio más notable a primera vista es el incremento del formato pero no consideramos que sea suficientemente substancial como para alterar el producto, sin embargo al interior de las revistas si se han hecho cambios que mejoran la experiencia de lectura como la diagramación y la implementación de mas paratextos que fragmentan bien la información para que el lector la absorba con mayor facilidad y rapidez.

En cuanto a contenidos siguen siendo los mismos, la revista está enfocada a su público en el pueblo y por ende se ha negado a expandir su contenido para abordar temas externos a la zona, su función es más la de profundizar en la temáticas sociales de la zona y abrir espacios para el fomento a la cultura local.

En pocas palabras la revista se ha mantenido en el mismo nivel de diseño desde 1999, ciertamente se la han hecho cambios y estos han mejorado la lectura pero desde el punto de vista estético y funcional sigue siendo la misma pues incluso dudamos de que estén construidas a partir de rejillas base o cuadrículas métricas.

Realizando este trabajo nos encontramos en la sala Antioquia de la Biblioteca Pública Piloto, esta fue la primera vez que estuvimos investigando algo fuera de la Universidad y fue una experiencia interesante, al poder manipular la revista pudimos observar de primera mano cada uno de sus detalles, como equipo no nos topamos con dificultades y pudimos conseguir cerca al 90% de la información que requerimos sobre la publicación.

Referencias

Estudiantes
Thomas Casallas Mejía, Carolina Moreno Palacio, Sebastián Zapata
y Verónica Zuluaga Ramírez.
Observatorio Gr
áfico 3 / Grupo 03 / Periodo 2017-2.

 

 

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La revista es una publicación periódica cuyos contenidos tienen mayor vigencia y su tiempo de uso es más prolongado que otros formatos, por lo que podemos decir que los usuarios crean un vínculo emocional más estrecho con esta pieza gráfica. En nuestro contexto colombiano, podemos observar cómo una revista puede estar presente en diferentes escenarios como una sala de espera, peluquerías, lobbies, entre otros, a pesar de que su contenido no sea actual, sigue siendo un medio de entretención en esos espacios de espera y siempre logra cautivar a cualquier público. La revista está presente en hogares, espacios de trabajo, viajes, tiempos libres, reuniones, en fin, en diferentes lugares y tiempos, siendo un objeto para informarnos, distraernos, explicarnos y exponernos situaciones, hechos y fenómenos que nos afectan, nos conciernen o que son de nuestro interés.

 

Es por tanto nuestro objetivo, observar y analizar 5 ediciones de la revista Antioquia entre los años 1970 y 1977, con dos propósitos, el primero es poner en práctica los conocimientos adquiridos en esta asignatura y por supuesto percibir estos objetos de diseño que nos exponen contenidos que cuentan la historia de un tiempo memorable de nuestro contexto local, pionero para nuestras carreras de diseñadores y segundo, conocer el ámbito editorial creado en nuestra región, que a veces nos es tan ajeno cuando aprendemos la historia del diseño gráfico, esto último también ayudará a aportar a la recuperación y conservación del patrimonio hemerográfico y visual del país.

ANTECEDENTES
La fecha de fundación de la revista es el 30 de abril de 1962, en la ciudad de Medellín. Sus creadores se destacaron en los puestos más importante de la revista así: como Presidente estaba el señor Jairo Puerta Restrepo, como Director-Gerente Rafael Cardona Vásquez y como Subgerente Octavio Builes, dichos personajes se mantuvieron el mayor tiempo en esos puestos, pero en ocasiones fueron rotando o dejando. Como principales editoriales estuvieron a cargo Universo, Aranzazu y Carmen y como litografía IRIS. Llegó a publicar 54 ediciones en un transcurso de 15 años, finalizando con una edición nacional en 1977. La revista era distribuida en departamentos del país como Antioquia, Bogotá, Costa Atlántica, Caldas, Risaralda, Quindío, Valle, Meta, Cauca, Nariño y Santanderes y en países como Estados Unidos, México, Panamá, Costa Rica y en Centroamérica.

ENFOQUE EDITORIAL
La ideología editorial tal y como lo expresa el cabezote en la edición No. 53 es: 

“…fomentando el turismo como que es una revista de Antioquia para Colombia y la vez sirviendo los intereses de la industria nacional porque tenemos fe en su constante progreso.”

Entonces, ¿a quiénes estaba dirigida la publicación? A todos las personas que también tenían fe en el progreso de Antioquia, a los curiosos, a los que disfrutaban estar enterados de lo que sucedía en la región, a los empresarios emergentes y con trayectoria, que vivían en Colombia o fuera de ella.

La periodicidad mensual y bimensual, en la que identificamos algunas incoherencias; por ejemplo, que la edición No. 50, que es de enero de 1976, solo esté dos ediciones separada de la que corresponde a enero-febrero de 1977 que es la edición No. 53. ¿Solo dos ediciones en un lapso de tiempo de 12 meses?

