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Portadas1

La revista es una publicación periódica cuyos contenidos tienen mayor vigencia y su tiempo de uso es más prolongado que otros formatos, por lo que podemos decir que los usuarios crean un vínculo emocional más estrecho con esta pieza gráfica. En nuestro contexto colombiano, podemos observar cómo una revista puede estar presente en diferentes escenarios como una sala de espera, peluquerías, lobbies, entre otros, a pesar de que su contenido no sea actual, sigue siendo un medio de entretención en esos espacios de espera y siempre logra cautivar a cualquier público. La revista está presente en hogares, espacios de trabajo, viajes, tiempos libres, reuniones, en fin, en diferentes lugares y tiempos, siendo un objeto para informarnos, distraernos, explicarnos y exponernos situaciones, hechos y fenómenos que nos afectan, nos conciernen o que son de nuestro interés.

 

Es por tanto nuestro objetivo, observar y analizar 5 ediciones de la revista Antioquia entre los años 1970 y 1977, con dos propósitos, el primero es poner en práctica los conocimientos adquiridos en esta asignatura y por supuesto percibir estos objetos de diseño que nos exponen contenidos que cuentan la historia de un tiempo memorable de nuestro contexto local, pionero para nuestras carreras de diseñadores y segundo, conocer el ámbito editorial creado en nuestra región, que a veces nos es tan ajeno cuando aprendemos la historia del diseño gráfico, esto último también ayudará a aportar a la recuperación y conservación del patrimonio hemerográfico y visual del país.

ANTECEDENTES
La fecha de fundación de la revista es el 30 de abril de 1962, en la ciudad de Medellín. Sus creadores se destacaron en los puestos más importante de la revista así: como Presidente estaba el señor Jairo Puerta Restrepo, como Director-Gerente Rafael Cardona Vásquez y como Subgerente Octavio Builes, dichos personajes se mantuvieron el mayor tiempo en esos puestos, pero en ocasiones fueron rotando o dejando. Como principales editoriales estuvieron a cargo Universo, Aranzazu y Carmen y como litografía IRIS. Llegó a publicar 54 ediciones en un transcurso de 15 años, finalizando con una edición nacional en 1977. La revista era distribuida en departamentos del país como Antioquia, Bogotá, Costa Atlántica, Caldas, Risaralda, Quindío, Valle, Meta, Cauca, Nariño y Santanderes y en países como Estados Unidos, México, Panamá, Costa Rica y en Centroamérica.

ENFOQUE EDITORIAL
La ideología editorial tal y como lo expresa el cabezote en la edición No. 53 es: 

“…fomentando el turismo como que es una revista de Antioquia para Colombia y la vez sirviendo los intereses de la industria nacional porque tenemos fe en su constante progreso.”

Entonces, ¿a quiénes estaba dirigida la publicación? A todos las personas que también tenían fe en el progreso de Antioquia, a los curiosos, a los que disfrutaban estar enterados de lo que sucedía en la región, a los empresarios emergentes y con trayectoria, que vivían en Colombia o fuera de ella.

La periodicidad mensual y bimensual, en la que identificamos algunas incoherencias; por ejemplo, que la edición No. 50, que es de enero de 1976, solo esté dos ediciones separada de la que corresponde a enero-febrero de 1977 que es la edición No. 53. ¿Solo dos ediciones en un lapso de tiempo de 12 meses?

La periodicidad de las publicaciones era a veces irregular; la edición dependía, en muchas ocasiones, de la posibilidad para conseguir el papel, bien porque los conflictos civiles entre las regiones impedían el paso de papel de un estado federado a otro o porque entorpecer la distribución de las ediciones era una manera de amordazar a los enemigos del gobierno. ( De Arango, 2006, p.13)

 


SOBRE LAS IMÁGENES
La revista siempre destacó de forma oportuna el cabezote, resaltando con un gran contraste de colores y coherente en la continuidad para darle una identidad gráfica estable. En cuanto a las imágenes, hubiera sido muy interesante que las portadas tuvieran una relevancia en cuanto a contenido, ya que de 5 revistas, solo una creó un artículo editorial. Las portadas que combinaban las vitrinas con la fotografía generaban una diagramación más impactante y mejor manejo de los recursos gráficos.

El uso de las fotografías e ilustraciones en el interior de la revista fueron un gran complemento para los artículos, la mayoría acordes con el contenido y fueron conservadores en la forma de exponerlas, siempre en orientación horizontal y vertical en formato cuadrado o rectangular, pero en algunos casos daba la impresión que se usaban ciertas fotografías como “relleno” de espacios blancos porque no tenían un lugar especial dentro de la retícula. En todas las ediciones se puede destacar la fotografía de la mujer, un poco liberal para lo que pensábamos de la época.

La publicidad vista en el interior, era un motor para la revista, podría decirse que casi ocupaba el 40% del total de la revista. Estos avisos publicitarios guardaban cierta relación gráfica con el estilo de la revista, que se acomodaban a cada edición de forma pertinente. Vemos como la publicidad aún no tenía ciertos parámetros actuales, viendo cierta “revoltura” en contenidos, tipografías y estilos, se hacía un uso preferente por las líneas en caja alta para resaltar lo más importante del mensaje persuasivo.

ANÁLISIS TÉCNICO
Las tintas en la parte externa de la revista, jugaron un gran papel al hacer uso de la técnica de color de policromía, se lograron portadas impactantes, que daban cuenta de un gran trabajo editorial, siendo impactante seguramente a primera vista para el público que la adquirÍa.

En cuanto a la encuadernación, sustratos y acabados, vemos cómo esas técnicas de producción se siguen conservando aún hoy en revistas en nuestro contexto local, por lo que permite deducir que son procesos acordes para dicha pieza editorial, siendo publicaciones de fácil distribución.

Las pocas variaciones en dimensiones del formato podían pasar desapercibidas, al variar en medidas tan reducidas como uno o dos centímetros, no afectaba la portabilidad de la revista.

ANÁLISIS EDITORIAL
La evolución editorial durante 7 años (1970-1977) es notoria. La edición No. 53 es la mejor gráficamente y esto se ve en el uso de tipografía y estilos aplicados, la manera de diagramar la información, la inclusión de elementos para enriquecer la publicación e inclusive en la gramática. En esta edición se ve una intención más clara y profesional de la revista.

En la forma de decir las cosas (redacción), nos atrevemos a afirmar que la revista “la tiene clara”, es la aplicación gráfica, que con todo lo que sabemos hoy 47 años después, concluimos que es lo que más necesita ajustes con el fin de comunicar mejor todo lo que una revista quiere decir.

Un aspecto que quizás no se tenía presente en la época era la importancia de la unidad gráfica. Una publicación para verse como un “todo” necesita más que estár grapada al caballete y si bien hay recursos que unifican cada edición, consideramos que es deficiente la cohesión entre las ediciones que estudiamos.

 

CONCLUSIONES
Entre las fortalezas que pudimos encontrar en las diferentes ediciones, está el uso de tipografía negra, esto genera que el lector tenga una mejor lecturabilidad a la hora de leer el artículo, también cabe resaltar que los sustratos utilizados eran de los más económicos, igual que el tipo de encuadernación, haciendo de esta una producción asequible.

Una debilidad que pudimos apreciar al tacto físico de la revista, fue la parte externa (portada-contraportada), al ser de un gramaje tan delgado casi similar al de las hojas interiores, le daba a la pieza una maleabilidad débil, que para la portabilidad era ideal por peso, pero para la conservación no tanto, por eso pudimos ver como la mayoría estaban arrugadas y les hacía falta algún pedazo de su portada o estaba muy deteriorado.

Como objeto de uso el usuario suponemos que podía interactuar perfectamente con ella y realizar una lectura amena, ya que las revistas se encuentran casi en perfecto estado respecto a las tintas de sus textos e imágenes, por otro lado hablando de sustratos hay que ser un poco delicados a la hora de interactuar con estos ya que su sustrato cada dia se deteriora más haciendo que el papel esté más delgado y agrietado. En contra podríamos decir que como objeto de uso, tenía artículos de estilo más periodístico, por lo que su contenido debía ser leído casi que de inmediato.