La periodicidad de las publicaciones era a veces irregular; la edición dependía, en muchas ocasiones, de la posibilidad para conseguir el papel, bien porque los conflictos civiles entre las regiones impedían el paso de papel de un estado federado a otro o porque entorpecer la distribución de las ediciones era una manera de amordazar a los enemigos del gobierno. ( De Arango, 2006, p.13)

 


SOBRE LAS IMÁGENES
La revista siempre destacó de forma oportuna el cabezote, resaltando con un gran contraste de colores y coherente en la continuidad para darle una identidad gráfica estable. En cuanto a las imágenes, hubiera sido muy interesante que las portadas tuvieran una relevancia en cuanto a contenido, ya que de 5 revistas, solo una creó un artículo editorial. Las portadas que combinaban las vitrinas con la fotografía generaban una diagramación más impactante y mejor manejo de los recursos gráficos.

El uso de las fotografías e ilustraciones en el interior de la revista fueron un gran complemento para los artículos, la mayoría acordes con el contenido y fueron conservadores en la forma de exponerlas, siempre en orientación horizontal y vertical en formato cuadrado o rectangular, pero en algunos casos daba la impresión que se usaban ciertas fotografías como “relleno” de espacios blancos porque no tenían un lugar especial dentro de la retícula. En todas las ediciones se puede destacar la fotografía de la mujer, un poco liberal para lo que pensábamos de la época.

La publicidad vista en el interior, era un motor para la revista, podría decirse que casi ocupaba el 40% del total de la revista. Estos avisos publicitarios guardaban cierta relación gráfica con el estilo de la revista, que se acomodaban a cada edición de forma pertinente. Vemos como la publicidad aún no tenía ciertos parámetros actuales, viendo cierta “revoltura” en contenidos, tipografías y estilos, se hacía un uso preferente por las líneas en caja alta para resaltar lo más importante del mensaje persuasivo.

ANÁLISIS TÉCNICO
Las tintas en la parte externa de la revista, jugaron un gran papel al hacer uso de la técnica de color de policromía, se lograron portadas impactantes, que daban cuenta de un gran trabajo editorial, siendo impactante seguramente a primera vista para el público que la adquirÍa.

En cuanto a la encuadernación, sustratos y acabados, vemos cómo esas técnicas de producción se siguen conservando aún hoy en revistas en nuestro contexto local, por lo que permite deducir que son procesos acordes para dicha pieza editorial, siendo publicaciones de fácil distribución.

Las pocas variaciones en dimensiones del formato podían pasar desapercibidas, al variar en medidas tan reducidas como uno o dos centímetros, no afectaba la portabilidad de la revista.

ANÁLISIS EDITORIAL
La evolución editorial durante 7 años (1970-1977) es notoria. La edición No. 53 es la mejor gráficamente y esto se ve en el uso de tipografía y estilos aplicados, la manera de diagramar la información, la inclusión de elementos para enriquecer la publicación e inclusive en la gramática. En esta edición se ve una intención más clara y profesional de la revista.

En la forma de decir las cosas (redacción), nos atrevemos a afirmar que la revista “la tiene clara”, es la aplicación gráfica, que con todo lo que sabemos hoy 47 años después, concluimos que es lo que más necesita ajustes con el fin de comunicar mejor todo lo que una revista quiere decir.

Un aspecto que quizás no se tenía presente en la época era la importancia de la unidad gráfica. Una publicación para verse como un “todo” necesita más que estár grapada al caballete y si bien hay recursos que unifican cada edición, consideramos que es deficiente la cohesión entre las ediciones que estudiamos.

 

CONCLUSIONES
Entre las fortalezas que pudimos encontrar en las diferentes ediciones, está el uso de tipografía negra, esto genera que el lector tenga una mejor lecturabilidad a la hora de leer el artículo, también cabe resaltar que los sustratos utilizados eran de los más económicos, igual que el tipo de encuadernación, haciendo de esta una producción asequible.

Una debilidad que pudimos apreciar al tacto físico de la revista, fue la parte externa (portada-contraportada), al ser de un gramaje tan delgado casi similar al de las hojas interiores, le daba a la pieza una maleabilidad débil, que para la portabilidad era ideal por peso, pero para la conservación no tanto, por eso pudimos ver como la mayoría estaban arrugadas y les hacía falta algún pedazo de su portada o estaba muy deteriorado.

Como objeto de uso el usuario suponemos que podía interactuar perfectamente con ella y realizar una lectura amena, ya que las revistas se encuentran casi en perfecto estado respecto a las tintas de sus textos e imágenes, por otro lado hablando de sustratos hay que ser un poco delicados a la hora de interactuar con estos ya que su sustrato cada dia se deteriora más haciendo que el papel esté más delgado y agrietado. En contra podríamos decir que como objeto de uso, tenía artículos de estilo más periodístico, por lo que su contenido debía ser leído casi que de inmediato.

Respecto a su contenido, consideramos que los contenidos son temas que a todo usuario le gusta leer por interés y por ser temas que abarcan casi toda la totalidad de categorías y en contra podríamos decir que al estar carente de una tabla de contenido o sumario, no permitía destacar artículos que eran realmente ricos en contenido, redacción e importancia contextual.

Como producto de diseño editorial queda un poco corto, puesto que hay mucha saturación de texto y publicidad en las páginas haciendo que el lector tenga mucho peso visual a la hora de realizar la lectura y llevarlo a que realice muchas pausas para poder terminar la tarea de leer cada artículo, pero destacamos su contenido y gran esfuerzo por las buenas prácticas de diseño que seguro estaban a la altura de la época en que fueron realizadas.

CIBERGRAFÍA

Autores: Carolina Foronda, Diana Salinas, Kaisy Hall, Juan Camilo Ríos.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

Introducción

En este trabajo investigativo realizaremos un análisis y profundizaremos en una publicación periódica de Medellín, Antioquia, impresa entre los años 1974 y 1984, hasta donde encontramos registro. Fue liderada por Miguel Barrios Ariza, buscaba una finalidad de hacer que la revista llamada “Ediciones Laborales” enseñara a los usuarios de que con un trabajo simple y haciendo lo mejor posible, podría llegar a tener un mejor puesto, también ponían entrevistas de gente exitosa y de cómo pueden llegar a lo más alto, la revista también se preocupaban por los ciudadanos poniéndolos al tanto de los salarios que contaba cada empresa de la ciudad.

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Portada de la revista, con un manejo simple.

Antecedentes de la publicación

EDICIONES LABORALES / Miguel Barrios Ariza. Medellín. Mensual. Donación (Universidad de medellín, http://www.udem.edu.co/index.php/colecciones/199-menu-principal/biblioteca/724-derecho).

Según Humberto López López (2011) “Eran tiempos duros en los cuales el sindicalismo colombiano hablaba de tú con empresarios y gobierno. Miguel Barrios Ariza y Oscar Rave Londoño, dirigentes de la Utrán, iniciaron la hermosa aventura de una revista analítica de las convenciones colectivas que suscribían empresas y sindicatos. La titularon Ediciones Laborales y nació en 1.961. La revista conmemorativa circulaba en demostración de tenacidad y lealtad al logro distintivo en el cual manos patronales y obreras se estrechaban en Colombia.”

La primera edición se publica en el año 1961.
La última edición se publica aproximadamente en el año 1984 (no se encuentran datos exactos).
Actualmente ya no se publica la revista.

Enfoque 

La revista estaba orientada a todo lo que era la temática del empleo, de las oportunidades y de cómo se desarrollaba este aspecto desde lo político y lo económico. También estaba muy influenciada por lo que ocurría en el contexto en ese momento que sería el sindicato de trabajadores de Antioquia.

Periodicidad: La revista tenía una periodicidad mensual.
Tiraje: No se conoce cantidad exacta de tiraje.
Número de páginas: 37 páginas por cada edición.
Distribución: Principalmente se distribuía en Medellín y Antioquia.
Precio: No se conoce dato exacto del precio de la revista.

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Interior de la revista hablando un poco de la industria del cine.

Estructura

-Al abrir cada revista encontrábamos en la parte de atrás de la portada alguna publicidad de alguna empresa.

-En la página enfrentada encontramos una tabla con el respectivo contenido que muestra el titulo del tema que se trata en esa página.

-La revista no está divida por secciones, el indicativo de que finaliza o empieza un nuevo tema es el título destacado en letra en mayúscula y en bold y con un puntaje superior al del cuerpo de texto.

-En la parte inferior anexaban una publicidad dentro de un rectángulo como un punto de descanso dentro de la lectura del texto.

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En algunas ediciones manejaban este cuadro de salarios. 

Aspectos técnicos

En la publicación de la revista los recursos eran muy limitados y no hubo mucha variedad entre sus ejemplares.

El formato que manejo la revista Ediciones Laborales del año 1977 al año 1984 se mantuvo igual, no cambiaron nunca las medidas.

En la portada siempre se manejó a dos tintas y en cada revista se cambiaba el color.

En su interior, el contenido se manejó siempre a una sola tinta (negra)

Ediciones laborales manejó en todas las ediciones encontradas los mismos sustratos y acabados.

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En muchas de sus publicaciones le daban gran importancia a la publicidad.

Aspectos del diseño

Manejó un sistema simple en la portada como en su interior que no se observó casi cambios en el transcurso de sus ediciones.

La progresión gráfica de los aspectos de diseño en el exterior no se noto en absoluto, por que siempre manejaron la portada igual; el cambio que se realizaba en cada edición solamente era el color de fondo y de cabezote.

La revista en 1977 hacia uso de negrilla solo en los titulares y al pasar os años nos pudimos encontrar que en las ultimas ediciones analizadas hacían uso de las negrillas para resaltar palabras importantes, frases o entre títulos.

Sus titulares en todas las ediciones analizadas siempre se manejaron con una tipografía palo seco y el texto corrido, entre títulos y resaltados con una tipografía serif.

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En algunas ediciones combinaban 2 números, lo que hacía la revista más grande en contenido.

Conclusiones de la legibilidad:

A continuación se puede leer el análisis que se realizó sobre la legibilidad de la revista Ediciones laborales, la cual manejó una similitud en cada uno de sus ejemplares.

Manejo la misma tipografía para el texto corrido y en sus titulares siempre incrementaban tipografías nuevas.

“Leemos grupos de palabras, no caracteres individuales”.

-Se cumple por que se lee los grupos de palabras.

“El lector promedio lee de 200 a 300 palabras por minuto”.

-Se cumple, dado que las columnas poseen pocas palabras las cuales hacen que la lectura sea más rápida.

“Es más fácil leer de 8 a 10 palabras por línea”.

-Esta premisa se cumple porque en los texto de corrido hay entre 6 y 8 palabras por línea.

“Los parámetros ideales en la medida de línea para una legibilidad perfecta, son de 10 a 12 palabras por línea y de 40 a 60 caracteres aproximadamente”.