Respecto a su contenido, consideramos que los contenidos son temas que a todo usuario le gusta leer por interés y por ser temas que abarcan casi toda la totalidad de categorías y en contra podríamos decir que al estar carente de una tabla de contenido o sumario, no permitía destacar artículos que eran realmente ricos en contenido, redacción e importancia contextual.

Como producto de diseño editorial queda un poco corto, puesto que hay mucha saturación de texto y publicidad en las páginas haciendo que el lector tenga mucho peso visual a la hora de realizar la lectura y llevarlo a que realice muchas pausas para poder terminar la tarea de leer cada artículo, pero destacamos su contenido y gran esfuerzo por las buenas prácticas de diseño que seguro estaban a la altura de la época en que fueron realizadas.

CIBERGRAFÍA

Autores: Carolina Foronda, Diana Salinas, Kaisy Hall, Juan Camilo Ríos.
Observatorio Gráfico 3 / Grupo: 01 / Periodo 2017-1.

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Introducción

En este trabajo investigativo realizaremos un análisis y profundizaremos en una publicación periódica de Medellín, Antioquia, impresa entre los años 1974 y 1984, hasta donde encontramos registro. Fue liderada por Miguel Barrios Ariza, buscaba una finalidad de hacer que la revista llamada “Ediciones Laborales” enseñara a los usuarios de que con un trabajo simple y haciendo lo mejor posible, podría llegar a tener un mejor puesto, también ponían entrevistas de gente exitosa y de cómo pueden llegar a lo más alto, la revista también se preocupaban por los ciudadanos poniéndolos al tanto de los salarios que contaba cada empresa de la ciudad.

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Portada de la revista, con un manejo simple.

Antecedentes de la publicación

EDICIONES LABORALES / Miguel Barrios Ariza. Medellín. Mensual. Donación (Universidad de medellín, http://www.udem.edu.co/index.php/colecciones/199-menu-principal/biblioteca/724-derecho).

Según Humberto López López (2011) “Eran tiempos duros en los cuales el sindicalismo colombiano hablaba de tú con empresarios y gobierno. Miguel Barrios Ariza y Oscar Rave Londoño, dirigentes de la Utrán, iniciaron la hermosa aventura de una revista analítica de las convenciones colectivas que suscribían empresas y sindicatos. La titularon Ediciones Laborales y nació en 1.961. La revista conmemorativa circulaba en demostración de tenacidad y lealtad al logro distintivo en el cual manos patronales y obreras se estrechaban en Colombia.”

La primera edición se publica en el año 1961.
La última edición se publica aproximadamente en el año 1984 (no se encuentran datos exactos).
Actualmente ya no se publica la revista.

Enfoque 

La revista estaba orientada a todo lo que era la temática del empleo, de las oportunidades y de cómo se desarrollaba este aspecto desde lo político y lo económico. También estaba muy influenciada por lo que ocurría en el contexto en ese momento que sería el sindicato de trabajadores de Antioquia.

Periodicidad: La revista tenía una periodicidad mensual.
Tiraje: No se conoce cantidad exacta de tiraje.
Número de páginas: 37 páginas por cada edición.
Distribución: Principalmente se distribuía en Medellín y Antioquia.
Precio: No se conoce dato exacto del precio de la revista.

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Interior de la revista hablando un poco de la industria del cine.

Estructura

-Al abrir cada revista encontrábamos en la parte de atrás de la portada alguna publicidad de alguna empresa.

-En la página enfrentada encontramos una tabla con el respectivo contenido que muestra el titulo del tema que se trata en esa página.

-La revista no está divida por secciones, el indicativo de que finaliza o empieza un nuevo tema es el título destacado en letra en mayúscula y en bold y con un puntaje superior al del cuerpo de texto.

-En la parte inferior anexaban una publicidad dentro de un rectángulo como un punto de descanso dentro de la lectura del texto.

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En algunas ediciones manejaban este cuadro de salarios. 

Aspectos técnicos

En la publicación de la revista los recursos eran muy limitados y no hubo mucha variedad entre sus ejemplares.

El formato que manejo la revista Ediciones Laborales del año 1977 al año 1984 se mantuvo igual, no cambiaron nunca las medidas.

En la portada siempre se manejó a dos tintas y en cada revista se cambiaba el color.

En su interior, el contenido se manejó siempre a una sola tinta (negra)

Ediciones laborales manejó en todas las ediciones encontradas los mismos sustratos y acabados.

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En muchas de sus publicaciones le daban gran importancia a la publicidad.

Aspectos del diseño

Manejó un sistema simple en la portada como en su interior que no se observó casi cambios en el transcurso de sus ediciones.

La progresión gráfica de los aspectos de diseño en el exterior no se noto en absoluto, por que siempre manejaron la portada igual; el cambio que se realizaba en cada edición solamente era el color de fondo y de cabezote.

La revista en 1977 hacia uso de negrilla solo en los titulares y al pasar os años nos pudimos encontrar que en las ultimas ediciones analizadas hacían uso de las negrillas para resaltar palabras importantes, frases o entre títulos.

Sus titulares en todas las ediciones analizadas siempre se manejaron con una tipografía palo seco y el texto corrido, entre títulos y resaltados con una tipografía serif.

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En algunas ediciones combinaban 2 números, lo que hacía la revista más grande en contenido.

Conclusiones de la legibilidad:

A continuación se puede leer el análisis que se realizó sobre la legibilidad de la revista Ediciones laborales, la cual manejó una similitud en cada uno de sus ejemplares.

Manejo la misma tipografía para el texto corrido y en sus titulares siempre incrementaban tipografías nuevas.

“Leemos grupos de palabras, no caracteres individuales”.

-Se cumple por que se lee los grupos de palabras.

“El lector promedio lee de 200 a 300 palabras por minuto”.

-Se cumple, dado que las columnas poseen pocas palabras las cuales hacen que la lectura sea más rápida.

“Es más fácil leer de 8 a 10 palabras por línea”.

-Esta premisa se cumple porque en los texto de corrido hay entre 6 y 8 palabras por línea.

“Los parámetros ideales en la medida de línea para una legibilidad perfecta, son de 10 a 12 palabras por línea y de 40 a 60 caracteres aproximadamente”.

-Se cumple la premisa porque al tener entre 5 a 8 palabras por línea permite tener una mejor lectura y permite al usuario no perderse brindándole así un poco de fluidez; aunque en las ediciones fueran tan simples y no tengan destacados permite tener una lectura fácil.

“Es más difícil leer un texto en caja alta”.

-Sí, es más difícil leer un texto en caja alta y más si es un texto de corrido, el ojo se cansa, es mas fácil que solo sean títulos en caja alta, en las revistas analizadas hacían uso de la mayúscula sostenida en algunos titulares, entradillas y palabras claves en el texto corrido para resaltarla.

“En medios impresos es más efectivo el contraste de tipografía negra sobre fondo blanco que al contrario”.

-Si cumple la premisa, siempre es más fácil y legible leer un texto en color negro sobre un fondo blanco. En las revistas analizadas se cumple, utilizaron una tipografía en color negro sobre un papel beige.

“La alineación apropiada de un texto proporciona una lectura fluida y descansada”.

El texto está justificado a la izquierda, haciendo que la lectura sea más legible y fluida, esto se cumple en las publicaciones de la revista analizada.

 

Conclusiones generales:

  • Durante el periodo de 1960 a 1980 en Colombia sucedieron hechos muy importantes, entre ellos la llegada de Alianza para el progreso por parte de Estados Unidos y el presidente John F Kennedy que trae ayuda económica al país.
  • En la década de los 80 llega la televisión a color al país.
  • La revista Ediciones Laborales nace a partir de todo lo que sucedía en el país y en Antioquia con respecto al área del trabajo. Sirviendo como un apoyo y asesoría laboral.
  • En 1961 nace la revista Ediciones Laborales a cargo de Miguel Barrios Ariza.
  • La revista circulaba en demostración de tenacidad y lealtad. al logro distintivo de las manos patronales y obreras.
  • El tipo de contenido que aborda la revista, es toda la temática sobre las leyes, derechos, tecnología que abarca e influye sobre el aspecto del empleo.
  • La revista Ediciones laborales manejaron un diseño de portada simple para el año 1977, la cual fue construida por logo, pie de lema y pata.
  • Las imágenes publicitarias que se encontraron en el interior de la revista se manejaban a una sola tinta.
  • En el exterior de la revista utilizaban dos tintas, las cuales variaban en cada ejemplar.
  • Todos los ejemplares encontrados son grapados con ganchos.
  • Sus titulares en todas las ediciones analizadas siempre se manejaron con una tipografía palo seco y el texto corrido.

Cibergrafía:

 

Integrantes:

Sandra Cano – Luisa Ríos – Marcela Giraldo – Andrés Felipe García.

Observatorio Gráfico 3 / Grupo 02 / Periodo 2017 – 1

El objetivo:

Nuestro trabajo consistió en la recolección de información a través del análisis de varias ediciones de una publicación para obtener una serie de resultados y conclusiones en los cuales se pueda resumir la progresión gráfica de esta a través del tiempo.

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¿Zape Pelele? ¿qué es?

Zape Pelele comenzó siendo más que una  revista un colectivo de humor el cual estaba integrado por Diego Cardona y Max Milfort, posteriormente comenzaron a formar el proyecto editorial, el cual trataba de una compilación de historietas con tono humorístico y satírico sobre la actualidad nacional y mundial.

Zape Pelele se volvió una publicación muy reconocida en la ciudad de Medellín; por su contenido gráfico, su tono burdo y de bajo presupuesto fue acogido de buena manera por la juventud de los años noventa en la ciudad.

Sus ediciones bastante vistosas por su humor gráfico desde el ojo editorial, carecen de muchos elementos de diagramación de textos, mostrando una faceta “amateur” de la publicación, a pesar de esto, su alcance fue total y dejó un gran impacto en una época
de la ciudad y en la historia de las publicaciones en Antioquia.

 

El análisis:

En las primeras ediciones solo se usaba una tinta y una diagramación poco convencional alejándose de un buen diseño, sin embargo ese es el concepto de la revista, se muestra un poco burdo a la hora de plasmar sus contenidos.

Las siguientes ediciones seguían conservando la diagramación de sus primeras ediciones con la diferencia de que estas ya venían en policromía, su cabezote tuvo un cambio desde la 4ta edición, el cual se conservó hasta su publicación final, la número 20.

A través de las ediciones se puede apreciar que la calidad de las viñetas mejoran, ya que se comenzó a viralizar de una manera tal, que exigió más compromiso en el desarrollo de su contenido, sin dejar atrás el humor.

Desde una perspectiva editorial, la diagramación siempre conservó una línea irreverente que en ocasiones se puede percibir muy desordenada, pero esto se apoya en el concepto de la revista.

Los textos corridos no tienen una buena distribución y en muchas ocasiones se pueden ver ríos tipográficos y unos bloques de texto que superan las 14 palabras en las líneas, volviendo la revista un poco agotadora a la hora de la lectura, sin embargo, en las últimas ediciones se puede notar una mejoría en su estructura.

Conclusiones:

Zape Pelele fue una publicación trimestral que comenzó en 1994 y terminó en el año 2002, a través de sus ediciones se notó una gran evolución en todos los aspectos que rondan la publicación, como el tono de su contenido, la complejidad de su material gráfico y humorístico.

A través de los años su gran acogida por el público hizo que se preocuparan más por la producción de las revistas y que cada edición fuera de mejor calidad, y de más cantidad.

La revista Zape Pelele contó con 20 números impresos, llegando a un tiraje de 7.000 ejemplares en la séptima edición, convirtiéndose así en la revista de comics independiente de mayor tiraje en Colombia.

Como producto de diseño a pesar de sus grandes falencias, la revista Zape Pelele dejó una huella en la comunicación gráfica en la ciudad, por su irreverencia y sentó las bases para una gran cantidad de aportes culturales en la actualidad.

Como elemento de estudio editorial, siendo rigurosos desde la teoría del diseño, no hay mucho que decir, es una publicación amateur y jocosa, no hay mucho para ejemplificar en sus ediciones, pero también cabe resaltar su gran impacto en la sociedad de los años noventa teniendo esas falencias de diseño y enfocándose más en burlarse de la cotidianidad.

Bibliografía y cibergrafía:

Zape Pelele. Wikipedia, La enciclopedia libre. Fecha de consulta: 04:27, noviembre 11,
2016 desde https://es.wikipedia.org/wiki/Zape_Pelele

Diego Cardona. Blogspot.com. Fecha de consulta: 04:35, noviembre 11, 2016 desde http://diegocardona.blogspot.com.co/

ZapePeleleOficial. Facebook.com. Fecha de consulta: 04:50, noviembre 11, 2016 desde
https://www.facebook.com/ZapePeleleOficial/

Registro ZapePelele. /apastic.com. Fecha de consulta: 06:20, noviembre 2, 2016 desde
https://tapastic.com/episode/159843

Integrantes:

Santiago Escobar – Felipe Toro – Simón Villegas – Edwin Zapata

Observatorio Gráfico 3 / Segundo Periodo de 2016.

En este ejercicio queremos realizar una documentación gráfica de una publicación periódica, (en nuestro caso una revista llamada DISTRITOS) tomando como base cinco muestras de estudio, con diferentes fechas de publicación, con el fin de identificar de qué manera se transforman las diferentes variables de una publicación a otra a lo largo del tiempo.

Es por ello, que vamos a realizar una observación, descripción, análisis y diagnóstico del diseño de dicha revista, la cual fue publicada en el departamento de Antioquia durante los períodos comprendidos entre 1970 y 1981.

 CONTEXTO HISTÓRICO LOCAL

Al remontarnos a la década de 1970, Antioquia vivía una especial época de transformaciones y de una excepcional turbulencia social y económica que impulsaron los deseos de las clases dirigentes antioqueñas de consolidar en el oriente del departamento megaproyectos de vanguardia. La construcción de un nuevo aeropuerto con mayor capacidad y con expectativas internacionales se estaba gestando en las inmediaciones del municipio de Rionegro. Igualmente, se desarrollaba la construcción de una importante autopista que conectaría a los dos grandes centros industriales, comerciales y políticos del país, Bogotá y Medellín; y finalmente, con la necesidad de obtener mayor potencial y mejorar la distribución de la energía eléctrica del país se llevaría a cabo la construcción de un embalse en el municipio de El Peñol y en los municipios de Guatapé, San Rafael y San Carlos prioritariamente. Así, el aeropuerto José María Córdova, la Autopista Medellín-Bogotá y el embalse representaría alternativas viables de desarrollo y competitividad para la región. Sin embargo, también ocasionaría grandes impactos ambientales, socio económico y cultural en la población.

ANTECEDENTES DE LA REVISTA

La revista DISTRITOS fue fundada en 1962, con el objetivo de realizar publicaciones de carácter sociocultural donde se diera a conocer las diferentes costumbres, el entorno político, económico y social que vivían los diferentes municipios del departamento de Antioquia.

Su distribución era de carácter bimestral y de divulgación municipalista, era editada en Medellín e impresa en los talleres de la Imprenta Departamental de Antioquia y la Tipografía Nacional.

La distribución de la publicación en la época se realizaba en la Librería Católica.

ENFOQUE EDITORIAL

La revista DISTRITOS fue una revista de carácter sociocultural, en la que cada edición se centraba en temas relacionados con un municipio diferente y trataba temas relacionados con la política, la economía, la cultura, la sociedad, la geografía… etc.

El público objetivo eran todas aquellas personas que deseaban conocer las diferentes regiones del departamento de Antioquia, por lo general eran mayores y con gran interés en la cultura y por las raíces del departamento, aunque también contaba con un espacio para la diversión, en donde se trataban temas como la poesía, chistes, refranes, dichos, personajes célebres e historias características de cada pueblo.