-Se cumple la premisa porque al tener entre 5 a 8 palabras por línea permite tener una mejor lectura y permite al usuario no perderse brindándole así un poco de fluidez; aunque en las ediciones fueran tan simples y no tengan destacados permite tener una lectura fácil.

“Es más difícil leer un texto en caja alta”.

-Sí, es más difícil leer un texto en caja alta y más si es un texto de corrido, el ojo se cansa, es mas fácil que solo sean títulos en caja alta, en las revistas analizadas hacían uso de la mayúscula sostenida en algunos titulares, entradillas y palabras claves en el texto corrido para resaltarla.

“En medios impresos es más efectivo el contraste de tipografía negra sobre fondo blanco que al contrario”.

-Si cumple la premisa, siempre es más fácil y legible leer un texto en color negro sobre un fondo blanco. En las revistas analizadas se cumple, utilizaron una tipografía en color negro sobre un papel beige.

“La alineación apropiada de un texto proporciona una lectura fluida y descansada”.

El texto está justificado a la izquierda, haciendo que la lectura sea más legible y fluida, esto se cumple en las publicaciones de la revista analizada.

 

Conclusiones generales:

  • Durante el periodo de 1960 a 1980 en Colombia sucedieron hechos muy importantes, entre ellos la llegada de Alianza para el progreso por parte de Estados Unidos y el presidente John F Kennedy que trae ayuda económica al país.
  • En la década de los 80 llega la televisión a color al país.
  • La revista Ediciones Laborales nace a partir de todo lo que sucedía en el país y en Antioquia con respecto al área del trabajo. Sirviendo como un apoyo y asesoría laboral.
  • En 1961 nace la revista Ediciones Laborales a cargo de Miguel Barrios Ariza.
  • La revista circulaba en demostración de tenacidad y lealtad. al logro distintivo de las manos patronales y obreras.
  • El tipo de contenido que aborda la revista, es toda la temática sobre las leyes, derechos, tecnología que abarca e influye sobre el aspecto del empleo.
  • La revista Ediciones laborales manejaron un diseño de portada simple para el año 1977, la cual fue construida por logo, pie de lema y pata.
  • Las imágenes publicitarias que se encontraron en el interior de la revista se manejaban a una sola tinta.
  • En el exterior de la revista utilizaban dos tintas, las cuales variaban en cada ejemplar.
  • Todos los ejemplares encontrados son grapados con ganchos.
  • Sus titulares en todas las ediciones analizadas siempre se manejaron con una tipografía palo seco y el texto corrido.

Cibergrafía:

 

Integrantes:

Sandra Cano – Luisa Ríos – Marcela Giraldo – Andrés Felipe García.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo 02 / Periodo 2017 – 1

El objetivo:

Nuestro trabajo consistió en la recolección de información a través del análisis de varias ediciones de una publicación para obtener una serie de resultados y conclusiones en los cuales se pueda resumir la progresión gráfica de esta a través del tiempo.

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¿Zape Pelele? ¿qué es?

Zape Pelele comenzó siendo más que una  revista un colectivo de humor el cual estaba integrado por Diego Cardona y Max Milfort, posteriormente comenzaron a formar el proyecto editorial, el cual trataba de una compilación de historietas con tono humorístico y satírico sobre la actualidad nacional y mundial.

Zape Pelele se volvió una publicación muy reconocida en la ciudad de Medellín; por su contenido gráfico, su tono burdo y de bajo presupuesto fue acogido de buena manera por la juventud de los años noventa en la ciudad.

Sus ediciones bastante vistosas por su humor gráfico desde el ojo editorial, carecen de muchos elementos de diagramación de textos, mostrando una faceta “amateur” de la publicación, a pesar de esto, su alcance fue total y dejó un gran impacto en una época
de la ciudad y en la historia de las publicaciones en Antioquia.

 

El análisis:

En las primeras ediciones solo se usaba una tinta y una diagramación poco convencional alejándose de un buen diseño, sin embargo ese es el concepto de la revista, se muestra un poco burdo a la hora de plasmar sus contenidos.

Las siguientes ediciones seguían conservando la diagramación de sus primeras ediciones con la diferencia de que estas ya venían en policromía, su cabezote tuvo un cambio desde la 4ta edición, el cual se conservó hasta su publicación final, la número 20.

A través de las ediciones se puede apreciar que la calidad de las viñetas mejoran, ya que se comenzó a viralizar de una manera tal, que exigió más compromiso en el desarrollo de su contenido, sin dejar atrás el humor.

Desde una perspectiva editorial, la diagramación siempre conservó una línea irreverente que en ocasiones se puede percibir muy desordenada, pero esto se apoya en el concepto de la revista.

Los textos corridos no tienen una buena distribución y en muchas ocasiones se pueden ver ríos tipográficos y unos bloques de texto que superan las 14 palabras en las líneas, volviendo la revista un poco agotadora a la hora de la lectura, sin embargo, en las últimas ediciones se puede notar una mejoría en su estructura.

Conclusiones:

Zape Pelele fue una publicación trimestral que comenzó en 1994 y terminó en el año 2002, a través de sus ediciones se notó una gran evolución en todos los aspectos que rondan la publicación, como el tono de su contenido, la complejidad de su material gráfico y humorístico.