Fotografías de las portadas de la revista DISTRITOS de diferentes publicaciones. Fotógrafo: Andrés Botero, Nov 5 de 2016.

Un factor común en todas las ediciones es el estilo básico de diagramación y la rejilla del texto dispuesta a dos columnas.

Haciendo siempre uso importante de la fotografía a blanco negro. Es notoria la calidad de la impresión, ya que a medida que avanza el tiempo esta se hace más nítida y saturada.

Hay una gran variación tipográfica en los títulos de los artículos dependiendo ésta, de su contenido.

Se permitían pautas de temas variados, publicidades que van desde bancos y licores hasta empresas de zapatos y ginecología. El uso del color es mínimo, siendo algunas pautas publicitarias dentro del contenido de la revista a blanco y negro lo único que se maneja a color.

El uso de la imagen es vital en su mayoría, al igual que el tamaño evidente de la marca, concentrada esta, en una diagramación muy básica pero destacándose fuertemente la del año de 1971 y la de 1981, acercándose mucho a lo que se podría manejar en la actualidad.

Fotografías de páginas interiores de la revista DISTRITOS de diferentes publicaciones. Fotógrafo: Andrés Botero, Nov 5 de 2016.

  • Formato: Los formatos en general son estándar (A4 – CERRADO: 210mm x 280mm ABIERTO: 280mm x 420mm), a excepción de las ediciones de 1973, que son un poco más grandes (CERRADO: 210mm x 297mm, ABIERTO: 297mm x 420mm).
  • Encuadernación: Está cocida en el lomo por el centro, actualmente se encuentran pegadas y con un par de grapas como refuerzo, pero esto fue un trato externo para la conservación del ejemplar, también se encuentran almacenadas en carpetas.
  • Sustratos: Las portadas son más resistentes que el interior, lo que podríamos decir que es una cartulina.
  • Tintas: En interior son 1×1, predominando el color negro, sin embargo en algunas de las pautas publicitarias se aprecia el uso del color puede tener una tinta de color diferente, en su mayor. En la portada se usan generalmente entre 3 y 4 tintas y la contraportada permanece en blanco o a una sola tinta.
  • Acabados: Los primeros dos ejemplares (1970 y 1971) están fabricados en un papel de baja calidad, sin embargo para los demás ejemplares (1973-1, 1973-2, 1981) están fabricados en papeles de mejor calidad y esmaltados.

ANÁLISIS DE ACUERDO AL DISEÑO

  • Exterior: Cabezote, vitrinas, pie de lema y pata están en la parte superior y en mayúscula sostenida, a una sola tinta y grande. La única vitrina que hay es la imagen del municipio de esa edición con el texto del nombre del lugar. El pie de lema es explicativo, hace referencia a que es una revista bimestral de divulgación municipal.
  • Interior: Títulos, entradillas, cuerpo de texto, destacados folios están en mayúscula sostenida generalmente al centro.
  • La entradilla es en Times New Roman – Bold. El cuerpo de texto cuenta con sangría en la primera línea y no hay uso de capitulares.
  • Set tipográfico En los títulos hay una variedad, sin embargo predomina la tipografía FUTURA, ya para el cuerpo de texto utilizaron TIMES NEW ROMAN.

Fotografías de páginas de publicidad de la revista DISTRITOS de diferentes publicaciones. Fotógrafo: Andrés Botero, Nov 5 de 2016.

CONCLUSIONES

  • Esta publicación cumplía con el objetivo, de educar, culturizar e informar sobre los datos más importantes y relevantes de cada lugar, como personajes sobresalientes e ilustres de la época, datos geográficos, historia del pueblo, la Iglesia, datos de la administración pública, funcionarios, alcalde, el personero, el párroco, etc. En definitiva, sus contenidos trascendían el hecho de comunicar simplemente un mensaje.
  • Pese a que la industria gráfica de la época podría llegar a ser un poco artística y básica en términos de diseño editorial, se desarrollaban publicaciones periódicas, que mas que un objeto de diseño, por aquel entonces cumplían su función como objeto que comunica un mensaje, sin embargo, hablando de contenidos básicos de jerarquización y organización de la información podríamos concluir que se cumple el objetivo teniendo en cuenta que el mensaje era claro y conciso, de la manera más básica posible, entendemos que el diseño no tenia tanta relevancia en la época pero que aun así se trataban de tener nociones e implementar lo que se sabia, dando paso a las nuevas generaciones que cada vez se especializan más en el quehacer como diseñadores, partiendo de los orígenes que se conservan en publicaciones como éstas.

BIBLIOGRAFÍA

  • (agosto – septiembre, 1970). Distritos. #19
  • (mayo – junio, 1971). Distritos. #21
  • (marzo – abril, 1973). Distritos. #32
  • (noviembre – diciembre, 1973). Distritos. #34
  • (noviembre – diciembre, 1981). Distritos. #39

CYBERGRAFÍA

  • h t t p : / / o p a c . u d e a . e d u . c o / c g i – o l i b ? f i _ k o p t 1 = g o t i t & f i _ k o p t 2 = g o t i – t&fi_kopt3=gotit&sf_entry=distritos&session=18147830&rs=&style=pf_sample&infile=presearch.glue&searcher=tiau.glue&nh=20&beforedate=&afterdate=

INTEGRANTES:

Alejandro Hoyos Suárez

Andrés Felipe Botero Paredes

Deisy Foronda

Maria Carolina Osorio Maya

REVISTA KINETOSCOPIO

Imagen relacionada

Revista Kinetoscopio, edición No. 103

Introducción

En el siguiente trabajo investigativo se podrá ver el análisis de la evolución de la revista Kinetoscopio. La única revista especializada en cine en Colombia, fundada en Medellín en 1990 desde el cine club Kinetoscopio del Centro Colombo Americano.

 

Para llevarse a cabo esta investigación se hizo una selección preliminar de revistas, de las cuales se escogió una, en este caso la revista Kinetoscopio, de la que se tomaron cinco ediciones (No. 1, No. 10, No. 28, No. 44 y No. 55) para estudiar y analizar en su componente gráfico, de contenido y de relación con el usuario.

Análisis

Imágenes de portada

          Edición No. 1

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Edición No. 1, feb. – mar. 1990. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 17 cm x 21 cm

Abierto: 34 cm x 21 cm

Lomo: 1 cm

La portada está impresa a una sola tinta (negra). Es sencilla y en su parte superior tiene el cabezote, debajo de éste tiene una imagen de un kinetoscopio de forma horizontal. Tiene también la fecha y los meses a los que corresponde la publicación, el logo del Colombo Americano (editorial de la revista) y una pequeña introducción a lo que se buscará proyectar con la revista a través de los años.

          Edición No. 10

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Edición No. 10, oct. – dic. 1991. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 17 cm x 21 cm

Abierto: 34 cm x 21 cm

Lomo: 1 cm

La portada de esta edición de la revista es una fotografía en escala de grises tipo retrato del cineasta colombiano y orientador del primer cine club de Medellín, Camilo Correa. También cuenta con un cabezote con el número de la edición y de fondo verde más estilizado que el de la primera edición.

          Edición No. 28

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Edición No. 28, nov. – dic. 1994. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 17 cm x 21 cm

Abierto: 34 cm x 21 cm

Lomo: 1 cm

En esta edición, la portada cuenta con una fotografía a color de la película Vivir del director Zhang Yimou ya que por esta época el cine asiático estaba en auge. Tiene también un cabezote más sencillo que el de la edición No. 10 pero también más estilizado, sin fondo pesado de color que distraiga de la imagen.

          Edición No. 44

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Edición No. 44, 1998. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 20 cm x 27,5 cm

Abierto: 40 cm x 27,5 cm

Lomo: 1 cm

La portada es una fotografía a color de los protagonistas de la película Titanic, Leonardo DiCaprio y Kate Winslet ya que en el año 1997 había sido estrenada y había llenado todas las expectativas. Por su parte, el cabezote se renueva otra vez, donde ya la letra K es protagonista y dentro de ésta se incluye la frase ‘’la revista de cine’’ y ya no tiene el número de la edición.