A través de los años su gran acogida por el público hizo que se preocuparan más por la producción de las revistas y que cada edición fuera de mejor calidad, y de más cantidad.

La revista Zape Pelele contó con 20 números impresos, llegando a un tiraje de 7.000 ejemplares en la séptima edición, convirtiéndose así en la revista de comics independiente de mayor tiraje en Colombia.

Como producto de diseño a pesar de sus grandes falencias, la revista Zape Pelele dejó una huella en la comunicación gráfica en la ciudad, por su irreverencia y sentó las bases para una gran cantidad de aportes culturales en la actualidad.

Como elemento de estudio editorial, siendo rigurosos desde la teoría del diseño, no hay mucho que decir, es una publicación amateur y jocosa, no hay mucho para ejemplificar en sus ediciones, pero también cabe resaltar su gran impacto en la sociedad de los años noventa teniendo esas falencias de diseño y enfocándose más en burlarse de la cotidianidad.

Bibliografía y cibergrafía:

Zape Pelele. Wikipedia, La enciclopedia libre. Fecha de consulta: 04:27, noviembre 11,
2016 desde https://es.wikipedia.org/wiki/Zape_Pelele

Diego Cardona. Blogspot.com. Fecha de consulta: 04:35, noviembre 11, 2016 desde http://diegocardona.blogspot.com.co/

ZapePeleleOficial. Facebook.com. Fecha de consulta: 04:50, noviembre 11, 2016 desde
https://www.facebook.com/ZapePeleleOficial/

Registro ZapePelele. /apastic.com. Fecha de consulta: 06:20, noviembre 2, 2016 desde
https://tapastic.com/episode/159843

Integrantes:

Santiago Escobar – Felipe Toro – Simón Villegas – Edwin Zapata

Observatorio Gráfico 3 / Segundo Periodo de 2016.

En este ejercicio queremos realizar una documentación gráfica de una publicación periódica, (en nuestro caso una revista llamada DISTRITOS) tomando como base cinco muestras de estudio, con diferentes fechas de publicación, con el fin de identificar de qué manera se transforman las diferentes variables de una publicación a otra a lo largo del tiempo.

Es por ello, que vamos a realizar una observación, descripción, análisis y diagnóstico del diseño de dicha revista, la cual fue publicada en el departamento de Antioquia durante los períodos comprendidos entre 1970 y 1981.

 CONTEXTO HISTÓRICO LOCAL

Al remontarnos a la década de 1970, Antioquia vivía una especial época de transformaciones y de una excepcional turbulencia social y económica que impulsaron los deseos de las clases dirigentes antioqueñas de consolidar en el oriente del departamento megaproyectos de vanguardia. La construcción de un nuevo aeropuerto con mayor capacidad y con expectativas internacionales se estaba gestando en las inmediaciones del municipio de Rionegro. Igualmente, se desarrollaba la construcción de una importante autopista que conectaría a los dos grandes centros industriales, comerciales y políticos del país, Bogotá y Medellín; y finalmente, con la necesidad de obtener mayor potencial y mejorar la distribución de la energía eléctrica del país se llevaría a cabo la construcción de un embalse en el municipio de El Peñol y en los municipios de Guatapé, San Rafael y San Carlos prioritariamente. Así, el aeropuerto José María Córdova, la Autopista Medellín-Bogotá y el embalse representaría alternativas viables de desarrollo y competitividad para la región. Sin embargo, también ocasionaría grandes impactos ambientales, socio económico y cultural en la población.

ANTECEDENTES DE LA REVISTA

La revista DISTRITOS fue fundada en 1962, con el objetivo de realizar publicaciones de carácter sociocultural donde se diera a conocer las diferentes costumbres, el entorno político, económico y social que vivían los diferentes municipios del departamento de Antioquia.

Su distribución era de carácter bimestral y de divulgación municipalista, era editada en Medellín e impresa en los talleres de la Imprenta Departamental de Antioquia y la Tipografía Nacional.

La distribución de la publicación en la época se realizaba en la Librería Católica.

ENFOQUE EDITORIAL

La revista DISTRITOS fue una revista de carácter sociocultural, en la que cada edición se centraba en temas relacionados con un municipio diferente y trataba temas relacionados con la política, la economía, la cultura, la sociedad, la geografía… etc.

El público objetivo eran todas aquellas personas que deseaban conocer las diferentes regiones del departamento de Antioquia, por lo general eran mayores y con gran interés en la cultura y por las raíces del departamento, aunque también contaba con un espacio para la diversión, en donde se trataban temas como la poesía, chistes, refranes, dichos, personajes célebres e historias características de cada pueblo.

Fotografías de las portadas de la revista DISTRITOS de diferentes publicaciones. Fotógrafo: Andrés Botero, Nov 5 de 2016.

Un factor común en todas las ediciones es el estilo básico de diagramación y la rejilla del texto dispuesta a dos columnas.

Haciendo siempre uso importante de la fotografía a blanco negro. Es notoria la calidad de la impresión, ya que a medida que avanza el tiempo esta se hace más nítida y saturada.

Hay una gran variación tipográfica en los títulos de los artículos dependiendo ésta, de su contenido.

Se permitían pautas de temas variados, publicidades que van desde bancos y licores hasta empresas de zapatos y ginecología. El uso del color es mínimo, siendo algunas pautas publicitarias dentro del contenido de la revista a blanco y negro lo único que se maneja a color.