          Edición No. 55

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Edición No. 55, 2000. Tomada por: Santiago García.

Formato: vertical

Cerrado: 20 cm x 27,5 cm

Abierto: 40 cm x 27,5 cm

Lomo: 1 cm

La portada en esta edición es una imagen de la virgen María con una bandera de Colombia retocada encima como en una versión pop art, la virgen en su cuello tiene un escapulario en collage con una foto de ella y el niño Jesús. Aunque no hay una referencia directa de la portada en la revista, se puede deducir que hace referencia a varios documentales colombianos presentes en diferentes festivales para el año 2000.

Encuadernación y set tipográfico

          Edición No. 1

Contraportada, lomo y páginas encuadernadas de la edición No. 1. Tomadas por: Santiago García.

Encuadernación

Fue cosida y pegada al lomo. Los sustratos utilizados fueron papel bond tanto en el interior como en el exterior, con la diferencia que el exterior ha sido laminado y empastado en tapa dura.

Set tipográfico

Todo el texto de la revista tiene un grosor de trazo fino y solo en la portada se evidencia que en el título el trazo es más “negro”. La tipografía en el texto corrido es estrecha, pero está a una sola columna por lo que hace la lectura muy densa. Esta edición no cuenta con inclinación de los ejes por lo que no hay palabras o fragmentos destacados.

Para esta edición, la tipografía era serif como una romana antigua estilo garamond pero teniendo un poco de geometría.

          Ediciones No. 10, 28, 44 y 55

 Contraportada, lomo y páginas encuadernadas de la edición No. 28. Tomadas por: Santiago García.

Encuadernación

Se puede evidenciar que todas las ediciones contienen encuadernación rústica y grapada. Ambas poseen tapas blandas como portadas, lo cual permite que su contenido haya sido encolado al lomo. Además de eso, se puede evidenciar al principio de las publicaciones que estas han sido grapadas para mantener la estabilidad de su contenido en caso de que el encolado se desgaste con el tiempo. Se presume que usaron grapadora industrial para fijar las páginas ya que, debido a la cantidad de páginas, una grapa normal no hubiera podido fijar la totalidad del contenido.

Set tipográfico

En estas ediciones podemos encontrar que hay muy poco espaciado entre las letras y las palabras. El grosor del trazo es fino, pero en algunos fragmentos importantes el trazo es más “negro” para destacarlos y en los títulos importantes el grosor de las líneas se podría considerar como un trazo “supernegro”. En la proporción de los ejes se destaca que la tipografía en el texto corrido es estrecha y por lo tanto efectiva, debido a que hay abundancia de texto y se debe ahorrar espacio. La inclinación de los ejes es muy reducida por lo que solo se encuentra en la mayoría de los títulos y en algunas palabras dentro del texto. La utilización de las mayúsculas frente a la caja baja solo se ve reflejada en los títulos.

En estas ediciones la tipografía tiende a ser palo seco como la helvética o la sans-serif para el texto corrido y para los títulos es más utilizada una tipografía más geométrica y lineal.

Número de columnas

          Edición No 1

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Ed. No. 1. Utilización de una sola columna. Tomada por: Santiago García.

En esta edición solo contaban con una sola columna, exceptuando la página de “ciclo de cine europea” en la cual usaron 2 columnas.

          Ediciones No 10 y 28

 Ediciones No 10 y 28 respectivamente. Utilización de 2 columnas. Tomadas por: Santiago García.

En estas ediciones empezaron a implementar el uso de 2 columnas para texto corrido y algunos títulos secundarios, mientras que algunas de las imágenes y títulos principales ocupan ambas columnas.

          Ediciones No 44 y 25

     Ediciones No 44 y 55 respectivamente. Utilización de 3 columnas. Tomadas por: Santiago García

Implementaron el uso de 3 columnas para texto corrido y títulos secundarios; y algunas imágenes y título principales ocupan 2 o 3 columnas.

Pros y contras en cuanto a

Objeto de uso: como objeto de uso no dejó de cumplir su objetivo de comunicar. Como cambio pro se puede hablar de que el formato terminó siendo mucho más manejable para el usuario y con mucha información de interés para el público objetivo. Uno de sus contras puede ser que como la revista maneja unos calendarios de fechas de estrenos, festivales, etc, al ser trimestral estas fechas quedan muy limitadas y empieza a fallar en esta característica como objeto de uso.

Medio que comunica un mensaje: aunque no cambió mucho la forma de entregar el mensaje al lector, la primera edición se veía más como un folleto de difusión mayor por el bajo costo de producción, en comparación a la edición No. 55 que se veía ya totalmente profesional y de buena calidad como para un costo más alto. Sin embargo, un pro de cómo evolucionó el medio fue la critica en las secciones que poco a poco se iban añadiendo sobre festivales y otros eventos de cine en los que se incluían películas colombianas independientes.

Producto de diseño: como producto de diseño, Kinetoscopio cambió y se fue transformando en revista, siendo antes un folleto, pasó de ser una compilación de páginas sin un diseño planeado, como lo vemos en la primera edición hasta pasar a ser una revista totalmente diseñada como tal, como vemos en la edición No. 55. Un cambio pro es como terminó por avanzar hacia una revista con jerarquías de texto, resaltados para la lectura rápida del lector e imágenes ilustradas para darle mayor visibilidad al entendimiento del texto y un cambio en contra puede ser que aunque se arriesgó en varias ediciones, no hubo un cambio radical para renovar la experiencia del usuario frente al producto diseñado.

Conclusiones

El ejercicio permitió tener un acercamiento enriquecedor a cómo era la industria gráfica y editorial a finales del siglo pasado, y permite establecer juicios y criterios frente a como se encuentra la industria en la actualidad frente aspectos gráficos, de edición y de producción de las publicaciones periódicas.

El ejercicio favoreció la investigación respecto a las publicaciones editoriales impresas permitiendo crear bases fuertes de análisis para investigaciones y publicaciones futuras, ya sea en trabajos personales o en empresas.

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Webgrafía

Edición 102.

Tomado de: http://kinetoscopio.com/index.php?option=com_content&view=article&id=133&Itemid=176 

El set (kern y track) el espaciado entre palabras.

Tomado de: http://www.blogartesvisuales.net/diseno-grafico/tipografia/el-set-kern-y-el-track-el-espaciado-entre-palabras/

Gramaje de los papeles.

Tomado de: http://www.pac.com.ve/contenido/industria/gramaje-de-los-papeles/7831/87 

Kinetoscopio 20 años de puro cine.

Tomado de: http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-4028543

Lanza en ristre.

Tomado de: http://www.semana.com/cultura/articulo/lanza-en-ristre/33151-3

¿Offset o estucado? Conoce las diferencias.

Tomado de: http://www.imprentaypunto.com/blog/Offset-o-estucado-Conoce-sus-diferencias#.WC6fvqLhBz9

Papel mate y papel brillo: cuáles son sus principales diferencias y cuál elegir.

Tomado de: http://www.imprimirmirevista.es/blog/papel-mate-y-papel-brillo-cuales-son-sus-principales-diferencias-y-cual-elegir/

¿Qué tipo de encuadernación se utilizó?

Tomado de: http://www.cevagraf.coop/posts/tipos-de-encuadernacion-revistas-y-libros/

 

Integrantes

María Paulina Cuadros

Cristina Fontán

Santiago García

Mariana Jaramillo

Curso: Observatorio Gráfico 3 – Periodo 2016-II

Fecha de consulta: 27  de octubre de 2016.

Biblioteca Colombo Americano.

 

 

Esta investigación tiene como objetivo analizar desde un punto de vista editorial una publicación periódica hecha en Medellín, Colombia entre los años 1970 y 2000 para recuperar y conservar el patrimonio hemerográfico del país.

En este caso se trabajó con 5 ejemplares de la revista Brasil Colombia y se observó la progresión gráfica que tuvo en el tiempo.