El uso de la imagen es vital en su mayoría, al igual que el tamaño evidente de la marca, concentrada esta, en una diagramación muy básica pero destacándose fuertemente la del año de 1971 y la de 1981, acercándose mucho a lo que se podría manejar en la actualidad.

Fotografías de páginas interiores de la revista DISTRITOS de diferentes publicaciones. Fotógrafo: Andrés Botero, Nov 5 de 2016.

  • Formato: Los formatos en general son estándar (A4 – CERRADO: 210mm x 280mm ABIERTO: 280mm x 420mm), a excepción de las ediciones de 1973, que son un poco más grandes (CERRADO: 210mm x 297mm, ABIERTO: 297mm x 420mm).
  • Encuadernación: Está cocida en el lomo por el centro, actualmente se encuentran pegadas y con un par de grapas como refuerzo, pero esto fue un trato externo para la conservación del ejemplar, también se encuentran almacenadas en carpetas.
  • Sustratos: Las portadas son más resistentes que el interior, lo que podríamos decir que es una cartulina.
  • Tintas: En interior son 1×1, predominando el color negro, sin embargo en algunas de las pautas publicitarias se aprecia el uso del color puede tener una tinta de color diferente, en su mayor. En la portada se usan generalmente entre 3 y 4 tintas y la contraportada permanece en blanco o a una sola tinta.
  • Acabados: Los primeros dos ejemplares (1970 y 1971) están fabricados en un papel de baja calidad, sin embargo para los demás ejemplares (1973-1, 1973-2, 1981) están fabricados en papeles de mejor calidad y esmaltados.

ANÁLISIS DE ACUERDO AL DISEÑO

  • Exterior: Cabezote, vitrinas, pie de lema y pata están en la parte superior y en mayúscula sostenida, a una sola tinta y grande. La única vitrina que hay es la imagen del municipio de esa edición con el texto del nombre del lugar. El pie de lema es explicativo, hace referencia a que es una revista bimestral de divulgación municipal.
  • Interior: Títulos, entradillas, cuerpo de texto, destacados folios están en mayúscula sostenida generalmente al centro.
  • La entradilla es en Times New Roman – Bold. El cuerpo de texto cuenta con sangría en la primera línea y no hay uso de capitulares.
  • Set tipográfico En los títulos hay una variedad, sin embargo predomina la tipografía FUTURA, ya para el cuerpo de texto utilizaron TIMES NEW ROMAN.

Fotografías de páginas de publicidad de la revista DISTRITOS de diferentes publicaciones. Fotógrafo: Andrés Botero, Nov 5 de 2016.

CONCLUSIONES

  • Esta publicación cumplía con el objetivo, de educar, culturizar e informar sobre los datos más importantes y relevantes de cada lugar, como personajes sobresalientes e ilustres de la época, datos geográficos, historia del pueblo, la Iglesia, datos de la administración pública, funcionarios, alcalde, el personero, el párroco, etc. En definitiva, sus contenidos trascendían el hecho de comunicar simplemente un mensaje.
  • Pese a que la industria gráfica de la época podría llegar a ser un poco artística y básica en términos de diseño editorial, se desarrollaban publicaciones periódicas, que mas que un objeto de diseño, por aquel entonces cumplían su función como objeto que comunica un mensaje, sin embargo, hablando de contenidos básicos de jerarquización y organización de la información podríamos concluir que se cumple el objetivo teniendo en cuenta que el mensaje era claro y conciso, de la manera más básica posible, entendemos que el diseño no tenia tanta relevancia en la época pero que aun así se trataban de tener nociones e implementar lo que se sabia, dando paso a las nuevas generaciones que cada vez se especializan más en el quehacer como diseñadores, partiendo de los orígenes que se conservan en publicaciones como éstas.

BIBLIOGRAFÍA

  • (agosto – septiembre, 1970). Distritos. #19
  • (mayo – junio, 1971). Distritos. #21
  • (marzo – abril, 1973). Distritos. #32
  • (noviembre – diciembre, 1973). Distritos. #34
  • (noviembre – diciembre, 1981). Distritos. #39

CYBERGRAFÍA

  • h t t p : / / o p a c . u d e a . e d u . c o / c g i – o l i b ? f i _ k o p t 1 = g o t i t & f i _ k o p t 2 = g o t i – t&fi_kopt3=gotit&sf_entry=distritos&session=18147830&rs=&style=pf_sample&infile=presearch.glue&searcher=tiau.glue&nh=20&beforedate=&afterdate=

INTEGRANTES:

Alejandro Hoyos Suárez

Andrés Felipe Botero Paredes

Deisy Foronda

Maria Carolina Osorio Maya

REVISTA KINETOSCOPIO

Imagen relacionada

Revista Kinetoscopio, edición No. 103

Introducción

En el siguiente trabajo investigativo se podrá ver el análisis de la evolución de la revista Kinetoscopio. La única revista especializada en cine en Colombia, fundada en Medellín en 1990 desde el cine club Kinetoscopio del Centro Colombo Americano.

 

Para llevarse a cabo esta investigación se hizo una selección preliminar de revistas, de las cuales se escogió una, en este caso la revista Kinetoscopio, de la que se tomaron cinco ediciones (No. 1, No. 10, No. 28, No. 44 y No. 55) para estudiar y analizar en su componente gráfico, de contenido y de relación con el usuario.