FICHA TÉCNICA

Lugar: Medellín – Colombia.

Creadores: José Anibal Cuervo.

Editorial/ imprenta: Editorial Piloto.

Publicación Trimestral, ya no se publica en la actualidad.

Primera edición: 1955

Ideología editorial: Órgano de Difusión de la Asociación de Profesionales Especializados en Brasil (APEB).

Público Objetivo: Jóvenes adultos y adultos mayores profesionales interesados en la cultura y la sociedad.

Número de páginas: 30 – 40 páginas.

Temas: cultural, económico, social.

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Detalle de portadas Revista Aquí Medellín. Fotografía tomada por Andrés Felipe García.

El objetivo principal de este ejercicio es realizar un análisis de una publicación editorial (Revista) ubicada temporalmente entre los años 1970 y 2000, y observar cuál fue el cambio en la progresión gráfica de esta publicación, sus parámetros de diseño editorial, su contenido gráfico en el exterior e interior y si cumple con algunos aspectos esenciales de una publicación periódica con elementos paratextuales.

Para lograr con éxito esta investigación y observación elegímos 5 ediciones de la revista turística “Aquí Medellín”, de las cuales resaltamos su aspecto físico analizando sus medidas de cubierta (cerrada) y su interior (abierta), tipos de sustratos (Papel económico para toda la revista, y se usaba un papel mas fino para resaltar ciertas páginas). Estos son algunos de los parámetros analizados de esta publicación editorial.

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Portadas de la revista Aquí Medellín. Fotografía tomada por Andrés Felipe García.

Antecedentes de la publicación:

Fecha: Septiembre del 1973 (primera edición).

Lugar: Medellín

Dirección: Irma González de M. Primera Directora de la revista “Aquí Medellín” Es Comunicadora social, Periodista y abogada. Reconocida mujer emprendedora de la ciudad.

Gerente. Francisco Arizmendi P.

Editorial y Producción: Editorial Albón S.A. (posteriormente emplean los servicios de Servigráficas Ltda.)

No se publican ediciones actualmente.

Público Objetivo: Turistas que vienen a conocer Medellín.

Periodicidad: Mensual

Tiraje: 10.000 ejemplares por edición. (En la primera edición fueron 5000 ejemplares).

No° de páginas: 30 aproximadamente.

Precio: Gratuito.

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Fotografía tomada por Ana María Franco A. Detalle de una página con fotografía del centro histórico de Medellín.

Entre las fortalezas en general podemos destacar que:

-El uso de ilustraciones en cada uno de los ítems es muy pertinente ya que ayuda a entender mejor el concepto y ubicar al usuario.

-La temática nos parece muy útil e innovadora para la época ya que muestra que aunque la ciudad aún no estaba muy desarrollada, sí estaba dispuesta a recibir turistas y a mostrase al mundo como una ciudad turística.

-Otro factor positivo de la publicación es el uso de mapas para ubicar al usuario en las diferentes zonas turísticas que ofrece esa edición de la revista.

-Posee la información en inglés y en español, lo cual nos parece un aspecto positivo y da a entender que para la época ya entendían la importancia del inglés como segundo idioma y muestra qué pensaban en el público objetivo, que no siempre habla inglés.

Debilidades:

-Posee una diagramación que aunque es diferente e innovadora para la época trata de tornarse repetitiva.

– La revista en su mayor parte es a blanco y negro y esporádicamente se pueden observar algunas páginas a color. Pensamos que pudieron implementar este recurso de la fotografía a color mucho mejor para ubicar mejor al usuario. Ya que en muchas ocasiones la fotografía no alcanza a mostrar a detalle el evento o situación específica.

-Posee cierta información que es irrelevante para un turista como saber dónde comprar lámparas.

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Fotografía tomada por Ana María Franco A. Interior de una publicación.

Conclusiones:

La publicación a lo largo del tiempo no presento muchos cambios, pero fue muy útil para todos lo turistas que visitaron la ciudad, ya que se pudieron enterar de cómo Medellín, los eventos que se realizaban y los sitios turísticos mas emblemáticos. Aunque el mensaje nos parecía pertinente para un turista, pensamos que uno de los motivos por lo cuales llego a su fin fue el que en algún punto es posible que la información se tornara repetitiva. Otro motivo por el cual pensamos que pudo llegar a su fin fue que en la década de los 70 ́s Medellín fue catalogada como una de las ciudades más peligrosas del mundo y esto pudo llevar a que ya ningún turista leyera la revista y esto afectara el propósito de uso. Como producto de diseño nos parece que es innovadora para la época, utiliza publicidades y fotografías que describen la época.

Primeramente, cabe destacar que como es una revista netamente turística, esta cumple claramente el objetivo, que es informar a los turistas que visitan la ciudad de Medellín, sobre los lugares mas atractivos de la ciudad y sobre que actividades pueden realizar. Cumple con aspectos culturales, religiosos y sociales. Por ejemplo hay una página que se dedica solamente a hablar de las iglesias que hay en la ciudad y muestra horarios para asistir a las misas. Otro aspecto, es que hay una página habla solo de los eventos culturales, exposiciones de museos, etc.

En el aspecto social se muestra información sobre clubes nocturnos, que son lugares donde puede salir a conocer personas. Hay paginas que se dedican a mostrar sólo algunos de los hoteles que hay en la ciudad y los medios de transporte en los cuales se puede movilizar.

Además para la época en la que la que la revista salió al publico, el diseño editorial era muy limitado, por lo que vemos que es muy repetitivo en la mayoría de sus ediciones y se muestra más como un proyecto experimental y no como una publicación más profesional e impactante.

Para ser una revista dirigida a turistas debería ser más im-
pactante visualmente.

Al ser de distribución gratuita poseía sustratos e impresiones de más calidad que para la época eran más costosas y difíciles de conseguir.

Pero en general la revista era muy agradable a la vista, era dinámica, tenía fotografías, publicidades y detalles a color lo que la hacía mucho más fácil y entretenida de leer.

Cibergrafía:

Kharoll, 2009. Historia de la tecnologia en colombia. Tomado de: http://kharollcelada.blogspot.com.co/2009/04/historia-de-la-tecnologia-en-colombia.html

Años 1970. Es.wikipedia.org. Tomado de: https://es.wikipedia.org/wiki/Años_1970#1970 Restrepo, S. Tirado, M.

Nueva historia de Colombia. Bogotá, 2004. Tomado de: http://kassandra.udea.edu.co/lms/moodle19/mod/resource/view.php?inpopup=true&id=60928

http://www.eltiempo.com/archivo/documento/CMS-7934541

Integrantes:

Miguel Vallejo Restrepo.

Andres Felipe García.

María Camila Soto.

Ana María Franco.

Curso: Observatorio Gráfico 3 / Grupo – 02

Fecha de consulta: 26 de Octubre de 2016. Universidad EAFIT.

 

 

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Fotografía tomada por Ana María Franco A. Portadas de la revista Aquí Medellin.

Con este trabajo queremos mostrar las características físicas y técnicas de la Revista Brujas, las mujeres escriben. Se busca hacer un análisis a fondo de la legibilidad, el contexto, el diseño editorial y gráfico de la revista, se escogieron cinco ediciones que van del año 1983 al 1987.

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Portadas de la revista. Fotos por: Daniela Díaz.

Lugar de producción:  Medellín.

Editoras: Flora María Uribe Pacheco, María Cecilia Trujillo Pérez, María Vélez Saldarriaga.

Diagramación: Gloria Pérez Correa. Imprenta donde se produjo: Quirama.

Esta revista ya no se publica.

 

La revista poseía una ideología feminista, donde las mujeres tenían voz para expresar por medio de poesía, cuentos o ensayos, su participación política, sus desacuerdos y demás; en conclusión, sus autoras realizan una invitación a pensar otras formas de feminidad, otras formas de ver y sentir el mundo.

Se constituía en un espacio donde las mujeres hablaban y reflexionaban por sus derechos, su participación política y su ciudadanía. Por medio de poseías cuentos o ensayo buscaban una transformación hacia una sociedad más justa y equitativa para las mujeres.

Aunque tiene un contenido muy interesante, puede volverse algo monótona ya que su diagramación y su falta de imágenes puede aburrir a el lector con facilidad.

 

Conclusiones

  • En estas publicaciones encontramos que las imágenes son mucho más importantes en la portada para mostrar cuál es el tema más representativo que se va a encontrar en cada edición de la revista, en el interior se encuentran algunas imágenes para darle importancia a alguna obra o a algún tema en especíco, consideramos que para que la revista tenga mucho más dinamismo y sea mucho más acorde a los temas que allí se tratan debería utilizar más tintas a la hora de la impresión.
  • Pudimos observar que en las publicaciones no había un mayor cambio en cuanto al     manejo editorial, las revistas tienen una portada muy llamativa y su contenido es   interesante para el público objetivo escogido.
  • En la última revista, que fue publicada en el año 1987, se puede apreciar cómo mejoran en la parte gráfica y logran hacer la revista más llamativa para el lector.
  • Tienen una esencia muy definida, su contenido es alrededor del feminismo, sus principales editoras son mujeres y su contenido es para las mujeres.
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Fotografía de una página interna.

Fortalezas

  • Tienen un público objetivo muy de­finido
  • La portada de las revistas son llamativas y expresivas
  • Su contenido es interesante para la época
  • Las ilustraciones y fotografías son reveladoras e interesantes.

Debilidades

  • Las revistas tienen demasiado texto, lo cual puede cansar al lector y volver la lectura aburrida.
  • Su diagramación es básica y poco interactiva.

Fuentes de consulta

  • (Agosto de 1983). Brujas, las mujeres escriben. Obtenido de http://www.bdigital.unal.edu.co/43037/28/No.%2003%201983.pdf
  • (Febrero de 1983). Brujas, las mujeres escriben. Obtenido de http://www.bdigital.unal.edu.co/43037/17/No.%2002%201983.pdf
  • (Abril de 1984). Brujas, las mujeres escriben. Obtenido de http://www.bdigital.unal.edu.co/43037/34/No.%2004%201984.pdf
  • (Abril de 1985). Brujas, las mujeres escriben. Obtenido de http://www.bdigital.unal.edu.co/43037/50/No.%2005%201985.pdf
  • (Septiembre de 1987). Brujas, las mujeres escriben. Obtenido de http://www.bdigital.unal.edu.co/43037/72/No.%2007%201987.pdf
  • Delaurbe. (26 de Febrero de 2014). Delaurbe. Obtenido de Delaurbe:  http://delaurbe.udea.edu.co/2014/02/26/la-inseguridad-en-medellin-desde-la-epoca-del-narcotra­co/
  • Perry, G. (7 de Agosto de 1990). Una década gris oscura. El Tiempo. Obtenido de  http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-69438
  • Universidad Nacional de Colombia. (7 de Septiembre de 2015). Obtenido de Universidad Nacional de Colombia: http://www.bdigital.unal.edu.co/43037/
  • Wikipedia. (28 de Octubre de 2016). Wikipedia. Obtenido de Wikipedia: https://es.wikipedia.org/wiki/Cartel_de_Medell%C3%ADn

 

Fecha de consulta: 15/11/2016

Autores: Daniela Díaz, Manuela Maya, Catalina Romero y Susana Giraldo.

Curso: Observatorio Gráfico 3 / Grupo 02 / Periodo 2016-02.

 

A través de un ejercicio planteado en el curso de Observatorio Gráfico 3 en el que entre otras cosas se busca generar consciencia sobre la recuperación del patrimonio hemerográfico y visual del país con base en las publicaciones editoriales propias con el de recordar la incursión del diseño gráfico y su papel importante en el desarrollo de nuestra sociedad. Después de un exhaustivo trabajo de investigación y observación podemos expresar que las ediciones no tienen una temática, no tienen un denominador en común, así como su esencia y estilo gráfico tampoco lo tienen. Son publicaciones con un grado muy alto de independencia objetiva y esto se ve reflejado tanto visualmente como en su contenido.

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Revista Alborada edición 163, año 1972. Pag 2

La primer edición presenta dos temas de conversación. Uno es el humanismo pasando desde la feminidad hasta el erotismo y el otro es la gran cantidad de pautas publicitarias en comparación con las publicaciones posteriores a esta.

En pro de esta notamos que hay un gran despliegue de conocimiento y una propiedad en los temas establecidos así como una gran cantidad de artículos hechos por diferentes personas. Su parte mas negativa es quizás la gran cantidad de bloques te texto que hay en algunas paginas sin imágenes de referencia o descansos visuales.

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Portada y contraportada de la edición número 239.

La segunda edición es una edición que hace alarde al problema que planteábamos al inicio de una falta altísima de identidad siendo esta su mayor debilidad junto con otros problemas como cargas excesivas de texto sin descansos visuales y el cambio inesperado del papel, poca cantidad de ilustraciones y el uso de una tipografía no convencional para el texto en corrido.

De las cinco ediciones esta es la que percibimos con un papel diferente al periódico de bajo gramaje, observamos un papel más contemporáneo y familiar para nuestra edad, nos sorprendió gratamente que esta edición hizo uso mucho de enumeraciones, entre títulos, subtítulos y otro tipo de jerarquizaciones que ayudaban ostensiblemente la lecturabilidad y la comprensión.

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Revista Alborada edición 431, año 200. Pag 15

La cuarta edición que elegimos tiene todavía dentro su desarrollo editorial el buen uso de separaciones temáticas y enumeraciones pero en este caso se nota mucho más la ausencia de acompañantes, ilustraciones, fotografías y gráficos para la total comprensión de los rigurosos textos.

En la ultima edición elegida vemos por primera vez una coherencia graca en toda la revista, donde se hace asociación por color, por ubicación, por forma, por continuidad, por orden y por muchas cosas que las ediciones anteriores no tienen. Nos parece que este es verdaderamente el gran avance de la revista y es la edición que más se acerca a una publicación editorial contemporánea con convenciones claras y precisas. La revista como objeto de uso es netamente según lo observado muy empresarial y universitario, se restringe a esto y deja a un lado el uso comercial. Por su diseño y los temas que maneja se enfoca mas en la información corporativa dentro de la sociedad como medio informativo para las personas dentro del circulo social de donde es publicada. Aunque no sabemos muy bien el entorno en el cual esta publicación fue entregada al publico sacamos como conclusión que era propia de su contexto y que su objetivo no eran las masas. Este medio se enfoca en temáticas sociales propias de la época y de las problemáticas mas mediáticas según lo investigado por nosotros, en la mayoría de los casos los ítems son tratados en artículos de opinión donde expertos dejan su visión del tema tratado y las conclusiones quedan a la imaginación del lector. Y para terminar, la revista como producto de diseño tiene un bajo grado. Tal vez porque este no sea su intención o porque las temáticas presentadas no se prestan para desarrollar el diseño como un tema de prioridad, es notable que priorizan la información por sobre el modo en que se transmite.

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Portada edición de 1978

Bibliografía

La dificultad más grande fue encontrar las publicaciones editoriales colombianas y en este caso Antioqueñas, porque para esa época la información no se propagaba de la manera que se hace ahora y era más fácil depender y hacer uso de emisores y canales de comunicación grandes y poderosos y no de canales más pequeños y con dificultades de propagación.

-capuchinos, C. d. (enero-febrero de 1972). Alborada. (A. Orozco, Ed.) Alborada (163), 3-69. Recuperado el Viernes de 20 de mayo de 2016.

-capuchinos, C. d. (enero-febrero de 1978). Alborada. (A. Orozco, Ed.) Alborada (200), 89-146. Recuperado el Viernes de 20 de mayo de 2016.

-capuchinos, C. d. (marzo-abril de 1985). Alborada. (A. Gómez, Ed.) Alborada (239), 81-152. Recuperado el Viernes de 20 de mayo de 2016.