Análisis

Imágenes de portada

          Edición No. 1

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Edición No. 1, feb. – mar. 1990. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 17 cm x 21 cm

Abierto: 34 cm x 21 cm

Lomo: 1 cm

La portada está impresa a una sola tinta (negra). Es sencilla y en su parte superior tiene el cabezote, debajo de éste tiene una imagen de un kinetoscopio de forma horizontal. Tiene también la fecha y los meses a los que corresponde la publicación, el logo del Colombo Americano (editorial de la revista) y una pequeña introducción a lo que se buscará proyectar con la revista a través de los años.

          Edición No. 10

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Edición No. 10, oct. – dic. 1991. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 17 cm x 21 cm

Abierto: 34 cm x 21 cm

Lomo: 1 cm

La portada de esta edición de la revista es una fotografía en escala de grises tipo retrato del cineasta colombiano y orientador del primer cine club de Medellín, Camilo Correa. También cuenta con un cabezote con el número de la edición y de fondo verde más estilizado que el de la primera edición.

          Edición No. 28

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Edición No. 28, nov. – dic. 1994. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 17 cm x 21 cm

Abierto: 34 cm x 21 cm

Lomo: 1 cm

En esta edición, la portada cuenta con una fotografía a color de la película Vivir del director Zhang Yimou ya que por esta época el cine asiático estaba en auge. Tiene también un cabezote más sencillo que el de la edición No. 10 pero también más estilizado, sin fondo pesado de color que distraiga de la imagen.

          Edición No. 44

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Edición No. 44, 1998. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 20 cm x 27,5 cm

Abierto: 40 cm x 27,5 cm

Lomo: 1 cm

La portada es una fotografía a color de los protagonistas de la película Titanic, Leonardo DiCaprio y Kate Winslet ya que en el año 1997 había sido estrenada y había llenado todas las expectativas. Por su parte, el cabezote se renueva otra vez, donde ya la letra K es protagonista y dentro de ésta se incluye la frase ‘’la revista de cine’’ y ya no tiene el número de la edición.

          Edición No. 55

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Edición No. 55, 2000. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 20 cm x 27,5 cm

Abierto: 40 cm x 27,5 cm

Lomo: 1 cm

La portada en esta edición es una imagen de la virgen María con una bandera de Colombia retocada encima como en una versión pop art, la virgen en su cuello tiene un escapulario en collage con una foto de ella y el niño Jesús. Aunque no hay una referencia directa de la portada en la revista, se puede deducir que hace referencia a varios documentales colombianos presentes en diferentes festivales para el año 2000.

Encuadernación y set tipográfico

          Edición No. 1

Contraportada, lomo y páginas encuadernadas de la edición No. 1. Tomadas por: Santiago García.

Encuadernación

Fue cosida y pegada al lomo. Los sustratos utilizados fueron papel bond tanto en el interior como en el exterior, con la diferencia que el exterior ha sido laminado y empastado en tapa dura.

Set tipográfico

Todo el texto de la revista tiene un grosor de trazo fino y solo en la portada se evidencia que en el título el trazo es más “negro”. La tipografía en el texto corrido es estrecha, pero está a una sola columna por lo que hace la lectura muy densa. Esta edición no cuenta con inclinación de los ejes por lo que no hay palabras o fragmentos destacados.

Para esta edición, la tipografía era serif como una romana antigua estilo garamond pero teniendo un poco de geometría.

          Ediciones No. 10, 28, 44 y 55

 Contraportada, lomo y páginas encuadernadas de la edición No. 28. Tomadas por: Santiago García.

Encuadernación

Se puede evidenciar que todas las ediciones contienen encuadernación rústica y grapada. Ambas poseen tapas blandas como portadas, lo cual permite que su contenido haya sido encolado al lomo. Además de eso, se puede evidenciar al principio de las publicaciones que estas han sido grapadas para mantener la estabilidad de su contenido en caso de que el encolado se desgaste con el tiempo. Se presume que usaron grapadora industrial para fijar las páginas ya que, debido a la cantidad de páginas, una grapa normal no hubiera podido fijar la totalidad del contenido.

Set tipográfico

En estas ediciones podemos encontrar que hay muy poco espaciado entre las letras y las palabras. El grosor del trazo es fino, pero en algunos fragmentos importantes el trazo es más “negro” para destacarlos y en los títulos importantes el grosor de las líneas se podría considerar como un trazo “supernegro”. En la proporción de los ejes se destaca que la tipografía en el texto corrido es estrecha y por lo tanto efectiva, debido a que hay abundancia de texto y se debe ahorrar espacio. La inclinación de los ejes es muy reducida por lo que solo se encuentra en la mayoría de los títulos y en algunas palabras dentro del texto. La utilización de las mayúsculas frente a la caja baja solo se ve reflejada en los títulos.

En estas ediciones la tipografía tiende a ser palo seco como la helvética o la sans-serif para el texto corrido y para los títulos es más utilizada una tipografía más geométrica y lineal.

Número de columnas

          Edición No 1

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Ed. No. 1. Utilización de una sola columna. Tomada por: Santiago García.

En esta edición solo contaban con una sola columna, exceptuando la página de “ciclo de cine europea” en la cual usaron 2 columnas.