-capuchinos, C. d. (enero-febrero de 1994). Alborada. (F. Universitaria Luis Amigo, Ed.) Recuperado el Viernes de 20 de mayo de 2016.

-capuchinos, C. d. (septiembre-octubre de 2000). Alborada. (F. Universitaria Luis Amigo, Ed.) Alborada (321), 4-34. Recuperado el Viernes de 20 de mayo de 2016.

-Tobon, Maria C. (2006). Publicaciones periodicas en Antioquia. Medellin, Antioquia, Colombia: Fondo editorial Universidad Eafit. Consultado el Sabado 21 de Mayo de 2016. -Consultado el Sábado 21 de mayo de 2016; http://www.funlam.edu.co/

-Consultado el Sábado 21 de mayo de 2016; http://ietsanjose.org/historia.php

-Consultado el Sábado 21 de mayo de 2016; http://www.terciarioscapuchinossanjose.org/donde.php

Observatorio Gráfico 3 – 01 / UPB Periodo 2016-1

Andrés Balcázar Naranjo- Walter Ruiz Álvarez -Martin Restrepo Pérez

Realizado: 20 mayo 2016.

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Esta nota tiene como objetivo presentar el proyecto investigativo realizado con el fin de analizar, describir y observar una publicación periódica de la ciudad de Medellín entre los años de 1970 y 2000, se eligió la revista PLATEA, 33, una revista cuyo tema principal eran los libros, la música y el teatro, abarcando igualmente artículos y opiniones sobre las actividades culturales de la ciudad y el país.

Analizamos 5 ediciones de esta revista que, como dijimos anteriormente fueron publicadas entre 1970 y 2000, donde lo que se pretendía era ver la evolución de la misma durante todo este tiempo y los cambios que tuvo el diseño editorial en Medellín durante esta época.

Esta investigación tiene como objetivo o finalidad, no solo analizar el desarrollo de una publicación periódica en Antioquia, sino también generar consciencia sobre la recuperación y conservación de estos materiales que hacen parte del patrimonio hemerográfico y visual del país; este proyecto de investigación de cierta forma hace un aporte a la memoria, historia y conocimiento del diseño gráfico en Colombia, de lo cual no se habla mucho.

PLATEA, 33

La ideología editorial de PLATEA, 33 surgió de la necesidad de publicar contenidos enfocados a la música y el teatro. Sus fundadores querían generar este tipo de contenidos después de notar que en el ámbito editorial no se encontraba publicaciones dedicadas a cultivar y promover dichas formas de expresión artística. Citando la primera carta editorial de la revista “”PLATEA, 33” será un medio analítico en el cual seguiremos, críticamente el desarrollo de las actividades enunciadas, como también la difusión informativa y antológica relacionada con ellos con la independencia e imparcialidad que toda obra humana cumplida honestamente es capaz de guardar y con la entereza intelectual y moral que caracteriza a sus colaboradores”

Su público objetivo por tanto son personas con intereses artísticos, tales como la música, el teatro y otros temas que se encontraban en sus contenidos como libros y arte en general.

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(Cubiertas de las revistas analizadas. Fotografías: Yuliana Elizabeth García)

FORMATO

Edición Nº1  Vol.1 (1971)

  • Formato cerrado: 16,6cm x 23,4cm
  • Formato abierto: 33,5 cm x 23,4 cm
  • Páginas: 42
  • Encuadernación: Engomado y grapado
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

Edición Nº59 – 60  Vol.7 (1980)

  • Formato cerrado: 16,8 cm x 23,5 cm
  • Formato abierto: 33,6 cm x 23,5 cm
  • Páginas: 42
  • Encuadernación: Al Caballete
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

Edición Nº73  Vol.9 (1984)

  • Formato cerrado: 16,1cm x 23,3 cm
  • Formato abierto: 32,5 cm x 23,5 cm
  • Páginas: 48
  • Encuadernación: Engomado y grapado
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

Edición Nº111  Vol.13 (1993)

  • Formato cerrado: 16,4 cm x 22,5 cm
  • Formato abierto: 33,2 cm x 22,5 cm
  • Páginas: 48
  • Encuadernación: Engomado y grapado
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

Edición Nº140  Vol.17 (2000)

  • Formato cerrado: 16,1 cm x 22,5 cm
  • Formato abierto: 32,5 cm x 22,5 cm
  • Páginas: 28
  • Encuadernación: Engomado y grapado
  • Tintas cubierta: 2×1
  • Tintas interior: 1×1

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(Cubierta de la Edición Nº 1 Fotografía: Tatiana Martínez Otálvaro)

En la cubierta de la primera edición se puede ver la utilización de paratextos verbales como el cabezote, pata, la vitrina principal y las secundarias. Además de una fotografía para ilustrar el tema principal que tiene esta edición. Destacamos la forma en que se usa color en esta además de la tipografía y diagramación.

Nos parece que a pesar de ser la primera edición, esta cubierta es una de las mejores que analizamos.

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(Interior de la edición Nº 59-60 donde se puede ver un inicio de artículo y sección, y una publicidad Fotografía: Tatiana Martínez Otálvaro)

En esta edición se utilizan varios elementos gráficos y paratextos que hacen la lectura mucho más agradable, y aunque la revista suele ser pesada visualmente y no se dejan muchos espacios en blanco los cambios en las tipografías y en los tamaños de los elementos que componen las páginas la hacen mas amigable. Además del uso de dos columnas para la diagramación del texto corrido es mucho mejor que cuando usan solo una.

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(Utilización del cabezote en las páginas interiores para abrir una sección. Fotografía Yuliana Elizabeth García)

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(Última página y página de índice de la edición de 1971 y de 2000. Fotografía: Tatiana Martínez Otálvaro)

Los cambios que se presentan en la publicación al pasar de los años no son muchos ni muy notorios en las páginas de artículos en general, pero si se nota más en este tipo de páginas donde en las últimas ediciones fueron buscando meterles más elementos gráficos que ayudaron mucho al diseño. Además que se nota el cambio del cabezote y de la tipografía lo cual en la edición del 2000 hace que la publicación se vea más limpia.

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(Evolución de las cubiertas desde el 71 hasta el 2000 Fotografías Tatiana Martínez Otálvaro)

CONCLUSIONES

Este análisis y observación que realizamos en esta revista nos permitió empezar a darnos cuenta del gran avance que ha tenido en diseño editorial en Colombia en todos los aspectos, diagramación, tipografías, colores, maneras de producción y diseño.

Nos parece que teniendo la oportunidad de analizar estos materiales nos fortalece mucho el criterio que tenemos en cuanto a las piezas no solo que diseñamos nosotros mismos, sino las que hay en el medio en este momento.

Es importante que se empiece a hablar y a conocer más sobre el diseño gráfico colombiano, y para esto hay que dar una mirada a la historia.

Resaltamos de PLATEA,33 la forma en que se comunican con su público objetivo no solo verbalmente por medio de los artículos sino el desarrollo de esa imagen que ayuda al entendimiento de los temas tratados en esta revista que son tan acordes a toda la filosofía que tienen y lo que quieren lograr con esta publicación, mostrando así que en realidad nació de una necesidad que se tenía en esa época para tratar el ámbito cultural en la ciudad. Platea, 33 le habla al público objetivo de manera adecuada, con un tono que va a entender, lo va a invitar a leer sus artículos y contenidos y que con sus temas y diseño les va a interesar.

Para terminar queremos decir que en general la revista es buena en cuanto a diseño y legibilidad, se nota que aunque hacen falta paratextos y en general se pudieron utilizar más elementos que la pueden mejorar no solo visualmente sino en su usabilidad y legibilidad es una revista muy interesante y con ella se pueden ver los cambios que tuvo el diseño editorial en esta época.

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           (Uso de imágenes en las páginas interiores. Fotografía Yuliana Elizabeth García)

Fecha de consulta: 05/05/2016

Fuentes:

Realizado por:

Andrea Castro Pardo

Yuliana Elizabeth García Velasco

Tatiana Martínez Otálvaro

Observatorio Gráfico 3 / UPB 2016-1