          Ediciones No 10 y 28

 Ediciones No 10 y 28 respectivamente. Utilización de 2 columnas. Tomadas por: Santiago García.

En estas ediciones empezaron a implementar el uso de 2 columnas para texto corrido y algunos títulos secundarios, mientras que algunas de las imágenes y títulos principales ocupan ambas columnas.

          Ediciones No 44 y 25

     Ediciones No 44 y 55 respectivamente. Utilización de 3 columnas. Tomadas por: Santiago García

Implementaron el uso de 3 columnas para texto corrido y títulos secundarios; y algunas imágenes y título principales ocupan 2 o 3 columnas.

Pros y contras en cuanto a

Objeto de uso: como objeto de uso no dejó de cumplir su objetivo de comunicar. Como cambio pro se puede hablar de que el formato terminó siendo mucho más manejable para el usuario y con mucha información de interés para el público objetivo. Uno de sus contras puede ser que como la revista maneja unos calendarios de fechas de estrenos, festivales, etc, al ser trimestral estas fechas quedan muy limitadas y empieza a fallar en esta característica como objeto de uso.

Medio que comunica un mensaje: aunque no cambió mucho la forma de entregar el mensaje al lector, la primera edición se veía más como un folleto de difusión mayor por el bajo costo de producción, en comparación a la edición No. 55 que se veía ya totalmente profesional y de buena calidad como para un costo más alto. Sin embargo, un pro de cómo evolucionó el medio fue la critica en las secciones que poco a poco se iban añadiendo sobre festivales y otros eventos de cine en los que se incluían películas colombianas independientes.

Producto de diseño: como producto de diseño, Kinetoscopio cambió y se fue transformando en revista, siendo antes un folleto, pasó de ser una compilación de páginas sin un diseño planeado, como lo vemos en la primera edición hasta pasar a ser una revista totalmente diseñada como tal, como vemos en la edición No. 55. Un cambio pro es como terminó por avanzar hacia una revista con jerarquías de texto, resaltados para la lectura rápida del lector e imágenes ilustradas para darle mayor visibilidad al entendimiento del texto y un cambio en contra puede ser que aunque se arriesgó en varias ediciones, no hubo un cambio radical para renovar la experiencia del usuario frente al producto diseñado.

Conclusiones

El ejercicio permitió tener un acercamiento enriquecedor a cómo era la industria gráfica y editorial a finales del siglo pasado, y permite establecer juicios y criterios frente a como se encuentra la industria en la actualidad frente aspectos gráficos, de edición y de producción de las publicaciones periódicas.

El ejercicio favoreció la investigación respecto a las publicaciones editoriales impresas permitiendo crear bases fuertes de análisis para investigaciones y publicaciones futuras, ya sea en trabajos personales o en empresas.

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Webgrafía

Edición 102.

Tomado de: http://kinetoscopio.com/index.php?option=com_content&view=article&id=133&Itemid=176 

El set (kern y track) el espaciado entre palabras.

Tomado de: http://www.blogartesvisuales.net/diseno-grafico/tipografia/el-set-kern-y-el-track-el-espaciado-entre-palabras/

Gramaje de los papeles.

Tomado de: http://www.pac.com.ve/contenido/industria/gramaje-de-los-papeles/7831/87 

Kinetoscopio 20 años de puro cine.

Tomado de: http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-4028543

Lanza en ristre.

Tomado de: http://www.semana.com/cultura/articulo/lanza-en-ristre/33151-3

¿Offset o estucado? Conoce las diferencias.

Tomado de: http://www.imprentaypunto.com/blog/Offset-o-estucado-Conoce-sus-diferencias#.WC6fvqLhBz9

Papel mate y papel brillo: cuáles son sus principales diferencias y cuál elegir.

Tomado de: http://www.imprimirmirevista.es/blog/papel-mate-y-papel-brillo-cuales-son-sus-principales-diferencias-y-cual-elegir/

¿Qué tipo de encuadernación se utilizó?

Tomado de: http://www.cevagraf.coop/posts/tipos-de-encuadernacion-revistas-y-libros/

 

Integrantes

María Paulina Cuadros

Cristina Fontán

Santiago García

Mariana Jaramillo

Curso: Observatorio Gráfico 3 – Periodo 2016-II

Fecha de consulta: 27  de octubre de 2016.

Biblioteca Colombo Americano.

 

 

Esta investigación tiene como objetivo analizar desde un punto de vista editorial una publicación periódica hecha en Medellín, Colombia entre los años 1970 y 2000 para recuperar y conservar el patrimonio hemerográfico del país.

En este caso se trabajó con 5 ejemplares de la revista Brasil Colombia y se observó la progresión gráfica que tuvo en el tiempo.

FICHA TÉCNICA

Lugar: Medellín – Colombia.

Creadores: José Anibal Cuervo.

Editorial/ imprenta: Editorial Piloto.

Publicación Trimestral, ya no se publica en la actualidad.

Primera edición: 1955

Ideología editorial: Órgano de Difusión de la Asociación de Profesionales Especializados en Brasil (APEB).

Público Objetivo: Jóvenes adultos y adultos mayores profesionales interesados en la cultura y la sociedad.

Número de páginas: 30 – 40 páginas.

Temas: cultural, económico, social.

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